視聽(tīng)語(yǔ)言知識(shí)點(diǎn)

景別，是畫(huà)面從二維平面上識(shí)別人物位置和空間關(guān)系，經(jīng)典意味著距離，這個(gè)距離也包括被一首五之間的物理距離以及觀眾與被攝主體的心理距離，景深，是從縱深的畫(huà)面空間上識(shí)別人物位置和空間關(guān)系，遠(yuǎn)景和大園警都已表現(xiàn)環(huán)境空間為目的不以清晰呈現(xiàn)人物為畫(huà)面構(gòu)圖任務(wù)，中景表現(xiàn)人物主體的形體和表情以及人物之間的交流關(guān)系，焦距也叫焦點(diǎn)距離，只從光學(xué)透視的主點(diǎn)至焦點(diǎn)的距離我，短焦鏡頭，焦距35毫米，中焦鏡頭，焦距35至50毫米，長(zhǎng)焦鏡頭，是焦距在52到250毫米的鏡頭，你，角度作為畫(huà)面造型的語(yǔ)言，其意義主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，第一，角度是一種重要的畫(huà)面造型手段，第二，角度體現(xiàn)人物位置關(guān)系和敘事信息，第三角度是一種塑造人物形象，表達(dá)對(duì)人物和場(chǎng)景情感態(tài)度的導(dǎo)演手段，平角，借攝影機(jī)處于預(yù)備攝對(duì)象的水平位置是常用的拍攝角度符合人正常情況下觀察世界的角度，畫(huà)面有平穩(wěn)感，形成，透視感，比較正常，不會(huì)夸張物體，的垂直線條，拍攝的人物也比較客觀，客觀視點(diǎn)，攝影機(jī)作為旁觀者，主觀視點(diǎn)，我，攝影機(jī)作為動(dòng)作參與者，導(dǎo)演試點(diǎn)，我，導(dǎo)演有意圖參與劇情的試點(diǎn)，間接主觀視點(diǎn)，觀眾他，看的試點(diǎn)，畫(huà)面構(gòu)圖的基本形式，幾何中心，視覺(jué)中心，趣味中心，隱喻性構(gòu)圖，簡(jiǎn)答，第一，中央，中央部委，通常留給最重要的視覺(jué)形象，我們常說(shuō)，一副畫(huà)要平衡，焦點(diǎn)必須居中，中央部委具有穩(wěn)定感，常用來(lái)表現(xiàn)嚴(yán)肅莊嚴(yán)的氣氛，在中央部分的主題也具有支配感和權(quán)威性，第二，頂部，可以表現(xiàn)權(quán)力，威望，和雄心壯志，安排在這個(gè)位置的人好像控制了下面的一切，所以，我，表現(xiàn)權(quán)威人物，長(zhǎng)安這種布局拍攝，你。在塑造英雄人物形象時(shí)，畫(huà)面頂部，常被用來(lái)顯示一種神圣的氣氛，第三，邊緣。由于遠(yuǎn)離銀幕中央，燕兒想都不重要，常用于表現(xiàn)受到擠壓，排斥，渺小而無(wú)力量，第四，我，具有，從屬我，脆弱，好無(wú)力的特性，暗反差的性質(zhì)，光笑可分為硬光和軟光主要造型光的位置主要有，正面光，側(cè)面光，和逆光，簡(jiǎn)答。主題色的呈現(xiàn)，主題色只傳達(dá)全片主題思想的色彩符號(hào)，第一，頻率和面積，主題色，系主要色彩基調(diào)既是主題色，又是整體色調(diào)，一如影片紅色，貫穿大量紅色的色塊，構(gòu)成對(duì)色彩意義的主題表現(xiàn)，第二，色彩同時(shí)對(duì)比，與相繼對(duì)比，如紅色沙漠。中對(duì)主題色紅色的運(yùn)用總是放在與蕭瑟的對(duì)比中，第三，視覺(jué)元素的色彩控制，電影藍(lán)色的主題色，突出主要是通過(guò)對(duì)場(chǎng)景中事件細(xì)節(jié)的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)，注入，藍(lán)色的糖紙，藍(lán)色的玻璃吊燈，藍(lán)色的鋼筆，藍(lán)色的衣服，藍(lán)色代表的主人公，朱麗過(guò)去生活的影子，象征了他不能走出囚禁自己自由的牢籠，每次出現(xiàn)都和主人公絕望麻木的精神狀態(tài)相聯(lián)系，導(dǎo)演反復(fù)用視覺(jué)元素控制色彩，不斷強(qiáng)化自己賦予藍(lán)色的意義，搖鏡頭，可以很好的表現(xiàn)空間的統(tǒng)一和交代空間內(nèi)人與人，人與物之間的聯(lián)系，搖鏡頭包括，環(huán)境空間瑤攝，和人物瑤攝，快搖攝和曼瑤攝，橫搖攝和樹(shù)枝搖攝，??！