2015年7月國家開放大學(xué)漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

12015年7月1.下列作品中在題材類型上屬于歷史演義小說的是(C)。A.《官場現(xiàn)形記》B.《楊家府演義》C.《新列國志》D.《封神演義》A.《英烈傳》B.《三俠五義》C.《初刻拍案驚奇》D.《脂》3.中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤幾》是戲劇家(D)的作品。A.馬致遠(yuǎn)C.尚忠賢D.紀(jì)君祥4.所謂“一人永占”是著名作家(A)的四部傳奇《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《占花魁》和《水團(tuán)圓》的A.李玉B.李漁C.尤侗D.湯顯祖5.元代馬致遠(yuǎn)的雜劇(B)通過昭君和元帝的愛情悲劇表現(xiàn)了整個民族的苦難屈辱。A.《青衫淚》B.《漢宮秋C.《明妃曲》D.《頂湘用》6.小說《孽?；ā返淖髡呤?A)。2A.曾樸B.吳跚人C.韓邦慶D.李百川7.下列作品中屬于《水樂大典戲文三種》的是(C)。A.《浣紗記》B.《白兔記》C.《張協(xié)狀元》D.《清忠譜》8.下列故事中不屬于志人小說《世說新語》的是(D)。A.管寧割席B.劉伶縱酒C.過江諸人D.干將莫邪9.明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭)描寫了深閨少女杜麗娘和書生(C)生死不渝的受情。A.李益B.柳毅C.柳夢梅D.王十朋10.下列作品集中屬于文言小說的是(B)。A.《海上花列傳》B.《子不語》C.《喻世明言》D.《清平山堂話本》11.唐代作家杜光庭的傳奇《》是唐傳奇中最著名的豪俠小說，其中塑造的“風(fēng)塵三俠”形象互相映襯，各呈異彩。虬髯客傳12.清代小說《》是一部俠義公案與才子佳人雜糅的小說，其中的十三妹義膽俠腸、豪爽瀟灑，是比較成功的人物形象。3兒女英雄傳13.清代小說家俞萬春的小說《》續(xù)寫《水滸傳》,寫陳希真父女領(lǐng)兵將梁山英雄斬盡殺絕。蕩寇志儒林外史15.明代白話短篇小說《》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，表達(dá)了一種新的貞操觀念和愛情觀念。將興哥重會珍珠衫16.元代作家的雜劇《梧桐雨》通過李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事，寄托故國之思、興亡之感。白樸17.《閑情偶寄》是著名曲家的戲曲理論代表作。李漁牡丹亭19.著名雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》是元代雜劇作家描寫底層女性生活情感的名作。關(guān)漢卿20.著名南戲《》描寫了書生蔣世隆和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。拜月亭21.結(jié)合作品簡要分析話本、擬話本是如何進(jìn)行場面設(shè)計的。參考答案：話本是宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當(dāng)時社會生活為題材；擬話本是明代文人模擬話本形式創(chuàng)作的白話短篇小說。話本、擬話本通常從以下幾個方面進(jìn)行場面設(shè)計：利用矛盾沖突營造緊張場面話本：以《錯斬崔寧》為例，劉貴戲言將小妾陳二姐賣給別人，陳二姐信以為真后離家出走，在途中遇到崔寧，二人結(jié)伴同行。而劉貴在家中被小偷害死，鄰居發(fā)現(xiàn)后追趕陳二姐和崔寧，硬說他們是兇手。這里人物之間的誤會與沖突不斷，構(gòu)成了緊張刺激的場面，讓讀者為人物的命運揪心，急于知道后4擬話本：在《蔣興哥重會珍珠衫》中，蔣興哥外出經(jīng)商，妻子王三巧被陳商引誘失身，蔣興哥得知后休了王三巧。后來陳商客死他鄉(xiāng)，蔣興哥又念及舊情，與王三巧復(fù)合。