《紅樓夢》：敘事結(jié)構(gòu) 環(huán)境描寫（分層練習(xí)）-2024-2025學(xué)年高一語文（統(tǒng)編版必修下冊）解析版

《紅樓夢》整本書閱讀專題專測一

敘事結(jié)構(gòu)+環(huán)境描寫

基礎(chǔ)練

閱讀下面的文字，完成1?3題。

魯迅說：“總之自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了?！薄都t樓夢》究

竟是如何在思想和寫法上進行突破的，卻是一個①的解釋性命題。

《紅樓夢》用多重嵌套的手法慘淡經(jīng)營小說的大結(jié)構(gòu)。以②而又精巧自如的

序曲為弓I線，用悲劇主體故事之外的神話寓言，來隱括全書深廣的社會內(nèi)容。全書有三重結(jié)構(gòu)：

“石—玉——石”的象征結(jié)構(gòu)，“政治與愛情”的寫實結(jié)構(gòu)，“預(yù)言與應(yīng)驗”的讖緯結(jié)構(gòu)。

全書跌宕起伏，有時好像飛流直下，有時又如細水涓涓；忽而巨浪排空，奔騰澎湃，忽而清淺

見底，游魚可數(shù)；或成漩渦，或成潛流,形成無比復(fù)雜而廣闊的局面。

立體性的情節(jié)結(jié)構(gòu)與復(fù)合性的主題意蘊共同構(gòu)建了一個③的藝術(shù)世界。時至

今日，國逸小逸―《紅樓夢》、面展ft工持續(xù)丕斷的創(chuàng)作"導(dǎo)致工貍時的一“紅學(xué)現(xiàn)象”—2―廣大中華

兒女對紅樓世界的理解得以體現(xiàn)?！凹t學(xué)”研究依然長盛不衰。

1.請在文中橫線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z。（3分）

2.簡要分析文中畫橫線部分的句式特點及其表達效果。（3分）

答：______________________________________________________________________________

3.文中畫波浪線的句子有語病，請進行修改，使語言表達準(zhǔn)確流暢?？缮倭吭鰟h詞語，不得

改變原意。（3分）

答：______________________________________________________________________________

L（示例）①見仁見智②撲朔迷離③深不可測

解析第①處，此處是指對于《紅樓夢》究竟是如何在思想和寫法上進行突破的這一問題，每

個人的見解是不同的，可填“見仁見智”。見仁見智：對于同一個問題各人有各人的見解。第

②處，此處是說《紅樓夢》以錯綜復(fù)雜的序曲作為引線，可填“撲朔迷離”。撲朔迷離：形容

事物錯綜復(fù)雜，難于辨別。第③處，此處的修飾對象為藝術(shù)世界，《紅樓夢》的情節(jié)結(jié)構(gòu)與

復(fù)合性的主題讓人們很難琢磨透它的藝術(shù)世界，可填“深不可測”。深不可測：深得無法測量。

比喻對事物的情況捉摸不透。

2.①運用整句（對偶），句式整齊，富有氣勢。②長短句相結(jié)合，富于變化，節(jié)奏感強。③突

出《紅樓夢》跌宕起伏的結(jié)構(gòu)特點。

解析“有時好像飛流直下”“有時又如細水涓滑”，“忽而巨浪排空，奔騰澎湃”“忽而清

淺見底，游魚可數(shù)”，“或成漩渦”“或成潛流”三組句子句式比較整齊，運用了整句的形式，

使句子富有氣勢。

“有時好像飛流直下，有時又如細水涓涓”“忽而巨浪排空”“忽而清淺見底”為長句，“奔

騰澎湃”“游魚可數(shù)”“或成漩渦”“或成潛流”為短句，長短句的結(jié)合，使行文富有變化，

增強了節(jié)奏感。

畫橫線部分將有的情節(jié)比作“飛流直下”，有的情節(jié)比作“細水涓涓”，有的情節(jié)比作“巨浪

排空，奔騰澎湃”，有的情節(jié)比作“清淺見底，游魚可數(shù)”，有的情節(jié)比作“漩渦”，有的情

節(jié)比作“潛流”，從而突出了《紅樓夢》跌宕起伏的結(jié)構(gòu)特點。

3.（示例）圍繞小說《紅樓夢》而展開的持續(xù)不斷的創(chuàng)作，形成了獨特的“紅學(xué)現(xiàn)象”，體現(xiàn)

了廣大中華兒女對紅樓世界的理解。

解析畫波浪線的句子有三處語?。阂皇浅煞謿埲保皣@小說《紅樓夢》而展開了持續(xù)不斷

的創(chuàng)作，導(dǎo)致了獨特的‘紅學(xué)現(xiàn)象'”中，與“導(dǎo)致”搭配的主語應(yīng)是“創(chuàng)作”，所以應(yīng)將“了”

改為“的"；二是搭配不當(dāng)，“導(dǎo)致”和“現(xiàn)象”搭配不當(dāng)，應(yīng)將“導(dǎo)致”改為“形成”；三

是偷換主語，“廣大中華兒女對紅樓世界的理解得以體現(xiàn)”的主語為“廣大中華兒女”，根據(jù)

主語具體一致原則，應(yīng)該沿用前一句的主語，改為“體現(xiàn)了廣大中華兒女對紅樓世界的理解”。

閱讀下面的文字，完成4?5題。

《紅樓夢》中的建筑不是孤立存在的，而是《紅樓夢》整體藝術(shù)形象的有機組成部分。古

人認為完美的園林景觀應(yīng)該①,《紅樓夢》中大觀園的設(shè)計就非常

注重這一點：在蓊郁的花草樹木和激胞水光的映襯下，幽徑曲水，錯落有致，樓臺亭閣掩映于

茂林修竹之中，極盡清幽曠達之妙。院落和山石花木交相輝映，極富自然情趣。

同時，大觀園中每一處院落的建筑格調(diào)，②o如賈寶玉所住

的“怡紅院”，院中種植芭蕉和海棠，芭蕉為綠，海棠為紅，于是賈寶玉便為其取名為“紅香

綠玉”，整體意境顏色艷麗，暗香浮動，與寶玉的性情相符；③,“幾

竿竹子隱著一道曲欄，比別處更覺幽靜”，自然情趣隱含其中，與黛玉率真的性格相合?？梢?/p>

說，大觀園中的院落與其中所住人物已經(jīng)融為一體了。

4.請在文中橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處

不超過15個字。（6分）

5.“稻香村”是《紅樓夢》中大觀園里的一處建筑，后來成為李紈的居所。閱讀下面的文字，

分析“稻香村”是如何體現(xiàn)院落與其中所住人物融為一體的。（4分）

（1）這李紈雖青春喪偶，居家處膏粱錦繡之中，竟如槁木死灰一般，一概無見無聞，惟知

侍親養(yǎng)子，外則陪侍小姑等針前誦讀而已。（節(jié)選自《紅樓夢》第四回）

（2）一面走，一面說，倏爾青山斜阻。轉(zhuǎn)過山懷中，隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻，墻頭皆

用稻莖掩護。有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般。里面數(shù)楹茅屋。外面卻是桑、榆、槿、柘，各

色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬?；h外山坡之下，有一土井，旁有桔樟轆鏟之屬。下面

分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際。（節(jié)選自《紅樓夢》第十七回）

答：.

