張恨水知名作家個人生平介紹

張恨水PPTTEMPLATEOFLITERATURENOVELREADINGSHARINGMEETING知名作家個人生平介紹01作者簡介ABOUTTHEAUTHOR02主要作品MAINWORKS03創(chuàng)作題材THEMEOFCREATION04人物評價CHARACTEREVALUATION目錄ABOUTTHEAUTHOR作者簡介PART0101作者簡介ABOUTTHEAUTHOR張恨水（1895年5月18日－1967年2月15日），原名張心遠，安徽安慶潛山市人，中國章回小說家，鴛鴦蝴蝶派代表作家，被尊稱為現(xiàn)代文學(xué)史上的“章回小說大家”。1911年，張恨水開始發(fā)表作品；1924年，張恨水憑借九十萬言的章回小說《春明外史》一舉成名；此后，長篇小說《金粉世家》《啼笑因緣》的問世讓張恨水的聲望達到頂峰。張恨水作品上承章回小說，下啟通俗小說，雅俗共賞，對舊章回小說進行了革新，促進了新文學(xué)與通俗文學(xué)的交融。1967年，張恨水在北京逝世，走完了自己的人生。作者簡介

1905年，十歲的張恨水在江西黎川讀書時，先后閱讀了《殘?zhí)蒲萘x》《三國演義》等小說。從此，他“跌進了小說圈”。1912年，因為家道中落，張恨水隨母親回到潛山，同年底考入蘇州蒙藏墾殖學(xué)校。1913年9，由于墾殖學(xué)校被迫解散，輟學(xué)后的張恨水開始自謀生路。少年時期01作者簡介ABOUTTHEAUTHOR1914年，十九歲的張恨水到漢口投靠在報館工作的本家叔伯張犀草，開始了媒體生涯，自取筆名“恨水”。1918年，張恨水到安徽蕪湖《皖江日報》任總編輯兼文藝副刊。同年，創(chuàng)作了中篇文言小說《紫玉成煙》，該小說也是張恨水真正的處女作品。1919年，張恨水發(fā)表小說《南國相思譜》。1920年，張恨水擔(dān)任天津《益世報》和蕪湖《工商日報》駐京記者，同時還兼任世界通訊社總編輯，并應(yīng)邀為上?！渡陥蟆泛汀缎侣剤蟆纷珜懲ㄓ崍蟾妗笕松摹跞雸箴^01作者簡介ABOUTTHEAUTHOR1924年，恨水開始在《夜光》上連載第一部后來產(chǎn)生影響的長篇小說《春明外史》，該小說對當(dāng)時官場和社會的奇聞怪事進行了深刻的揭露、嘲諷和譴責(zé)。小說連載了五年之久，直到1929年1月底才刊載完畢，獲得讀者的青睞。張恨水也由此一舉成名。1925年，張恨水擔(dān)任《世界日報》副刊主筆，其長篇小說《新斬鬼傳》《金粉世家》也相繼在該報的“明珠”副刊連載。其中，《金粉世家》全書100萬字，揭露當(dāng)時上層社會和官場貪婪、偽善、腐敗的生活。這部作品進一步擴大了張恨水的影響。1930年，張恨水在上?！缎侣剤蟆犯笨犊旎盍帧飞线B載了集言情、譴責(zé)、及武俠成分集于一體的長篇小說《啼笑因緣》。該小說被戲曲、電影、電視等多種藝術(shù)樣式所改編，《啼笑因緣》而作的續(xù)書之多更是民國小說中之最。至此，張恨水的名聲如日中天報人生涯—成名之路01作者簡介ABOUTTHEAUTHOR1949年，張恨水發(fā)表了《寫作生涯回憶》。此后任文化部顧問、中央文史館館員、中國作家協(xié)會理事。所寫長篇小說《秋江》《孔雀東南飛》《鳳求凰》等發(fā)表于香港、上海等地的報刊上。1955年，張恨水健康狀況開始好轉(zhuǎn)，便辭去文化部顧問職務(wù)，又專事寫作。1956年，張恨水創(chuàng)作了游記《西北行》，刊于上?！缎侣勅請蟆?。1967年，張恨水因腦溢血發(fā)作在北京逝世。報人生涯—晚年歲月01作者簡介ABOUTTHEAUTHORABOUTTHEAUTHOR主要作品PART0202主要作品MAINWORKS《舊新娘》1913年文言小說篇小說《未婚妻》1916年中篇小說《皖江潮》1921年長篇小說《春明外史》1924年長篇小說《梅花劫》1913年白話短篇小說《紫玉成煙》1918年

