西方古典美術(shù)的傳統(tǒng)與成就-古希臘雕塑

西方古典美術(shù)的傳統(tǒng)與成就------古希臘雕塑

原始雕塑和后來的西方的雕塑史兩者在精神上是相同的，即從原始時(shí)代起，每個(gè)時(shí)代、每個(gè)民族的雕塑始終都把人的形象作為藝術(shù)表現(xiàn)的中心。

原始雕塑是生命的直接體現(xiàn)，是人類對(duì)自己生命的關(guān)注和探求。他們的每一件作品幾乎都是為了滿足繁衍生息、延續(xù)生命的需要而創(chuàng)造的，那些豐乳、肥臀、鼓腹的女性裸體雕像，無不體現(xiàn)了原始人對(duì)生命的崇拜和渴望。

婦女圓雕，舊石器時(shí)代晚期的作品。發(fā)現(xiàn)于奧地利摩拉維亞的威冷道夫洞中，距今已有三萬多年的時(shí)間。石灰石石刻，高約10厘米，寬5厘米。舊石器時(shí)代母權(quán)制社會(huì)觀念的反映。西方美術(shù)考古家風(fēng)趣地把這尊婦女小圓雕稱之為威冷道夫的維納斯。

《持牛角的維納斯》這種典型的女性雕刻形象表現(xiàn)了原始人類對(duì)種族繁衍的崇尚，被認(rèn)為是原始藝術(shù)的開端。舊石器時(shí)代

進(jìn)入新石器時(shí)代之后，歐洲原始雕塑的藝術(shù)似乎停滯了。只是新石器時(shí)代后期，在歐洲的大西洋沿岸出現(xiàn)的“巨石文化”中，出現(xiàn)了半抽象的人物浮雕、人像石碑以及一些小型的動(dòng)物雕塑等。這些巨石建筑物一直以其神秘的作用和抽象的建筑魅力感染著人們，它們的具體意義至今也沒有確定的說法，可以肯定的是與當(dāng)時(shí)的宗教信仰有關(guān)。我們或許可以從雕塑的角度把它們看作是歐洲最早的紀(jì)念性環(huán)境雕塑。新石器時(shí)代古埃及雕塑《門考拉夫婦立像》埃及古王國第四王朝時(shí)期的一尊雙人立像，也是當(dāng)時(shí)帝王立像中最典型的代表。《阿門哈特三世》第十二王朝盛期的帝王古埃及----古希臘

埃及走到黃金時(shí)期之后，也就是（公元前1075年—公元前30年），相繼被古希臘和古羅馬等異族征服，本土文化逐漸被取代，古埃及藝術(shù)就此走向了終結(jié)。*這堂課我們就講在古埃及藝術(shù)衰落后，古希臘雕塑藝術(shù)的發(fā)展。

古希臘雕塑

荷馬時(shí)期(公元前12世紀(jì)—8世紀(jì))，因荷馬史詩是這一時(shí)期唯一的文字史料而得名。古風(fēng)時(shí)期(公元前750年—6世紀(jì)末)，因這時(shí)期的雕刻藝術(shù)呈古樸稚拙的風(fēng)格而得名。古典時(shí)期(公元前5世紀(jì)下半期—公元前334年)，指希波戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束至馬其頓亞歷山大大帝開始東侵。希臘化時(shí)期(公元前334年—30年)。古希臘最著名的雕刻作品，就產(chǎn)生在“古典時(shí)期”及其以后的“希臘化時(shí)期”

古希臘雕塑四個(gè)時(shí)期：古希臘雕刻如此盛行的原因？

思考問題:1.地理：2.文化：3.歷史、政治：三面臨海，北面連接歐洲大陸，氣候溫和。境內(nèi)多天然良港，可以經(jīng)過地中海通向世界各地。內(nèi)陸多山，土地貧瘠，但是盛產(chǎn)大理石。地理位置奧林匹克的來源奧林匹克運(yùn)動(dòng)發(fā)源地環(huán)海多山多島大陸性氣候、地中海氣候城邦間的戰(zhàn)爭(zhēng)不斷農(nóng)業(yè)不發(fā)達(dá)地理環(huán)境：社會(huì)環(huán)境：人類的發(fā)祥地之一古希臘雕刻如此盛行的原因？

小組討論:1.地理：2.文化：西方文化藝術(shù)發(fā)源地信奉各種神靈、制作雕像和建造神廟3.歷史、政治三面環(huán)海、多島嶼、地中海氣候、盛產(chǎn)大理石(1)

適應(yīng)對(duì)外掠奪、防御戰(zhàn)爭(zhēng)，重視體育鍛煉(2)奴隸制民主政治

、崇尚自由(3)農(nóng)業(yè)手工業(yè)分工、體力和腦力勞動(dòng)分工一、荷馬時(shí)期——古希臘雕塑的源泉《荷馬》古希臘盲詩人《伊利亞特》和《奧德賽》