4.（示例）①與周圍的環(huán)境渾然一體②都滲透著主人的個性特征③再如林黛玉所住的“瀟

湘館”

解析第①處，由后文“院落和山石花木交相輝映，極富自然情趣”可知，此處是說園林景觀

和周圍環(huán)境的緊密融合，融合得很好。故可填“與周圍的環(huán)境渾然一體”之類的內(nèi)容。第②處，

前文句子的主語是“建筑格調(diào)”，由后文“如賈寶玉所住的‘怡紅院'……與寶玉的性情相

符”“與黛玉率真的性格相合”可知，此處是說院落的建筑格調(diào)和其中所住主人的性情相符，

故可填“都滲透著主人的個性特征”之類的內(nèi)容。第③處，由橫線前面的分號可知，此處對應(yīng)

前文”如賈寶玉所住的‘怡紅院'"；再由后文“與黛玉率真的性格相合”可知，此處應(yīng)介紹

林黛玉在大觀園中的住所的名稱，呼應(yīng)前文，故可填“再如林黛玉所住的‘瀟湘館'”之類的

內(nèi)容。

5.①“稻香村”建筑風(fēng)格恬淡寧靜、簡陋質(zhì)樸；②與李紈貞靜淡泊、樸素清雅的性情相合。

解析答題時，既要答出“稻香村”的建筑風(fēng)格，又要指出其中所住人物李紈的性格特點，注

意要從二者的相似之處回答。

由“竟如槁木死灰一般，一概無見無聞，惟知侍親養(yǎng)子，外則陪侍小姑等針的誦讀而已”可知，

李紈貞靜淡泊、樸素清雅，一生清苦與寂寞。由“隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻……下面分畦列

畝，佳蔬菜花，漫然無際”可知，“稻香村”有的只是泥墻茅屋，樹條籬笆，土井菜地，完全

跳脫出了賈府的富貴氣象，一派鄉(xiāng)野氣息，沒有任何富麗裝飾，建筑風(fēng)格恬淡寧靜、簡陋質(zhì)樸，

與李紈樸素清雅的性情相合。其中“有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般”是點明李紈也是青春正

茂，結(jié)合前文“青春喪偶”和此處稻香村的清素之景，更添人物的清冷寂寞、貞靜淡泊。

提升練

閱讀下面的文字，完成1?5題。

文本一：

正說著，有人來回說：“興隆街的大爺來了，老爺叫二爺出去會?！睂氂衤犃耍阒琴Z

雨村來了，心中好不自在。襲人忙去拿衣服。寶玉一面蹬著靴子，一面抱怨道：“有老爺和他

坐著就罷了，回回定要見我?！笔废嬖埔贿厯u著扇子，笑道：“自然你能會賓接客，老爺才叫

你出去呢?！睂氂竦溃骸澳抢锸抢蠣?，都是他自己要請我去見的?！毕嬖菩Φ溃骸爸餮趴蛠砬?，

自然你有些警他的好處，他才只要會你?！睂氂竦溃骸傲T，罷，我也不敢稱雅，俗中又俗的一

個俗人，并不愿同這些人往來。”

湘云笑道：”還是這個情性不改。如今大了，你就不愿讀書去考舉人進士的，也該常常的

會會這些為官做宰的人們，談?wù)勚v講些仕途經(jīng)濟的學(xué)問，也好將來應(yīng)酬世務(wù)，日后也有個朋友。

沒見你成年家只在我們隊里攪些什么！”寶玉聽了道：“姑娘請別的姊妹屋里坐坐，我這里仔

細污了你知經(jīng)濟學(xué)問的?！币u人道：“云姑娘快別說這話。上回也是寶姑娘也說過一回，他也

不管人臉上過得去過不去，他就咳了一聲，拿起腳來走了。這里寶姑娘的話也沒說完，見他走

了，登時羞得臉通紅，說又不是，不說又不是。幸而是寶姑娘，那栗是林姑娘，不知又鬧到怎

么樣，哭的怎么樣呢。提起這個話來，真真的寶姑娘叫人敬重，自己訕了一會子去了。我倒過

不去，只當(dāng)他惱了。誰知過后還是照舊一樣，真真有涵養(yǎng)，心地寬大。誰知這一個反倒同他生

分了。那林姑娘見你賭氣不理他，你得賠多少不是呢！”寶玉道：“林姑娘從來說過這些混帳

話不曾？若他也說過這些混帳話，我早和他生分了?！币u人和湘云都點頭笑道：“這原是混帳

話?！?/p>

原來林黛玉知道史湘云在這里，寶玉又趕來，一定說麒麟的原故。因此心下忖度著，近日

寶玉弄來的外傳野史，多半才子佳人都因小巧玩物上撮合，或有鴛鴦，或有鳳凰，或玉環(huán)金琬I,

或鰥帕鸞絳，皆由小物而遂終身。今忽見寶玉亦有麒麟，便恐借此生隙，同史湘云也做出那些

風(fēng)流佳事來。因而悄悄走來，見機行事，以察二人之意。不想剛走來，正聽見史湘云說經(jīng)濟一

事，寶玉又說，林妹妹不說這樣混帳話，若說這話，我也和他生分了。

林黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲又嘆。所喜者，果然自己眼力不錯，素日認他是個

知己，果然是個知己。所驚者，他在人前一片私心稱揚于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。所嘆

