2025年4月自考06185動漫藝術(shù)概論押題及答案

《動漫藝術(shù)概論》

課程代碼：01685

考生須知：

1、參考教材：《動漫藝術(shù)概論》，機(jī)械工業(yè)出版社，黃穎主編，2024年版。

2、特殊標(biāo)記含義：P10代表教材頁碼第10頁；“【】”等標(biāo)注的代表此處為重點(diǎn)關(guān)鍵詞(得分點(diǎn))。

一、單項(xiàng)選擇題+多項(xiàng)選擇題+填空題+簡答題

1、卡通最初起源于歐洲，原意是指【有幽默或是諷刺意味的漫畫】，最早在17世紀(jì)荷蘭畫家筆下出現(xiàn)含卡通夸張意味的素描圖軸P23

2、美術(shù)片作為中國動畫在“中國學(xué)派”時期的稱呼，是【動畫片、剪紙片、木偶片和折紙片】的總稱，是一種運(yùn)用繪畫或其他造型

藝術(shù)形象來表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的特殊電影形式，也是電影的四大片種之一，更接近廣義的AnimationP24

3、Animation實(shí)際包括所有用【逐格方式拍攝和制作出來的影像】，涵蓋范圍廣泛P24

4、人類早期記錄動作和時間的“動畫意念”呈現(xiàn)為【重疊性繪畫】和【連續(xù)性繪畫】兩種形式，前者在一張圖上畫不同時間動作，

后者用多幅連續(xù)平面表現(xiàn)運(yùn)動過程P25

5、1825年英國醫(yī)師約翰?A.派里斯創(chuàng)造的【魔術(shù)畫片（幻盤）】，通過“視覺暫留”原理，使兩面不同圖案（如鳥與籠子）在圓

盤轉(zhuǎn)動時融合，產(chǎn)生新的視覺效果P25

6、動畫產(chǎn)生的理論基礎(chǔ)包含【視覺暫留理論、懸空載運(yùn)理論、短程似動理論】。視覺暫留由彼得?羅杰特提出，懸空載運(yùn)理論與埃德

沃德?邁布里奇、艾提安?朱爾斯?馬萊相關(guān)，短程似動理論由馬克斯?韋特海默提出P28-29

7、1906年美國人詹姆斯?斯圖爾特?布萊克頓運(yùn)用“剪紙”手法制作的世界上第一部動畫影片是【《滑稽臉的幽默相》】，標(biāo)志著

動畫發(fā)展的重要階段P30

8、1908年法國人埃米爾?柯爾首創(chuàng)用負(fù)片制作動畫影片，并拍攝世界上第一部動畫系列影片【《幻影集》】，他還利用遮幕攝影結(jié)合

動畫和真人動作，被奉為當(dāng)代動畫片之父P30

9、1913年第一間動畫公司【拉烏?巴瑞工作室】在紐約成立，其設(shè)計(jì)的動畫定位系統(tǒng)解決了動畫角色運(yùn)動繪制難題，為后續(xù)動畫發(fā)展

奠定基礎(chǔ)P32-33

10、主流動畫以【觀眾和市場】為導(dǎo)向創(chuàng)作故事類動畫片，美國迪士尼公司是典型代表，其作品商業(yè)性強(qiáng)，在全球影響廣泛P33

11、1915年美國人埃爾?赫德創(chuàng)造新動畫制作工藝，使用【透明的賽璐珞片】取代動畫紙，將人物與背景分開繪制拍攝，提高制作效

率并擴(kuò)展表現(xiàn)力P33

12、1915年美國動畫家麥克斯?弗萊謝爾發(fā)明【轉(zhuǎn)描機(jī)】，可將真人電影中人物動作轉(zhuǎn)印在賽璐珞片上，用于動畫創(chuàng)作P33

13、動畫發(fā)展過程中形成兩種傾向，一種是以講故事為主、注重商業(yè)效應(yīng)的主流動畫片，另一種是強(qiáng)調(diào)畫面感覺、發(fā)揮藝術(shù)家個性的

【藝術(shù)實(shí)驗(yàn)短片】P33

14、中國動畫始于20世紀(jì)20年代，萬氏兄弟拍攝的第一部動畫廣告片是【《舒振東華打字機(jī)》】，開創(chuàng)中國動畫先河P34-35

15、1941年萬氏兄弟攝制的既是中國也是亞洲第一部動畫長片是【《鐵扇公主》】，將中國動畫藝術(shù)載入世界電影史冊P35

16、1957年成立的中國第一家專業(yè)美術(shù)電影制片廠是【上海美術(shù)電影制片廠】，其前身是上海電影制片廠美術(shù)片組，為中國動畫發(fā)展

做出重要貢獻(xiàn)P35

17、日本動畫在商業(yè)領(lǐng)域成就顯著，1956年成立的【東映動畫株式會社】帶動了日本動畫發(fā)展，推出多部成功作品P35

18、水墨動畫片代表作品有【《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《鹿鈴》《山水情》】P40

19、1958年萬古蟾導(dǎo)演的中國第一部剪紙動畫片是【《豬八戒吃西瓜》】，中國獨(dú)創(chuàng)的水墨風(fēng)格剪紙片代表作品有【《鷸蚌相爭》《螳

螂捕蟬》】P40

20、立體動畫代表片種【偶動畫】中，制作木偶片最成功的國家是【捷克】，我國第一部木偶片是1947年拍攝的【《皇帝夢》】P41

21、1952年，諾曼?麥克拉倫的【《鄰居》】是世界上第一部采用真人逐格攝影拍攝的動畫片P42

計(jì)算機(jī)生成動畫的類型包括【傳統(tǒng)動畫片用計(jì)算機(jī)二維軟件上色、合成、制作特效；傳統(tǒng)動畫片用計(jì)算機(jī)三維軟件制作移動背景及特

效；完全用計(jì)算機(jī)三維軟件制作的動畫片；網(wǎng)絡(luò)動畫】P44

22、動畫敘事方式包含【文學(xué)性敘事、戲劇性敘事、紀(jì)實(shí)性敘事、抽象性敘事】P44-46

（1）文學(xué)性敘事方式中，日本動畫影片《回憶點(diǎn)點(diǎn)滴滴》是典型的【塊狀】方式，我國動畫短片《小蝌蚪找媽媽》是典型的【線性】

方式

2

（2）戲劇性敘事方式強(qiáng)調(diào)沖突律，美國動畫是典型代表，其特點(diǎn)包括【動作刻畫逼真、音樂渲染情感、善于表現(xiàn)驚險情節(jié)】。

（3）紀(jì)實(shí)性動畫片以真實(shí)事件為創(chuàng)作動機(jī)，形式寫實(shí)逼真，如日本的《螢火蟲之墓》、加拿大的《種樹的人》以及我國的【《草原英

雄小姐妹》】

23、電影動畫即影院動畫片，長篇時長一般為【60-90分鐘】，短篇最長為【30分鐘】P47

24、電視動畫為電視播出制作，制作工藝簡化，敘事結(jié)構(gòu)簡單，常采用【多、快、好、省】的工藝流程P48

25、電視動畫與影院動畫相比，其特點(diǎn)包括【制作工藝簡化（最突出）；敘事結(jié)構(gòu)相對簡單；在劇情上喜歡擴(kuò)展情節(jié)，集數(shù)較多；制

作水準(zhǔn)相對較低】P48

26、網(wǎng)絡(luò)動畫中，【Flash動畫】曾因軟件優(yōu)勢受青睞，但Adobe公司已停止對其支持P49

27、MG動畫融合電影與圖形設(shè)計(jì)語言，基于時間流動設(shè)計(jì)視覺表現(xiàn)形式，與動畫片不同在于一個側(cè)重設(shè)計(jì)視覺表現(xiàn)形式，另一個側(cè)重

【敘事性運(yùn)用圖像為內(nèi)容服務(wù)】P50

28、【虛擬現(xiàn)實(shí)動畫】利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，模擬三維空間，為使用者提供視覺、聽覺、觸覺等感官模擬P50