作品通過人物之間感情與道德的沖突，營造出充滿戲劇性的場面，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和生活的多變。通過細(xì)節(jié)描寫構(gòu)建生動場面話本：在《碾玉觀音》中，描寫秀秀和崔寧逃出王府后在潭州的生活，“只見一個漢子，頭上帶個竹絲笠兒，穿著一領(lǐng)白段子兩上領(lǐng)布衫，青白行纏扎著褲子口，著一雙多耳麻鞋，挑著一個高肩擔(dān)兒”,對賣貨漢子的外貌和穿著進(jìn)行細(xì)致描寫，生動地勾勒出當(dāng)時市井生活的場景，讓讀者仿佛置身于那個熱鬧的街市之中。擬話本：《賣油郎獨占花魁》中，對花魁娘子莘瑤琴的外貌和氣質(zhì)進(jìn)行了細(xì)膩刻畫，“肌膚似雪，體態(tài)輕盈。髻挽烏云，眉彎新月。蓮步一折，韻度翩翩；歌喉一轉(zhuǎn)，聲音婉轉(zhuǎn)",將莘瑤琴的美麗動人展現(xiàn)得淋漓盡致，也讓讀者對秦重與她相見的場面有了更鮮活的感受，增強(qiáng)了故事的感染力。借助環(huán)境渲染烘托氛圍場面話本：《鬧樊樓多情周勝仙》中，周勝仙與范二郎在樊樓相遇，作品對樊樓的環(huán)境進(jìn)行了描寫，"那范二郎不聽得都不打緊，聽得說聲，好似：分開八塊頂陽骨，傾下半桶冰雪水。當(dāng)時倒地不知人事”,以樊樓的熱鬧反襯范二郎聽到周勝仙說話后的震驚，營造出一種緊張又奇妙的氛圍，為兩人后續(xù)的故事發(fā)展做了鋪墊。擬話本：《杜十娘怒沉百寶箱》中，描寫杜十娘與李甲在船頭訣別的場景，“是夜，十娘與公子議及終身之事。公子道：‘我非無此心，但教坊落籍，其費甚多，非千金不可。我囊空如洗，如之奈何!'十娘道：‘妾已私積百金，但妾所藏數(shù)多，未易輕露，恐為他人所窺。'說罷，便喚小乙收抬衾褥，準(zhǔn)備睡覺。二人絮絮叨叨，談到天明。”通過對船頭夜晚環(huán)境的描寫，如江水的流動、周圍的寂靜等，烘托出一種凄涼、悲傷的氛圍，凸顯出杜十娘的絕望和無奈，讓讀者更能感受到這一悲劇場面的震撼。運用對話推動展開互動場面話本：《快嘴李翠蓮記》中，主要通過李翠蓮與家人、媒婆、公婆等眾人的對話來展開情節(jié)，設(shè)計場面。如李翠蓮與媒婆的對話，“李翠蓮道：'阿婆休要多言!你既是個媒婆，也須聽我吩咐：合婚問卜若都好，有鈔有銀便嫁他。若還八字不相稱，對面擔(dān)錢莫買他。'"李翠蓮快人快語，其話語生動地展現(xiàn)出她潑辣直率的性格，也讓媒婆說親這一場面充滿了戲劇性和生活氣息。擬話本：《蘇小妹三難新郎》中，蘇小妹與秦少游之間通過一系列巧妙的對詩和問答來設(shè)計洞房花燭夜的場面。如蘇小妹出上聯(lián)“閉門推出窗前月",秦少游苦思冥想，最后在蘇軾的暗示下對出“投石沖開水底天”,這些對話不僅展現(xiàn)了兩人的才華，也讓洞房夜的場面充滿了趣味和文化氛圍，使整個故事更加引人入勝。22.孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)構(gòu)思有何特點?《桃花扇》是清代文學(xué)家孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本，其藝術(shù)構(gòu)思具有以下顯著特點：以離合之情寫興亡之感5愛情與政治緊密交織：作品以侯方域和李香君的愛情故事為主線，將他們的悲歡離合與南明王朝的興衰存亡緊密結(jié)合。通過兩人的愛情波折，展現(xiàn)了南明小朝廷從建立到覆滅的全過程，使愛情故事具有了深刻的歷史內(nèi)涵和政治意義。個人命運與國家命運相呼應(yīng)：侯方域和李香君的命運隨著南明政權(quán)的變化而起伏，他們的愛情在政治風(fēng)云的變幻中歷經(jīng)磨難。這種構(gòu)思使觀眾在感受主人公愛情悲劇的同時，也深刻體會到國家興亡對個人命運的巨大影響，引發(fā)對歷史和人生的思考。嚴(yán)謹(jǐn)精巧的結(jié)構(gòu)布局雙線結(jié)構(gòu)：采用了雙線結(jié)構(gòu)，一條線是侯方域、李香君的愛情線，另一條線是南明王朝的政治斗爭線。兩條線索相互交織、相互推動，使劇情既豐富復(fù)雜又條理清晰。情節(jié)起伏與呼應(yīng)：全劇情節(jié)跌宕起伏，充滿了戲劇性沖突。