人像攝影布光.ppt

1、A,1,人像攝影布光,A,2,人像攝影布光,一、光線特性 二、常用布光燈具 三、布光的一般步驟與規(guī)律 四、布光技巧 五、幾種常見人像布光方式 六、戶外人像攝影用光 七、閃光燈布光場景,A,3,一、光線特性,光線的特性分為光質(zhì)、光位、光色、光型、光比和光度六個方面。 光質(zhì) 光和其他物質(zhì)一樣，有著自己的質(zhì)地。光質(zhì)有軟有硬，閃光燈直接照射到的物體會產(chǎn)生濃郁的黑影，邊緣清晰分明，光質(zhì)偏硬；采用柔光罩后的光線散射柔和，陰影淡而模糊，光質(zhì)較軟。,A,4,前側(cè)光,順光,側(cè)光,逆光,側(cè)逆光,頂光,底光,平光,光源位置,照射角度,光位 光位就是燈光和被攝物體之間的相對位置，平時所說的順光、逆光、側(cè)光、測逆光燈都

2、指的是光位。,A,5,光色 光色就是光的顏色，包括光的色溫和光的色彩，正確表現(xiàn)被攝物體的色彩是攝影的基礎(chǔ)之一，而合理使用或者有意錯用色溫有時也可以得到意想不到的色彩氣氛。 光度 光度就是光源的發(fā)光強度，也就是平時俗稱的光線明暗程度，光線充足，所需要的曝光量就相對較小，光線昏暗則需要的增加曝光量來得到準確的圖像。,A,6,光型 針對影室燈在被攝物體上的造型和作用，可以分為主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光等多種光型。熟練使用這些光型來調(diào)被攝物體的外觀和質(zhì)感。 光比 無論是人像攝影還是靜物攝影，光比是最重要的內(nèi)容之一，光比的大小決定著影調(diào)的高低。低調(diào)照片常常使用較大的光比，而高調(diào)則需要使用很小的

3、光比。,A,7,光 型,光型就是指各種光線在拍攝時對被攝體起的作用。光型通常分為主光、輔光、輪廓光、裝飾光和背景光等五種。 主光 主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感的表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎(chǔ)照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被攝體要么受光均等，分不出什么是主光，畫面顯得平淡；要么幾個主光同時在被攝體上產(chǎn)生陰影，畫面顯得雜亂無章。,A,8,輔光 輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時減小影像反差。在輔光的運用上，有一點應(yīng)明確，輔光的強度應(yīng)小于

4、主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。 輪廓光 輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高于主光的強度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。,A,9,裝飾光 裝飾光主要用來對被攝體局部進行裝飾或顯示被攝體細部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。 背景光 背景光是照射背景的光線，它的主要作用是襯托被攝體、渲染環(huán)境和氣氛。自然光和人造光都可用作背景光，背景光的用光一般寬而軟，并且均勻，在背景光的運用上，特別要注意不要破壞整

5、個畫面的影調(diào)協(xié)調(diào)和主體造型。,A,10,二、常用布光燈具,用于影室內(nèi)照明的光源有鎢絲燈和電子閃光燈兩種。由于電子閃光燈具有發(fā)光強度大，色溫穩(wěn)定，發(fā)熱少和電耗小等優(yōu)點，因此，目前多采用電子閃光燈，其中，比較常用的有傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光燈等幾種 。今天這里介紹二種常用的燈：傘燈和柔光燈。,A,11,傘 燈 將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在閃光燈上就成為傘燈。傘燈的特點是發(fā)光面積大，光性柔和，反差弱。,A,12,柔光燈,在各種閃光燈燈頭上加上柔光罩，就成為柔光燈。柔光燈所發(fā)出的光是由閃光燈發(fā)出的直射光與反光罩的反射光混合后，再經(jīng)柔光罩透射擴散而成的。柔光燈的特點是能提供平均而充足的照明，發(fā)出