者，你既為我之知己，自然我亦可為你之知己矣；既你我為知己，則又何必有金玉之論哉；既

有金玉之論，亦該你我有之，則又何必來一寶釵哉！所悲者，父母早逝，雖有銘心刻骨之言，

無人為我主張。況近日每覺神思恍惚，病已漸成，醫(yī)者更云氣弱血虧，恐致勞怯之癥。你我雖

為知己，但恐自不能久待；你縱為我知己，奈我薄命何！想到此間，不禁滾下淚來。待進去相

見，自覺無味，便一面拭淚，一面抽身回去了。

這里寶玉忙忙的穿了衣裳出來，忽見林黛玉在前面慢慢的走著，似有拭淚之狀，便忙趕上

來，笑道：“妹妹往那里去？怎么又哭了？又是誰得罪了你？”林黛玉回頭見是寶玉，便勉強

笑道：“好好的，我何曾哭了?！睂氂裥Φ溃骸澳闱魄疲劬ι系臏I珠兒未干，還撒謊呢?！?/p>

一面說，一面禁不住抬起手來替他拭淚。林黛玉忙向后退了幾步，說道：“你又要死了！作什

么這么動手動腳的！”寶玉笑道：”說話忘了情，不覺的動了手，也就顧不的死活?！绷主煊?/p>

道：“你死了倒不值什么，只是丟下了什么金，又是什么麒麟，可怎么樣呢？”一句話又把寶

玉說急了，趕上來問道：“你還說這話，到底是咒我還是氣我呢？”林黛玉見問，方想起前日

的事來，遂自悔自己又說造次了，忙笑道：“你別著急，我原說錯了。這有什么的，筋都暴起

來，急的一臉汗?！币幻嬲f，一面禁不住近前伸手替他拭面上的汗。

寶玉瞅了半天，方說道“你放心”三個字。林黛玉聽了，怔了半天，方說道：“我有什么

不放心的？我不明白這話，你倒說說怎么放心不放心？”寶玉嘆了一口氣，問道：“你果不明

白這話？難道我素日在你身上的心都用錯了？連你的意思若體貼不著，就難怪你天天為我生氣

了?！绷主煊竦溃骸肮晃也幻靼追判牟环判牡脑??！睂氂顸c頭嘆道：“好妹妹，你別哄我。

果然不明白這話，不但我素日之意白用了，且連你素日待我之意也都辜負了。你皆因總是不放

心的原故，才弄了一身病。但凡寬慰些，這病也不得一日重似一日?！?/p>

林黛玉聽了這話，如轟雷掣電，細細思之，竟比自己肺腑中掏出來的還覺懇切，竟有萬句

言語，滿心要說，只是半個字也不能吐，卻怔怔的望著他。此時寶玉心中也有萬句言語，不知

從那一句上說起，卻也怔怔的望著黛玉。兩個人怔了半天，林黛玉只咳了一聲，兩眼不覺滾下

淚來，回身便要走。寶玉忙上前拉住，說道：“好妹妹，且略站住，我說一句話再走?！绷主?/p>

玉一面拭淚，一面將手推開，說道：“有什么可說的，你的話我早知道了！”口里說著，卻頭

也不回竟去了。（節(jié)選自《紅樓夢》第三十二回）

文本二：

后人有《西江月》二詞，批寶玉極恰，其詞日：

無故尋愁覓恨，有時似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚

頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古

今不肖無雙。寄言紈挎與膏粱：英效此兒形狀?。ü?jié)選自《紅樓夢》第三回）

1.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）（）

A.文本一從賈雨村要見賈寶玉寫起，為引出湘云對寶玉、襲人對黛、釵二人的點評，并最終

以寶玉之口展示寶、黛二人的感情真摯。

B.文本一的語言描寫與人物形象極為契合，如向來溫和的寶玉居然對湘云發(fā)火，還下逐客令，

可見寶玉骨子里也有公子哥的驕矜之氣。

C.文本一先寫寶玉“禁不住抬起手來替他拭淚”，后寫黛玉“禁不住近前伸手替他拭面上的

汗”，這兩處細節(jié)描寫生動傳神并相映成趣。

D.文本一寫寶、黛心有萬句言語，卻只是“怔征的望著”對方。雖是無言，卻勝千言。與“執(zhí)

手相看淚眼，竟無語凝噎”有異曲同工之妙。

2.文本二中的兩首《西江月》是賈寶玉叛逆性格的寫照，請談?wù)剬氂竦倪@種性格特點在文本

一中體現(xiàn)在哪些方面。（6分）

答：______________________________________________________________________________

3.小說敘事角度可以分為“全知視角”和“有限視角”?！坝邢抟暯恰敝竿ㄟ^小說中的人物

的視角觀察事物，用第一人稱“我”去敘述事件。文本一也使用了“有限視角”進行敘事。請

簡要說明文本一“有限視角”的使用及其效果。（6分）

答：.

4.《紅樓夢》全書中安排了多個線索人物，請根據(jù)提示，從下面所列人物中選擇一個填到相

應(yīng)的橫線上。（3分）

劉姥姥冷子興賈雨村空空道人

（1）從第一回到第一百二十回，串起人間世事的線索人物是o

（2）三次進入賈府，見證賈府盛衰變遷的線索人物是。

（3）混跡古董行、熟諳榮寧二府家族人物關(guān)系的線索人物是。

5.《紅樓夢》的結(jié)尾，寶玉和賈蘭科考得中，賈政被赦復(fù)官，衰敗的賈府“家道復(fù)興”；寶

玉中舉后出家，在雪天中拜別賈政，“留下白茫茫大地真干凈”。請談?wù)勀銓@組情節(jié)的看法。

（4分）

答：______________________________________________________________________________

1.B[“可見寶玉骨子里也有公子哥的驕矜之氣”錯。寶玉對湘云發(fā)火，并不是使性子，是

因為寶玉認為這不是一般的言語不和，而是人生態(tài)度和追求的勢不兩立，矛頭指向的不僅僅是

史湘云，還是封建科舉和封建官場制度。]

2.①厭惡世俗事務(wù)。不熱心于應(yīng)酬為官為宰的人，不熱衷于讀書和科舉高中，把關(guān)于仕途經(jīng)

濟的話視為“混帳話”，排斥說“混帳話”的人。

②行事不拘禮法。在人前熱誠頌揚黛玉，毫不避諱；黛玉落淚時，他情之所至，伸手就要去替

黛玉拭淚。

3.（1）“有限視角”的使用：林黛玉從窗外聽見寶玉因說“經(jīng)濟”一事差點與湘云翻臉時，內(nèi)

