電影編劇教程 課件 第8、9章 危機(jī)與反轉(zhuǎn)；高潮與結(jié)局

第八章

危機(jī)與反轉(zhuǎn)電影故事里的危機(jī),是指個人或團(tuán)體遭遇嚴(yán)重威脅、危害、兇險甚至滅頂之災(zāi)的事件。危機(jī)是故事情節(jié)中的關(guān)鍵時刻或轉(zhuǎn)折點(diǎn),它標(biāo)志著故事發(fā)展到達(dá)了一個緊張、至關(guān)重要的階段,往往涉及主角或整個故事中的核心人物所面臨的問題、沖突或挑戰(zhàn)。危機(jī)是情節(jié)發(fā)展的重要組成部分,它增加了故事的緊張度,推動人物去面對和解決之前未曾預(yù)料到的困境。第一節(jié)危機(jī)一、危機(jī)事件的元素1.決策主角在面對激勵事件或危險狀態(tài)時必須做出一個或多個決策,這些決策可能會影響他們的命運(yùn)或整個故事的發(fā)展。2.緊張感故事進(jìn)入危急時刻,觀眾會感到緊張和不安,因?yàn)椴恢澜酉聛頃l(fā)生什么,或者擔(dān)心主角是否能夠成功應(yīng)對危機(jī)。3.沖突升級危機(jī)通常會導(dǎo)致故事中的沖突達(dá)到高潮,可能是主角與外部力量的沖突,也可能是主角內(nèi)心的矛盾與掙扎。4.揭示信息危機(jī)往往是故事信息的集中展現(xiàn),觀眾在這個時刻可能會獲得關(guān)于故事或人物的關(guān)鍵信息,這些信息可能會改變他們對故事的理解。5.人物轉(zhuǎn)變危機(jī)是人物成長和轉(zhuǎn)變的催化劑,它可能會讓主角在情感、價值觀、信念或行動上有所改變,并做出相應(yīng)的決策。在電影劇本創(chuàng)作中,危機(jī)通常被用來精心設(shè)計和構(gòu)建故事的亮點(diǎn)和看點(diǎn),確保觀眾能夠體驗(yàn)到緊張、興奮和情感上的共鳴。危機(jī)的設(shè)置是為了推動情節(jié)發(fā)展,增加故事的緊張感和觀眾的參與度。危機(jī)的處理方式和解決方式往往決定了故事的成敗。例如,電影《中國機(jī)長》,根據(jù)2018年5月14日四川航空3U8633航班機(jī)組成功處置特情真實(shí)事件改編。在萬米高空強(qiáng)風(fēng)、低溫、座艙釋壓的多重考驗(yàn)下,機(jī)組成員憑借過硬的專業(yè)素養(yǎng)和臨危不亂的勇氣,最終確保了機(jī)上全體人員的安全,創(chuàng)造了世界民航史上的奇跡。電影通過展現(xiàn)這次危機(jī)事件,頌揚(yáng)了機(jī)組人員的專業(yè)精神和高尚品質(zhì),同時也向觀眾傳遞了面對危機(jī)時應(yīng)有的冷靜和果敢。二、危機(jī)事件的特征電影中的危機(jī)事件通常具備以下幾個特征。1.意外性意外性指的是在電影故事情節(jié)中突然出現(xiàn)的、觀眾未曾預(yù)料到的轉(zhuǎn)折或突發(fā)事件,其時間、規(guī)模、態(tài)勢都常常讓人始料未及。這些事件打破了故事的常規(guī)發(fā)展,增加了故事的懸念和緊張感,增強(qiáng)了情節(jié)的復(fù)雜性和不確定性,使觀眾無法預(yù)測接下來將會發(fā)生什么。意外性通常與危機(jī)事件緊密相連,因它在危機(jī)發(fā)生時會給主角和觀眾帶來突如其來的沖擊和轉(zhuǎn)折,而使故事更加扣人心弦。在電影中,意外性不僅能夠給觀眾帶來緊張刺激的感覺,還能夠增強(qiáng)故事的吸引力和觀賞性。意外性通常與主角的決策、行動或外部因素的突然變化相關(guān)。例如,電影《陽光普照》講述了一個看似平凡的家庭,在面臨一系列意外危機(jī)時的掙扎與成長。2.聚焦性電影危機(jī)事件中的聚焦性指的是在危機(jī)發(fā)生時,故事情節(jié)和觀眾的注意力都高度集中在主角和核心沖突上。這種聚焦性使危機(jī)事件成為整個故事的核心,所有的情節(jié)、人物和行動都圍繞這一事件展開。在危機(jī)事件中,聚焦性能夠?qū)⒂^眾的注意力集中在一個具體的點(diǎn)上,增強(qiáng)故事的緊張感和戲劇性。當(dāng)危機(jī)事件發(fā)生時,觀眾會全神貫注地關(guān)注主角如何應(yīng)對挑戰(zhàn)、解決問題,以及危機(jī)如何影響整個故事的發(fā)展。例如,在電影《星際穿越》中,危機(jī)事件的聚焦性體現(xiàn)在地球面臨資源枯竭、人類生存岌岌可危的情境中。3.緊迫性電影危機(jī)事件中的緊迫性指的是危機(jī)事件發(fā)生時,主角和其他角色面臨著緊迫的時間限制和嚴(yán)峻的后果,必須迅速做出解除或拯救危機(jī)的決策和行動。每個個體都面臨著分秒必爭的局面,需要在有限的時間內(nèi)做出最佳決策,以避免或減少損失。緊迫性為故事增添了緊張感和戲劇性,使觀眾能夠身臨其境地感受到挑戰(zhàn)和博弈所造成的壓力,也為觀眾帶來了緊張刺激的觀影體驗(yàn)。在電影中,緊迫性通常與危機(jī)事件的后果緊密相關(guān),如生命垂危、時間有限、資源匱乏等。主角和其他角色需要在這種壓力下迅速做出選擇,并采取有效的行動來解決危機(jī)。緊迫性不僅考驗(yàn)著角色的智慧和勇氣,也考驗(yàn)著他們的應(yīng)變能力和決策能力。例如,電影《危機(jī)航線》聚焦災(zāi)難救援,通過緊張刺激的情節(jié),展現(xiàn)了人們在危機(jī)面前的無私奉獻(xiàn)和英勇拼搏,展示了中國力量,深刻體現(xiàn)了危機(jī)的緊迫性。4.突發(fā)性危機(jī)事件往往是突發(fā)的、無常的、不為當(dāng)事人的意志所左右的。電影危機(jī)事件中的突發(fā)性,是指危機(jī)事件的發(fā)生是出乎意料的、突然的,沒有明顯的預(yù)兆或預(yù)警。這種突發(fā)性給片中人物和觀眾都帶來了緊張感和不確定性,因?yàn)槿藗兺鶡o法預(yù)測或做好準(zhǔn)備應(yīng)對這種突如其來的變化。