從侯李二人的定情、分離，到后來的重逢又被迫分開，以及南明政權(quán)內(nèi)部的權(quán)力斗爭、軍事對抗等情節(jié)，都安排得緊湊合理，環(huán)環(huán)相扣。同時，劇中許多情節(jié)前后呼應(yīng)，如桃花扇的多次出現(xiàn)，成為貫穿全劇的重要道具和象征，使整個故事更加完整統(tǒng)一。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼鹿?jié)安排：《桃花扇》在章節(jié)安排上也十分嚴(yán)謹(jǐn)，全劇共四十出，每出都有明確的主題和情節(jié)發(fā)展，且各出之間過渡自然，共同構(gòu)成了一個有機(jī)的整體。鮮明的人物塑造人物類型豐富：塑造了眾多性格鮮明、形象各異的人物形象，涵蓋了社會各個階層和不同政治立場的人物。有以侯方域為代表的復(fù)社文人，以李香君為代表的秦淮歌妓，還有馬士英、阮大鋮等權(quán)奸，以及史可法等忠臣良將。人物性格的復(fù)雜性：作者注重刻畫人物性格的復(fù)雜性和多面性，使人物形象更加真實可信。例如侯方域，既有愛國情懷和正義感，又有文人的軟弱和動搖；李香君既溫柔多情，又有強(qiáng)烈的反抗精神和民族氣節(jié)。人物塑造與主題表達(dá)相結(jié)合：通過對不同人物形象的塑造，展現(xiàn)了南明王朝時期各種勢力的矛盾沖突和人物的命運沉浮，深刻地表達(dá)了作品的主題。強(qiáng)烈的歷史真實感依據(jù)史實創(chuàng)作：《桃花扇》以真實的歷史事件為背景，劇中許多人物和事件都有歷史原型，作者在創(chuàng)作過程中對歷史資料進(jìn)行了深入的研究和考證，力求還原歷史的真實面貌。歷史與藝術(shù)的融合：在尊重歷史事實的基礎(chǔ)上，作者又進(jìn)行了藝術(shù)加工和創(chuàng)作，通過虛構(gòu)一些細(xì)節(jié)和情節(jié)，使歷史故事更加生動有趣，具有藝術(shù)感染力。這種歷史與藝術(shù)的完美融合，使作品既具有歷史的厚重感，又具有藝術(shù)的審美價值。象征手法的巧妙運用桃花扇的象征意義：桃花扇是全劇的核心象征物，它既是侯方域和李香君愛情的信物，又象征著他們的愛情像桃花一樣美麗而短暫。同時，桃花扇上的血跡斑斑也暗示了南明王朝的血腥與衰敗，以及主人公在歷史洪流中的悲慘命運。其他象征元素：劇中還有許多其他的象征手法，如以“燕子箋”“春燈謎”等戲曲作品象征南明王朝統(tǒng)治者的荒淫腐朽，以“龍鐘閣部啼梅嶺”象征史可法等忠臣良將的無奈和悲哀。623.王實甫雜劇《西廂記》中的鶯形象具有哪些性格特點?在王實甫雜劇《西廂記》中，崔鶯鶯的形象具有多面性，其性格特點主要體現(xiàn)在以下幾個方面：美麗聰慧美麗動人：鶯鶯的美貌在劇中是極為突出的特點，她的美讓張生一見傾心，乃至“眼花繚亂口難言，魂靈兒飛在半天”,通過張生及其他人物的反應(yīng)，側(cè)面烘托出她傾國傾城的容貌。聰慧伶俐：鶯鶯不僅外貌出眾，還十分聰慧。她對詩詞歌賦等頗為精通，在與張生的交往中，常常通過詩詞來傳遞情感、表達(dá)心意，其才情可見一斑。例如她所寫的“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。隔墻花影動，疑是玉人來”一詩，巧妙地傳達(dá)了約張生相會的信息，展現(xiàn)出她的聰明機(jī)智。溫柔深情溫柔體貼：鶯鶯對待他人總是溫柔有加，尤其是對張生。當(dāng)張生為情所困、生病臥床時，她心疼不已，暗中派紅娘前去探望，還送去藥方，言語和行動中都充滿了關(guān)切。深情專一：她對張生的感情真摯而深沉，一旦認(rèn)定便全心全意。盡管面臨著封建禮教的重重束縛和來自母親的壓力，但她始終沒有動搖對張生的愛情。如長亭送別時，她“聽得道一聲‘去也',松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌",通過這些細(xì)節(jié)，生動地表現(xiàn)出她對張生離去的不舍和深情。矜持嬌羞行為含蓄：受封建禮教的熏陶，鶯鶯在表達(dá)情感時往往十分矜持。