心百味雜陳。這段故事使用“有限視角”進行敘事。

⑵效果：①有利于表現(xiàn)林黛玉的心情。第一人稱的運用，使得作為觀察主體的林黛玉可以自

由地表白心跡。②增強真實性。因為是林黛玉自白，因此更為可信。③自然地推動故事情節(jié)的

發(fā)展。

4.（1）賈雨村（2）劉姥姥（3）冷子興

解析第⑴空應(yīng)填賈雨村。在整部作品中，賈雨村是一個串起人物事件的人間世事的線索人

物。從小說開頭，賈雨村通過冷子興了解榮國府，賈家眾人整體亮相；到后來賈雨村做了黛玉

老師，間接與賈府有了聯(lián)系；再到后來賈雨村受賈府的照顧重新升官，在賈府?dāng)÷鋾r又落井下

石，他見證了賈家的興衰變遷。

第⑵空應(yīng)填劉姥姥。劉姥姥一進賈府的目的，就是“乞食”和“朝扣富兒門”，她想著從豪

門貴族賈府借到一些衣食，暫時幫助一家人度過最艱難的寒冬。此時的賈府還算興盛。第二次

進賈府是元春封妃之后，此時的賈府因為元春封妃，再次重返巔峰，劉姥姥也因此得以進入大

觀園參與賈母設(shè)的家宴，得以窺見貴族豪奢的一面。第三次進賈府是為了搭救巧姐兒，此時賈

家敗落。她三進賈府，是見證賈府盛衰變遷的線索人物。

第⑶空應(yīng)填冷子興。他是周瑞的女婿，熟諳榮寧二府家族人物關(guān)系，是都城中的古董商，和

賈雨村是好朋友。他對賈雨村介紹榮國府，使賈家眾人在他口中整體亮相。

5.①“家道復(fù)興”與“中舉出家”“雪天拜別”（這組情節(jié)）體現(xiàn)了中和之美。

②在賈府衰敗，寶玉出家的悲劇中，增添了“家道復(fù)興”的大團圓因素，調(diào)節(jié)了人們過于悲傷

的感情。

③體現(xiàn)了剛?cè)嵯酀闹泻椭?，“家道?fù)興”的喜劇和“出家”的悲劇相互制約、滲透、融合，

豐富了小說的表現(xiàn)面和力度。

④這樣的結(jié)局不十分強調(diào)對立和斗爭，強調(diào)調(diào)和矛盾，有利于維護舊制度（或“科考”“中

舉”“家道復(fù)興”）的大團圓結(jié)局，削弱了小說對封建大家族衰朽制度的批判力度，不利于引

發(fā)人們對封建制度的思考，體現(xiàn)了中和之美的局限性和保守性。

閱讀下面的文字，完成6?9題。

文本一：

如今且說寶玉打發(fā)了賈蕓去后，意思懶懶的歪在床上，似有朦朧之態(tài)。襲人便走上來，坐

在床沿上推他，說道：“怎么又要睡覺？悶的很，你出去逛逛不是？”一面說，一面拉了寶玉

起來。寶玉道：“可往那去呢？怪膩膩煩煩的。"襲人道：''你出去了就好了。只管這么菽蕤，

越發(fā)心里煩膩?！?/p>

寶玉無精打采的，只得依他?；纬隽朔块T，在回廊上調(diào)弄了一回雀兒；出至院外，順著沁

芳溪看了一回金魚。只見那邊山坡上兩只小鹿箭也似的跑來，寶玉不解其意。正自納悶，只見

賈蘭在后面拿著一張小弓追了下來，一見寶玉在前面，便站住了，笑道：“二叔叔在家里呢，

我只當(dāng)出門去了?！睂氂竦溃骸澳阌痔詺饬?。好好的射他作什么？”賈蘭笑道：”這會子不念

書，閑著作什么？所以演習(xí)演習(xí)騎射?！睂氂竦溃骸鞍蜒涝粤?，那時才不演呢?！?/p>

說著，順著腳一徑來至一個院門前，只見鳳尾森森，龍吟細細產(chǎn)舉目望門上一看，只見

匾上寫著“瀟湘館”三字。寶玉信步走入，只見湘簾垂地，悄無人聲。走至窗前，［甲］覺得一

縷華香從碧紗窗中暗暗透出。寶玉便將臉貼在紗窗上，往里看時，耳內(nèi)忽聽得細細的長嘆了一

聲道：“‘每日家情思睡昏昏。'”寶玉聽了，不覺心內(nèi)癢將起來，再看時，只見黛玉在床上

伸懶腰。寶玉在窗外笑道："為甚么‘每日家情思睡昏昏'？”一面說，一面掀簾子進來了。

林黛玉自覺忘情，不覺紅了臉，拿袖子遮了臉，翻身向里裝睡著了。寶玉才走上來要扳他

的身子，只見黛玉的奶娘并兩個婆子卻跟了進來說：“妹妹睡覺呢，等醒了再請來?！眲傉f著，

黛玉便翻身坐了起來，笑道：“誰睡覺呢?！蹦莾扇齻€婆子見黛玉起來，便笑道：“我們只當(dāng)

姑娘睡著了。”說著，便叫紫鵑說：“姑娘醒了，進來伺候?！币幻嬲f，一面都去了。

黛玉坐在床上，一面抬手整理鬟發(fā)，一面笑向?qū)氂竦溃骸叭思宜X，你進來作什么？”寶

玉一歪身坐在椅子上，笑道：“你才說什么？”黛玉道：“我沒說什么?！睂氂裥Φ溃骸敖o你

個樨子吃！我都聽見了。"（節(jié)選自《紅樓夢》第二十六回）

【注鳳尾森森：比喻竹林茂盛。龍吟：常用以形容簫笛之類管樂器的聲音，這里比喻風(fēng)吹竹

林發(fā)出的聲響。脂硯齋對這八個字的批語是：“與后文'落葉蕭蕭，寒煙漠漠'一對，可傷可

嘆！”

文本二：

（寶玉和寶釵成親之后，在寶釵的生日宴會上，寶玉想起了已經(jīng)去世的黛玉，內(nèi)心難受。）

且說寶玉一時傷心，走了出來，正無主意，只見襲人趕來，問是怎么了。寶玉道：“不怎

么，只是心里煩得慌。何不趁他們喝酒咱們兩個到珍大奶奶那里逛逛去。”襲人道：“珍大奶

奶在這里，去找誰？”寶玉道：“不找誰，瞧瞧他現(xiàn)在這里住的房屋怎么樣。”襲人只得跟著，

一面走，一面說。走到尤氏那邊，又一個小門兒半開半掩，寶玉也不進去。只見看國門的兩個

婆子坐在門檻上說話兒。寶玉問道：“這小門開著么？”婆子道：“天天是不開的。今兒有人

出來說，今日預(yù)備老太太要用園里的果子，故開著門等著?！皩氂癖懵淖叩侥沁叄娧?/p>

門半開，寶玉便走了進去。襲人忙拉住道：“不用去，園里不干凈，常沒有人去，不要撞見什

么?！睂氂裾讨茪?，說：“我不怕那些?！币u人苦苦的拉住不容他去。婆子們上來說道：“如

今這園子安靜的了。自從那日道士拿了妖去，我們摘花兒、打果子一個人常走的。二爺要去，

咱們都跟著，有這些人怕什么。”寶玉喜歡，襲人也不便相強，只得跟著。

寶至迷得.國親九呂見滿目凄遮2.那里花木枯莠,—JL有幾處亨第2.爰色久箜剝落1―控匹望見.