突發(fā)性是危機(jī)事件的核心特征之一,它打破了故事的常規(guī)發(fā)展,使情節(jié)變得更加扣人心弦。由于危機(jī)事件的突然發(fā)生,主角和其他角色需要迅速做出決策和行動,以應(yīng)對眼前的緊急狀況。如,《泰坦尼克號》中,航行在大西洋上的豪華游輪“泰坦尼克號”突然撞上了冰山,就在那一刻,船上的人們有的沉浸在美妙的音樂之中,有的昏昏欲睡,毫無征兆地墜入巨大的災(zāi)難中?！短┨鼓峥颂枴穭≌?.漸進(jìn)性電影危機(jī)事件中的漸進(jìn)性,指有的危機(jī)事件不是突然爆發(fā),而是在故事中逐漸升級和加劇的。這種漸進(jìn)性通常表現(xiàn)為一系列小危機(jī)或沖突逐漸累積,最終導(dǎo)致一個更大的危機(jī)爆發(fā)。逐步升級的過程增加了故事的緊張感和懸念,讓觀眾隨著情節(jié)的發(fā)展而逐漸感受到危機(jī)嚴(yán)重性所帶來的壓力。危機(jī)的漸進(jìn)性在電影中通常與主角的困境或挑戰(zhàn)緊密相關(guān)。隨著故事的發(fā)展,主角面臨的問題逐漸變得更加復(fù)雜和嚴(yán)峻,這迫使他們不斷面對新的挑戰(zhàn)和危機(jī)。危機(jī)逐漸升級,最終導(dǎo)致一個高潮點(diǎn),使故事達(dá)到最緊張和最激動人心的時刻。例如,電影《無限深度》講述的是一場史無前例的地質(zhì)災(zāi)害在云江縣城突發(fā),居住其中的16萬人即將被吞沒,危急時刻,以小洪和老洪父子為代表的基建人挺身而出,展開生死救援。6.毀滅性電影危機(jī)事件中的毀滅性指的是危機(jī)事件給主角、其他角色或整個故事世界帶來的實(shí)質(zhì)性損害或負(fù)面影響。這種毀滅性不僅體現(xiàn)在物質(zhì)層面,如財產(chǎn)損失或環(huán)境破壞,還體現(xiàn)在精神層面,如人物關(guān)系的破裂、心理創(chuàng)傷或道德困境等。毀滅性展示了危機(jī)事件的嚴(yán)重性和緊迫性,也增強(qiáng)了電影故事的戲劇張力和震撼性。毀滅性是危機(jī)事件的核心特征之一,它為故事提供了沖突和緊張感,同時也為主角提供了必須面對和克服的困難。這種毀滅性可能來自自然災(zāi)害、人為錯誤、外部威脅或其他不可預(yù)見的事件,它要求主角采取行動來盡力止損、挽救危局并恢復(fù)秩序。例如,國產(chǎn)故事片《天狗》中,戰(zhàn)斗英雄李天狗因腿負(fù)傷而復(fù)員,帶著妻子和兒子來到偏遠(yuǎn)山區(qū)的國有林場做護(hù)林員......7.逆轉(zhuǎn)性電影中危機(jī)事件發(fā)生時,常常由于雙方的較量或共同的努力,局勢發(fā)生出人意料的逆轉(zhuǎn)。在危機(jī)達(dá)到高潮或面臨看似無法解決的困境時,突然出現(xiàn)意想不到的反轉(zhuǎn)或解決方案,改變了危機(jī)的發(fā)展方向,給故事帶來新的轉(zhuǎn)折和驚喜。這種逆轉(zhuǎn)性常常打破觀眾的預(yù)期,使故事更加扣人心弦和引人入勝。逆轉(zhuǎn)性為電影故事增加了復(fù)雜性和不確定性,同時也給觀眾帶來了意外之喜。通過逆轉(zhuǎn)性,電影編劇可以在危機(jī)事件中引入新的沖突和懸念,推動情節(jié)向前發(fā)展,并為觀眾提供出人意料的轉(zhuǎn)折和驚喜。例如,電影《稻草狗》8.共鳴性危機(jī)事件往往涉及主角和其他角色的情感沖突和內(nèi)心掙扎,使觀眾對危機(jī)事件中展現(xiàn)的情感、人性、道德等產(chǎn)生認(rèn)同和情感共鳴,理解并體驗(yàn)角色的情感和心路歷程。共鳴性使觀眾更加關(guān)注角色的命運(yùn)和選擇,增強(qiáng)了故事的感染力和吸引力。情感共鳴通常與角色塑造、故事敘述和視覺表達(dá)等方面緊密相連。當(dāng)電影中的危機(jī)事件涉及角色的情感沖突、家庭關(guān)系、友情、愛情、犧牲與選擇等主題時,觀眾更容易產(chǎn)生情感共鳴。因?yàn)檫@些主題觸動了觀眾內(nèi)心深處的情感,使他們能夠設(shè)身處地地理解角色的感受,為角色的經(jīng)歷感到擔(dān)憂、難過或欣慰、喜悅。例如,《平凡英雄》是一部根據(jù)真實(shí)事件改編的電影,講述了一個7歲的小男孩因意外斷臂,在8小時內(nèi)橫跨1400公里被緊急救治的故事。三、電影中危機(jī)的形態(tài)電影中危機(jī)的形態(tài)多種多樣,以下是一些常見的危機(jī)的形態(tài)。1.安全危機(jī)電影里的安全危機(jī),是指個體或群體的生命、財產(chǎn)以及生存環(huán)境和生存資源遭受威脅、面臨危險,包括個體安全危機(jī)和公共安全危機(jī)。(1)個體安全危機(jī)。電影里最常見的是個體安全危機(jī)。例如希區(qū)柯克導(dǎo)演的經(jīng)典影片《西北偏北》(2)公共安全危機(jī)。以公共安全危機(jī)為主題的電影比較多,這類影片具有較高的關(guān)注度。例如,講述曼哈頓至新澤西海底隧道中裝載化學(xué)品的車爆炸事件的美國影片《十萬火急》;講述制造首爾系列爆炸案的恐怖分子向廣播電臺打去威脅電話,聲稱要在漢江大橋上實(shí)施新的爆炸的韓國電影《恐怖直播》;等等。2.情感危機(jī)情感危機(jī)是電影結(jié)構(gòu)劇情最常見的一種方式。情感危機(jī)的內(nèi)涵比較廣泛,它包括親情危機(jī)、友情危機(jī)、愛情危機(jī)、家庭情感危機(jī)等。由于戲劇的沖突律,大多數(shù)電影會不同程度地涉及情感危機(jī)。例如,波蘭影片《愛情短片》,就是一部揭示當(dāng)代人情感危機(jī)的經(jīng)典治愈系作品。又如,《西西里的美麗傳說》中,未滿13歲的西西里男孩雷納多·阿莫魯索,自從墨索里尼向英法宣戰(zhàn)那天,第一次見到風(fēng)情萬種的美少婦瑪蓮娜起,便注定深陷情感危機(jī)的泥沼不能自拔。