國(guó)畫(huà)山水篇-《樹(shù)根與樹(shù)葉》

中國(guó)傳統(tǒng)文化國(guó)/學(xué)/教/育/中國(guó)畫(huà)樹(shù)的畫(huà)法（二）山水篇國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)零零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

中國(guó)畫(huà)，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫(huà)”。國(guó)畫(huà)是我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫(huà)于絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國(guó)畫(huà)顏料、宣紙、絹等。

題材主要有人物、山水、花鳥(niǎo)，技法可分工筆和寫(xiě)意兩種，有壁畫(huà)、卷軸、屏障、扇面等畫(huà)幅形式，富于傳統(tǒng)特色。表面上，中國(guó)畫(huà)是以題材分為這幾類，其實(shí)是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫(huà)分三科”，即概括了宇宙和人生的三個(gè)方面：人物畫(huà)所表現(xiàn)的是人類社會(huì)，人與人的關(guān)系;山水畫(huà)所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體;花鳥(niǎo)畫(huà)則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。中國(guó)畫(huà)之所以分為人物、花鳥(niǎo)、山水這幾大類，其實(shí)是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。認(rèn)識(shí)國(guó)畫(huà)零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)人物可分為古今兩類：古裝人物，或者是歷代英士為一類；現(xiàn)代服裝，或者模特兒寫(xiě)生為一類。由于人物要有動(dòng)作、表情，所以人物畫(huà)是比較深?yuàn)W的制作。根據(jù)制作技巧、筆法，國(guó)畫(huà)可以分為工筆、寫(xiě)意和兼工帶寫(xiě)?；B(niǎo)

花鳥(niǎo)種類繁多，大小不一，獅、虎、貓、犬可稱為走獸，各種魚(yú)類可稱為游魚(yú)，蟬、蝶、蜻蜓稱為草蟲(chóng)，各種雀鳥(niǎo)稱為翎毛。山水欣賞中國(guó)山水畫(huà)，先要了解國(guó)畫(huà)制作者的胸襟意象。畫(huà)家把名山大川的特色，先儲(chǔ)于心，再形于手，所以不以“肖形”為佳，而以“通意”為主。一樹(shù)一石、一臺(tái)一亭，皆可代表畫(huà)家的的意景。不必斤斤計(jì)較透視比例等顯示的問(wèn)題。

認(rèn)識(shí)國(guó)畫(huà)零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

筆：分大、中、小號(hào)。有羊毫、狼毫、兼毫之分。

墨：常用的有有油煙墨和松煙墨；油煙墨是油燒出的煙子制成的，油煙墨色有光澤，宜于作畫(huà)。松煙墨是用松枝燒煙制的墨，松煙墨黑而無(wú)光澤，宜于書(shū)寫(xiě)，作畫(huà)不常用。墨放在硯盤(pán)中加水研磨后可用。初學(xué)者，用中華墨汁、一得閣墨汁等即可。

紙：畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)多用生宣紙，吸水性和滲水性都比較好。

硯：加水磨墨用，有蓋者為佳。

顏料:中國(guó)畫(huà)顏料。

其它:調(diào)色盤(pán)用來(lái)調(diào)色，小水桶或者其他用來(lái)洗筆，鎮(zhèn)紙用來(lái)壓紙，印泥用來(lái)蓋章等等。國(guó)畫(huà)工具與材料零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

握筆：拇指和食指及中指夾住筆管偏上端，無(wú)名指在下頂住。要作到“指實(shí)掌虛”,使筆能夠靈活運(yùn)用。用筆方法零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

中鋒：筆桿垂直于紙面，行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心。用中鋒畫(huà)出的線條挺進(jìn)爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒：筆桿傾斜于紙面，筆鋒和筆肚接觸紙面。側(cè)鋒運(yùn)筆用力不均勻、時(shí)快時(shí)慢、時(shí)輕時(shí)重，筆鋒常偏向線的一邊，其效果毛、澀，變化豐富。由于側(cè)鋒運(yùn)筆使用的是毛筆的側(cè)部，故可以畫(huà)出粗壯的線條。

藏鋒：筆鋒要藏而不露，畫(huà)出的線條才沉著含蓄，力透紙背。露鋒：與藏鋒的運(yùn)筆剛好相反，它以筆尖著紙，故意露出筆鋒，收筆時(shí)漸行漸提筆桿。以這種筆法畫(huà)出的線條靈活而飄逸。逆鋒：行筆時(shí)筆尖逆勢(shì)推進(jìn)，使筆鋒散開(kāi)，筆觸中產(chǎn)生飛白。這種點(diǎn)、線具有蒼勁生辣的筆趣。順?shù)h：運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，畫(huà)出的線條輕快流暢、靈秀活波?；具\(yùn)筆技法零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)基本運(yùn)筆技法中鋒側(cè)鋒藏鋒露鋒逆鋒順?shù)h零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