二叢修竹,倒還直盛2.寶玉一想,說：“我自病時出國住在后邊，一連幾個月不準(zhǔn)我到這里，

瞬息荒涼。你看獨有那幾桿翠竹菁蔥，這不是瀟湘館么！”襲人道：“你幾個月沒來，連方向

都忘了。咱們只管說話，不覺將怡紅院走過了?！被剡^頭來用手指著道：“這才是瀟湘館呢。”

寶玉順著襲人的手一瞧，道：“可不是過了嗎！咱們回去瞧瞧?！币u人道：“天晚了，老太太

必是等著吃飯，該回去了?！睂氂癫谎?，找著舊路，竟往前走。

［乙］你道寶玉雖離了大觀園將及一藜，豈遂忘了路徑？只因襲人恐他見了瀟湘館，想起黛

玉又栗傷心，所以用言混過。豈知寶玉只望里走，天又晚，恐招了邪氣，故寶玉問他，只說已

走過了，欲寶玉不去。不料寶玉的心惟在瀟湘館內(nèi)。襲人見他往前急走，只得趕上，見寶玉站

著，似有所見，如有所聞，便道：“你聽什么？”寶玉道：“瀟湘館倒有人住著么？”襲人道：

“大約沒有人罷?！睂氂竦溃骸拔颐髅髀犚娪腥嗽趦?nèi)啼哭，怎么沒有人！”襲人道：“你是疑

心。素常你到這里，常聽見林姑娘傷心，所以如今還是那樣?！睂氂癫恍?，還要聽去。婆子們

趕上說道：“二爺快回去罷。天已晚了，別處我們還敢走走，只是這里路又隱僻，又聽得人說

這里林姑娘死后常聽見有哭聲，所以人都不敢走的?！睂氂褚u人聽說，都吃了一驚。寶玉道：

“可不是?！闭f著，便滴下淚來，說：“林妹妹，林妹妹，好好兒的是我害了你了?。郾菽銊e

（yuan）我，只是父母作主，并不是我負心。”愈說愈痛，便大哭起來。（節(jié)選自《紅樓

夢》第一。八回）

6.下列語句中加點詞語的解釋、加點字的注音、填寫在橫線上的漢字，全都正確的一項是（3

分）（）

［甲］覺得一縷也香，從碧紗窗中暗暗透出

［乙］你道寶玉雖離了大觀園將及一裁

［丙］你別（yuan）我

A.“幽”是“濃郁”的意思；“載”讀作“z%”；橫線上應(yīng)填“怨”

B.“幽”是“濃郁”的意思;“載”讀作“z歷”；橫線上應(yīng)填“恕”

C.“幽”是“清淡”的意思；“載”讀作“z歷”；橫線上應(yīng)填“怨”

D.“幽”是“清淡”的意思；“載”讀作“z宜i”；橫線上應(yīng)填“恕”

7.下列對選文相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是（3分）（）

A.聽到賈蘭不念書便習(xí)武，寶玉頗為欣慰，囑咐他要小心。

B.因不想寶玉被婆子們勸走，裝睡的黛玉趕緊翻身坐起來。

C.寶玉擔(dān)心賈珍夫人的生活條件不好，因此特意去探望她。

D.襲人唯恐寶玉誤了吃飯使自己受責(zé)罵，因此勸寶玉回去。

8.兩篇選文都寫到了寶玉到瀟湘館，但一次是“順著腳”，一次是“找著舊路”，這兩處表

達的內(nèi)涵有什么不同？請根據(jù)情節(jié)簡要分析。（6分）

答：.

9.從脂硯齋的批語來看，曹雪芹曾用“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”描寫黛玉去世后寶玉進入大觀

園見到的景色，這個描寫和選文二畫波浪線的句子相比，你更喜歡哪一個？請談?wù)勀愕睦斫?

至少說出兩條理由。（6分）

答：_______________________________________________________________________

6.C［幽香：淡雅的香氣。“幽”是“清淡”的意思?！拜d”作動詞時讀作“z證”，表示“年”

的意思讀作“Z%”，此處是指一年，應(yīng)讀作“zWi”?！霸埂保裨?，讀"yuan"；“恕”讀

"shu"o］

7.B［A項“寶玉頗為欣慰”錯。由原文“把牙栽了，那時才不演呢”可知，寶玉是不贊成

賈蘭習(xí)武的。C項“擔(dān)心賈珍夫人的生活條件不好，因此特意去探望她”錯。結(jié)合“且說寶玉

一時傷心，走了出來，正無主意”可知，寶玉是因為思念黛玉才出來，探望賈珍夫人是因襲人

問，沒有具體理由而找的借口。D項"襲人唯恐寶玉誤了吃飯使自己受責(zé)罵”錯。結(jié)合“襲人

忙拉住道：‘不用去，園里不干凈，常沒有人去，不要撞見什么?！u人恐他見了瀟湘館，

想起黛玉又要傷心，所以用言混過。豈知寶玉只望里走，天又晚，恐招了邪氣，故寶玉問他，

只說已走過了，欲寶玉不去”可知，襲人是擔(dān)心寶玉，怕寶玉傷心才多次勸說。］

8.“順著腳”說明寶玉心系黛玉，經(jīng)常到瀟湘館來，對此處很熟悉，因此無意之中就來到這

里。

“找著舊路”說明寶玉對大觀園有點生疏，但仍心念著黛玉，刻意找尋去瀟湘館的路徑。

9.（示例一）更喜歡“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”。首先，兩處相比，這八個字對仗工整、簡潔而

又有表現(xiàn)力。“蕭蕭”寫聽覺，“漠漠”寫視覺，枯葉落地有聲，寒煙隨風(fēng)迷茫，描寫出衰敗

荒蕪的景象，烘托了人物悲涼的心情。其次，這八個字與“鳳尾森森，龍吟細細”形成呼應(yīng)。

二者在結(jié)構(gòu)上一致，在內(nèi)容上都寫到視覺與聽覺；寶玉前次所見為樂景，后來所見為哀景，表

達出前后兩處人物命運與心境的巨大差異。

（示例二）更喜歡選文二中畫波浪線的句子。首先，“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”只寫了凄涼之景,

而選文二中畫波浪線的句子在寫滿目凄涼之外，還突出了寶玉對那一叢茂盛的修竹的關(guān)注，體

現(xiàn)了他對黛玉的惦記。其次，“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”以衰敗的景象襯托哀情；而此處“一叢