中篇小說《南國相思譜》1919年長篇小說《青衫淚》1913年長篇白話小說《荊棘山河》1926年中篇小說《春明新史》1928年長篇小說《滿江紅》1930年長篇小說《美人恩》1930年長篇小說《交際明星》1926年中篇小說《戰(zhàn)地斜陽》1929年

短篇小說《落霞孤鶩》1930年長篇小說《金粉世家》1927年長篇小說《熱血之花》1932年長篇小說《游擊隊》1938年長篇小說《潛山血》1939年長篇小說《大江東去》1940年長篇小說《水滸新傳》1940年長篇小說《沖鋒》1938年長篇小說《秦淮世家》1939年

長篇小說《蜀道難》1939年長篇小說《八十一夢》1939年長篇小說《魍魎世界》1941年長篇小說《傲霜花》1943年長篇小說《紙醉金迷》1946年長篇小說《孔雀東南飛》1953年長篇小說《記者外傳》1957年長篇小說《虎賁萬歲》1945年軍事小說《五子登科》1947年

長篇小說《梁山伯與祝英臺》1953年

長篇小說《巴山夜雨》1946年長篇小說主要小說02主要作品MAINWORKS作品名稱《熱血之花》《彎弓集》《水滸人物論贊》《山窗小品》改編作品電影劇本文集散文集散文集1932年《上海畫報》1932年北平遠恒書社1944年重慶萬象周刊社1945年上海雜志公司發(fā)表/出版信息作品名稱《我的寫作生涯》《剪愁集》《最后關(guān)頭》《張恨水散文》類型回憶錄詩集雜文集散文集發(fā)表/出版信息1981年四川人民出版社1993年山西北岳文藝出版社1995年安徽文藝出版社其它作品02主要作品MAINWORKS播出/上映時間1931年1974年1980年2003年改編作品《春明外史》《啼笑因緣》《京華春夢》《金粉世家》電影電視劇電視劇電視劇形式導(dǎo)演史東山王天林王天林李大為作品改編2004年2006年2008年《啼笑因緣》《夜深沉》《紙醉金迷》電視劇電視劇電視劇黃蜀芹姚曉峰高希希主演金焰、紫羅蘭李司棋，陳振華，歐嘉慧劉松仁，汪明荃陳坤、董潔、劉亦菲胡兵、袁立、夏雨陶虹，何冰，馮紹峰陳好、何賽飛、胡可、羅海瓊ABOUTTHEAUTHOR創(chuàng)作題材PART03張恨水小說中特有的“現(xiàn)代性因素”，主要表現(xiàn)在主人公的精神氣質(zhì)上，即他們的較為弱質(zhì)的心理結(jié)構(gòu)、精神狀態(tài)所體現(xiàn)出來的無奈的傷感情緒。因為，主人公的這種傷感氣質(zhì)從本質(zhì)上說，可以看作是種時代情緒、時代意識、公共情感。在張恨水的小說中，這種“悲傷”“哭泣”則變成了滲透在文本中的某種審美的傷感情懷，被充分“詩意化”了。這種無奈的傷感的時代情緒，不是作為文本“構(gòu)成”而存在，而是作了某種虛幻化處理。張恨水小說中的許多人物身上都較好的體現(xiàn)了這種“夢幻”品質(zhì)。他們大都屬于同一種精神類型，普遍的情感豐富，富有才學(xué)，是富有感傷魅力的“才子”或“才女”，屬于多愁善感并帶有輕微的神經(jīng)異類色彩，多愁多病，大都患有“肺結(jié)核”病、憂郁癥之類。情感文弱，體質(zhì)纖弱，他們的個人努力最終無法融于時代之中。孤獨、傷感、憂郁、無可奈何，充滿了幽怨感嘆之情。但是，他們的個體精神品質(zhì)卻由此賦予了某種明顯的“夢幻色彩”和濃厚的“浪漫的感傷主義”氛圍，對當(dāng)時的讀者而言，他們更認(rèn)同的卻是幻想中的“具有安全意義的現(xiàn)實幻影的”浪漫之思，在無邊的壓抑中尋求暫時的“夢幻”解脫。