荷馬時(shí)期正是希臘神話的形成時(shí)期，他們構(gòu)造的神話在各民族中最為完整和系統(tǒng)，成為希臘藝術(shù)取之不盡的素材和源泉。

用于敬神和陪葬造型簡(jiǎn)樸大小不一二、古風(fēng)時(shí)期雕塑《瀕死的戰(zhàn)士》

《弓箭手》

埃癸那島上的阿淮亞神廟的建筑裝飾雕刻古風(fēng)時(shí)期雕塑特點(diǎn)

人像雕刻主要是青年全身裸體像，希臘人稱為“庫羅斯”（意為“小伙子”）。在人體比例和肌肉質(zhì)感方面都接近真實(shí)的人體，面部表情開始生動(dòng)起來，現(xiàn)出笑容。不管何種身份和職業(yè)的人物都用這種微笑表現(xiàn)，成為當(dāng)時(shí)統(tǒng)一的時(shí)代風(fēng)格，后人稱之為“古風(fēng)式微笑”。三、古典時(shí)期雕塑

古希臘最著名的雕刻作品，就產(chǎn)生在“古典時(shí)期”及其以后的“希臘化時(shí)期”

刻畫內(nèi)容：動(dòng)態(tài)比例：細(xì)節(jié)表現(xiàn)：審美表達(dá)：

古典時(shí)期古典時(shí)期《擲鐵餅者》作者：米隆規(guī)格：高約152厘米創(chuàng)作時(shí)間：公元前450年材料：大理石雕復(fù)制品原作：為青銅地點(diǎn)：希臘小組討論：

刻畫內(nèi)容：動(dòng)態(tài)比例：細(xì)節(jié)表現(xiàn)：審美表達(dá)：靜止雕塑、瞬間表現(xiàn)力運(yùn)動(dòng)感、1：8表情、肌肉、血管理想美、古典美《米洛斯的阿芙洛蒂特》《斷臂的維納斯》《維納斯像》

大理石雕像，高204厘米，現(xiàn)收藏于法國巴黎盧浮宮。被公認(rèn)為是迄今為止希臘女性雕像中最美的一尊。

刻畫內(nèi)容：動(dòng)態(tài)比例：細(xì)節(jié)表現(xiàn)：審美表達(dá)：小組討論：維納斯、愛與美之神螺旋型上升體態(tài)1：8

面龐、豐腴的肌膚、發(fā)卷、衣褶、姿態(tài)典雅美、高貴美

《命運(yùn)三女神》，菲迪亞斯，帕特農(nóng)神廟雕像，現(xiàn)收于大英博物館。

三位女神坐著的姿勢(shì)，是隨著墻的三角形趨勢(shì)而變化的，她們都穿著質(zhì)地很薄的希臘式長(zhǎng)袍，衣褶纖細(xì)而又繁復(fù)，隨著人體的結(jié)構(gòu)起伏，極其生動(dòng)地體現(xiàn)了優(yōu)美的女性人體曲線。

《雅典娜》，原作為帕特農(nóng)神廟大殿的主像，高達(dá)13米，用銀白色大理石雕成，局部鑲嵌著象牙與黃金，整個(gè)形象富有女性的溫柔和充滿生命，更多的是人性，絕少神性，這表明希臘化時(shí)期藝術(shù)已走向世俗化。這尊雕像是古希臘輝煌時(shí)期的的典范之作，代表著古希臘雕刻藝術(shù)的高峰。

四、希臘化時(shí)期雕塑

《自殺的高盧人》

這是一座震撼人心的悲劇性雕像。雕刻家著意刻畫自殺時(shí)的緊張瞬間，群雕采用各種對(duì)比的手法塑造形象，立與垂下、生與死、動(dòng)與靜、形體的仰與俯、正與側(cè)轉(zhuǎn)，構(gòu)成了一座三度空間四面觀賞的組合雕塑形式，成為后來廣場(chǎng)雕塑像的范本。

雕像的頭部已經(jīng)被損壞，但是她美麗的身體，仍然能透過薄薄的衣衫及衣褶顯現(xiàn)出來，煥發(fā)出生命的活力。整座雕像將近三米高，有一種壓倒一切的氣概，充分地體現(xiàn)了它的主題，給人留下難以忘懷的形象?！端_莫色雷斯的勝利女神》《拉奧孔》

表現(xiàn)手法：人物刻畫逼真精通人體解剖純熟的藝術(shù)表現(xiàn)力和雕塑技巧。人物動(dòng)作和表情刻畫戲劇化，缺乏內(nèi)在的含蓄美，只具有表面的力度和造型上的結(jié)構(gòu)美。小結(jié)：古希臘雕塑作品特點(diǎn)

人物雕刻的寫實(shí)與理想化的結(jié)合，追求和諧的理想美（強(qiáng)調(diào)人體各部分的比例），以人體為美的