29、按動畫藝術(shù)性質(zhì)，動畫可分為【主流動畫、非主流動畫、實(shí)用短片】P51-53

30、主流動畫片創(chuàng)作【遵循善惡法則、英雄法則、喜劇法則、幻想法則和時尚法則】P55-56

31、非主流動畫片在內(nèi)容上的研究方向包括【探究動畫新的藝術(shù)表現(xiàn)形式和方法；對內(nèi)容中的某一項(xiàng)進(jìn)行夸張展現(xiàn)】P55

32、動畫畫面構(gòu)成包括【美術(shù)風(fēng)格、構(gòu)圖、動作】P57-58

33、【文字分鏡頭劇本】又稱“導(dǎo)演劇本”，一般設(shè)有【鏡號、景別、攝法、長度、內(nèi)容、音響以及音樂】等欄目，是導(dǎo)演為影片設(shè)

計(jì)的施工藍(lán)圖P64

34、美術(shù)設(shè)計(jì)中，角色設(shè)計(jì)的任務(wù)包含【人物造型、動物造型和器物造型】等設(shè)計(jì)P64

35、畫面分鏡頭劇本繪制步驟包括【確定故事情節(jié)和場景、劃分畫面和畫格、繪制草圖、添加文字和注釋、完善細(xì)節(jié)和色彩、整理和

排版】P65

36、動畫中期創(chuàng)作階段，設(shè)計(jì)稿一般分為【角色設(shè)計(jì)稿和背景設(shè)計(jì)稿】兩類P66

37、原畫的工作內(nèi)容有【根據(jù)分鏡表繪制動作畫面、繪制分色線、區(qū)分幀符號、寫速度標(biāo)尺】P67

38、修形人員主要負(fù)責(zé)清稿，不負(fù)責(zé)【動作銜接所需的不足張數(shù)】P68

39、動畫背景繪制需嚴(yán)格按照設(shè)計(jì)稿規(guī)定的【景別、角度以及結(jié)構(gòu)框架】進(jìn)行，是角色活動的陪襯與環(huán)境交代P68

40、后期制作階段，描線上色現(xiàn)在通常使用【專業(yè)修線上色軟件】，傳統(tǒng)方法是轉(zhuǎn)描到賽璐珞片上再上色P69

41、計(jì)算機(jī)動畫技術(shù)基礎(chǔ)是“分層”技術(shù)，無紙動畫全程采用計(jì)算機(jī)制作，從一開始就是【數(shù)字化作業(yè)】P71

42、MG動畫制作流程中，寫故事大綱和動畫文案之后，要根據(jù)文案寫【分鏡腳本】P75

43、計(jì)算機(jī)3D動畫中期制作步驟包括【建模、材質(zhì)、燈光、分鏡動畫、攝像機(jī)控制以及渲染】P76

44、三維建模常見方式有【多邊形建模、曲線建模、數(shù)字建模、程序化建?！縋76

45、數(shù)字水墨動畫用二維動畫軟件制作時，一般用Photoshop和Flash結(jié)合，在Photoshop繪制后導(dǎo)到Flash里進(jìn)行【逐幀編排】

P80

46、定格動畫通用制作流程包括【策劃、寫故事腳本、畫分鏡頭腳本、購買工具和材料】→【制作場景和角色】→【拍攝】→【后期

處理】P82

47、平面拍攝的定格動畫中，景別與透視關(guān)系由【前期制作被拍攝對象的形態(tài)】決定，攝像機(jī)僅可模擬推拉搖移的鏡頭變化P83

48、剪紙動畫的關(guān)節(jié)連接方式通常使用【關(guān)節(jié)釘或關(guān)節(jié)膠】，裝配后形成靈活紙偶P83

49、油彩動畫《老人與海》的導(dǎo)演是【亞歷山大·佩特洛夫】，其使用【手指】在玻璃板上繪制（P85）

50、偶動畫的角色偶高度約為【20厘米】，常用材料包括【木料、石膏、橡膠、塑料、海綿、銀絲關(guān)節(jié)】P86

51、真人動畫的兩種拍攝方法包括【抽幀處理和逐格擺拍】P87

52、定格動畫中“材料提煉”的兩種方向是【改變材料自然屬性和保留材料自然屬性】P88

53、川本喜八郎的代表作《不射之射》與【上海美術(shù)電影制片廠】合作完成P96

54、歐洲剪紙動畫先驅(qū)洛特·雷妮格的首部長片是【《阿基米德王子歷險記》】，采用【多層攝像機(jī)】技術(shù)P97

55、捷克木偶動畫大師杰利·川卡的遺作【《手》】通過【小木偶與大手】隱喻藝術(shù)家與權(quán)力的對抗P99

56、俄羅斯動畫導(dǎo)演尤里·諾斯坦因的代表作【《故事中的故事》】被譽(yù)為20世紀(jì)80年代東歐最杰出動畫P102

57、法國動畫《王子與公主》采用【中國剪影】風(fēng)格，導(dǎo)演為【米歇爾·歐斯洛】P104

58、中國動畫：第一部動畫片是【《大鬧畫室》】，由萬氏兄弟制作，于1926年完成。第一部彩色木偶片是【《小小英雄》】，攝

3

制于1953年。20世紀(jì)80年代，中國動畫涌現(xiàn)出多種風(fēng)格作品，其中具有地域風(fēng)情的是【《九色鹿》《阿凡提的故事》】P106-109

59、美國動畫：第一部動畫片是1907年布萊克頓拍攝的【《滑稽臉的幽默相》】。迪士尼公司第一部動畫電影是【《白雪公主和七

個小矮人》】，于1937年推出。20世紀(jì)90年代，第一部全計(jì)算機(jī)制作的動畫片是【《玩具總動員》】，由迪士尼與皮克斯公司共

同推出。P115-118

60、日本動畫：第一部有聲卡通是政岡憲三和他的弟子瀨尾光世于1933年完成的《力與世間女子》。第一部電視動畫是手冢治蟲的【《鐵

臂阿童木》】，于1963年播出）。2001年，吉卜力工作室推出的【《千與千尋》】，票房成績優(yōu)異，享譽(yù)海內(nèi)外P122-125

61、其他國家動畫：蘇聯(lián)動畫在1924年，畫家梅爾庫洛夫攝制完成【《星際旅行》】，標(biāo)志著蘇聯(lián)動畫片攝制已開始初具規(guī)模。捷

克動畫起源于1935年的木偶動畫【《燈籠的秘密》】。法國AAA工作室早期以【雅克?羅素】的《傻豆》系列一舉成名P132-135

漫畫是指以通過【虛構(gòu)、夸飾、寫實(shí)、比喻、象征、假借】等不同手法，描繪圖畫來述事的一種視覺藝術(shù)形式P140

62、霍加斯的代表作【《打瞌睡的教友》《時髦婚姻》《性格與漫畫》】等，標(biāo)志著近代西洋漫畫的形成P140

63、被稱為“現(xiàn)代漫畫之父”的是【托馬斯?羅蘭森】P140

64、據(jù)說日本漫畫的鼻祖是創(chuàng)作于12—13世紀(jì)的【《鳥獸人物戲畫》】，是京都高山寺代代相傳的繪卷P145

65、1925年，上?！段膶W(xué)周報》連載了豐子愷的小品畫，該刊主編鄭振鐸把豐子愷這種獨(dú)特風(fēng)格的畫定名為【“子愷漫畫”】，漫畫

一詞成為我們現(xiàn)在認(rèn)知的含義P147

66、現(xiàn)代日本漫畫始于【手冢治蟲（“漫畫之神”）】。1947年出版【《新寶島》】：變焦、廣角、俯視等電影技巧的運(yùn)用，分鏡式

的漫畫格的連接方式，擺脫了四格漫畫和傳統(tǒng)連環(huán)畫的繪畫方式，電影式的敘事沿用至今，甚至成為漫畫的構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)P145