所以，張恨水小說的“浪漫的感傷主義”，既是時代情緒的生動體現(xiàn)，也是小說自身的魅力所在。思想主題—夢幻情緒03創(chuàng)作題材THEMEOFCREATION這類主題不僅從張恨水作品中對瑣事的描寫中表現(xiàn)出來，同時也從當(dāng)時的男女戀愛方式上體現(xiàn)出來。在他諸多的言情小說中，都寫到母親變相賣女兒的情節(jié)。張恨水小說中的許多女主人公從社會價值層面說，大都是“時代女性”。張恨水筆下的“時代女性”帶有更多的世俗價值傾向，更真實，更具有普泛性，因而也更具有代表性。她們是一種時代價值、公眾欲望的體現(xiàn)：金錢對愛情的背叛。這種金錢對愛情的背叛主題，在張恨水小說中得到了深刻的表現(xiàn)。實際上，在這種小說模式中恰恰蘊含了當(dāng)時的某種社會性的普遍價值趨向和文化心理，在這些看似雷同、司空見慣的故事中，表現(xiàn)了生長于當(dāng)時文化中的“某種無意識的或被壓抑了的需要，或者明顯的和象征的形式表現(xiàn)他們必須表現(xiàn)然而卻不能公開面對的潛在動機”。張恨水筆下的愛情，是植根于世俗煙火中的普通男女的愛情，是一種凡俗人生的愛情故事。她們毫不掩飾對金錢的追求，表現(xiàn)了一種經(jīng)濟支配下的愛情觀。張恨水已經(jīng)將中國文學(xué)中的浪漫愛情故事，進行了富有時代感的改寫，將男女愛情的神圣烏托邦還原成了現(xiàn)代世俗的倫理觀。張恨水筆下的女性形象，已經(jīng)具有了某種明顯的現(xiàn)代世俗價值觀念，她們在金錢和愛情上的選擇，代表了一種市民文化的選擇。思想主題—欲望敘事03創(chuàng)作題材THEMEOFCREATION在張恨水小說中，普通市民的正義“幻想”，主要表現(xiàn)為他的小說的“譴責(zé)性”主題和“俠義”主題。“譴責(zé)性”主題在一定程度上具有某種“黑幕”性質(zhì)，以滿足當(dāng)時普通市民的某種對于上流社會的“怨恨”情緒—一種被壓抑了的政治欲望，和潛在的不滿與當(dāng)時的政治而產(chǎn)生的對于社會正義的幻想性滿足。這些社會“黑幕”之所以能引起普通市民的廣泛關(guān)注和興趣，除了“黑幕”自身具有某種刺激性之外，更重要的是滿足了普通市民的某種被壓抑的潛在的正義欲望。在現(xiàn)實生活中他們無法實現(xiàn)的正義原則，在這里得到了某種替代性補償。除了表現(xiàn)在這類“譴責(zé)性”描寫之外，還表現(xiàn)在張恨水小說中的“俠義”成分。在情節(jié)的“俠義”故事的外表下，仍然表現(xiàn)的是社會話題，是當(dāng)時社會正義愿望的某種曲折的表現(xiàn)形式。因此，它們?nèi)耘f是“正義”主題小說。這類小說更多體現(xiàn)的是一種“俠義情操”、“俠義情懷”，一種鋤強扶弱、行俠仗義、打抱不平的精神。其實，張恨水對“俠義”小說的正義期盼主題有自己的認(rèn)識。下層階級無冤可伸，就托諸這幻想的武俠人物，來解除胸中的苦悶。“言情”和“俠義”都與當(dāng)時都市大眾的社會問題相關(guān)聯(lián)。張恨水的四十年代創(chuàng)作的大量的“暴露”小說,所表達的同樣是民間“正義”主題。但是，是正義的另一個側(cè)面，對貪官污吏、道德敗壞的指責(zé)、批判。