現(xiàn)在紀(jì)錄片創(chuàng)作存.ppt

1、,現(xiàn)在紀(jì)錄片創(chuàng)作 07廣編 秦兆靜,從兩個(gè)方面談紀(jì)錄片創(chuàng)作,1.從攝像角度談紀(jì)錄片創(chuàng)作 2.從主題的選擇談紀(jì)錄片創(chuàng)作,一。從攝像談紀(jì)錄片創(chuàng)作 1.優(yōu)秀的攝影是紀(jì)錄片“故事化”成功的基礎(chǔ)。 紀(jì)錄片制作成功的首要因素取決于優(yōu)秀的導(dǎo)演，其次便是需要優(yōu)秀的攝影去實(shí)現(xiàn)并完成導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思。導(dǎo)演與攝影的兩度視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作的完善結(jié)合，是紀(jì)錄片成功的保證！紀(jì)錄片攝影要把握住 畫面富于變化將有利于調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)印象。至今，我國(guó)的紀(jì)錄片工作者在攝影創(chuàng)作中，一般都大量采用現(xiàn)場(chǎng)跟蹤拍攝的方式進(jìn)行紀(jì)實(shí)性創(chuàng)作，比較忽略紀(jì)錄片的“故事化”藝術(shù)攝影方式 。,今天，電視觀眾由于受娛樂(lè)化心理因素的支配和影響，不太喜歡攝影畫面單調(diào)而

2、缺乏變化、追求純紀(jì)實(shí)而忽略藝術(shù)再現(xiàn)的創(chuàng)作粗糙的作品，他們對(duì)畫面的審美要求和故事化要求都越來(lái)越高。因此，我們的紀(jì)錄片攝影必須向電影和電視劇的攝影學(xué)習(xí)，并借鑒他們的藝術(shù)手法來(lái)完成故事化紀(jì)錄片的攝影創(chuàng)作。針對(duì)目前我國(guó)紀(jì)錄片攝影創(chuàng)作在取景中存在的一些通病，我認(rèn)為應(yīng)特別提倡攝影對(duì)畫面景別的處理，在每個(gè)場(chǎng)景拍攝時(shí)，應(yīng)盡量和努力做到多機(jī)位、多角度、多景別的畫面拍攝，這樣的前期攝影所積累的景別豐富的畫面變化，將大大有助于后期剪輯時(shí)畫面外在節(jié)奏、內(nèi)在節(jié)奏、情緒節(jié)奏的合理有效的利用，同時(shí)，也可以“一材多用”，一次性的前期拍攝在后期可以剪輯出不同內(nèi)容和長(zhǎng)度的節(jié)目，達(dá)到降低制作成本的作用。要求攝影在一線拍攝時(shí)盡量多拍

3、（“近景”、“特寫”和“大全景”）視覺(jué)反差大的“兩極”畫面。 畫面的影調(diào)設(shè)計(jì)將有助于故事內(nèi)容表達(dá)不同的題材、不同的故事主角、不同的年代、不同的拍攝季節(jié)、不同的拍攝環(huán)境，,好的畫面當(dāng)然要講究構(gòu)圖,雖然電影院是城放映的電影同電視里放映的電視有許多共同之處，但由于電視中的圖像只有巨大的電影銀幕圖像的1/20，所以在拍攝章法上又存在差異。你必須掌握電視這個(gè)特點(diǎn)，在電視攝像構(gòu)圖上，你必定要?jiǎng)h去所有“不必要的多余的東西”，居高臨下多采用中景、近景、特寫，少用遠(yuǎn)景，可以適當(dāng)利用全景，居高臨下少用半調(diào)子鏡頭，即中景不像中景，全景不象全景。在構(gòu)圖上要忍痛割愛(ài)，一定要讓畫面緊湊些。 掌握了圖片攝像與電視攝像、電視

4、攝像與電影攝影的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)，總結(jié)了構(gòu)圖的規(guī)律和章法，就能把它們更好地應(yīng)用在電視攝像實(shí)踐中。構(gòu)圖的基本原理規(guī)矩，也就是均衡與對(duì)稱，有這么幾條。,1.畫面的均衡與統(tǒng)一 2.對(duì)比構(gòu)圖中強(qiáng)有力的表段 3.角度的變化構(gòu)圖4.在運(yùn)動(dòng)中的構(gòu)圖 雖然紀(jì)錄片講究構(gòu)圖美，但必須在真實(shí)的前提下使用攝像技巧?？傊?，研究攝像構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)就在于幫助我們從周圍豐富多彩的現(xiàn)實(shí)中選擇出典型的生活素材，并賦予鮮明的造型，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容于完善形式的作品。,二。從內(nèi)容談紀(jì)錄片創(chuàng)作 從中央電視臺(tái)的東方時(shí)空的生活空間到地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片之窗紀(jì)實(shí)30等很多節(jié)目，播放了大量記錄片。這些紀(jì)錄片真實(shí)自然，貼近生活受到觀眾的廣泛好評(píng)?？?/p>