漫畫英文縮寫P149-150

（1）【ACG】：動畫、漫畫、游戲的英文首字母組成的縮寫，是一種文化藝術(shù)形式。

（2）【OVA】：始光盤動畫大多通過DVD、CD等影碟形式單獨(dú)發(fā)行。

（3）【OP/ED】：動畫片頭/片尾曲。

67、傳統(tǒng)漫畫內(nèi)容上的主要特點(diǎn)有：【通俗，幽默，夸張，諷刺】等P154

68、北美漫畫“黃金年代”的連環(huán)漫畫以【超級英雄系列】為主P157

69、中國傳統(tǒng)連環(huán)畫一般每頁一幅，多幅連續(xù)敘述一個故事，單獨(dú)成冊，俗稱“【小人書】”P157

70、圖畫書對應(yīng)的英文是“PictureBook”，在日語中，“繪”對應(yīng)“圖畫”“本”對應(yīng)“【書】”P158

71、現(xiàn)代漫畫是指有故事性的以【影視分鏡手法】來安排畫面布局的漫畫P163

72、故事漫畫按讀者分類，以6至12歲的兒童為主要讀者對象的是【兒童漫畫】P163

73、故事漫畫按題材分類，以推理為故事主題的是【推理漫畫】P163

74、故事漫畫按風(fēng)格分類，人物造型抽象，和真人不成比例，適合各種年齡層讀者的是【卡通】風(fēng)格P164

75、【圖像小說】繪畫敘事性較強(qiáng)，注重深入表現(xiàn)文學(xué)內(nèi)容及情景、情感、氣氛、意境；畫面不注重情節(jié)動作的連貫性，也不刻意強(qiáng)

調(diào)景別、視角的運(yùn)動變化；除對白文字外，有適當(dāng)敘事、抒情性文字。每頁格數(shù)3～7格。首次出現(xiàn)在正式出版物上是在【1978】年

P165

76、【多格漫畫】一般是指一個系列的故事，用多個格子來劃分分鏡的方式描繪的漫畫，它包含四格漫畫的基本四要素，篇幅上不夠

出【單行本】P165

77、條漫是新的漫畫表達(dá)形式，以單格（兩格并排出現(xiàn)）畫格由上向下依次排序，多格超長條形漫畫，閱讀時為【縱向】閱讀順序P165

78、媒體漫畫中，通過掃描等技術(shù)手段將傳統(tǒng)媒體上的漫畫作品直接搬到新媒體上，漫畫基本形式不變的是【傳統(tǒng)型的新媒體漫畫】

P168

79、暴走漫畫源自4chan的網(wǎng)絡(luò)迷因及其開放式創(chuàng)作，由簡單的手繪表情或既有圖片構(gòu)成，常用來【諷刺社會現(xiàn)象】P169

80、“動態(tài)漫畫”的形態(tài)包括【靜態(tài)圖像、動態(tài)圖像、聲音】，存儲方式【量大、便攜、隨時調(diào)取】P169

81、構(gòu)成美術(shù)風(fēng)格的基本元素包括【點(diǎn)、線、形狀、色彩、肌理、空間、形態(tài)、明暗度】等P171

82、在漫畫中，色彩的三原色是【紅、黃、藍(lán)】P172

83、《北齋漫畫》的作者是【葛飾北齋】，該作品對日本漫畫藝術(shù)發(fā)展影響重大P176

84、現(xiàn)代漫畫先是在歐洲大陸的【英國】形成，美國使現(xiàn)代漫畫具有更完整形態(tài)P176

85、中國早期連續(xù)圖畫線條風(fēng)格主要以傳統(tǒng)毛筆線條為主，形式偏重于【線描】，通常只有單色或黑白兩色P178

86、《韓熙載夜宴圖》采用【散點(diǎn)透視】，以連環(huán)畫方式組織畫面，是五代時期寫實(shí)性較強(qiáng)的代表作之一P178

87、《鹿王本生圖》采用【橫卷連環(huán)畫】的形式，故事從兩端開始，中間結(jié)束P179

4

88、日本早期漫畫源于18世紀(jì)的“鳥羽繪”，也稱作“鳥獸戲畫”，由【鳥羽僧正】創(chuàng)始P180

89、漫畫腳本中，用于推動情節(jié)發(fā)展、揭示角色動機(jī)和沖突的是【對話描述】P194

90、漫畫腳本包含的概念有【對話描述、畫面氛圍描述、動作指示、鏡頭細(xì)節(jié)、頁數(shù)控制、角色標(biāo)識和臺詞分配、尊重繪畫】P194-195

91、漫畫腳本的樣式包括【職業(yè)漫畫編劇劇本和漫畫家創(chuàng)作腳本】P197-198

92、漫畫分格中，從遠(yuǎn)距離顯示大范圍場景的鏡頭角度是【全景鏡頭】P199

93、漫畫角色按陣營分類包括【主要角色、配角、反派角色、中立角色、集團(tuán)或群體角色】P212

94、漫畫場景按照地點(diǎn)區(qū)域分類，可分為【城市場景和自然風(fēng)景場景】P215

95、中國迄今發(fā)現(xiàn)最早的一幅諷刺“漫畫”是漢代山東武侯祠的石刻畫像【《夏桀》】P218

96、南宋畫家李唐借古諷今，創(chuàng)作了《采薇圖》，其諷刺對象是【屈膝變節(jié)的喪國之犬】P219

97、明代具有“漫畫肖像”特點(diǎn)的皇帝肖像是【朱元璋的肖像】P220

98、上海于1918年9月出現(xiàn)了中國第一份專門刊登漫畫的期刊【《上海潑克》】，由上海沈氏兄弟公司出版，沈泊塵主編，別稱《泊

塵滑稽畫報》?！渡虾娍恕访恳黄诘姆饷娑际且桓敝S刺漫畫，沒有目錄頁，書刊內(nèi)容以漫畫為主P222

99、1927年成立的中國最早的漫畫團(tuán)體是【漫畫會】，該會于1928年出版【《上海漫畫》周刊】P223

100、全面抗日戰(zhàn)爭時期，上海漫畫界救亡協(xié)會成立于【1937年8月14日】，漫宣隊(duì)第一隊(duì)從上海奔赴南京展開漫畫救亡宣傳工作

的時間是【1937年8月31日】P225

101、解放戰(zhàn)爭時期，解放區(qū)有突出成就的政治諷刺畫家華君武的主要作品有【《磨好刀再殺》《在反革命的后臺》】等P226

102、20世紀(jì)90年代初，中國內(nèi)地第一份漫畫雜志是【《畫書大王》】，由【王庸聲】主編P227

103、香港漫畫的先驅(qū)是【何劍士】，他因不滿朝廷腐敗，在上海及香港各大報章刊物上發(fā)表了多篇諷刺時局的漫畫P228

104、被稱為“香港漫畫之父”的是【許冠文】，他的代表作品有【《財(cái)叔》】P229

105、臺灣漫畫受【日式漫畫】影響很深，部分漫畫家在漫畫中加入工筆畫的繪畫技法P232

106、臺灣連環(huán)漫畫的第一人是【王朝宗】，他出版了三國志連環(huán)漫畫【《貂蟬》】此外還有《小劍俠》《夢見芭蕉扇》等P232

二、名詞解釋題

1、通片：作為卡通電影的簡稱，是借用風(fēng)格簡練、充滿幽默諷刺的繪畫語言來講述故事的非真人電影類型P24

2、費(fèi)納奇鏡：1832年比利時物理學(xué)家約瑟夫?普拉托依據(jù)“魔術(shù)畫片”原理發(fā)明，又稱“詭盤”“幻透鏡”。它是一種原始而簡