修竹”的“茂盛”則以尚有生機的景象襯托哀情，景與情對比強烈，更顯其哀。

拓展練

閱讀下面的文字，完成1?5題。

材料一：

魯迅先生曾說：“《紅樓夢》的要點在敢于如實描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完

全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是'真'的人物?！睋?jù)此創(chuàng)作

原則觀察，紅樓女子們構(gòu)成了一個真實的“美”的世界。其顯著特征有三：

其一，美是散落的，不追求集大成。《紅樓夢》中的女性之美是不偏不倚地散落在多數(shù)女

子，特別是少女、少婦身上的。每個年輕女子都擁有某種單向優(yōu)勢，卻沒有全能冠軍，是一種

各美其美、美美與共的態(tài)勢。

其二，美又是有分寸的、適度的，不追求絕倫超群。就像作者借石頭之口所宣告的，他書

中的女子沒有班姑、蔡女之類的女性樣板，而是各有一份智慧，一份善良，一份真性情，是古

往今來凡身心健康之女子人人擁有的普遍的基礎(chǔ)的美。

其三，紅樓女子的美，又是有個別性、互補性的。小才，微善，真性情。單以真性情而論，

可謂千姿百態(tài)，呈現(xiàn)出中國文化人所喜愛的種種文化人格。有些女子，在不同程度上以不同方

式展示著任情之美，而另一些女子則在不同程度上以不同方式展示著中和之美。少有重合，少

有雷同。

任情美的性格核心是較多地推重個性和自我。這種女子或活得灑脫，或心智銳敏，或性格

岡I〕烈，是古已有之的“不諂”“不趨”“不惕”的人文精神的自覺傳承與任意流淌。中和美的

性格核心是尊重自己、體恤他人。這種女子大都活得安詳，待人謙和，且品行堅韌，是古已有

之的“不矜不伐”“不卑不亢”的人文精神的自覺傳承與清醒高揚。

（摘編自劉敬圻《〈紅樓夢〉的女性觀與男性觀》）

材料二：

薛寶釵是一位“冷人”。曹雪芹寫寶釵的冷性格，最為精彩的是寫她有一種莫名的病癥，

需要服食一種名為“冷香丸”的藥。

從第七回制藥用藥的敘述中可以看出，寶釵的天性并非真冷，她從娘胎里帶出來的是熱毒。

她放不下世俗功名，總是勸寶玉走仕途經(jīng)濟之路，讓寶玉覺得她也入了國賊祿蠹之流，這正是

熱的表現(xiàn)?！昂蔑L(fēng)憑借力，送我上青云”，這分明也是熱毒。但她為人處事卻端莊大方，竭力

掩蓋自己內(nèi)心深處對榮華富貴的追求與迷戀，這樣就形成內(nèi)熱外冷的分裂，變得十分世故。“冷

香丸”的意義，是解熱毒的意義，也是治療內(nèi)外分裂的意義。

這種解釋雖能自圓其說，但近乎苛評。我倒很欣賞胡菊人先生的另一種見解。他的立場有

所不同，對寶釵有一種理解之同情。

他說：“這藥丸可非同小可，是全書大悲劇的象征。”薛寶釵是個才、德、貌三全的人物，

但她畢竟是個青春少女。她和林黛玉等少女一樣，有生命激情，有愛戀向往，但她接受了一套

儒家的道德規(guī)范，竭力掩蓋、壓抑自己的內(nèi)熱，以致用“冷香丸”來化解自己的內(nèi)熱。在封建

道德觀的威懾下，她竟然把自己的生命激情視為一種病，需要用藥治。林黛玉的悲劇固然是悲

劇，但她畢竟把自己的情感毫無掩飾地率性表露過、宣泄過，任自己的眼淚揮灑過、暢流過，

而薛寶釵則把一切真情感深深地壓在心底，然后裝出一副冷清的面孔去對付那個虛假的缺乏真

情真性的世界。她是真正的封建道德的點綴品、犧牲品，她的心性表面上是被冷香丸化解掉的，

實際上是被封建道德專制理念埋葬掉的。薛寶釵的悲劇是對青春熱情自我壓抑、自我消滅的悲

劇，是自己屈服于外部社會規(guī)范而犧牲自身心性的結(jié)果。這種自我壓抑、自我消滅的悲劇，是

更深刻的悲劇，所以胡菊人先生稱之為“大悲劇”。

以往的評“紅”者站在批判者的立場上，太過強調(diào)薛寶釵是封建關(guān)系的維護者，而忽視了

她是封建規(guī)范、封建理念的犧牲者。而胡菊人先生則站在同情者的立場上，發(fā)現(xiàn)寶釵是一個不

得不用冷香丸來冰凍青春熱情，又不得不帶著“冷人”面具去面對邪惡社會的人。

（摘編自劉再復(fù)《紅樓人三十種解讀》）

材料三：

薛寶釵多年來蒙冤最甚的便是說她“奸”。直到20世紀(jì)80年代還有人以此相責(zé)，其實這

種說法有可商榷之處。

比如，說她破壞寶黛愛情，覬覦寶二奶奶的位置，甚至還為此耍了陰謀——移禍黛玉。我

承認，寶釵是有缺點的。但讀者如果不存先入之見，實事求是地分析此事的前因后果，則不難

發(fā)現(xiàn)，指斥其“奸”過于嚴苛。那日正值芒種，寶釵與鳳、紈、迎、探、惜等在園中玩耍，因

獨不見黛玉，故去瀟湘館找她。由于忽見寶玉進去怕自己也去，“一則寶玉不便，二則黛玉嫌

疑”，她便抽身回來。這恰好證明她心地純正，不存妒忌之念。接著見一玉色蝴蝶，十分有趣，

遂追撲起來，又證明她當(dāng)時并無醋意與不快。這時聽見亭內(nèi)紅玉與墜兒說話，寶釵認為“奸淫

狗盜”，固然反映了她的封建正統(tǒng)觀念，實不足取，但她裝著追尋黛玉，卻是彼時彼境合乎實

情之言。人們情急之下做出的反應(yīng)往往與當(dāng)時正在進行的事有關(guān)。寶釵當(dāng)時就是為找黛玉而來，

因此，說尋黛玉實在是最正常不過的。畢竟，處境窘急，脫口而出，情有可原。

比如，在金釧兒自殺的問題上，寶釵說她''縱然有這樣大氣，也不過是個糊涂人，也不為

可惜”，確實是無情到了冷酷的程度。但說她將自己兩套新衣拿來給金釧兒裝裹，是為了對照

貶損黛玉，實在有失偏頗。因為黛玉“素日是個有心的”之類的話是王夫人所說，且寶釵歷來

心胸寬大，從不計較瑣事，連庭院花木、房間布置、衣服首飾等都不大講究，所以在姨媽精神

上承受巨大壓力這一情境之下，她主動提出此議是十分自然的。她在寬慰王夫人時說的一席話，

除了表現(xiàn)其驚人的無情外，確實有討好巴結(jié)之嫌，但也僅僅是嫌疑而已。因為人們?yōu)榱税参坑H

人、朋友，有時會說一些減輕其責(zé)任的話，這并不能完全代表她心中真實的判斷，只能說有討

好之嫌。斷言其“奸”，并無鐵證。

曹雪芹正是這樣以嚴重缺點、微妙處境和幾處嫌疑的模糊手法使寶釵形象復(fù)雜化，從而增

加了對人物釋讀與評價的多種可能性，拓寬了審美的藝術(shù)空間。（摘編自周思源《探秘集》）

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（3分）（）

A.紅樓女子之美是各美其美，美得適度，體現(xiàn)了一些古已有之的人文精神。

B.紅樓女子的美是在不同程度上，以不同方式展示著的任情之美與中和之美。

C.材料二說曹雪芹設(shè)計出以“冷香丸”治療寶釵的“熱毒”，是一種精彩的寫法。

D.“冷香丸”對寶釵治療內(nèi)熱外冷的分裂性格有益，對寶釵扭曲真實心性又有害。

2.下列說法中，不能作為理由闡釋胡菊人先生認為薛寶釵是大悲劇人物的一項是（3分）（）

A.內(nèi)熱外冷的分裂，使其世故。

B.只能用假面應(yīng)付虛假的世界。

C.把生命激情視為疾病。

D.不曾像黛玉那樣率性。

3.下列說法中，證明寶釵不“奸”的理由，與文意不符的一項是（3分）（）

A.去瀟湘館尋黛玉，因見寶玉進去怕有不便，便沒有前往，可見她不存妒忌之念。

B.擔(dān)心紅玉與墜兒懷疑自己，便假裝是在追黛玉，這是情急之下的正常反應(yīng)。

C.認為金釧兒死不足惜，是特定情境下的話語，目的是安慰人，而不是討好人。

D.提出拿自己的新衣給金釧兒裝裹，是為了給王夫人減壓，不是為了貶損黛玉。

4.材料三在論證上有哪些特點？請簡要說明。（4分）

答：.