6、的光光性柔和，但方向一般強于傘燈，反差清晰，投影濃于傘燈，富有良好的層次表現(xiàn)。,A,13,三、布光的一般步驟與規(guī)律,室燈光不像自然光，攝影師完全可以根據(jù)主觀構(gòu)思和表現(xiàn)需要，運用嫻熟的布光技巧，去營造出奇妙的光影效果。但由于影室布光具有較大的主觀隨意性，它從一方面來說，可使攝影師將布光的效果發(fā)揮到極至，而從另一方面來說，卻增加了布光的難度。為了提高布光的效果和速度，布光時一般要遵循以下步驟與規(guī)律。 1、確定主光 2加置輔助光 3設(shè)置背景光 4加置輪廓光 5加置裝飾光 6審 視,A,14,1、確定主光,主光是主導(dǎo)光源，它決定著畫面的主調(diào)。在布光中，只有確定了主光，才有意義去添加輔助光、背景光和輪廓

7、光等。在確定主光的過程中，要根據(jù)被攝體的造型特征、質(zhì)感表現(xiàn)、明暗分配和主體與背景的分離等情況來系統(tǒng)考慮主光光源的光性、強度、涵蓋面以及到被攝體的距離。 對于大多數(shù)的拍攝題材，一般都選擇光性較柔的燈，像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫面需要由它們帶來強烈反差的效果。 主光通常要高于被攝體，因為，使人感到最舒適自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光過低，會使被攝體形成反常態(tài)的底光照明，而主光過高又會形成頂光，使被攝體的側(cè)面與頂面反差偏大。,A,15,2加置輔助光,主光的照射會使被攝體產(chǎn)生陰影，除非攝影畫面需要強烈的反差，一般地，為了改善陰影面的層次與影調(diào)，在

8、布光時均要加置輔光。 輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側(cè)。加置輔光時要注意控制好光比，恰當(dāng)?shù)墓獗韧ǔＴ?：31：6之間，對淺淡的被攝體光比應(yīng)小些，而對深重的物體光比則要大些。在加置輔光時還應(yīng)注意避免輔光過于強烈，輔光過強容易造成夾光，并產(chǎn)生多余而別扭的陰影。為了控制多余的陰影，布光時除了使輔助光強度弱于主光外，有時還經(jīng)常采取適當(dāng)降低光位或?qū)⑤o助光盡量靠近機位的方法使投影投向被攝體后方。 根據(jù)畫面效果的需要，輔助光可以一個，也可以多個。在使用各種燈具作輔助光的同時，別忘了盡量多使用反光板，它往往能產(chǎn)生出乎意料的好效果。,A,16,3設(shè)置背景光,背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此

9、，在對背景光的處理時，既要講究對比，又要注意和諧。 拍攝細小物體時，往往因主體與背景距離很近，一般難以對背景單獨布光，此時主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過選擇合適的燈距、方位和照明范圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上適當(dāng)部位進行遮擋，以得到適當(dāng)?shù)牧炼取?當(dāng)被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時，可對背景單獨布光。背景光一般不會干擾主體的布光，并且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。,A,17,4加置輪廓光,輪廓光的主要作用是給被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景分離出來。輪廓光通常從背景后上方或側(cè)上方逆光投射，光位一般為一個，但有時

10、根據(jù)需要可用二個或多個。 在輪廓光布光時還應(yīng)注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是亮于主光的。 有一點應(yīng)當(dāng)明確，輪廓光并不是每幅畫面必需的光線，只有當(dāng)畫面需要時才添加，不然，就會有畫蛇添足之感。,A,18,5加置裝飾光,裝飾光主要是對被攝體的某些局部或細節(jié)進行裝飾，它是局部、小范圍的用光。 裝飾光與輔助光的不同之處是它不以提高暗部亮度為目的，而是彌補主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑造形象上的不足。 眼神光、發(fā)光以及被攝體明部的重點投射光、邊緣的局部加光等都是典型的裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過強過硬，過強過硬容易產(chǎn)生光斑而破壞布光的整體完美性。,A,19,6審 視,在以上布光過程中，由于光是一