單的“動畫”器械，由帶齒輪的硬紙盤構(gòu)成，利用“視覺暫留”原理，使靜止的分解圖像產(chǎn)生動感，是早期無聲電影的雛形P25

3、西洋鏡：1834年英國的威廉?霍爾納發(fā)明，又稱“走馬盤”，是一種圓盤的光學(xué)玩具裝置。匣子內(nèi)裝有畫著一連串形象的硬紙，

通過放大鏡暗箱操作可觀看放大畫面，與中國宋代的走馬燈類似，在動畫發(fā)展歷程中具有重要意義P26

4、視覺暫留理論：1824年英國科學(xué)家彼得?羅杰特提出，人眼觀察景物時，光信號傳入大腦神經(jīng)存在短暫時間差，光作用結(jié)束后，視

覺形象不會立即消失，這種殘留視覺即“后像”，該現(xiàn)象被稱為“視覺暫留”。它是動畫產(chǎn)生的關(guān)鍵理論基礎(chǔ)，為動畫制作提供了

科學(xué)依據(jù)P28-29

5、主流動畫：以觀眾喜好和市場需求為核心目標(biāo)創(chuàng)作的故事類動畫片，通過規(guī)模化工業(yè)化生產(chǎn)和系統(tǒng)的市場營銷模式，發(fā)展成為商業(yè)

性很強(qiáng)的動畫類型。美國迪士尼公司的動畫作品是主流動畫的典型代表，具有廣泛的受眾群體和商業(yè)影響力P34

6、水墨動畫片：中國獨(dú)創(chuàng)的動畫樣式，以中國水墨畫技法造型，通過特殊拍攝技術(shù)形成活動的水墨畫影像，體現(xiàn)中國畫美學(xué)，意境深

遠(yuǎn)，但制作成本高、工序復(fù)雜P39

7、偶動畫：立體動畫的代表，以木偶動畫為典型。材質(zhì)多樣，黏土動畫是重要部分，制作方法有利用黏土可塑性塑造角色和使用金屬

骨架支撐角色兩種，在動畫領(lǐng)域地位重要P41

8、電影動畫：主要指影院動畫片，運(yùn)用電影機(jī)械與膠片攝制，按電影文學(xué)方式編寫故事，敘事結(jié)構(gòu)與電影、戲劇相似。制作精良，資

金投入大，劇情濃縮，對畫面、情節(jié)和音樂音效要求高P46-47

9、非主流動畫：即“實(shí)驗(yàn)動畫”，強(qiáng)調(diào)個性和創(chuàng)作理念，對動畫本體元素進(jìn)行探索，具有強(qiáng)烈主觀感受和實(shí)驗(yàn)性。分為形式和內(nèi)涵

的“實(shí)驗(yàn)”，作品常表達(dá)對社會和藝術(shù)的獨(dú)特觀點(diǎn)，與主流動畫差異較大P51-52

10、文學(xué)劇本：按照電影文學(xué)寫作模式創(chuàng)作，是動畫片制作的基礎(chǔ)，包含故事梗概、人物小傳和劇本正文，展現(xiàn)人物臺詞、動作和劇

情等細(xì)節(jié)P63

11、原畫：動畫創(chuàng)作中一個完整動作起始與終點(diǎn)的線條稿畫面，是動畫片制作的核心，決定動體動作的關(guān)鍵要素P67

12、無紙動畫：針對二維動畫，全程計(jì)算機(jī)制作，省略傳統(tǒng)掃描工序，采用數(shù)字化作業(yè)，使用IK技術(shù)等，具有節(jié)省耗材和便于傳播

5

的優(yōu)勢P71

13、數(shù)字水墨動畫：運(yùn)用數(shù)字技術(shù)模擬水墨風(fēng)格的動畫，分二維和三維軟件制作，在保留水墨韻味的同時進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新P79-80

14、平面拍攝：定格動畫拍攝方法，攝像機(jī)垂直畫面，通過上打光或下打光調(diào)整被攝對象姿態(tài)，僅模擬推拉搖移鏡頭P83

15、沙動畫：以沙子為材料，在拷貝箱透光下逐格修改畫面，具有波浪邊緣和光影層次感，但需克服成型困難P84

16、現(xiàn)場繪制動畫：采用易于隨機(jī)調(diào)整的軟質(zhì)松散材料如沙子、油彩等，在有光影的區(qū)域以書寫、涂刷等方式現(xiàn)場創(chuàng)作畫面，逐幀記

錄繪制變化形成動畫效果。沙動畫和油彩動畫是其常見類型，沙動畫利用沙子流動特性，油彩動畫能表現(xiàn)出流動的質(zhì)感P84-85

17、實(shí)物動畫：定格動畫的一種，與偶動畫不同，它保有實(shí)物的原貌，不重新塑造形象。表現(xiàn)方式有利用已有固定形態(tài)物質(zhì)本身進(jìn)行

制作，如《椅子的傳說》；或?qū)ξ镔|(zhì)進(jìn)行加工，賦予其超出本身形態(tài)的新生命體現(xiàn)，如《對話的可能性》，通過獨(dú)特構(gòu)思和想象，用

常見材料創(chuàng)造出陌生畫面，表達(dá)抽象含義P87

18、真人動畫：也叫“怪異動畫”，類似真人電影的定格動畫形式。拍攝方法有常規(guī)拍攝后“抽幀”，去掉演員中間動作使其看起

來不同尋常；或以逐格方式拍攝，制造機(jī)械式運(yùn)動。早期諾曼?麥克拉倫的《鄰居》是典型例子P87

19、中國動畫學(xué)派：20世紀(jì)中國動畫在特殊環(huán)境下受多種因素影響，形成的具有鮮明民族風(fēng)格的動畫流派。其作品從傳統(tǒng)文化中取材，

在人物造型、背景設(shè)計(jì)、動作語言等方面借鑒民族繪畫和戲曲藝術(shù)，如《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返龋哂谐淌交?、意象化、教化性

的風(fēng)格特征P106-115

20、迪士尼動畫：由華特?迪士尼創(chuàng)立的動畫品牌，發(fā)展歷程歷經(jīng)開創(chuàng)、戰(zhàn)間調(diào)整、黃金時期等多個階段。早期以童話、寓言改編為主，

注重繪畫動作表現(xiàn)，后期題材多元化，運(yùn)用新技術(shù)，在全球動畫產(chǎn)業(yè)中占據(jù)重要地位，代表作有《白雪公主和七個小矮人》《獅子王》

等P116-117

21、薩格勒布動畫學(xué)派：南斯拉夫（現(xiàn)克羅地亞）的動畫流派，成立于20世紀(jì)40年代中期。該學(xué)派作品關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題，以“受難

的小人物”為常見形象，采用獨(dú)特制作程序，減少素描張數(shù)，使美術(shù)上升為創(chuàng)作思維，產(chǎn)生獨(dú)特視覺效果P134

22、水墨漫畫：是用中國水墨畫的筆墨技法與人文情趣來表現(xiàn)漫畫的思想與造型的一種繪畫藝術(shù)。它富于幽默、哲理、詩意、個性和

筆墨情趣，以及時、形象、人文、思辨的筆墨和視角，來表現(xiàn)社會生活，表達(dá)思想情感，寓教于樂，寓美于樂，謳歌真善美，鞭撻假

惡丑P149

23、《黃孩子》：1896年10月25日刊登在美國《紐約世界報》上，漫畫中首次使用了日后成為現(xiàn)代漫畫媒介最為顯著的標(biāo)志“吐白

氣泡”，標(biāo)志著北美現(xiàn)代漫畫的誕生P142

24、24年組：日本20世紀(jì)70年代早期，女性漫畫家逐漸成為少女漫畫的主力軍。生于1949年之后的五位女性漫畫家組成了“24年

組”，里面的成員一般被認(rèn)為是秋尾望都、池田理代子、大島弓子、竹宮惠子和山岸涼子。她們的作品推翻了男性的邏輯和線性思維，

真正地觸動了讀者的少女心P146

25、單幅漫畫：是傳統(tǒng)漫畫的一種，種類有幽默漫畫、諷刺漫畫、政治漫畫，其特點(diǎn)是文字少（靠標(biāo)題提示內(nèi)容，偶有對話框）P155