她雖然對張生懷有好感，但起初并不敢過于主動，總是在含蓄地試探和觀察。例如張生在佛殿上與她搭訕時，她雖心中有所觸動，但表面上仍保持著大家閨秀的端莊，只是“回顧覷末”,以一種含蓄的方式回應(yīng)。情感羞澀：在與張生的感情發(fā)展過程中，鶯鶯常常表現(xiàn)出嬌羞的一面。當(dāng)紅娘傳遞張生的書信給她時，她先是假裝生氣，責(zé)怪紅娘，而當(dāng)自己獨處時，卻又迫不及待地打開書信閱讀，這種前后的反差，生動地展現(xiàn)了她嬌羞的性格特點。勇敢叛逆反抗禮教：在封建禮教森嚴(yán)的時代，鶯鶯敢于突破傳統(tǒng)，追求自己的愛情。她不顧母親的反對和封建門第觀念，與張生私下結(jié)合，這種行為是對封建禮教的公然挑戰(zhàn)。堅守愛情：面對老夫人的“賴婚”,鶯鶯沒有選擇順從，而是與張生和紅娘一起，巧妙地應(yīng)對，努力維護(hù)自己的愛情。她在愛情面前的勇敢和堅定，使她的形象更加豐滿和動人?！段鲙洝分械拇搡L鶯是一個集美麗聰慧、溫柔深情、矜持嬌羞與勇敢叛逆于一身的復(fù)雜而豐滿的人物形象，她的這些性格特點使她成為中國古典文學(xué)作品中一個經(jīng)典的女性形象。四、論述題(共35分)24.試析小說《紅樓夢》人物塑造的成就?！都t樓夢》在人物塑造方面取得了極高的成就，以下是具體分析：人物眾多且個性鮮明7人物數(shù)量龐大：《紅樓夢》描繪了數(shù)百個栩栩如生的人物形象，上至貴族階層的賈母、賈政、王夫人等，下至丫鬟小廝如襲人、晴雯、茗煙等，還有劉姥姥、北靜王等各類社會人物，構(gòu)成了一個龐大而復(fù)雜的社會網(wǎng)絡(luò)。個性差異顯著:即使身份地位相近的人物，也有著截然不同的性格。例如，同樣是賈府的小姐，元春端莊大氣，有著皇家貴妃的風(fēng)范；迎春懦弱怕事，被稱為“二木頭”;探春精明能干，有“玫瑰花”的諢名，敢說敢做，具有卓越的管理才能；惜春則孤僻冷漠，一心向佛。人物形象立體豐滿性格的多面性：書中人物不是單一性格的簡單呈現(xiàn)，而是具有多面性和復(fù)雜性。以王熙鳳為例，她精明能干，管理著賈府上下大小事務(wù)，處理起來井井有條，展現(xiàn)出非凡的管理才能；但同時她又心狠手辣，為達(dá)目的不擇手段，弄權(quán)鐵檻寺、逼死尤二姐等情節(jié)都凸顯了她的狠辣和陰險。人物的動態(tài)發(fā)展：人物形象隨著故事的發(fā)展而不斷變化和成長。賈寶玉從一個懵懂的少年，在經(jīng)歷了家族的興衰、與黛玉的情感糾葛以及身邊眾多女子的悲劇后，逐漸對封建禮教和傳統(tǒng)價值觀產(chǎn)生了懷疑和反抗，思想和性格都有了深刻的轉(zhuǎn)變。人物塑造手法多樣細(xì)膩的心理描寫：通過直接的心理描寫和人物的言行舉止來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。如黛玉葬花時的內(nèi)心獨白，將她寄人籬下的孤獨、對落花命運的感傷以及對自身命運的憂慮等復(fù)雜情感展現(xiàn)得淋漓盡致。精彩的語言描寫：人物語言高度個性化，符合各自的身份、性格和文化素養(yǎng)。賈母說話盡顯長輩的威嚴(yán)和慈愛，充滿了生活智慧；王熙鳳的語言則潑辣犀利、八面玲瓏，常常帶有很強(qiáng)的攻擊性和掌控力；而林黛玉的語言則往往尖刻中帶著聰慧和敏感，富有詩意。生動的外貌描寫：對人物外貌的描寫簡潔而精準(zhǔn)，能夠抓住人物的主要特征，給讀者留下深刻的印象。如對賈寶玉的描寫，“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波”,突出了他的英俊瀟灑和脫俗氣質(zhì)；對王熙鳳的描寫“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”,則透露出她的精明和潑辣。巧妙的對比襯托：運用對比襯托的手法，使人物形象更加鮮明。例如，以襲人的溫柔和順、世故圓滑來襯托晴雯的直率天真、剛正不阿；以薛寶釵的冷靜理智、隨分從時來襯托林黛玉的敏感細(xì)膩、任性環(huán)境與人物的相互映照：通過對環(huán)境的描寫來烘托人物的性格和命運。瀟湘館的翠竹、幽徑，襯托出林黛玉的高雅、清幽和孤獨；蘅蕪苑的樸