例如,電影《極震區(qū)》講述了一場突如其來的大地震給城市帶來的毀滅性打擊。面對天崩地裂的災(zāi)難,人們恐慌、無助,但也在危難中展現(xiàn)出人性的光輝。影片通過震撼的視覺效果和緊張的情節(jié),讓觀眾深刻感受到地震帶來的恐怖和危機(jī),同時展現(xiàn)了人們在災(zāi)難中的團(tuán)結(jié)與勇氣。又如,韓國電影《流感》講述了這樣一個故事:一群東南亞偷渡客隱藏在一輛貨柜車?yán)?經(jīng)過重重關(guān)卡進(jìn)入韓國。車門打開時,一位年輕人奄奄一息,其余人全部死亡。這位幸存者攜帶著致命的豬流感病毒,在城市里流竄,病毒迅速蔓延,死亡籠罩著整座城市,民眾陷入生存危機(jī)……4.信仰危機(jī)信仰危機(jī)就是人們對原有的信仰產(chǎn)生懷疑,從而疏遠(yuǎn)、背離甚至走到信仰的對立面。信仰危機(jī)常常在電影里展現(xiàn)。瑞典著名電影藝術(shù)家英格瑪·伯格曼在其《猶在鏡中》《冬日之光》《沉默》中,不同程度地表達(dá)了信仰危機(jī)給他帶來的精神困惑,同時也體現(xiàn)了他對上帝的疏離。又如,美國紀(jì)錄片《推銷員》,講述的是保羅等四位推銷《圣經(jīng)》的銷售代表,在波士頓和佛羅里達(dá)銷售區(qū)域展開艱難的推銷工作的故事。影片以紀(jì)實(shí)的手法真實(shí)地再現(xiàn)了保羅用各種花言巧語甚至連蒙帶騙來推銷《圣經(jīng)》,在信仰與生存的兩難境地中掙扎與煎熬的生活境況。這部揭示信仰危機(jī)、生存困境的矛盾的影片,在很大程度上質(zhì)疑宗教信仰的意義。5.環(huán)境危機(jī)人類生存與環(huán)境息息相關(guān)。世界人口的急劇增長、人類對自然資源的瘋狂掠奪、工業(yè)生產(chǎn)的無序發(fā)展、核輻射等,都威脅和危害著人類的生存和發(fā)展。以環(huán)境危機(jī)為主題的電影不勝枚舉。例如,國產(chǎn)科幻片《大氣層消失》,這部獲得第11屆中國電影金雞獎評委會特別獎的作品,以兒童的口吻和預(yù)言的方式告知人們:地球要?dú)缌?大人們應(yīng)該立即行動起來,拯救地球!6.生化危機(jī)生化危機(jī)是指生物體經(jīng)特殊改造,發(fā)生變異,存在傳染性的病毒或病變,直接或間接破壞周圍環(huán)境,危害人、動物以及植物的正常發(fā)育過程而引發(fā)的危機(jī)。生化危機(jī)的主要來源如下:(1)人和動物、植物的各種致病微生物的危害。如:鼠疫、霍亂、豬瘟、禽流感、口蹄疫、馬鈴薯晚疫病等。(2)外來生物的入侵或生物污染。引進(jìn)外來生物導(dǎo)致牲畜死亡以及農(nóng)作物和其他生物的生存危機(jī)。(3)轉(zhuǎn)基因生物可能的危害。(4)來自生物恐怖事件。指利用生物學(xué)手段或細(xì)菌、病毒、真菌等給人類造成傷害。關(guān)于生化危機(jī)的電影也不鮮見。例如,根據(jù)電子游戲《生化危機(jī)》改編的同名電影,講述了負(fù)責(zé)為美國軍方研究生化武器的安布雷拉公司一地下病毒研制中心(蜂巢),因意外事故導(dǎo)致生化武器泄漏,并通過空氣迅速傳播。救援隊(duì)成員為了遏制病毒泛濫,與紅色女王及幾百具喪尸展開了殊死較量。7.戰(zhàn)爭危機(jī)戰(zhàn)爭是電影中常見的危機(jī)事件形態(tài),包括戰(zhàn)爭爆發(fā)、恐怖襲擊、戰(zhàn)斗行動、軍事沖突、革命起義等。這些事件通常伴隨著暴力、死亡和破壞,給主角和其他角色帶來極大的生命威脅和心理壓力。這類危機(jī)以緊張激烈的戰(zhàn)斗場面、英勇無畏的犧牲精神以及深刻的道德和人性考驗(yàn)而著稱。例如,電影《金剛川》講述抗美援朝戰(zhàn)爭最終階段,志愿軍戰(zhàn)士們在敵我力量懸殊的情況下,以血肉之軀頑強(qiáng)拼搏的英勇事跡。影片通過多個角度和層次的敘述,展現(xiàn)了戰(zhàn)爭危機(jī)下人們的團(tuán)結(jié)與犧牲精神,以及對和平的渴望。8.罪惡危機(jī)犯罪和陰謀之類的罪惡危機(jī)事件,是電影常見的故事形態(tài),通常涉及謀殺、綁架、搶劫、諜戰(zhàn)等。這類危機(jī)事件往往涉及一系列精心策劃的犯罪行動、隱藏在背后的陰謀,以及主角與罪犯之間的智力較量,往往具有一定的復(fù)雜性和懸疑性,需要主角運(yùn)用智慧和勇氣來揭示真相、保護(hù)自己。例如,我國警匪電影經(jīng)典之作《無間道》系列,講述了臥底警察劉建明與黑幫分子身份混淆和相互滲透的故事。四、危機(jī)的設(shè)置方法1.從人物的關(guān)系里尋找危機(jī)的苗頭任何危機(jī)事件的發(fā)生發(fā)展都有其前因后果。我們在給劇本故事設(shè)置危機(jī)時,必須仔細(xì)分析故事中人物之間的關(guān)系,根據(jù)情節(jié)的發(fā)展邏輯、人與人之間的關(guān)系,以及彼此的利益沖突等因素,探尋可能引發(fā)危機(jī)的導(dǎo)火索。例如,影片《了不起的蓋茨比》的主人公蓋茨比最終間接死在情敵湯姆的手中——湯姆挑唆其情婦的丈夫開槍射殺了蓋茨比。這就是從人物的關(guān)系中爆發(fā)危機(jī)的典型例子。2.從人格的弱點(diǎn)中發(fā)現(xiàn)危機(jī)的根源人格的弱點(diǎn)或缺陷往往是導(dǎo)致人生挫折和失敗的重要原因,也是引發(fā)危機(jī)事件的根源之一。許多優(yōu)秀的電影作品,是從人物的人格弱點(diǎn)展開危機(jī)事件的敘事。例如,英國影片《她比煙花寂寞》中的危機(jī)根源,就集中體現(xiàn)在人格的弱點(diǎn)上。3.在人物的欲望中安插危機(jī)欲望是敘事文學(xué)的原動力,電影也不例外。