11、種種添加的，后一種光很可能會對以前的光效產(chǎn)生影響，因此，在布光完畢后，還需仔細審視整體光效，如布光有無明顯欠缺或不合理的地方，投影的濃淡是否合乎要求，投影的位置是否合適，各光源的照明是否出現(xiàn)干擾，各光源有否進入取景畫面而造成光暈等，對這些細節(jié)的審視，可以避免因一時疏忽而造成前功盡棄。,A,20,四、布光技巧,1控制好光源面積和擴散 程度 2保證足夠的照明亮度 3選擇合適的燈距 4盡量少用燈具 5多用反光器 6恰當(dāng)?shù)墓獗瓤刂?A,21,1控制好光源面積和擴散程度,光源面積的大小直接關(guān)系到光源的發(fā)光性質(zhì)，而光源的發(fā)光性質(zhì)又影響到被攝體的明暗反差。因此，控制好光源面積和光源的擴散程度就可較好地控制被

12、攝體的明暗反差效果。需要低反差時，光源面積大，并且擴散程度也大，使光的覆蓋面超過被攝體；需要高反差時，光源面積要小，并且擴散程度也小，光具有方向性。,A,22,2保證足夠的照明亮,足夠的照明亮度可使我們自如地通過光圈來控制所需的景深。 雖然在照明亮度不夠時可采用延長曝光時間或進行多次曝光的方法來解決，但這兩種方法都會給拍攝帶來不方便。延長曝光時間容易引起曝光互易律失效，從而導(dǎo)致畫面顆粒變粗，反差降低，色彩出現(xiàn)偏差；而采用多次曝光則要求被攝體和照相機的位置在曝光期間紋絲不動，并且曝光量的計算也較為復(fù)雜，拍攝的難度大為增大。,A,23,3選擇合適的燈距,首先，燈距的大小直接影響到被攝體的受光強度，

13、被攝體的受光強度是按燈距的平方倒數(shù)變化的，光強隨燈距的變化非常大。 此外，燈距的大小還會影響被攝體的明暗反差效果。當(dāng)燈距很小，并且光源面積小于被攝體時，光源可看作點光源，被攝體的反差較大；反之，當(dāng)燈距很大時，光源可看作面光源，被攝體的反差較小。,A,24,4盡量少用燈具,布光中，并不是燈具用得越多越好，使用燈具數(shù)量過多，不僅使布光顯得復(fù)雜，而且會帶來雜亂無章的投影，而這些投影的消除往往又比較困難，因此，在布光中，要盡量少用燈具，必要時，可選用反光器進行補光。,A,25,5多用反光器,在布光中提倡多使用反光器，除了它不大會產(chǎn)生令人厭惡的投影外，還在于各式各樣的反光器能提供不同光性的反射光，易于控

14、制效果。反光器不僅可作主光照明，也可對被攝體的暗部作輔光照明，甚至可根據(jù)布光的需要和被攝體的形狀進行切割，對被攝體的某些局部進行補光，極好地控制著光域。,A,26,6恰當(dāng)?shù)墓獗瓤刂?布光中的光比控制牽涉到被攝體自身的反差以及畫面中主體、陪體和背景三者之間的明暗對比，同時也決定著整個畫面的影調(diào)和被攝體的質(zhì)感及細節(jié)表現(xiàn)。 布光中的光比控制一般以真實表現(xiàn)被攝體本身固有的表面亮度、質(zhì)感和色彩為原則，如對白色的主體要表現(xiàn)出它的素雅和潔凈，主體宜處理成高調(diào)對黑色的主體要表現(xiàn)出它的深沉和凝重，主體宜處理成低調(diào)。當(dāng)然，在不違背廣告創(chuàng)意的前提下，攝影師也可根據(jù)自己的個性和習(xí)慣，創(chuàng)造性地控制光比，以求得布光上的新