5、以說(shuō)紀(jì)錄片達(dá)到空前的繁榮。 與此同時(shí)，紀(jì)錄片創(chuàng)作也出現(xiàn)了一些弊端。內(nèi)容遠(yuǎn)離觀眾，作品選題狹窄。作者孤芳自賞強(qiáng)調(diào)一種形式，輕視其他風(fēng)格。,弊端,一 紀(jì)錄片創(chuàng)作極端化 二 不確定主題 三 不要編導(dǎo) 四 不要解說(shuō),1.紀(jì)錄片創(chuàng)作極端化,紀(jì)錄片是電視、電影的一種形式，是對(duì)社會(huì)生活和自然生態(tài)真實(shí)反映的記錄和報(bào)道，即在事件發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中，運(yùn)用拍攝的方法，記錄真實(shí)環(huán)境中、真實(shí)時(shí)間里發(fā)生的真人真事。這里之所以強(qiáng)調(diào)真實(shí)，就是區(qū)別于使用虛構(gòu)等藝術(shù)創(chuàng)作手段的電視藝術(shù)片、戲曲片和電視劇。 為了擺脫以往新聞紀(jì)錄片那種畫面加解說(shuō)的主觀單一形式，他們極力推崇純粹觀察式的紀(jì)錄片 純粹觀察式紀(jì)錄片有自己的長(zhǎng)處。例如，編導(dǎo)不是

6、明顯、生硬地把自己的思想強(qiáng)加給觀眾，而是更多地通過(guò)過(guò)程來(lái)自然展現(xiàn)和透露，內(nèi)容也接近生活的原生態(tài)，比較完整地展現(xiàn)生活或事件的某個(gè)段落或整體。同時(shí)，也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，如果沒(méi)有精彩的故事和強(qiáng)烈的生活色彩，這種類型的紀(jì)錄片就顯得平淡乏味，甚至陷入平庸的尷尬境地。,紀(jì)錄片是一個(gè)內(nèi)涵十分豐富的電視、電影種類，而且存在著純粹旁白式、純粹訪問(wèn)式、純粹觀察式和反射式等幾種形式 關(guān)于紀(jì)錄片定義、范圍的爭(zhēng)論，其實(shí)并不是根本性的問(wèn)題。根本性的問(wèn)題在于電視工作者如何利用紀(jì)實(shí)的方法和風(fēng)格來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活和自然狀態(tài)。那種將紀(jì)錄片神秘化、極端化的做法，只能自欺欺人，把紀(jì)錄片創(chuàng)作引入不健康的誤區(qū)和死胡同。,2. 不要確定主題,有些紀(jì)

7、錄片創(chuàng)作者強(qiáng)調(diào)，拍攝紀(jì)錄片時(shí)不能像拍專題片那樣先定主題，而應(yīng)該在拍攝中客觀記錄，讓受眾在觀看時(shí)自己得出結(jié)論。 專題片是一個(gè)較為混亂且只在我國(guó)通用的概念。由于它是從電影新聞片移植而來(lái)，又產(chǎn)生于特定的創(chuàng)作環(huán)境和時(shí)代，因此，拍攝之前絕大多數(shù)要確定主題，寫好解說(shuō)詞或拍攝提綱，經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)審定后方可拍攝，帶有強(qiáng)烈的計(jì)劃性和主觀色彩,作為紀(jì)錄片的編導(dǎo)，在選擇某個(gè)拍攝對(duì)象時(shí)，其實(shí)他就已經(jīng)大致確定了主題。例如，你選擇拍攝天山深處的一個(gè)哈薩克牧民，那么你的片子的主題已相對(duì)地確定了一定的范圍。你沒(méi)有把天山中的每一個(gè)或任意一個(gè)牧民作為客觀記錄的對(duì)象，而是選擇了“這一個(gè)”，說(shuō)明你已經(jīng)對(duì)這個(gè)牧民的某些方面發(fā)生了興趣，有了一定