在電影作品里,人物為了滿足自己的欲望、達(dá)到自己的目標(biāo)而引發(fā)危機(jī)事件的現(xiàn)象比比皆是。例如,電影《食肉動物》,這部驚悚片情節(jié)與《她比煙花寂寞》相似。所不同的是,《食肉動物》中姐妹倆莫娜和姍姆都是演員,姐姐莫娜年近而立卻一事無成,妹妹姍姆卻是名利雙收的當(dāng)紅明星,有著美滿的婚姻和可愛的孩子。這使莫娜艷羨和妒忌。姍姆拍完一部電影之后,感到身心疲憊,便請姐姐做她的助手,幫助做家務(wù)......4.在人物既往的恩怨中安插危機(jī)人物之間過往的情感齟齬、意見分歧、利益糾葛等都是引發(fā)危機(jī)事件的導(dǎo)火索。編劇在設(shè)置危機(jī)時,可以考慮從人物之間既往的恩怨里尋找契機(jī)。例如,國產(chǎn)電影《大鴻米店》里的五龍、六爺、阿保、馮老板、織云、綺云等人物的悲劇,歸根到底,都是這些人物過去錯綜復(fù)雜的矛盾糾葛、個人恩怨所導(dǎo)致的。五、危機(jī)設(shè)置的要領(lǐng)電影劇本創(chuàng)作中的危機(jī)設(shè)置主要包括以下幾個要領(lǐng)。1.確定核心沖突電影的每個故事都需要一個核心沖突或危機(jī),這是推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵。這個沖突應(yīng)該是劇本中的主要緊張點(diǎn)和燃爆點(diǎn),能夠引起觀眾的興趣和情感投入。2.危機(jī)真實(shí)可信危機(jī)需要符合邏輯和現(xiàn)實(shí),必須具有真實(shí)性和可信度,不能荒謬或無稽。深入研究和理解劇本的主題和人物,可以創(chuàng)造出更加真實(shí)的危機(jī)。3.構(gòu)建緊張懸念危機(jī)應(yīng)該讓觀眾感到緊張和有懸念,這樣才能使觀眾持續(xù)關(guān)注情節(jié)發(fā)展和人物命運(yùn)。通過逐步升級危機(jī),保持觀眾的好奇心和緊張感。4.創(chuàng)造人物弧光危機(jī)應(yīng)該與片中人物的成長和變化相關(guān)。通過讓人物面對危機(jī)和解決危機(jī),展示他們的成長、改變和進(jìn)步的力量,創(chuàng)造人物弧光。5.保持連貫性、節(jié)奏感危機(jī)應(yīng)該與整個故事的節(jié)奏和情節(jié)緊密相連,不能突兀或斷裂,需要保持故事的連貫性和節(jié)奏感。精心規(guī)劃故事的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏,使危機(jī)在整個故事中起到關(guān)鍵作用。6.注重情感共鳴危機(jī)應(yīng)能觸動觀眾的情感并引起共鳴,讓觀眾能夠理解和關(guān)心片中人物的處境。通過深入挖掘角色的情感和動機(jī),創(chuàng)造出更加深入人心的危機(jī)。7.敢于創(chuàng)新、突破常規(guī)編劇應(yīng)該發(fā)揮主觀能動性,不拘泥于傳統(tǒng)的危機(jī)設(shè)置方法,敢于創(chuàng)新、突破常規(guī),嘗試新的方法和技巧,創(chuàng)造出獨(dú)特而引人入勝的危機(jī),讓觀眾耳目一新、津津樂道。第二節(jié)反轉(zhuǎn)電影的反轉(zhuǎn),是指故事情節(jié)發(fā)展勢態(tài)以及人物命運(yùn)或身份,向著與正常規(guī)律截然相反的方向轉(zhuǎn)變。反轉(zhuǎn)是電影常見的敘事手法。它使故事情節(jié)的發(fā)展峰回路轉(zhuǎn)、平地驚雷,顛覆人們運(yùn)用慣性思維猜測和預(yù)判的故事走向和結(jié)局,展示人們始料未及的真相。這個真相既在意料之外又在情理之中。一、電影反轉(zhuǎn)的特點(diǎn)1.必然性電影里的反轉(zhuǎn),無論是人物性格反轉(zhuǎn),還是故事情節(jié)反轉(zhuǎn),或是誤導(dǎo)性敘事反轉(zhuǎn),多數(shù)是人為因素以及事態(tài)發(fā)展變化造成的,反轉(zhuǎn)的趨勢和結(jié)果是必然的。例如,《肖申克的救贖》中蒙冤入獄的安迪,最終通過越獄實(shí)現(xiàn)了自我救贖,并將罪惡累累的典獄長繩之以法,展示了故事的精彩反轉(zhuǎn)。2.偶然性事物的發(fā)展存在于必然或偶然之中,并非所有的事物都會依照人的意志而發(fā)展變化,因此電影的反轉(zhuǎn)有些是在偶然中實(shí)現(xiàn)的,正所謂“人算不如天算”“天有不測風(fēng)云”。例如,獲得奧斯卡金像獎最佳外語片獎的影片《謎一樣的雙眼》。即將退休的檢察官本杰明·艾斯玻希多,對25年前自己經(jīng)辦的一樁奸殺案感到惴惴不安。由于當(dāng)時社會動蕩,局勢不穩(wěn),加上案情錯綜復(fù)雜,一時無法確定真兇,于是他便抓了個“替罪羊”交差。他在退休前決定重新徹查此案,通過重新調(diào)研案情,順藤摸瓜,最終使案情發(fā)生驚天大逆轉(zhuǎn)?！吨i一樣的雙眼》劇照3.邏輯性故事情節(jié)或結(jié)局的反轉(zhuǎn),要使觀眾出乎意料的同時,又感覺一切都在情理之中。這就要求導(dǎo)致反轉(zhuǎn)的因素,必須有著密切的因果關(guān)系,符合邏輯和生活常理。否則就會失真。例如,經(jīng)典影片《穆赫蘭道》《恐怖游輪》《盜夢空間》《記憶碎片》《禁閉島》等都是故事情節(jié)或結(jié)局邏輯性比較強(qiáng)的作品。二、設(shè)置反轉(zhuǎn)的方法1.故事情節(jié)反轉(zhuǎn)故事情節(jié)反轉(zhuǎn)是指在電影故事情節(jié)的敘述,并沒有按照人們的思維定式和邏輯推理進(jìn)行,而是將一種令人始料未及甚至匪夷所思而又合情合理的事實(shí)真相展現(xiàn)在觀眾面前。例如,美國電影《控方證人》,使觀眾在觀影過程中基本上無人知曉劇情如何反轉(zhuǎn)、結(jié)局如何。