中國(guó)畫(huà)通過(guò)墨的干、濕、濃、淡、清來(lái)體現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近、凹凸、明暗、陰陽(yáng)、燥潤(rùn)和滑澀。

墨分五色：焦、濃、重、淡、清，而決定這五種墨色的關(guān)鍵是這五種墨色的比例。焦墨是半干的墨汁，烏黑而有光澤。濃墨是深黑的墨汁，加了水分而不顯光澤。重墨含水比濃墨多，色相稍淺。淡墨的含水量較多，色相更淺。清墨只有極淡的墨跡，甚至全是水。

基本用墨方法零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

墨法：墨之韻味與節(jié)奏可以產(chǎn)生淡雅、沉厚、豐富、淋漓、滋潤(rùn)等各種不同的藝術(shù)趣味，并以此表現(xiàn)物象的某些行體與質(zhì)感、意境與情趣。（1）破墨法：在作畫(huà)時(shí)，趁前面的墨跡還沒(méi)有干的時(shí)候，接著又畫(huà)上一層墨色，使畫(huà)面中的水墨達(dá)到相互融合的效果，墨法中最常用的是破墨法。（2）積墨法：是指各種不同墨色、不同筆觸在不斷交錯(cuò)重疊后產(chǎn)生的特殊藝術(shù)效果，給人以渾樸、豐富、厚實(shí)之感。積累時(shí)每一層次的筆觸的重疊，一般在前一次的筆觸干時(shí)才進(jìn)行，而筆觸的相疊必須具有形式感又能表現(xiàn)物象。基本用墨方法破墨法積墨法零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

（3）潑墨法：是指隨筆將多余的不勻之墨水揮潑于宣紙上的作畫(huà)方法。這種揮潑而成的筆痕、水痕，有一種自然感與力度，具有很大的偶然性與隨意性，是作者有意與無(wú)意的產(chǎn)物，容易出現(xiàn)既在情理之中又在意料之外的效果。（4）宿墨法：宿墨即隔夜之墨，墨汁存放時(shí)間較久，水分蒸發(fā)而濃縮，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。（5）濃墨法：以濃墨法描繪物象，落墨較重，可使畫(huà)面厚重有神。用濃墨要“薄”，需要筆法靈活。只有干、濕、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯?；居媚椒娔ㄋ弈饽銍?guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)關(guān)于國(guó)畫(huà)山水

國(guó)畫(huà)山水，簡(jiǎn)稱“山水”。中國(guó)畫(huà)的一種。描寫(xiě)山川自然景色為主體的繪畫(huà)。傳統(tǒng)分法有水墨、青綠、金碧、沒(méi)骨、淺絳、淡彩等形式。在魏晉、南北朝已逐漸發(fā)展，但仍附屬于人物畫(huà)，作為背景的居多；隋唐始獨(dú)立，如展子虔的設(shè)色山水，李思訓(xùn)的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；成為中國(guó)畫(huà)中的一大畫(huà)科；后蜀后主孟昶創(chuàng)設(shè)翰林圖畫(huà)院；元代山水畫(huà)趨向?qū)懸?，以虛帶?shí)，側(cè)重筆墨神韻，開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)；明清及近代，續(xù)有發(fā)展，亦出新貌。表現(xiàn)上講究經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。學(xué)習(xí)山水畫(huà)先從畫(huà)石頭或樹(shù)木基本練習(xí)畫(huà)起,熟悉各種山石、樹(shù)木、石質(zhì)、樹(shù)葉、樹(shù)干等等的基本畫(huà)法。最好能做到熟記于胸,能默寫(xiě)出來(lái),然后把熟記于腦中的一山一石,一樹(shù)一木隨意拼裝起來(lái)變成一幅作品。零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)關(guān)于國(guó)畫(huà)山水一、山水畫(huà)的組成：山水畫(huà)的組成包括：山、水、石、樹(shù)、房、屋、樓臺(tái)、舟車、橋梁、風(fēng)、雨、陰、晴，雪、日、云、霧及春、夏、秋、冬氣候特征等。二、山水畫(huà)主要代表：（1）