8、的感性認(rèn)識(shí)，因而決定以他作為展示思想感情的載體或“演員”。他引起你興趣的東西，就是片子的主題或主題雛型。 紀(jì)錄片大師懷思曼說(shuō)過(guò)：“拍片開始我要對(duì)要拍的對(duì)象有一個(gè)總的設(shè)想，但不是很具體，這個(gè)設(shè)想主要是這個(gè)片子的主題?！彼€說(shuō)：“我的基本步驟是這樣首先選定一個(gè)主題” (見(jiàn)記錄片手冊(cè)，第15，17期） 可見(jiàn)選定主題對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要性。,3.不要編導(dǎo),我們不需要電視劇那樣的編導(dǎo)，但也不是說(shuō)紀(jì)錄片創(chuàng)作是信馬由韁，不加思索，隨便拍攝而成的。如果僅僅是客觀記錄生活的話，那么，只需要攝像師對(duì)生活中的人或事如實(shí)記錄下來(lái)就萬(wàn)事大吉了，怎么又需要一個(gè)事先采訪、選擇，還要后期編輯的創(chuàng)作人員呢?這是因?yàn)閿z像師拍的素材

9、雖然較好，但也是很混亂的，必須有人在拍攝時(shí)指導(dǎo)他，而且在制作時(shí)根據(jù)需要剪裁，按一定的程序和形式組合成片。 臺(tái)灣紀(jì)錄片制作人李道明評(píng)價(jià)懷斯曼一樣:“他是有表達(dá)的，只是做得不露痕跡?！边@正是懷斯曼的高明之處。 紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)，追求真實(shí)的效果，但具有真實(shí)效果的電視節(jié)目不都是紀(jì)錄片，例如現(xiàn)場(chǎng)直播的體育比賽和知識(shí)競(jìng)賽等。紀(jì)實(shí)是一種風(fēng)格因素，是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)觀照的特殊方式。紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然地表現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)，但絕不是無(wú)目的和自然主義的表現(xiàn)。創(chuàng)作都是作者主觀見(jiàn)之于客觀的活動(dòng)，必然有作者的思想感情。紀(jì)實(shí)的方法也不例外，只不過(guò)借實(shí)物和實(shí)錄來(lái)體現(xiàn)作者的思想感情。紀(jì)實(shí)的品格只有上升為思維的品格，才能使創(chuàng)作進(jìn)

10、入審美的層次，才有藝術(shù)價(jià)值。所以這一切都必須由編導(dǎo)來(lái)完成。,4 不要解說(shuō),解說(shuō)也是電視語(yǔ)言中的一種構(gòu)成因素。它可以彌補(bǔ)畫面的不足，交代畫面難以表達(dá)、尚未表達(dá)或表達(dá)不充分的內(nèi)容。它塑造形象的手段不是靠自身獨(dú)立完成的，必須與畫面等手段一道才能完成全方位的形象報(bào)道。任何藝術(shù)形式、藝術(shù)手段，對(duì)于要表現(xiàn)的客觀世界并非十全十美，多少都帶有令人遺憾的局限。 有些紀(jì)錄片創(chuàng)作者片面強(qiáng)調(diào)圖像自身的表現(xiàn)力，忽視與其它表現(xiàn)因素的配合，把解說(shuō)、音樂(lè)等手段作為多余的東西，這恰恰放棄了電視語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，損害了紀(jì)錄片綜合藝術(shù)的效果。例如:對(duì)已經(jīng)發(fā)生的卻沒(méi)有拍到的內(nèi)容，無(wú)聲的畫面就無(wú)法表達(dá)出來(lái)；另外像對(duì)未來(lái)的展望、復(fù)雜的內(nèi)心世界以及背景內(nèi)容，無(wú)聲的畫面也很難直接表現(xiàn)出來(lái)。這是因?yàn)橐曨l信號(hào)對(duì)不具備形象性的東西是無(wú)法表達(dá)的。也有一些人用字幕來(lái)代替解說(shuō)，這不過(guò)是語(yǔ)言文字化，由聽(tīng)覺(jué)改成視覺(jué)罷了，本質(zhì)都是在向觀眾解釋和說(shuō)明。,電視紀(jì)錄片是一個(gè)極具品位但缺乏足夠宣傳色彩的領(lǐng)域，它的特點(diǎn)是內(nèi)容的真實(shí)性和風(fēng)格的紀(jì)實(shí)性，它既沒(méi)有電視新聞的快捷，也缺乏電視文藝強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，它的全部魅力在于紀(jì)錄的真實(shí)、細(xì)節(jié)的感人和講述故事的技巧上，紀(jì)錄片多元化的創(chuàng)作理念，充分表現(xiàn)著紀(jì)錄片人對(duì)中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展所應(yīng)承載的歷史責(zé)任。 針對(duì)紀(jì)錄片呈現(xiàn)的發(fā)展趨勢(shì)我們要進(jìn)行改進(jìn)。在這粗略提出幾條。 一