所以,該影片在片尾鄭重地打出字幕“請不要向任何人透露《控方證人》這部電影的結(jié)局”。又如,影片《小島驚魂》,該片結(jié)局的反轉(zhuǎn)顛覆了人們的認(rèn)知——所有人都是死魂靈。查爾斯戰(zhàn)死在疆場的冤魂穿過硝煙,回到家里與妻兒團(tuán)聚;格蕾絲因思念丈夫而精神恍惚,趁一對兒女進(jìn)入夢鄉(xiāng)時用枕頭將他們捂死,而后自殺;格蕾絲因依戀生前的美好時光,其陰魂帶著兒女的亡靈依然住在古宅里;三位求雇的不速之客全都是死魂靈。另外,電影《調(diào)音師》《看不見的客人》《禁閉島》《致命ID》《消失的愛人》《第六感》《恐怖游輪》《楚門的世界》《搏擊俱樂部》等都是故事情節(jié)或結(jié)局有著大反轉(zhuǎn)的經(jīng)典作品。2.人物性格反轉(zhuǎn)隨著故事情節(jié)的發(fā)展和變化,人物性格也會在矛盾沖突中發(fā)生蛻變和反轉(zhuǎn),并最終主導(dǎo)和決定故事的結(jié)局。例如,國產(chǎn)電影《長津湖》中的伍萬里,從一個調(diào)皮搗蛋識字不多的鄉(xiāng)下“熊孩子”,一步一步成長為保家衛(wèi)國的志愿軍英雄?！痘钪分械母ＹF,由敗家子到與老牛為伴的孤獨(dú)的老人……人物性格的反轉(zhuǎn),決定著故事結(jié)局的變化。3.誤導(dǎo)性敘事反轉(zhuǎn)誤導(dǎo)性敘事反轉(zhuǎn)在電影里運(yùn)用比較普遍,尤其是懸疑、推理、偵探類電影居多。編劇利用觀眾的習(xí)慣性思維和好猜測的心理,有意識地制造某個模糊的真相,將觀眾的注意力引向與事實(shí)相悖的誤區(qū)。然而,過程和結(jié)局卻徹底顛覆觀眾的預(yù)期和揣測。一切都是那么撲朔迷離、波詭云譎而又天衣無縫,使觀眾產(chǎn)生巨大的心理落差,從而獲得詫異、錯愕、驚喜或震撼。例如,電影《不速來客》講述了小偷老李潛入一間破屋行竊,殊不知那竟是命案現(xiàn)場,他與一伙歹人展開較量的黑色幽默故事。影片通過巧妙的情節(jié)設(shè)計,讓觀眾在跟隨主角探索真相的過程中不斷產(chǎn)生誤判和反轉(zhuǎn),從而體驗(yàn)到敘事反轉(zhuǎn)帶來的驚喜和樂趣。又如,《烈日灼心》就采用了誤導(dǎo)性敘事反轉(zhuǎn)手法。影片通過精細(xì)的情節(jié)鋪墊和人物塑造,讓觀眾在觀影過程中產(chǎn)生對真相的誤解和猜測,直到最后的反轉(zhuǎn)才揭示出驚人的真相。這種手法不僅增強(qiáng)了故事的緊張感和懸疑性,也讓觀眾對復(fù)雜人性有了更深刻的理解。國產(chǎn)電影《白日焰火》《心迷宮》《犯罪現(xiàn)場》,美國電影《致命ID》《高度懷疑》,英國影片《陽光下的罪惡》《尼羅河上的慘案》,日本電影《羅生門》《零的焦點(diǎn)》,韓國電影《追擊者》《老男孩》等,都采用了誤導(dǎo)性敘事反轉(zhuǎn)手法。三、反轉(zhuǎn)設(shè)置的要領(lǐng)1.前期鋪墊在情節(jié)反轉(zhuǎn)之前,需要有足夠的鋪墊和暗示,讓觀眾對即將發(fā)生的反轉(zhuǎn)有所預(yù)期或者期待。這可以通過人物的行為、對話、場景布置等方式來實(shí)現(xiàn)。2.有合理性情節(jié)反轉(zhuǎn)必須具有一定的合理性,不能過于突?；驙繌?qiáng)附會。反轉(zhuǎn)需要符合故事背景和人物性格,邏輯上要能夠自圓其說。3.把握時機(jī)反轉(zhuǎn)的時機(jī)非常重要,需要在情節(jié)發(fā)展到一定階段時恰到好處地出現(xiàn),以達(dá)到引人入勝和震撼人心的效果。4.角色變化情節(jié)反轉(zhuǎn)往往伴隨角色性格、行為或命運(yùn)的變化。這種變化應(yīng)該具有可信度,能夠讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同和情感共鳴。5.有意外性反轉(zhuǎn)需要具有一定的意外性,讓觀眾出乎意料。這可以通過設(shè)置懸念、制造假象誤導(dǎo)觀眾等方式來實(shí)現(xiàn)。6.情感共鳴反轉(zhuǎn)需要引發(fā)觀眾的情感共鳴,讓他們對故事和角色產(chǎn)生更深的認(rèn)同和關(guān)注。這可以通過深入挖掘角色的內(nèi)心世界、展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和多樣性等方式來實(shí)現(xiàn)。編劇在設(shè)置劇情反轉(zhuǎn)時,需要注意的是,不要過度依賴反轉(zhuǎn)來制造懸念和吸引力。編劇應(yīng)該將反轉(zhuǎn)視作一種敘事手法,使其服務(wù)于整個故事發(fā)展、人物塑造和主題表達(dá)。同時,反轉(zhuǎn)也需要與故事的整體節(jié)奏和風(fēng)格相協(xié)調(diào),避免出現(xiàn)突?；虿缓线壿嫷那闆r。思考與練習(xí)原創(chuàng)一個電影劇本的精彩段落(8000字左右),其中包括本章所述的危機(jī)與反轉(zhuǎn)的設(shè)置等內(nèi)容。第九章