15、意。,A,27,五、幾種常見的人像布光方式 1、按燈分,室內(nèi)多燈拍攝，也要遵循一個原則，就是只有一個太陽，再多的燈，也只是起到效果和輔助的作用，主燈只有一個。不管燈位如何變化，主燈是整個拍攝的關(guān)鍵。,A,28,方式一：二燈布光,當(dāng)使用2個燈時，肯定一個作為主燈，而另一個作為補光或叫輔燈,A,29,主燈開全光，輔燈開二分之一或更小，這樣拍攝出來人物面部層次豐富。,A,30,方式二：二燈布光,A,31,主燈開全光，輔燈開二分之一或更小，輪廓光明顯，立體感強。,A,32,方式三：三燈布光,A,33,主燈開全光，輔燈開二分之一或更小，輪廓燈全光，這樣拍出來人物層次豐富，立體感更為增強。,A,34,方式

16、四：三燈布光,A,35,主燈開全光，輔燈開二分之一或更小，低角度增加了地?zé)舳种还饣蚋?，適合眼袋皺紋較重者。,A,36,方式五：三燈布光,A,37,主燈開全光，輔燈開二分之一或更小，背景燈全光，這樣拍出來人物層次豐富。,A,38,方式六：三燈布光,A,39,主燈開二分之一或更小，兩個輪廓燈全光，很多廣告片的拍攝多采用此方法，但會根據(jù)背景增加背景燈，人物輪廓明顯，適合摳圖用。,A,40,按風(fēng)格分,大家都明白光線對攝影來說是基本，更是必要的元素。好的光線能夠顯著提升照片的質(zhì)量。而對于最典型的室內(nèi)人像攝影來說，恰當(dāng)?shù)臒艄庠O(shè)定與布光，正是關(guān)鍵。下面是六種最基本的布光。,A,41,眼神光,大家可以看

17、到嬰兒的雙眼里，反射著光源，看來雙目有神 。,A,42,眼神光,放大來看會發(fā)現(xiàn)是個六邊形的光，其實就是攝影師以六邊形的柔光罩套在閃光燈上，然后打出來的光源 。,A,43,1、大平光,這是傳統(tǒng)影像最常用的布光方式，一般需要5-6臺燈，主燈、輔燈、地?zé)簟㈨敓舾饕慌_，背景燈一到兩臺。然后以被拍攝人物的眼神為測試標準，使所有測試的燈具達到同一數(shù)值，這種布光方式使影像光線比較柔和，各處的曝光比較均勻，影像唯美。,A,44,作用： 去掉眼袋、消除鼻溝陰影，影像唯美。,A,45,2. 分割光(陰陽光),顧名思議，就是把面孔一分為二，一邊亮，一邊暗，會制造出較強烈的戲劇感，適合個性或氣質(zhì)較強的人物例如藝術(shù)家、

18、音樂家等，當(dāng)然陽剛味也會較重。,A,46,要制造這個效果，就是把光源以90度置于對象的左邊或右邊，可稍稍移前或后，以遷就不同面形留意布光須跟隨對象的面孔而改變，頭部轉(zhuǎn)向的時候燈光也應(yīng)跟隨。,A,47,作用：使鼻梁挺拔，眼神出采。,A,48,3. 環(huán)形光,這是讓鼻子在面頰上投下一些影子，要達到這種效果，光源要稍稍高于眼水平及30-40度于相機（根據(jù)個別面孔情況）。,A,49,A,50,這張照片：是以上那張照片的布光示意圖，黑色背景代表樹林，攝影師以白色反光板，把陽光打向?qū)ο蟆＿@是很常用的手法，不過常見的錯誤就是放置反光板太低，光線打在鼻孔上，以致產(chǎn)生不出理想的效果。,A,51,4. 倫勃朗光 （