5.對薛寶釵這一人物形象的評價，歷來眾說紛紜。請綜合以上三則材料，分析造成對寶釵的

評價眾說紛紜的原因。（6分）

答.

1.B［B項以偏概全。材料一說“有些女子，在不同程度上以不同方式展示著任情之美，而

另一些女子則在不同程度上以不同方式展示著中和之美”。］

2.A［這是表現(xiàn)，不是原因。］

3.C［“而不是討好人”錯。材料三說“她在寬慰王夫人時說的一席話，除了表現(xiàn)其驚人的

無情外，確實有討好巴結(jié)之嫌，但也僅僅是嫌疑而已”。］

4.①材料三采用“總分總”結(jié)構(gòu)：開頭提出觀點，主體部分采用并列結(jié)構(gòu)進行論證，最后總

結(jié)全文。②主體部分運用例證法，論證了“有可商榷之處”這一觀點，進而證明曹雪芹塑造寶

釵這一形象的復(fù)雜化特點與成功。③主體兩段都運用讓步思維和轉(zhuǎn)折思維來證明論點，先承認

對方觀點有道理，再轉(zhuǎn)而闡述觀點的不合理性，以退為進，說理嚴密。④文章論證時有破有立，

既批駁了“指責(zé)寶釵‘奸’"這一不合理的觀點，又樹立起“寶釵性格是復(fù)雜的”“作者塑造

寶釵的成功性”的觀點。

5.①從創(chuàng)作原則看，《紅樓夢》是要塑造“'真’的人物"，人物形象不再單一、單薄。②

從讀者角度看，讀者選取的立場及對人物的評價是否先入為主，都會影響對寶釵的評價。③從

寫作手法看，《紅樓夢》運用了嚴重缺點、微妙處境和幾處嫌疑的模糊手法，使寶釵形象復(fù)雜

化。

閱讀下面的文字，完成6?10題。

材料一：

小說情節(jié)的發(fā)展，常常如江河奔流，有時平緩，有時湍急。《紅樓夢》也是如此，故事往

往在平緩發(fā)展中突然緊張起來，其后又歸于平緩。

以第七回《送宮花賈璉戲熙鳳宴寧府寶玉會秦鐘》為例，這一回寫到了好幾個比較大的

情節(jié)單元：一是周瑞家的與寶釵閑聊，引出“冷香丸”的來由；二是周瑞家的從薛姨媽那里拿

到十二枝宮花，分別送到各姐妹處；三是鳳姐帶寶玉到尤氏處閑話，寶玉因此結(jié)識秦鐘，并約

定日后一起讀書。這三個情節(jié)單元的發(fā)展本來比較徐緩，但行文至此回最后部分，鳳姐準(zhǔn)備帶

寶玉回榮國府時，卻發(fā)生了令人意料不到的事情，書中寫道，“尤氏問：’派了誰送去？'媳

婦們回說：'外頭派了焦大，誰知焦大醉了，又罵呢。'"于是，故事在此處橫生波瀾，引入

了焦大這個人物，激起了讀者的閱讀興趣。從后面焦大的醉話中，讀者們又從側(cè)面了解到了寧

國府中一些不為人知的齷齪事，書中在此處寫焦大之言語道：“我要往祠堂里哭太爺去。那里

承望到如今生下這些畜牲來！”焦大所說的賈府丑事皆為禮教大防，若是他自說自話也就罷了，

作者在此處更添一筆，以寶玉和鳳姐的對答來了個火上澆油：寶玉在車上，見這般醉鬧倒也有

趣，因問鳳姐焦大說的是什么意思。鳳姐聽了，連忙立眉瞋目斷喝道：“少胡說！那是醉漢嘴

里混嘎，你是什么樣的人，不說沒聽見，還倒細問！”焦大說得言之鑿鑿，那自然是確有其事；

鳳姐反應(yīng)這么大，那說明她也是知道大致情況的。丑聞透過焦大之口說出，又被鳳姐的表現(xiàn)坐

實，這就像是在平緩的江河中橫生的巨浪，令情節(jié)驟然變得緊張起來?？墒钦?dāng)此時，作者卻

不再就此事鋪衍，而是在第八回開頭，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到鳳姐回稟賈母秦鐘上家塾之事與尤氏請