高潮與結(jié)局文藝作品尤其是敘事抒情類的小說、詩歌、音樂、戲劇、舞蹈、電影,都要有高潮(刻意淡化或消解高潮的“反高潮”小眾藝術(shù)影片除外)。電影的高潮是指片中雙方的矛盾沖突由虎視眈眈發(fā)展到劍拔弩張——或魚死網(wǎng)破、兩敗俱傷,或絕地反擊、轉(zhuǎn)敗為勝,或粉身碎骨、氣貫長虹……使觀眾的感官受到刺激、心靈受到震撼、精神受到洗禮,使人們受到感染、陶冶、激勵、引領(lǐng)。電影的高潮時刻,即主人公生死存亡的時刻、電影危機(jī)事件的最后化解時刻、電影最燦爛的高光時刻,也是電影的決勝時刻。第一節(jié)高潮一、電影高潮設(shè)置的方法1.小高潮與大高潮許多電影的高潮,是由一個個小高潮逐漸發(fā)展到最后一錘定音的大高潮的。例如,電影《盧旺達(dá)飯店》講述1962年盧旺達(dá)宣布獨(dú)立后,胡圖族與圖西族兩部族矛盾激化,沖突不斷。又如,影片《颶風(fēng)營救》,也是一部高潮迭起的作品?！侗R旺達(dá)飯店》劇照《颶風(fēng)營救》劇照2.假高潮與真高潮許多懸疑類、偵探類、犯罪類電影,為了表達(dá)情節(jié)的繁復(fù)性、人性的駁雜性、主題的多義性、內(nèi)涵的隱喻性和象征性等,常常會出現(xiàn)一些劇情的大高潮,被觀眾誤認(rèn)為是全片的高潮,實(shí)際上真正的高潮卻隱匿其后。這個真高潮往往會被粗心大意的觀眾忽略,很考量觀眾的鑒賞水平和審美能力。例如,英格瑪·伯格曼導(dǎo)演的電影《處女泉》的高潮,通常被認(rèn)為是懷著喪女之痛的農(nóng)場主陶爾,將殺害其女兒凱琳的三個牧羊人一一誅殺這一幕。實(shí)際上,《處女泉》是對“上帝的缺失”的影像表達(dá)。泉水象征著洗滌罪惡、凈化心靈。影片結(jié)尾,少女凱琳的遺體下滲出一道清冽的泉水,這象征著陶爾向上帝懺悔與祈禱,他用這泉水洗刷自己以暴制暴的罪惡之手,以求救贖;凱琳的母親用泉水給女兒洗臉;養(yǎng)女英格麗用泉水清洗自己負(fù)罪的心靈……這場戲才是《處女泉》真正的高潮?！短幣穭≌?.獨(dú)高潮與多高潮獨(dú)高潮是指電影故事情節(jié)中只有一個高潮。多高潮是指有的電影是由多個獨(dú)立的故事組成的,故事與故事之間沒有任何關(guān)聯(lián)。每個故事的推進(jìn)和發(fā)展都有著各自的高潮。這里的“獨(dú)高潮與多高潮”與前面的“小高潮與大高潮”,是有著本質(zhì)區(qū)別的。例如,影片《神探》，影片最后何家安僥幸生還,回警局自首。這就是這部影片的高潮,全片也只有這個高潮。又如,電影《荒蠻故事》講述了6個暴力復(fù)仇的故事,每個故事都有一個相對獨(dú)立的高潮。二、高潮設(shè)置的要領(lǐng)在電影劇本創(chuàng)作中,高潮設(shè)置是至關(guān)重要的。以下是電影劇本高潮設(shè)置的要領(lǐng)。1.精心策劃與鋪墊電影的高潮不能突兀地出現(xiàn)。在劇本的前半部分應(yīng)通過情節(jié)推進(jìn)、人物對話等手段進(jìn)行充分鋪墊,包括對人物性格的深入挖掘、對沖突的逐步升級以及對懸念的巧妙設(shè)置。通過這些鋪墊,觀眾能夠逐漸進(jìn)入故事情境,對高潮的到來充滿期待。2.突出主題與情感高潮部分應(yīng)緊扣故事主題,通過強(qiáng)烈的情感表達(dá)和深刻的思想內(nèi)涵來觸動觀眾的心靈。這可以通過人物之間的激烈對抗、情感的爆發(fā)以及思想的碰撞等方式來實(shí)現(xiàn)。3.節(jié)奏緊湊有力高潮部分的節(jié)奏必須緊湊而有力,避免冗長和拖沓。要通過緊湊的情節(jié)安排和快速的鏡頭切換來營造緊張的氛圍,使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。4.引入意外反轉(zhuǎn)在高潮部分需要引入意外元素或反轉(zhuǎn)情節(jié),這樣能夠增加故事的戲劇性和觀賞性。這些意外和反轉(zhuǎn)可以是人物關(guān)系的突變、情節(jié)發(fā)展的逆轉(zhuǎn)或是懸念的揭曉等。5.增強(qiáng)視聽沖擊力高潮部分應(yīng)通過視覺和聽覺效果來增強(qiáng)觀眾的感官體驗(yàn),甚至使觀眾產(chǎn)生震撼感。這包括運(yùn)用特效、音樂、音效等手段來營造緊張刺激的氛圍,使觀眾仿佛身臨其境。6.升華思想情感高潮部分不僅是故事的最高點(diǎn),也是情感與思想的升華點(diǎn),使觀眾對故事產(chǎn)生更深層次的思考和感悟,從而增強(qiáng)電影的藝術(shù)價值。7.與故事相協(xié)調(diào)高潮的設(shè)置應(yīng)與整個故事的結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏相協(xié)調(diào),避免過于突?；蜻^于平淡。同時,也要考慮觀眾的心理預(yù)期和接受程度,確保高潮部分既能滿足觀眾的期待,又能給他們帶來新的驚喜和感動。第二節(jié)結(jié)局電影的結(jié)局,是指劇情依照其特有的邏輯發(fā)展變化的最終結(jié)果。它是整個故事的結(jié)束和收場部分。結(jié)局是編劇對故事主旨、情感和價值的最后呈現(xiàn)和表達(dá)。結(jié)局既可以是一個完整的、閉合的結(jié)果,也可以是一個開放式的、留給觀眾自行解讀的懸念。一個精心設(shè)計的結(jié)局,不僅能夠?yàn)楣适庐嬌弦粋€完美的句號,還能夠給觀眾留下深刻的印象,甚至對他們的生活態(tài)度和人生觀產(chǎn)生一定的影響。因此,電影編劇需要投入大量的精力來構(gòu)思和打磨電影的結(jié)局。一、電影結(jié)局的形態(tài)電影的結(jié)局通常有以下幾種形態(tài)。1.傳統(tǒng)式結(jié)局傳統(tǒng)式結(jié)局多見于線性敘事結(jié)構(gòu)的電影中。亞里士多德在《詩學(xué)》里闡述了敘事的完整性問題:“所謂‘完整’,指事之有頭,有身,有尾。所謂‘頭’,指事之不必然上承他事,但自然引起他事發(fā)生者;所謂‘尾’,恰與此相反,指事之按照必然律或常規(guī)自然的上承某事者,但無他事繼其后;所謂‘身’,指事之承前啟后者?！眰鹘y(tǒng)式結(jié)局符合“有頭,有身,有尾”的要求,或以皆大歡喜結(jié)局,或以悲劇告終,或不悲不喜、順乎自然、直截了當(dāng)?shù)孛鞔_表達(dá)結(jié)局,不存在其他的可能性和多義性。這種結(jié)局,往往能夠使觀眾獲得充實(shí)感或滿足感。例如,《長津湖》《戰(zhàn)狼》《讓子彈飛》《地久天長》《十二怒漢》《末路狂花》《推動搖籃的手》等。