淺絳山水淺絳山水，在水墨勾勒的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫(huà)，其他色彩為輔，比如石青石綠，但絕不能承擔(dān)主色。淺絳山水講究以水墨為主，彩色為輔，是高雅的山水畫(huà)，不失水墨畫(huà)特色，還有暖色色彩烘托，是典型的中國(guó)畫(huà)特色。（2）青綠山水青綠山水是用礦物質(zhì)石青、石綠等重彩顏料來(lái)表現(xiàn)山石樹(shù)木，有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。由此而看，青綠山水就是水彩畫(huà)，但是構(gòu)圖是散點(diǎn)透視，不是西方的焦點(diǎn)透視。（3）金碧山水中國(guó)畫(huà)顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫(huà)，稱“金碧山水”，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞，以及宮室、樓閣等建筑物。零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫(huà)山水基本技法

鑒于山水畫(huà)的特點(diǎn)，為了充分發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，一般來(lái)講是以用筆“勾、皴、擦、點(diǎn)、染、積墨、設(shè)色”和用水調(diào)配粘取不同濃淡的“墨色變化”為其基本技法要領(lǐng)。同時(shí)不同的藝術(shù)家也會(huì)在繪畫(huà)實(shí)踐中常試加之不同的繪畫(huà)技巧和理念，不斷地發(fā)展水墨山水畫(huà)更好的表現(xiàn)力，形成藝術(shù)家的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格。零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫(huà)山水基本技法

勾就是用毛筆在生宣紙上勾線，說(shuō)的準(zhǔn)確些就是用線表現(xiàn)被畫(huà)物體的體面輪廓形態(tài)，用現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)素描的觀念來(lái)講，這是就用抽象的線條畫(huà)法來(lái)塑造物象。

皴是在勾出形的基礎(chǔ)內(nèi)，用不同形態(tài)的點(diǎn)、線、面進(jìn)一步畫(huà)出形態(tài)的凹凸和肌理變化。一般來(lái)講皴要區(qū)別于勾線的墨色，加強(qiáng)形態(tài)的鮮明性。

擦是再皴后的基礎(chǔ)上，用干筆側(cè)鋒擦出肌理的平滑、粗糙質(zhì)感。

點(diǎn)意思是用不同形態(tài)的點(diǎn)，點(diǎn)出物象上的附屬物體抽象感受。

染是在皴擦點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用不同的淡墨大筆罩染出物象的明暗和黑白色彩特征。零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫(huà)山水基本技法

皴法是中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)技法之一。古代畫(huà)家在藝術(shù)實(shí)踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹(shù)木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。皴法一般分為錘頭皴、披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云頭皴）、雨點(diǎn)皴（雨雪皴）、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點(diǎn)錯(cuò)皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之變）、破網(wǎng)皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒(méi)骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清·鄭績(jī)將它列為十六家皴法。目錄壹課前準(zhǔn)備與工具材料貳叁肆教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)課程導(dǎo)入與引導(dǎo)繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考伍課程總結(jié)與老師點(diǎn)評(píng)課前準(zhǔn)備與工具材料壹壹壹課前準(zhǔn)備與工具材料班級(jí)類型8-9歲教學(xué)時(shí)長(zhǎng)90-120分鐘繪畫(huà)技法國(guó)畫(huà)山水的基本繪畫(huà)技法紙張類型、規(guī)格33*33或38*38cm半生半熟宣卡或生宣卡畫(huà)筆類型、規(guī)格大號(hào)兼毫毛筆、小號(hào)狼毫毛筆其它材料練習(xí)紙、國(guó)畫(huà)顏料、墨汁、調(diào)色盤(pán)、筆洗（小水桶）、毛氈、吸水紙、貳教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)貳教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)教學(xué)目標(biāo)知識(shí)與技能1、了解國(guó)畫(huà)山水的種類及區(qū)別，學(xué)習(xí)山水畫(huà)的基本技法；2、了解國(guó)畫(huà)山水中樹(shù)根與樹(shù)葉的寫(xiě)意技巧特點(diǎn)；過(guò)程與方法

通過(guò)對(duì)山水畫(huà)中樹(shù)根與樹(shù)葉的分解練習(xí)，掌握山水畫(huà)中這一部分的繪畫(huà)技巧，提高觀察及創(chuàng)作力。情感態(tài)度與價(jià)值觀感受國(guó)畫(huà)山水的藝術(shù)魅力，體會(huì)山水作品的意境之美，使學(xué)生了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)民族自信心。教學(xué)重難點(diǎn)1、畫(huà)面構(gòu)圖以及樹(shù)根與樹(shù)葉的多種表現(xiàn)方法。2、注意畫(huà)面的層次以及細(xì)節(jié)的點(diǎn)綴。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