26、四格（多格）漫畫：傳統(tǒng)漫畫的一種，常以一個固定人物為主人公，用四幅至十幅畫面表現(xiàn)一段有趣情節(jié)，一般以畫面為主，很

少文字，?？繕?biāo)題及對話提示內(nèi)容，最初每個格子分別代表起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)四個要素P154

27、漫畫美術(shù)風(fēng)格：指在漫畫作品中所采用的繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)手法，是作品的整體美術(shù)（繪畫）特征，區(qū)別于其他作品的視覺標(biāo)識，

既是有意識的個性設(shè)計(jì)追求，也是審美能力及習(xí)慣的自然表達(dá)P171

28、色相：又稱色調(diào)，指色彩的相貌，確切地說是依波長來劃分的色光的相貌，如紅色、橙色、黃色等P172

29、明度：指色彩的明亮程度，是指人眼對物體表面色彩的明暗程度的感覺，對光源色來說可稱為光度，對物體色來說，還可稱為亮

度、深淺程度P172

30、純度：又稱色度、彩度及色彩的飽和度，色彩的純度稱為色相的鮮度、彩度、飽和度P172

31、漫畫腳本：創(chuàng)作漫畫時所需的文本部分，包含漫畫中對話描述、畫面氛圍描述、動作指示等內(nèi)容，是構(gòu)建故事情節(jié)、塑造角色和

營造場景的基石，為漫畫家繪制最終畫面提供指導(dǎo)P194

32、漫畫分格：漫畫頁面上的布局和構(gòu)圖，通過對漫畫頁上的畫面進(jìn)行劃分和布局，決定畫面排列方式，影響敘事節(jié)奏和情感表達(dá)，

每個分格代表特定時間和場景P198

33、角色設(shè)計(jì)：在漫畫創(chuàng)作中，對角色的外貌、性格、服裝、姿態(tài)、表情等方面進(jìn)行設(shè)計(jì)，使角色生動且具有辨識度，是漫畫創(chuàng)作的

核心要素之一P207

34、漫畫場景：為漫畫故事提供背景、環(huán)境和情感基調(diào)的部分，不僅用于傳達(dá)信息，還能增強(qiáng)情感、氛圍和敘事效果，是漫畫世界的

舞臺P214

35、《時局圖》：1898年興中會會員謝纘泰在香港《輔仁文社社刊》上發(fā)表的漫畫，后被改畫，以《時局圖》《瓜分中國圖》為名在

6

多家報刊上刊登。它把19世紀(jì)末列強(qiáng)鐵蹄下中國面臨被帝國主義瓜分豆剖的嚴(yán)重危機(jī)，及時、深刻、形象地展示在人們面前，是中

國近代時政漫畫的杰作P222

36、《國恥畫譜》：1919年漫畫家但杜宇繪編，在上海民權(quán)出版社印發(fā)的漫畫選集，集合了在《神州畫報》《民權(quán)畫報》《真相畫報》

所發(fā)布的漫畫作品。其題材包括揭露日本帝國主義侵略、反動軍閥親日派罪行，贊揚(yáng)中國人民反帝愛國斗爭等，鼓舞了群眾的愛國熱

情P223

37、《時代漫畫》：1934年1月創(chuàng)刊，1937年6月終刊，由魯少飛、張光宇擔(dān)任主編，上海時代圖書公司出版的漫畫雜志。有“中

國唯一首創(chuàng)諷刺和幽默畫刊”之譽(yù)，主要刊登反映社會生活和抗戰(zhàn)題材的作品，思想前衛(wèi)，藝術(shù)造詣高，為中國紅色漫畫推波助瀾

P224

三、簡答題+論述題

1、動畫與美術(shù)的區(qū)別P31-32

（1）表現(xiàn)方式：美術(shù)作品呈現(xiàn)事物瞬間靜態(tài)形象，創(chuàng)作者選取典型瞬間表現(xiàn)內(nèi)容；動畫表現(xiàn)“運(yùn)動”“發(fā)展”，通過連續(xù)放映連接

靜止畫面，模擬“真實(shí)”時空，展現(xiàn)事物發(fā)展過程和運(yùn)動本質(zhì)。

（2）感知方式：觀眾欣賞美術(shù)作品角度自由，可自主聯(lián)想感受；欣賞動畫受創(chuàng)作者意圖限制，更多是對創(chuàng)作者主觀意識的理解和認(rèn)同。

（3）構(gòu)成方式：美術(shù)作品構(gòu)成元素主要在美術(shù)范疇內(nèi)；現(xiàn)代動畫電影融合多種藝術(shù)形式和高科技手段，運(yùn)用“蒙太奇”手法創(chuàng)造獨(dú)

特?cái)⑹路椒ā?/p>

2、簡述平面動畫的主要類型及其特點(diǎn)P39-40

（1）單線平涂動畫：傳統(tǒng)上手工繪制在賽璐珞片上，采用“逐格拍攝”記錄，現(xiàn)計(jì)算機(jī)二維制作更便捷、成本低，是常見的平面動

畫技巧。

（2）水墨動畫片：中國獨(dú)有的動畫樣式，以水墨畫技法表現(xiàn)，體現(xiàn)中國畫美學(xué)，意境深遠(yuǎn)，但制作耗費(fèi)大、工序復(fù)雜，作品數(shù)量有限。

（3）剪紙動畫：借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展而來，以平面雕鏤藝術(shù)造型，中國第一部是《豬八戒吃西瓜》，水墨風(fēng)格剪紙片采用拉毛技術(shù)，成

本較低且視覺效果獨(dú)特。

（4）其他平面藝術(shù)形式：利用多種繪畫工具制作，還有沙子動畫、現(xiàn)成畫面拼貼等形式，展現(xiàn)了豐富的創(chuàng)作效果。

3、動畫的傳播形式及其特點(diǎn)P46-50

（1）電影傳播：影院動畫片制作精良，資金和人力投入大，制作周期長。篇幅有長短之分，劇情濃縮，注重畫面、情節(jié)和音樂音效，

能展現(xiàn)宏大主題，是高投入、高風(fēng)險、高回報的藝術(shù)產(chǎn)品。

（2）電視傳播：為電視播出制作的動畫系列片，制作工藝簡化，敘事結(jié)構(gòu)簡單，集數(shù)多。劇情喜歡擴(kuò)展情節(jié)，注重單集亮點(diǎn)，制作水

準(zhǔn)相對較低，但更貼近大眾，能帶動相關(guān)產(chǎn)品銷售，日本電視動畫發(fā)展較好。

（3）新型媒體傳播：網(wǎng)絡(luò)動畫運(yùn)行于計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，題材輕松幽默，具有互動性，如Flash動畫、HTML動畫、MG動畫等各具特色。

虛擬現(xiàn)實(shí)動畫利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，模擬三維空間，提供多種感官模擬，應(yīng)用于多個領(lǐng)域。

（4）展會傳播：企業(yè)通過展會動畫宣傳業(yè)務(wù)、展示實(shí)力，在博物館等場所，動畫結(jié)合數(shù)字科技可豐富展示內(nèi)容，如上海世博會中國館

的動態(tài)版《清明上河圖》。

4、動畫技術(shù)的發(fā)展對動畫創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？P60-61

（1）技術(shù)的發(fā)展對傳統(tǒng)觀念的沖擊與改變：計(jì)算機(jī)技術(shù)讓動畫能更逼真地模仿真人，虛擬出幻想世界，改變了拍攝方法和視聽效果，

在題材上更突出幻想元素，但也存在一些問題，如脫離親切感。

（2）技術(shù)的發(fā)展對創(chuàng)作方法的擴(kuò)展：推動創(chuàng)作觀念轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作者利用多種物質(zhì)進(jìn)行動畫制作，這些獨(dú)特手段在非主流動畫中常見，增