當(dāng)然也有非線性敘事結(jié)構(gòu)的電影采用傳統(tǒng)式結(jié)局,如《我的父親母親》《白日焰火》《和莎莫的500天》《泰坦尼克號》等。美國影片《無依之地》,就用了典型的傳統(tǒng)式結(jié)局。失去了丈夫和工作的弗恩,一無所有。在和她一樣過著“游牧族”生活的朋友戴夫的邀請下,她去戴夫家探訪。之后,她繼續(xù)上路,過著一邊打工、一邊旅游的生活,與“游牧族”的老人們一起圍著篝火過新年,共同懷念逝去的親人,將禮物扔進(jìn)篝火里,默默祈禱。義工鮑勃·威爾向弗恩講述了他心中的隱痛——5年前,他28歲的兒子自殺了。為了走出失子之痛的陰影,他決定以幫助他人來紀(jì)念自己的兒子,從此踏上了義工之路。影片最后一個鏡頭是一行字幕:獻(xiàn)給那些無法停下腳步的人,我們路上再見。再如,影片《雙龍會》就是標(biāo)準(zhǔn)的皆大歡喜式的結(jié)局。最終,馬友和玩命血洗了黑幫,世伯的掌上明珠唐心和芭芭拉成為馬友和玩命兄弟倆的新娘。馬友和玩命的父母專程從美國趕到香港,參加兩個兒子的婚禮。影片最后的結(jié)局是馬家兄弟失散28年后大團(tuán)圓。2.團(tuán)圓式結(jié)局團(tuán)圓式結(jié)局通常表現(xiàn)為主要角色在經(jīng)歷了種種挑戰(zhàn)和沖突后,最終達(dá)成和解或團(tuán)結(jié)在一起,共同面對未來。它傳遞了一種積極向上的態(tài)度,給予觀眾希望和滿足感。例如,《夏洛特?zé)馈吠ㄟ^夏洛的一場“穿越”之旅,讓他重新審視了自己的人生和愛情。結(jié)局中,夏洛回歸現(xiàn)實(shí),珍惜與馬冬梅的感情,過上了平淡而幸福的生活,體現(xiàn)了愛情與家庭的美滿。3.呼應(yīng)式結(jié)局呼應(yīng)式結(jié)局,是指電影故事的開端和結(jié)局的內(nèi)容首尾呼應(yīng),渾然一體。通常在故事的開端就將關(guān)鍵性的情節(jié)展現(xiàn)出來,使之成為全片的核心元素。經(jīng)過對抗、反轉(zhuǎn)、高潮等環(huán)節(jié),基于事件的發(fā)展邏輯和因果關(guān)系,最終結(jié)局會再次出現(xiàn)開端的情景,從而使電影結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),主題升華,情感加深,引起共鳴。如《少林足球》《禁閉島》《返老還童》《低俗小說》《恐怖游輪》《美麗心靈的永恒陽光》《阿甘正傳》《大河之戀》等。4.意外式結(jié)局意外式結(jié)局,是指故事在結(jié)尾處以出乎觀眾意料的方式收尾,打破了觀眾對故事發(fā)展的常規(guī)預(yù)期,給觀眾帶來驚喜或震驚的效果。這種結(jié)局往往不是通過明顯的線索或預(yù)示來鋪墊,而是在劇情的高潮部分突然轉(zhuǎn)折,使觀眾在情感上受到強(qiáng)烈的沖擊。意外式結(jié)局的魅力在于其不可預(yù)測性,它挑戰(zhàn)了觀眾的慣性思維,讓人們在觀影過程中始終保持緊張感和好奇心。這種結(jié)局形式常見于懸疑、驚悚、黑色喜劇等類型的電影中,能夠給觀眾帶來別樣的觀影體驗(yàn)。例如,電影《受益人》講述了吳海為了給身患哮喘的兒子治病,在好友鐘振江的慫恿下,刻意結(jié)識了一位與他同樣身處底層的網(wǎng)絡(luò)女主播淼淼,決心醞釀一場別有用心的婚姻騙局。影片的結(jié)局并非如觀眾預(yù)期的那樣,而是以一種意想不到的方式揭示了真相,讓觀眾在震驚之余感受到了人性的復(fù)雜和生活的悲涼。又如,《唐人街探案》系列電影,以獨(dú)特的推理元素和幽默風(fēng)格贏得了觀眾的喜愛。每一部作品都有意想不到的轉(zhuǎn)折和結(jié)局,尤其是主角在最后關(guān)頭揭示真相的時刻,總是能讓人眼前一亮。這種意外式結(jié)局不僅增加了影片的觀賞性,也讓觀眾感受到了推理的魅力。再如,影片《第六感》,圍繞著一位能夠看到鬼魂的小男孩和一位心理醫(yī)生的互動展開。結(jié)局揭示心理醫(yī)生其實(shí)早已死去,而他卻不知道這個事實(shí),這一意外反轉(zhuǎn)令人震驚。5.開放式結(jié)局開放式結(jié)局,是指故事最終沒有明確的結(jié)局,給觀眾留下無限的遐想空間,使人們根據(jù)劇情中的某些蛛絲馬跡去推測、想象、臆斷或設(shè)想一個或多個可能的結(jié)局,甚至將故事延伸到電影之外的現(xiàn)實(shí)生活,引發(fā)人們對劇情和角色命運(yùn)的深度思考。開放式結(jié)局常見于藝術(shù)電影、懸疑和推理電影,因其結(jié)局的不確定性、多重可能性而廣受歡迎。開放式結(jié)局往往為后續(xù)的創(chuàng)作埋下伏筆、留下敘事空間,如《瘋狂的石頭》《讓子彈飛》《一步之遙》《推拿》《兩桿大煙槍》《源代碼》《戰(zhàn)爭幽靈》《1408幻影兇間》《禁閉島》等都有開放式結(jié)局。6.多義性結(jié)局多義性結(jié)局,是指故事的結(jié)局存在兩個或兩個以上不同的含義。這種不確定的、多義的、多元的甚至讓人產(chǎn)生歧義的結(jié)局,被稱為多義性結(jié)局。多義性結(jié)局,常見于邪典電影(CultFilm),比如非主流的心理片、暴力片、情色片、懸疑片、恐怖片、科幻片、罪案片、黑色幽默片等類型影片。因其個人化、小眾、另類、異趣、邊緣、新潮、先鋒、探索性、實(shí)驗(yàn)性、爭議性等特性,作品的結(jié)局往往存在多重釋義。如《羅生門》《恐怖游輪》《穆赫蘭道》《八部半》等。7.反轉(zhuǎn)式結(jié)局反轉(zhuǎn)式結(jié)局在電影的結(jié)尾處常常以出人意料的情節(jié)反轉(zhuǎn),給觀眾帶來全新的認(rèn)識和體驗(yàn)。這類電影在故事發(fā)展的關(guān)鍵時刻,通過巧妙的情節(jié)安排和意想不到的揭示,將觀眾帶入一個全新的認(rèn)知領(lǐng)域,直到結(jié)局發(fā)生反轉(zhuǎn),完全顛覆觀眾的預(yù)判,從而使觀眾產(chǎn)生驚喜和震撼。