19、三角光）,這名字來由，正是畫家倫勃朗所常用于繪畫的布光手法，臉上那三角形的光位正是標記。與環(huán)形布光不同，鼻子與面頰的影子是相連的，不過更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戲劇感。,A,52,A,53,A,54,拍攝時對象要稍稍轉(zhuǎn)離光源，當(dāng)然光源位置也需高過頭部，讓鼻子的影與面頰的影相連。不過并非所有人都適合這種布光方式，顴骨較大的人會比較理想，而鼻梁不夠高的人則較難布光。所以布光應(yīng)該選擇合適的對象，不能一概而論。,A,55,使鼻梁挺拔。 注意事項 1、人物側(cè)面使用三角光，要求人物的輪廓、鼻梁等比例要標準。 2、暗部補光要合理，不能太過搶奪主體。 3、鼻梁較低

20、或面部較平的人用這種光，可以在視覺上適量彌補他們的缺陷。,A,56,5. 蝴蝶光或稱派拉蒙光,這個布光的命名，來自于鼻下所制造的蝴蝶形對稱影子。光源設(shè)定在相機后的正上光，并會制造出面頰與下巴的陰影，因此會更突出兩頰顴骨，并且讓面孔看起來更瘦、下巴更尖，能提升對象的魅力。不過有時會用反光板甚至對象自己拿著，作補光之用。,A,57,A,58,蝴蝶光的通常布光方式是主光源在鏡頭光軸上方，也就是在被攝者臉部的正前方 ,由上向下45方向投射到人物的面部 ,投射出一個鼻子下方的陰影 ,似蝴蝶的形狀，讓人物臉部帶來一定的層次感。 比較適合西方人,和骨骼分明的人,A,59,5. 顯寬光,這不是一種特定布光設(shè)定

21、，而是一種風(fēng)格，不論分割、環(huán)形或倫勃朗都可以用。方法其實很簡單，就是讓受光的那一邊面轉(zhuǎn)向鏡頭，于是受光的面會看起來較寬闊，然后面部整體看來都較大較闊，適合面形瘦削的人。,A,60,A,61,6. 顯瘦光,與顯寬光正好相反，較暗的那一面朝向鏡頭，這樣面部看起來尖削一點，而且更有立體感與氣氛。,A,62,大家現(xiàn)在可以去試試這幾種不同的布光方法，不要太憂慮光的質(zhì)地什么，先學(xué)習(xí)這些技巧。拍攝出漂亮又能帶出恰當(dāng)情緒和氣氛的作品。另外也留意光源，如果是人造燈光，就可以方便地移來移去，如果是自然光/窗口光，則要移動模特兒，試試活用這些基礎(chǔ)布光吧。,A,63,六、戶外人像攝影用光,對一般的人像攝影愛好者來說，

22、對閃光燈的使用問題上可能存在一個誤區(qū)，認為閃光燈就是用來照明的，白天日照強烈的戶外人像攝影，閃光燈好象無用武之力，當(dāng)然，這種認識是比較片面的。 只會利用自然光拍照片的人不見得會利用閃光燈，而能夠很好掌握閃光燈的人一定懂得自然光。 所以真正優(yōu)秀的閃光作品不見得是純粹的閃光，而是自然光與人造光的恰當(dāng)組合。雖然自然光有著真實自然的優(yōu)勢，利用好自然光可以很恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出拍攝時的現(xiàn)場氛圍，但是自然光并不是完美的，它并不能出現(xiàn)在每一個需要照射的地方，所以加入閃光燈有助于彌補自然光的不足，改善照片的品質(zhì)。,A,64,1、閃光燈作為補光,不要以為只有在光線較暗的情況下才需要使用閃光燈，有時在光線充足的情況下，也必須使用閃光燈進行補光。一種情況是在進行逆光拍攝