強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺沖擊力。

（3）技術(shù)的發(fā)展不能代替藝術(shù)：技術(shù)是展現(xiàn)藝術(shù)的手段，技術(shù)發(fā)展豐富了藝術(shù)表達(dá)，但技術(shù)和藝術(shù)應(yīng)相輔相成，不能只注重一方，否

則會影響創(chuàng)作。

5、商業(yè)動畫片前期策劃階段的主要工作內(nèi)容P62-65

（1）籌劃新片：影片制作負(fù)責(zé)人把電視臺（網(wǎng)絡(luò)平臺）、制作廠家、廣告代理人和原作者召集在一起，共同討論確定故事大綱、影片

風(fēng)格、角色造型、放映時間并評估費(fèi)用。

（2）選題報告：導(dǎo)演根據(jù)題材調(diào)研撰寫，描述影片概貌、特點(diǎn)等，提交審批。

（3）劇本創(chuàng)作：文學(xué)劇本是基礎(chǔ)，格式規(guī)范，文字分鏡頭劇本將其分切為拍攝鏡頭。

（4）美術(shù)設(shè)計(jì)：角色設(shè)計(jì)創(chuàng)造獨(dú)特造型，場景設(shè)計(jì)確定影片美術(shù)風(fēng)格，為導(dǎo)演提供依據(jù)。

7

（5）畫面分鏡頭劇本：由導(dǎo)演及其助手將文字視覺化，是影片的預(yù)覽和設(shè)計(jì)藍(lán)圖。

（6）錄音：采用“先期錄音”，輔助動作設(shè)計(jì)，優(yōu)化聲畫配合。

6、商業(yè)動畫片中期創(chuàng)作階段各工種的具體工作內(nèi)容P66-P68

（1）設(shè)計(jì)稿：繪制人員依據(jù)造型和場景設(shè)計(jì)，對畫面分鏡頭劇本進(jìn)行放大、加工。分為角色設(shè)計(jì)稿和背景設(shè)計(jì)稿，角色設(shè)計(jì)稿要畫出

活動主體的動作、表情等，背景設(shè)計(jì)稿要畫出景物造型、角度等，還需標(biāo)明鏡頭號碼、背景號碼等，為后續(xù)工序提供依據(jù)。

（2）動作設(shè)計(jì)（原畫）：按照導(dǎo)演意圖和鏡頭設(shè)計(jì)稿要求，設(shè)計(jì)關(guān)鍵動作，畫出運(yùn)動要點(diǎn)，標(biāo)明中間加幾張動畫，填寫攝影表，決定

動體動作幅度、節(jié)奏等，對角色動作的表現(xiàn)力和感染力至關(guān)重要。

（3）修形：原畫師助手，主要負(fù)責(zé)清稿，依照造型藍(lán)本將原畫草圖線條整理清晰，但不負(fù)責(zé)動作銜接所需的不足張數(shù)。

（4）動畫：中間動畫人員完成原畫設(shè)定動作的中間過程，通過繪制中間畫，使動作轉(zhuǎn)換平穩(wěn)或快速，需掌握動作過程的各種技巧，保

證線條質(zhì)量，準(zhǔn)確填寫順序號碼，按攝影表要求完成工作。

（5）背景：專業(yè)畫家根據(jù)設(shè)計(jì)稿和主場景色彩氣氛圖，繪制角色活動的背景畫面，要嚴(yán)格按規(guī)定的景別、角度和結(jié)構(gòu)框架繪制，確保

背景真實(shí)感和可實(shí)施性，起到襯托和營造環(huán)境氣氛的作用。

7、以計(jì)算機(jī)3D動畫為例，闡述動畫制作各階段的主要工作、技術(shù)要點(diǎn)，以及各階段是如何銜接的P75-P79

（1）前期制作：

①主要工作：包括劇本編寫、角色設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)、分鏡頭設(shè)計(jì)等。

②技術(shù)要點(diǎn)：明確動畫整體方向和風(fēng)格，為后續(xù)制作提供詳細(xì)規(guī)劃。

③與中期制作的銜接：確定的角色、場景設(shè)計(jì)等為中期建模提供基礎(chǔ)，分鏡頭設(shè)計(jì)指導(dǎo)中期分鏡動畫制作。

（2）中期制作：

①主要工作：

建模：根據(jù)前期概念創(chuàng)建三維對象，常見方式有多邊形建模、曲線建模等。

材質(zhì)：通過UV貼圖、紋理貼圖和著色器賦予模型表面特性。

燈光：添加不同類型燈光，模擬真實(shí)光線效果。

分鏡動畫：包括綁定和動畫，綁定為模型創(chuàng)建骨架和控制器，動畫使角色和物體運(yùn)動。

攝像機(jī)控制：依照攝影原理操作攝像機(jī)，實(shí)現(xiàn)鏡頭效果。

渲染：將場景信息合成最終圖像，分為實(shí)時渲染和預(yù)渲染。

②技術(shù)要點(diǎn)：掌握不同建模方式特點(diǎn)和適用場景；理解各種貼圖和著色器屬性；掌握不同燈光特性；運(yùn)用合適的動畫技術(shù)；保證畫面

穩(wěn)定、流暢；根據(jù)項(xiàng)目需求選擇合適渲染方式。

③各環(huán)節(jié)銜接：建模為材質(zhì)和燈光提供對象，材質(zhì)和燈光為分鏡動畫營造環(huán)境，分鏡動畫基于模型和場景進(jìn)行制作，攝像機(jī)控制影響

分鏡動畫效果，渲染基于前面環(huán)節(jié)的成果生成圖像。

（3）后期制作：

①主要工作：合成，將渲染圖像調(diào)整、組合，添加字幕配音和音效等。

②技術(shù)要點(diǎn)：運(yùn)用遮罩、摳像等技術(shù)，通過非線性編輯軟件使故事畫面更流暢。

③與中期制作的銜接：基于中期制作的渲染素材進(jìn)行合成，對整體效果進(jìn)行完善和提升，使各元素融合成完整的動畫作品。

8、平面拍攝與立體拍攝的差異P83-85

（1）平面拍攝：攝像機(jī)垂直畫面，景別依賴前期制作，僅模擬推拉搖移；

（2）立體拍攝：自由調(diào)整機(jī)位與燈光，可表現(xiàn)復(fù)雜空間關(guān)系，鏡頭變化更豐富。

9、剪紙動畫的藝術(shù)特色P84

（1）角色與場景均為【平面片狀】，動作少有透視運(yùn)動；

（2）采用【散點(diǎn)透視】構(gòu)圖，注重完整性而非細(xì)節(jié)；

（3）具有【舞臺化視覺效果】，如《猴子撈月亮》結(jié)合上下打光。

10、定格動畫制作工藝的發(fā)展方向P88-89

（1）采用先進(jìn)技術(shù)縮短周期（如《僵尸新娘》）；

（2）增強(qiáng)制作的精細(xì)性，通過精細(xì)材料來完成對角色的塑造，從而實(shí)現(xiàn)對影片、道具、人物角色等的精細(xì)制作。

（3）用材料進(jìn)行情感的傳遞。

11、中國動畫的藝術(shù)特征P113-115

8

（1）主題與內(nèi)容上，將中國文化融入動畫，題材源于傳統(tǒng)文化，主題富有哲理；

（2）敘事方式上，美術(shù)思維主導(dǎo)，重形式和教化，追求意境美；

（3）民族化表現(xiàn)方法：題材選擇上，改編古典文學(xué)和民間傳說；藝術(shù)形式上，借鑒民族繪畫和民間工藝美術(shù)，如《大鬧天宮》借鑒傳

統(tǒng)繪畫、戲曲元素；音樂融合上，采用民族音樂增強(qiáng)氛圍，如《哪吒鬧海》運(yùn)用民族樂器配樂。

（4）風(fēng)格上具有程式化、意象化、教化性特點(diǎn)，融合主流動畫與藝術(shù)實(shí)驗(yàn)動畫風(fēng)格。

12、美國動畫中迪士尼動畫與其他公司動畫的區(qū)別P116-121

（1）迪士尼動畫：歷史悠久，風(fēng)格成熟，早期以繪畫動作為主，主題簡單，角色多為動物，造型圓潤，動作強(qiáng)調(diào)彈性和曲線運(yùn)動，音