例如,電影《陽光劫匪》改編自日本作家伊坂幸太郎的同名小說,講述了一個奇特的搶劫案件,主人公們以非凡的勇氣和智慧,展開了一場別開生面的營救行動。結(jié)局的反轉(zhuǎn)不僅令人意想不到,更凸顯了人性的復(fù)雜與多面性,使觀眾在歡笑與淚水中感受到了生活的真諦。又如,《第六感》以心理醫(yī)生治療一位能夠看到鬼魂的小男孩為主線,結(jié)局的反轉(zhuǎn)不僅揭示了小男孩的特異功能,還揭露了心理醫(yī)生自己的秘密,讓人在震驚之余感受到了深深的悲傷。再如,美國懸疑片《萬能鑰匙》,講述了一個年輕女子在照顧一對老夫婦時,無意中發(fā)現(xiàn)了一個關(guān)于老宅的秘密。結(jié)局的反轉(zhuǎn)揭示了老夫婦的真實(shí)身份和目的,以及女子自身的命運(yùn),讓人瞠目結(jié)舌。另外,電影《致命ID》,通過展示一個人格分裂癥患者的內(nèi)心世界,將觀眾帶入一段充滿懸疑和驚悚的旅程。結(jié)局的反轉(zhuǎn)揭示了兇手的真實(shí)身份和動機(jī),令人大跌眼鏡。8.解密式結(jié)局解密式結(jié)局,是指電影在結(jié)尾時通過揭示關(guān)鍵性的情節(jié)或內(nèi)容信息,對整部影片中使觀眾感到費(fèi)解甚至匪夷所思的核心內(nèi)容解密。這樣可以使觀眾正確解讀或理解影片的主題,以及某些核心內(nèi)容的深刻含義?！兜〉牡鬲z之旅》《穆赫蘭道》《禁閉島》《致命ID》《恐怖游輪》《彗星來的那一夜》《記憶碎片》《盜夢空間》《達(dá)·芬奇密碼》《天使與魔鬼》《布達(dá)佩斯大飯店》等影片的結(jié)局都不同程度存在解密的成分。9.象征性結(jié)局象征性結(jié)局,是指電影結(jié)尾時采用某些具有隱喻意義的具象的事物,來表達(dá)某種抽象的思想內(nèi)涵或特殊意蘊(yùn)。觀眾通過聯(lián)想、分析、思考,來理解影片結(jié)尾的象征意義和主題?！犊兹浮贰栋⒏收齻鳌贰缎恋吕盏拿麊巍贰睹芭粕衔尽贰短焯秒娪霸骸返扔捌加昧讼笳餍越Y(jié)局。例如,國產(chǎn)影片《孔雀》采用了象征性結(jié)局。該片講述了20世紀(jì)70年代到80年代,河南安陽一個普通家庭中的三兄妹高衛(wèi)紅、高衛(wèi)國、高衛(wèi)強(qiáng)的命運(yùn)。二、結(jié)局設(shè)置要領(lǐng)結(jié)局設(shè)置需要與整個故事的主題和情節(jié)相契合,確保情節(jié)的連貫性、滿足觀眾的情感需求,并使觀眾產(chǎn)生共鳴,留下深刻的印象。以下是電影劇本創(chuàng)作中結(jié)局設(shè)置的一些要領(lǐng)。1.關(guān)聯(lián)主題電影的結(jié)局應(yīng)當(dāng)緊密圍繞電影的主題展開,深化并強(qiáng)調(diào)主題。結(jié)局是主題思想的呈現(xiàn)。電影的主題思想往往貫穿于整個故事之中,而結(jié)局則是將主題思想進(jìn)行集中展示和強(qiáng)調(diào)的關(guān)鍵時刻。一個好的電影結(jié)局能夠精準(zhǔn)地提煉出故事的主題,以鮮明和深刻的方式將之呈現(xiàn)出來。電影結(jié)局的藝術(shù)性也是使其與主題緊密關(guān)聯(lián)的重要因素。電影的結(jié)局往往具有獨(dú)特的審美價值。通過與主題的緊密關(guān)聯(lián),結(jié)局不僅可以提升電影的藝術(shù)性,還可以使觀眾在欣賞電影的過程中得到更多的審美享受。例如,《霸王別姬》的結(jié)局就與主題結(jié)合得十分緊密。這部影片探討了京劇藝人的命運(yùn)、愛情的糾葛以及人性的復(fù)雜。在結(jié)局部分,程蝶衣和段小樓兩位主角在舞臺上再次演繹了《霸王別姬》的片段,隨后,程蝶衣選擇了自殺。這個結(jié)局既是對兩人命運(yùn)的總結(jié),也是對京劇藝術(shù)和人性的深刻反思。觀眾在看到這個結(jié)局時,會對影片的主題有更深刻的理解,同時也會為程蝶衣的命運(yùn)感到惋惜。又如,電影《美麗人生》的主題是父愛與生命的尊嚴(yán)。主人公圭多在臨死前為兒子編織了一個美麗的謊言,讓兒子相信這只是一場游戲。這個結(jié)局不僅展示了父愛的偉大,也體現(xiàn)了對生命尊嚴(yán)的堅(jiān)守。觀眾在看到這個結(jié)局時,會被圭多的父愛感動,甚至肅然起敬,同時也會思考如何在困境中保持生命的尊嚴(yán)。2.引發(fā)情感共鳴好的電影結(jié)局能使觀眾產(chǎn)生情感共鳴,因?yàn)樗軌蛴|及人們內(nèi)心深處的情感,引發(fā)觀眾對故事人物的共情,以及對生活、人性、命運(yùn)等議題的深刻思考。情感共鳴是電影藝術(shù)追求的重要目標(biāo)之一,是觀眾與電影之間建立深層次聯(lián)系的關(guān)鍵。例如,電影《送你一朵小紅花》,講述了兩個抗癌家庭的溫情故事。影片的結(jié)局并沒有刻意追求戲劇性的轉(zhuǎn)折,而是選擇了一種更為貼近現(xiàn)實(shí)、觸動人心的結(jié)局。主人公們在生死邊緣的堅(jiān)韌和勇氣不僅讓人感動,更讓人深刻體會到生命的可貴和愛的力量。這種結(jié)局方式讓觀眾在情感上得到了極大的滿足和共鳴?！端湍阋欢湫〖t花》劇照3.符合邏輯電影結(jié)局必須符合故事的邏輯和情節(jié)發(fā)展規(guī)律。電影作為一種敘事藝術(shù),其本質(zhì)在于構(gòu)建一個完整、連貫且合理的故事世界。結(jié)局作為故事的收束部分,承擔(dān)著閉合故事線索、解決矛盾沖突、揭示主題思想等多重任務(wù)。因此,一個符合故事邏輯和情節(jié)發(fā)展規(guī)律的結(jié)局,能夠確保故事的真實(shí)性、完整性和連貫性。符合故事邏輯的結(jié)