你，場(chǎng)面調(diào)度的基本概念，廣義，場(chǎng)面調(diào)度是電影語(yǔ)言中最為復(fù)雜的一種技術(shù)手段。狹義，場(chǎng)面調(diào)度是指單場(chǎng)戲中，與人物的表演，位置移動(dòng)，關(guān)系變化，鏡頭運(yùn)動(dòng)，以及人物和鏡頭相對(duì)關(guān)系變化有關(guān)的處理手段，簡(jiǎn)答，電視電影中場(chǎng)面調(diào)度的基本功能，第一，描述場(chǎng)景的空間關(guān)系，強(qiáng)調(diào)演員表演，點(diǎn)，引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)戲劇性，場(chǎng)面調(diào)度的基本類(lèi)型可分為，人物調(diào)度，鏡頭調(diào)度，和，人物與鏡頭綜合調(diào)度，180度原則，指機(jī)位，設(shè)在長(zhǎng)頸的180度之內(nèi)，也叫軸線原則，簡(jiǎn)答。交叉平行剪輯，經(jīng)典剪輯方法通過(guò)對(duì)場(chǎng)面的分解，使觀眾在單場(chǎng)戲乃注意到有戲劇意的細(xì)節(jié)，從而刻意出場(chǎng)景氣氛和人物細(xì)膩的心理，而在加強(qiáng)場(chǎng)面的戲劇沖突，和兩個(gè)以上場(chǎng)景的因果關(guān)聯(lián)上，交叉平行剪輯做是一種很有效的方式。交叉平行剪輯徹底把絕對(duì)時(shí)間打破，按照劇情緊張程度重組時(shí)間，空間，無(wú)疑是一種能很好控制觀眾心理，是關(guān)注卷入的電影處理方式，愛(ài)森斯坦總結(jié)出幾種的基本電影蒙太奇形式，第一，雜耍蒙太奇，對(duì)觀眾的情緒施加影響，第二，理性蒙太奇，追求電影富于激情的描述和理性思想的傳達(dá)，第三，垂直蒙太奇，抓住電影畫(huà)面與聲音能產(chǎn)生情緒效果的點(diǎn)，你，按照生源的特點(diǎn)，可分為人生，自然音響，音樂(lè)，簡(jiǎn)答，音效轉(zhuǎn)場(chǎng)，功能，第一，聲音延宕是將上一個(gè)場(chǎng)景中的聲音保留到下個(gè)場(chǎng)景中是上下畫(huà)面連接看上去連貫，第二，聲音前置。是指下一場(chǎng)將聲音提前進(jìn)入上一場(chǎng)景畫(huà)面中第三，聲音交疊，利用上下場(chǎng)景聲音的物理特性使兩個(gè)場(chǎng)景的聲音相疊，實(shí)現(xiàn)流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)，第四，相似聲音剪輯，上下場(chǎng)景聲音在音質(zhì)，聲音強(qiáng)度，殷高方面相似而直接切換，聲音的變化感覺(jué)不明顯，從而實(shí)現(xiàn)流暢的專(zhuān)場(chǎng)，簡(jiǎn)答，聲畫(huà)同步，聲畫(huà)同步是指聲音與畫(huà)面按照現(xiàn)實(shí)的邏輯性相互匹配而產(chǎn)生的一種效果，幾乎所有影片中都大量存在這種生化關(guān)系類(lèi)型，在這類(lèi)生化關(guān)系中，畫(huà)面具有主導(dǎo)地位，聲音必須畫(huà)面結(jié)合在一起才有意義，必須有畫(huà)面相配合才能發(fā)揮作用，由于聲音和畫(huà)面的緊密配合，同步關(guān)系構(gòu)成了影片的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)性，所以聲音的質(zhì)感必須畫(huà)面呈現(xiàn)的場(chǎng)景所產(chǎn)生的聲音同步協(xié)調(diào)，你，簡(jiǎn)答，生化措置，生化的時(shí)空處理技巧