樂與畫面配合緊密。后期題材多元，注重故事性，運(yùn)用新技術(shù)提升視覺效果，多以大團(tuán)圓結(jié)局，代表作品如《白雪公主和七個小矮人》

《玩具總動員》等。

（2）其他公司動畫：華納兄弟創(chuàng)造了眾多經(jīng)典動畫形象，如兔八哥、貓和老鼠等，作品風(fēng)格幽默，動畫短片在戰(zhàn)爭期間廣受歡迎；藍(lán)

天工作室以《冰河世紀(jì)》系列聞名，畫面精美，前期票房成功，但后期發(fā)展遇阻；夢工廠挑戰(zhàn)新形式內(nèi)容，面向青少年，代表作有《怪

物史萊克》等；照明娛樂憑借“小黃人”走紅，作品商業(yè)性強(qiáng)。

13、日本動畫的藝術(shù)特點(diǎn)P126-128

（1）民族化與國際化、現(xiàn)代化。

（2）題材多樣化。

（3）造型夸張化與動作偏硬化。

（4）電影化與寫實(shí)化。

（5）精致的畫面，唯美的繪畫風(fēng)格。

（6）動畫聲優(yōu)開始走紅。

14、日本動畫與漫畫的關(guān)系P130

（1）在世界動畫發(fā)展的歷程里，日本開創(chuàng)了一條不同于歐美傳統(tǒng)的分叉路，就是把漫畫與動畫結(jié)合起來。

（2）將漫畫中的技法借用到動畫里，如漫畫中動作的符號化、表情的符號化、抽象的符號都在日本動畫中鮮明地體現(xiàn)出來，而一些有

影響的動畫作品也紛紛推出“漫畫版”。由于漫畫與動畫在表現(xiàn)形式上互相補(bǔ)充，促使漫畫業(yè)與動畫業(yè)的發(fā)展走向全面合作。由于日

本動畫IP來源的60%自漫畫，漫畫雜志到達(dá)鼎盛期。所以日本動畫產(chǎn)業(yè)和漫畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是息息相關(guān)的。

15、實(shí)驗(yàn)動畫在歐洲發(fā)展情況P132-137

（1）歐洲實(shí)驗(yàn)動畫多樣，捷克動畫以木偶動畫聞名，具有批判性和黑色幽默風(fēng)格；

（2）南斯拉夫薩格勒布學(xué)派關(guān)注現(xiàn)實(shí)，美術(shù)與創(chuàng)作思維融合；

（3）法國動畫短片居多，追求創(chuàng)新，風(fēng)格清新；

（4）英國動畫風(fēng)格獨(dú)特，創(chuàng)意新穎，在制作技術(shù)上有突破；

（5）加拿大動畫在實(shí)驗(yàn)動畫領(lǐng)域成果顯著，如麥克拉倫的作品具有創(chuàng)新性，推動了動畫藝術(shù)發(fā)展。

16、漫畫的基本屬性P151-152

（1）喜劇性。喜劇性作為審美的一種基本范疇，是表現(xiàn)客觀事物矛盾的特殊審美形態(tài)，被用來說明和評價社會現(xiàn)象，以及人們的風(fēng)尚、

習(xí)俗、活動和行為。喜劇性的形態(tài)是多種多樣的，如滑稽、諷刺、幽默、機(jī)智、怪誕、荒誕等。明代馮夢龍的筆記小說《古今譚概》

就匯集了富有喜劇性的古今笑話，并分為迂腐、怪誕、癡絕、專愚、謬誤、無術(shù)、荒唐、妖異等36種?，F(xiàn)代漫畫家方成認(rèn)為，漫畫的

特性在于其“具有諧趣性，也就是滑稽、幽默和諷刺性”?？梢钥闯觯@里所說的“諧趣性”接近于喜劇性。

（2）評議性。評議即批評、議論。常見的評議方式包括揭露、批評、諷刺、歌頌等。愛德華·福克斯提出：“漫畫的首要任務(wù)是針對

缺陷，控訴它，審判它。”正由于漫畫具有評議功能，因此它總是以怪誕、夸張、變形等手法抨擊、揭露和諷刺黑暗、丑陋、卑劣的

事物，反映社會的現(xiàn)實(shí)問題，表現(xiàn)廣大民眾的喜怒哀樂，在社會斗爭和政治斗爭中發(fā)揮了積極的、正面的作用。

17、傳統(tǒng)漫畫與現(xiàn)代漫畫的比較P153

（1）出現(xiàn)歷史：傳統(tǒng)漫畫：從正式出現(xiàn)至今有百余年的時間，但其藝術(shù)形式在世界各地出現(xiàn)已有上千年歷史。現(xiàn)代漫畫：從正式出現(xiàn)

至今有近百年時間，但其真正風(fēng)靡全球、發(fā)揚(yáng)光大只有近50年時間。

（2）繪畫風(fēng)格，傳統(tǒng)漫畫：簡單、精練?，F(xiàn)代漫畫：精致、優(yōu)美

（3）表現(xiàn)手法：傳統(tǒng)漫畫：運(yùn)用寫實(shí)、比喻、象征、假借、夸張、點(diǎn)睛等手法，通過諷刺、幽默的畫面來表達(dá)其思想。現(xiàn)代漫畫：運(yùn)

用電影分鏡式的手法來安排畫面的排布，從而表達(dá)其內(nèi)容。

（4）情節(jié)內(nèi)容：傳統(tǒng)漫畫：多為寓意深刻、諷刺辛辣的小故事?，F(xiàn)代漫畫：多為情節(jié)復(fù)雜、通俗易懂的大故事。

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（5）篇幅大?。簜鹘y(tǒng)漫畫：多為單幅，偶爾會有多幅，但不會太多。現(xiàn)代漫畫：多幅。

（6）現(xiàn)狀：傳統(tǒng)漫畫：雖然已被全世界所認(rèn)可，但有待繼續(xù)發(fā)揚(yáng)?，F(xiàn)代漫畫：風(fēng)靡全球，被人們逐漸關(guān)注。

18、歐美連環(huán)漫畫與中國連環(huán)畫的差別P157

（1）歐美連環(huán)漫畫以北美漫畫“黃金年代”的超級英雄系列為主，沒有分鏡概念，閱讀順序簡潔但鏡頭感弱，圖像敘事性不強(qiáng)。

（2）中國傳統(tǒng)連環(huán)畫為一段簡短的文字配一幅畫面（內(nèi)容以文字?jǐn)⑹鰹橹鳎?，早期畫?nèi)會有對話框，后期基本沒有對話框，一般每頁

一幅，多幅連續(xù)敘述一個故事，單獨(dú)成冊。

19、動態(tài)漫畫的創(chuàng)作形式P169-170

（1）動態(tài)故事漫畫：①電子分鏡式：滿屏為一個畫面，角色有簡單動作，甚至有鏡頭推拉搖移運(yùn)動，有聲音。②故事漫畫式：每屏有

多格畫面，按設(shè)計(jì)意圖依次顯現(xiàn)，每格畫面內(nèi)有動作，有對白、旁白、效果聲與音樂。

（2）動態(tài)繪本：①1.0版有畫面依次顯現(xiàn)、角色簡單動作或畫面動態(tài)變化、語音或配樂；②2.0版增加點(diǎn)擊觸摸屏幕的不同反應(yīng)及手