樹(shù)木是山水畫(huà)中的主要景物之一，尤其是在山水畫(huà)派別中南派山水，樹(shù)往往是主景，山反倒成為了陪襯。林木是山川的衣裝，它覆蓋著山巒，給大自然予生機(jī)，眾山交會(huì)，點(diǎn)叢樹(shù)以為深。細(xì)路斜穿，綴荒林而自遠(yuǎn)。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

生活中樹(shù)的種類繁多、山水畫(huà)也不例外，因此在水畫(huà)樹(shù)的畫(huà)法中，要想表現(xiàn)出不同種類樹(shù)的特點(diǎn)，就要把握好其本身的特點(diǎn)，不能一概而論，畫(huà)得似是而非。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

山水以樹(shù)始，畫(huà)樹(shù)以樹(shù)干為先。樹(shù)木的造型，無(wú)外是樹(shù)干的高低、出入、曲址、倚扶之狀。畫(huà)樹(shù)木，要有攢攢聚疏散，以濃陰深淺分其遠(yuǎn)近，大處著眼，小處著手，把握其組織結(jié)構(gòu)，運(yùn)用各種筆墨技法來(lái)表現(xiàn)。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

樹(shù)根多用于近景，而且樹(shù)根多附著在山石上，所以，根與石的銜接要自然，不要懸空，筆道不要多，要簡(jiǎn)潔明快。如果盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，交錯(cuò)之處要連貫，并要畫(huà)出立體感。一起來(lái)看一些素材。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

樹(shù)有很多種，樹(shù)葉也多種多樣。不同的樹(shù)葉，也會(huì)有不同的風(fēng)采。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

這節(jié)課我們一起來(lái)學(xué)習(xí)一下，關(guān)于樹(shù)根和樹(shù)葉的畫(huà)法。肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考

樹(shù)根與樹(shù)葉

樹(shù)根畫(huà)法分為露根和藏根，露根用到較多。有些老樹(shù)經(jīng)雨水沖刷，常使根部如虬龍般外露，形態(tài)各異非常生動(dòng)，因此也造成了樹(shù)形本身的變化：畫(huà)樹(shù)根時(shí)筆上水分少一些，追求澀辣蒼勁的趣味，主要用到中鋒和逆鋒，先畫(huà)出樹(shù)干，再畫(huà)出樹(shù)根。然后用合適的皴法皴一下。肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考

樹(shù)根與樹(shù)葉

樹(shù)葉是最能體現(xiàn)一棵樹(shù)生命力的部分。葉片的繪制方法主要有點(diǎn)葉法、夾葉法兩種。不同品種的樹(shù)木選用不同的方法繪制，表現(xiàn)出樹(shù)木不同的特征。肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考

樹(shù)根與樹(shù)葉

畫(huà)樹(shù)葉時(shí)，通過(guò)毛筆直接點(diǎn)成各種不同形狀的點(diǎn)為點(diǎn)葉法，有介字點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn)、尖葉點(diǎn)、垂葉點(diǎn)、橫筆點(diǎn)、仰頭點(diǎn)、渾點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、梅花點(diǎn)、破筆點(diǎn)等。運(yùn)用點(diǎn)葉法要根據(jù)樹(shù)葉的形象，有時(shí)用筆尖，如松針。有時(shí)用禿筆，如大渾點(diǎn)。有時(shí)用中鋒，如介字點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn)。比較寬闊的葉子如梧桐葉，點(diǎn)，破筆點(diǎn)用中鋒。點(diǎn)葉要注意樹(shù)葉的排列，要參差錯(cuò)落，有疏有密。一棵樹(shù)的葉子要有濃淡變化，樹(shù)與樹(shù)之間要有濃淡變化，樹(shù)的前后也要有變化，力求墨色豐富。肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考

樹(shù)根與樹(shù)葉

夾葉法是用雙勾畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)不同樹(shù)葉的比較工細(xì)的繪畫(huà)技法。夾葉的畫(huà)法有圓形、三角、個(gè)字、介字、菊花形及椿樹(shù)、梧桐、柳樹(shù)夾葉等。畫(huà)夾葉要雙勾出不同形狀的葉子，要夾葉要貼緊樹(shù)干。畫(huà)夾葉要一致，同一棵樹(shù)不能畫(huà)兩種夾葉。畫(huà)夾葉樹(shù)要注意裝飾性，不能平勾，要有疏有密，有大有小干濕濃淡