大伙去看戲之事，閑閑幾筆，即令故事重歸平緩。從以上分析不難看出，從第七回到第八回，

情節(jié)發(fā)展呈現(xiàn)出“緩一急一緩”的變化規(guī)律，這也就是這部分所強調(diào)的情節(jié)緩急之節(jié)奏。

《紅樓夢》在詳略上也常常交替變化，形成一種規(guī)律性的敘事節(jié)奏。有的部分精雕細刻、

濃墨重彩，有的部分卻粗筆素描，微言大義，寥寥數(shù)筆。

如第三回《賈雨村費緣復(fù)舊職林黛玉拋父進京都》，從林黛玉進入賈府時便開始借林黛

玉的眼睛，詳詳細細地描寫榮國府中的主要人物。未進榮國府，便寫府前獅子、門口列坐的人、

出來迎接的人。進入府中，從垂花門寫到游廊，再寫到穿堂、正房、廂房，其中擺設(shè)、裝飾面

面俱到。寫人物時，從賈母入筆，再到鳳姐、王夫人、李紈、元春、迎春、探春、惜春等，最

后更是詳寫寶玉，從形貌、語言、神態(tài)、動作，無一不至。到了這回結(jié)束時，作者卻輕輕一抹，

幾句話便轉(zhuǎn)到薛蟠：“姨表兄薛蟠，倚財仗勢，打死人命，現(xiàn)在應(yīng)天府案下審理。如今母舅王

子騰得了信息，故遣他家內(nèi)的人來告訴這邊，意欲喚取進京之意。”至第四回《薄命女偏逢薄

命郎葫蘆僧亂判葫蘆案》開始，又轉(zhuǎn)到李紈，也是短短幾句，便交代了李紈和賈蘭的身世。

在經(jīng)歷了這兩段人物的素描之后，作者便借薛蟠這根線，展開了賈雨村斷案的一大段故事情節(jié)：

先寫雨村斷案的過程，門子如何使眼色，展示“護官符”，再交代案件的來龍去脈。事件中夾

雜著薛蟠、英蓮（即香菱）、馮淵等人的是非恩仇，也側(cè)面勾勒著雨村的多重人格，筆觸細膩生

動。但在此事結(jié)束后，便三兩筆帶過：“雨村斷了此案，急忙作書信二封，與賈政并京營節(jié)度

使王子騰，不過說'令甥之事已完，不必過慮’等語。此事皆由葫蘆廟內(nèi)之沙彌新門子所出，

雨村又恐他對人說出當(dāng)日貧賤時的事來，因此心中大不樂意，后來到底尋了個不是，遠遠的充

發(fā)了他才罷?！弊髡邲]在案件結(jié)束處作絲毫停留。可以看出，從“林黛玉進賈府”到“葫蘆僧

判葫蘆案”，作者在篇幅上進行了“詳—略—詳”的變換，產(chǎn)生了內(nèi)容詳略變化的節(jié)奏。（摘

編自高珊《論〈紅樓夢〉的敘事節(jié)奏》）

材料二：

首先，《紅樓夢》中時間性聲音的書寫成為快速結(jié)束情節(jié)事件的音符。《紅樓夢》中的時

間性聲音，主要表現(xiàn)為打更聲、鐘聲和更漏聲，這些聲音描寫對賈府眾人起到時間提示的作用。

“夜”視角下的鐘聲與更聲是夜晚活動的休止符。在《紅樓夢》中，夜晚的鐘聲與更聲往往是

提醒眾人注意休息的警示音，很多夜宴和夜鬧活動皆是由聽到更聲、鐘聲而終止的。如《聽曲

文寶玉悟禪機制燈謎賈政悲讖語》一回，在薛寶釵生日晚宴上，“聽了聽已是漏下四鼓，命

將食物撤去，賞散與眾人，隨起身道：'我們安歇罷。明日還是節(jié)下，該當(dāng)早起。明日晚間再

玩罷。'”又如《壽怡紅群芳開夜宴死金丹獨艷理親喪》一回寫道：”眾人因問幾更了，人

回：'二更以后了，鐘打過十一下了。'”隨后，黛玉與眾人便散去了。作者在文中運用時間

性的聲音，如鐘聲和打更聲，來提醒時間的早晚，以便較為合理地結(jié)束事件。

其次，“一夜無話”的運用。《紅樓夢》第九十二回，賈母命人過來告訴寶玉明日不用上

學(xué)?！皩氂裾J真念了幾天書，巴不得頑這一天。又聽見薛姨媽過來，想著'寶姐姐自然也來'。

心里喜歡，便說：'快睡罷，明日早些起來。'于是一夜無話?！庇秩纭锻跷貘P致禍抱羞慚賈

太君禱天消禍患》一回，賈政得知王熙鳳放賬取利的事情，心中氣惱。書中描寫：“回到自己

房中，埋怨賈璉夫婦不知好歹，如今鬧出放賬取利的事情，大家不好。方見鳳姐所為，心里很

不受用。鳳姐現(xiàn)在病重，知他所有什物盡被抄搶一光，心內(nèi)郁結(jié)，一時未便埋怨，暫且隱忍不

言。一夜無話?！贝颂帯耙灰篃o話”具有兩層含義。其一，作者的創(chuàng)作層面角度?！霸挕笔莿?chuàng)

作書寫的意思，沿用了宋元說話藝術(shù)的傳統(tǒng)，“一夜無話”即不用詳細備述。其二，書中人物

的角度。“一夜無話”經(jīng)常用在人物情緒、情感較為活躍的場景，讀者往往期待情感激動的人

物會說些什么，但作者用“一夜無話”替代了大量的人物語音的描寫，而這種留白式的書寫給

予了讀者豐富的想象空間?！比绻f它是空白，用《紅樓夢》的話來說，便是'無為有處有還

無‘；以'無話'獲得言有盡而意無窮的效果，是審美的擴大與增添。無話，并不是無話可說，

而是有話不說?！蓖瑫r，“一夜無話”也是對夜晚情節(jié)發(fā)展的省略，省略了人物之音的描寫，

具有加快敘事節(jié)奏的作用。

（摘編自張國棟《論聲音描寫在〈紅樓夢〉中的敘事功能》）

6.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（3分）（）

A.材料一從情節(jié)的緩急變化和內(nèi)容的詳略變化兩個方面論述了《紅樓夢》的敘事節(jié)奏，內(nèi)容

翔實，論證有力。

B.材料一以第七回《送宮花賈璉戲熙鳳宴寧府寶玉會秦鐘》到第八回為例，論述故事往往

在平緩發(fā)展中突然緊張，后又歸于平緩。

C.材料二指出，《紅樓夢》中的打更聲、鐘聲和更漏聲等用來提示讀者時間的聲音，成為快

速結(jié)束情節(jié)事件的音符。

D.材料二認為要理解“一夜無話”的含義，需著眼于作者的創(chuàng)作與作品的人物兩個層面，既

要了解藝術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，也要讀懂文本。

7.根據(jù)材料二的內(nèi)容，下列說法正確的一項是（3分）（）

A.“夜”視角下的某些聲音是活動的休止符，能減緩節(jié)奏，“白天”視角下的聲音則會加快

節(jié)奏。

B.因為要使事件快速合理地結(jié)束需要依賴時間性聲音的書寫，所以書中出現(xiàn)了很多打更聲、

鐘聲和更漏聲。

C“一夜無話”的留白式書寫給予讀者豐富的想象空間，交代得過于具體則會沒有想象空間。

D.“無話”并不是無話可說，而是有話不說，與彈奏琵琶時“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果

類似。

8.下列句子中的加點語句與材料二“留白式的書寫”最接近的一項是（3分）（）

A.尤三姐自盡之后，尤老娘和二姐等俱不勝悲慟，柳湘蓮見尤三姐身亡，被道人數(shù)句冷言點

破，“竟自截發(fā)出家，跟隨瘋道人飄然而去，不知何往。駕且不卷”。

B.寶黛初見，寶玉摔了玉，黛玉因此自責(zé)哭泣，襲人前來安慰，黛玉問玉的來歷，襲人要拿

玉給黛玉看，黛玉忙制止?！按蠹矣謹⒘艘换?，方才安歇。”

C.雨村與門子商議如何斷案，門子建議判薛家出錢，或一千或五百給馮家作燒埋之費。賈雨

村笑著說再斟酌斟酌。“二人計議，天色已晚，別無話說?！?/p>

D.賈瑞照“風(fēng)月鑒”，鏡中“兩個人走來，拿鐵鎖把他套住，拉了就走”，“賈瑞叫道：'讓

我拿了鏡子再走。'一只說了這句，就再不能說話了”。

9.《紅樓夢》第七十回寫道：“一語未了，只聽窗外竹子上一聲響，恰似窗屜子倒了一般，

眾人唬了一跳。丫鬟們出去瞧時，簾外丫鬟嚷道：'一個大蝴蝶風(fēng)箏掛在竹梢上了。'”請分

析這“一聲響”