勢交互體驗(yàn)；③3.0版在繪本故事中設(shè)置互動游戲。

（3）動態(tài)插畫：每屏畫面按設(shè)計(jì)要求依次顯現(xiàn)，角色有簡單動作或畫面動態(tài)變化，有語音或配樂。

20、動態(tài)漫畫的特點(diǎn)P169

（1）“動態(tài)漫畫”的形態(tài)：靜態(tài)圖像+動態(tài)圖像+聲音，既不同于傳統(tǒng)圖書閱讀體驗(yàn)，又不同于動畫片觀看體驗(yàn)。

（2）存儲方式：量大、便攜、隨時調(diào)取（在線、下載）。

（3）易于復(fù)制、傳播、分享，能最大限度、最快速地?cái)U(kuò)展受眾。

（4）閱讀方式及需求發(fā)生變化。

21、漫畫美術(shù)風(fēng)格對塑造角色的作用P173

（1）通過繪制角色的外貌特征、身體語言和表情來展現(xiàn)人物的個性和情感，例如使用夸張的面部表情和姿態(tài)強(qiáng)調(diào)角色的喜怒哀樂，使

讀者更好地理解和共情。

（2）漫畫中的角色造型風(fēng)格多樣，在遵照角色設(shè)定的基礎(chǔ)上，強(qiáng)化角色之間的聯(lián)系和差異，給漫畫帶來不一樣的表達(dá)效果，增強(qiáng)趣味

性和提高觀眾的欣賞價值。

（3）在系列的角色造型中，除突出各自的特征外，更豐富了整體的形態(tài)變化。

22、漫畫美術(shù)風(fēng)格對營造環(huán)境的作用P173

（1）好的場景美術(shù)可以展示故事發(fā)生的地點(diǎn)、時間和背景信息，通過背景的細(xì)節(jié)繪制和構(gòu)圖，傳達(dá)出故事背景的重要信息，如歷史背

景、文化特點(diǎn)等，幫助讀者融入故事情節(jié)。

（2）通過對角色和背景的襯托和對比，突出角色的重要性和個性特點(diǎn)，使角色在視覺上更加突出、醒目，引起讀者關(guān)注。

（3）繪制特定的背景場景和元素有益于情感表達(dá)，背景的繪制可以與角色的情感相呼應(yīng)，加強(qiáng)情感的表達(dá)和共鳴，如陰暗、破舊的背

景表現(xiàn)恐懼、絕望等情感，明亮、美麗的背景傳達(dá)溫暖、快樂等情感。

（4）優(yōu)秀的場景美術(shù)可以輔助故事的敘述，幫助讀者理解故事情節(jié)，通過背景的布局和繪制，引導(dǎo)讀者的目光，使他們按照特定的順

序閱讀漫畫畫面，理解故事發(fā)展和時間流逝。

23、中國連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式P181

藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣，包括線描連環(huán)畫、素描連環(huán)畫、水彩連環(huán)畫、木刻連環(huán)畫等。

（1）線描作品傳承自中國古代繡像，用清晰線條勾畫出人、事、景、物；

（2）素描連環(huán)畫采用明暗對比、透視等方式描繪；

（3）水彩連環(huán)畫利用畫筆水分產(chǎn)生不同效果；

（4）木刻連環(huán)畫早期用刀刻木板后拓印，后期多采用木刻形式表現(xiàn)內(nèi)容。

24、漫畫腳本的創(chuàng)作步驟P196-197

（1）構(gòu)思和故事設(shè)計(jì)：先構(gòu)思有趣故事，涉及角色創(chuàng)造、情節(jié)設(shè)置和主題選擇，確定故事基本框架和主要情節(jié)點(diǎn)。

（2）角色設(shè)計(jì)：設(shè)計(jì)主要和次要角色，明確外貌、性格、背景故事等特征。

（3）大綱制定：制定故事大綱，明確開始、發(fā)展、結(jié)局以及主要事件和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

（4）分場景和分頁：按場景和頁數(shù)劃分故事，每個場景有明確目的和角色互動，每頁包含足夠信息。

（5）編寫腳本：采用劇本格式，分開對話、描述和動作，對話清楚表達(dá)交流、情感和語言風(fēng)格，描述準(zhǔn)確描繪場景、角色動作和細(xì)節(jié)。

（6）添加畫面指示：在腳本中描述每個鏡頭的布局、角度和焦點(diǎn)，幫助漫畫家理解畫面。

（7）與漫畫家合作：腳本完成后與漫畫家合作，漫畫家繪畫時雙方溝通確認(rèn)細(xì)節(jié)、提出建議。

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（8）修改和反饋：根據(jù)漫畫家反饋修改腳本，確保視覺呈現(xiàn)符合預(yù)期。

（9）終稿：腳本和漫畫畫稿滿意后制作成最終漫畫作品，保證兩者配合協(xié)調(diào)。

25、漫畫分格設(shè)計(jì)方法及其作用P202-205

（1）連續(xù)多格：多個格子排列呈現(xiàn)情節(jié)不同部分?？善戒佒睌肭榫?，如通過連續(xù)動作和色調(diào)帶入氛圍；連續(xù)表情特寫可放慢節(jié)奏

（2）展現(xiàn)情感變化；連續(xù)動作特寫搭配斜切格子等展現(xiàn)快速動作；連續(xù)場景變換表現(xiàn)時間和場景跨度。

（3）大格子和小格子：大格子突出關(guān)鍵時刻，小格子顯示細(xì)節(jié)或動作，使讀者關(guān)注重點(diǎn)和細(xì)節(jié)。

（4）斜線分格/對角線分格：添加斜線突出角色運(yùn)動或動作，對角線分格可表示緊張、動作或沖突，增加戲劇性。

（5）單頁/跨頁插圖：單頁用于突出重要時刻或情感表達(dá)，跨頁用于復(fù)雜情節(jié)，如戰(zhàn)斗場景，幫助讀者集中注意力，展示更多內(nèi)容。

（6）邊框效果：不同邊框設(shè)計(jì)表示不同情感狀態(tài)或時空轉(zhuǎn)換，如波浪邊框表示閃回，黑色邊框表示回憶，還可配合色調(diào)變化。

（7）無格分割：使畫面自由流動，增加視覺沖擊力和創(chuàng)意表現(xiàn)，如臨終回憶畫面。

26、常見的漫畫角色設(shè)計(jì)過程P213-214

（1）角色簡要概念設(shè)計(jì)：確定角色基本特征，如性別、年齡等，創(chuàng)建背景故事（人物小傳），補(bǔ)充說明角色，指引創(chuàng)作方向。

（2）參考圖像：收集服裝、發(fā)型等相關(guān)參考圖像，確保設(shè)計(jì)準(zhǔn)確一致，靈感可來源于多種事物。

（3）角色草圖：制作草圖捕捉和調(diào)整外貌、姿態(tài)，嘗試不同設(shè)計(jì)方向和表情測試。

（4）角色外貌詳細(xì)設(shè)計(jì)：從草圖選擇合適外貌進(jìn)行詳細(xì)設(shè)計(jì)，包括面部特征、發(fā)型等，注意頭身比變化對角色的影響，根據(jù)故事和角

色需要選擇合適比例。

（5）顏色設(shè)計(jì)：確定配色方案，考慮顏色與角色性格、情感關(guān)聯(lián)，如《海賊王》中角色的色彩編碼。

（6）表情和動作設(shè)計(jì)：設(shè)計(jì)不同表情和標(biāo)志性動作，繪制三視圖展示角色性格和情感。

（7）實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新：根據(jù)風(fēng)格和故事需要嘗試新元素，從生活中獲取靈感，多觀察、多溝通。

27、場景設(shè)計(jì)的過程/步驟P216-217

（1）明確情節(jié)與概念設(shè)計(jì)：深入理解故事情節(jié)和情感表達(dá)，確定場景作用和傳達(dá)信息，創(chuàng)建概念草圖，捕捉基本構(gòu)想。

（2）前期準(zhǔn)備：收集參考圖像和資料，確定場景構(gòu)圖和布局，考慮視角、角度等因素，使場景適應(yīng)畫框，調(diào)整布局使其美觀。

（3）繪