思想主題—正義主題03創(chuàng)作題材THEMEOFCREATION張恨水的文體特征之一便是第三人稱敘事模式的大量存在，這與中國特有的文化背景之間存在著一種潛在的，必然的聯(lián)系。張恨水是中國傳統(tǒng)的文人，對中國傳統(tǒng)文學(xué)持肯定和宣揚的態(tài)度。即使是在“五四”這種批判傳統(tǒng)文化的時代，第一人稱的文學(xué)作品泛濫成災(zāi)，他的小說依然很少采第一人稱的形式，其形態(tài)在人稱上保持著最原始的民族性與傳統(tǒng)性。另外，因為中國古代小說的第三人稱敘事模式大都著重對故事情節(jié)的表現(xiàn)，或?qū)θ宋锏乃茉欤狈ι羁痰膬?nèi)在沖突與人性內(nèi)容，心理描寫的匱乏與粗糙顯而易見。這種情況在張恨水的作品中，卻得到了改善。他的第三人稱敘事模式不是偶然的文體選擇，卻代表著張恨水對中國傳統(tǒng)文化支持的態(tài)度。他以中國傳統(tǒng)小說中最常見、最普通的形式，來講述新時代的故事，表達自己和人們得新時代的觀點，將傳統(tǒng)與新文化不露痕跡地融合。第三人稱的敘述方式03創(chuàng)作題材THEMEOFCREATION張恨水小說作品走的是通俗小說創(chuàng)作的道路，大都采用章回體的形式。他對章回體小說情有獨鐘，從理論上對章回體的性質(zhì)，以及如何改造舊章回體小說結(jié)構(gòu)，都作了較為深入的探討和研究，并成功運用在了他的小說創(chuàng)作當(dāng)中。他對傳統(tǒng)的章回體加以運用和強調(diào)，但并不是毫不改進地死搬硬套。他將我國的傳統(tǒng)小說與現(xiàn)代西方小說的表現(xiàn)手法相融合，在人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)上都進行了新的探索與改進，顯示出與舊章回體通俗小說不同的特征。如在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，張恨水將傳統(tǒng)小說曲折多變、引人入勝的特點，與現(xiàn)代小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的開放性結(jié)合起來，拋棄掉傳統(tǒng)粉飾太平的大團圓審美觀念，而采用悲劇的形式收尾。章回體的小說結(jié)構(gòu)03創(chuàng)作題材THEMEOFCREATION張恨水的語言風(fēng)格親切溫和，含蓄節(jié)制，有如一個從容不迫、大家風(fēng)范的藹然儒者，與國人的審美心理恰好形成對應(yīng)的關(guān)系，與中國傳統(tǒng)文化則存在相對應(yīng)的繼承關(guān)系。同時，張恨水除繼續(xù)了中國語言的傳統(tǒng)特征外，還具備自己的個性化特征。在他的小說作品中，運用了大量的社會方言，使語言具備極強的表達力。他筆下的人物富有個性和生命力，給讀者展現(xiàn)出一幅幅風(fēng)格迥異的地方風(fēng)俗畫。歇后語、俗語、民諺的運用，使小說更加具有詼諧的語氣和幽默感，生動活潑，更加貼近讀者的現(xiàn)實生活。另外，小說中出現(xiàn)的人物，語言個性也相當(dāng)鮮明。作品中不同人物的言語，各有其不同特點，行話、術(shù)語、土話、黑話的運用，不僅生動地描繪了民風(fēng)民俗，對