現(xiàn)代家具設(shè)計概述.ppt

1、現(xiàn)代家具設(shè)計概述,中國地質(zhì)大學(xué)江城學(xué)院,目錄 一、現(xiàn)代家具的定義 二、現(xiàn)代家具的特性 三、家具與生活方式 四、家具與文化形態(tài),一、現(xiàn)代家具的定義 家具在當代已經(jīng)被賦于了最寬泛的現(xiàn)代定義 家具：英文為furniture,funishing，即是家具、 設(shè)備、可移動的裝置、陳設(shè)品、服飾品等含義。 隨著社會的進步和人類的發(fā)展，現(xiàn)代家具的設(shè)計 幾乎涵蓋了所有的環(huán)境產(chǎn)品、城市設(shè)施、家庭空 間、公共空間和工業(yè)產(chǎn)品。由于文明與科技的進 步，現(xiàn)代家具設(shè)計的內(nèi)涵是永無止境的，家具從 木器時代演變到金屬時代，塑料時代，生態(tài)時代， 從建筑到環(huán)境，從室內(nèi)到室外，從家庭到城市， 現(xiàn)代家具的設(shè)計與制造都是為了滿足人們的不

2、斷 變化的需求功能，創(chuàng)造更美好，更舒適、更健康 的生活、工作、娛樂和休閑方式。人類社會和生 活方式在不斷的變革，新的家具形態(tài)將不斷產(chǎn)生， 家具設(shè)計的創(chuàng)造是具有無限生命力的。,二、現(xiàn)代家具的特性 1.家具使用的普遍性 家具使用的普遍性在古代家具已得到了廣泛的應(yīng)用，在現(xiàn)代社會中家具 更是無所不在，無處不有。家具以其獨特的功能貫穿于現(xiàn)代生活的一切方面： 工作、學(xué)習(xí)、教學(xué)、科研、交往、旅游以及娛樂、休息等衣食住行的有關(guān)活 動中，而且隨著社會的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進步，以及生活方式的變化，家具 也處在發(fā)展變化之中。如我國改革開放以來發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、現(xiàn) 代辦公家具，以及民用家具中的音像柜、首飾柜、酒

3、吧、廚房家具、兒童家 具等，特別是信息時代的SOFO辦公家具，更是現(xiàn)代家具發(fā)展過程中產(chǎn)生的 新門類，它們以不同的功能特性，不同的文化語匯，滿足了不同使用群體的 不同的心理和生理需求。,2.家具功能的兩重性 家具不僅是一種簡單的功能物 質(zhì)產(chǎn)品，而且是一種廣為普及的大 眾藝術(shù)，它既要滿足某些特定的直 接用途，又要滿足供人們觀賞，使 人在接觸和使用過程中產(chǎn)生某種審 美快感和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。 它既要涉及到材料、工藝、設(shè)備、 化工、電器、五金、塑料等技術(shù)領(lǐng) 域，又與社會學(xué)、行為學(xué)、美學(xué)、 心理學(xué)等社會學(xué)科以及造型藝術(shù)理 論密切相關(guān)。所以說家具既是物質(zhì) 產(chǎn)品，又是藝術(shù)創(chuàng)作，這便是人們 常說的家具雙

4、重性特點。,意大利現(xiàn)代家具,3.家具的社會性 家具的類型、數(shù)量、功能、 形式、風(fēng)格和制作水平，以及 社會家具的占有情況，還反映 了一個國家和地區(qū)在某一歷史 時期的社會生活方式，社會物 質(zhì)文明的水平以及歷史文化特 征。家具是某一國家或地域在 某一歷史時期社會生產(chǎn)力發(fā)展 水平的標志，是某種生活方式 的縮影，是某種文化形態(tài)的顯 現(xiàn)。因而家具凝聚了豐富而深 刻的社會性。,明清紅木家具,三、家具與生活方式 1.生活方式是人們在一切社會生活領(lǐng)域中的活動方式 生活方式在我國并無統(tǒng)一的定義。一來般說，生活方式是在一定的生產(chǎn)方式基礎(chǔ)上產(chǎn)生，在諸多主客觀條件下形成和發(fā)展的人們生活活動的典型方式和總體特征。 廣義的

5、生活方式包括人們在勞動，物質(zhì)消費、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社會領(lǐng)域中的活動方式，狹義的生活方式只包括人們在物質(zhì)消費、精神文化、家庭及日常生活領(lǐng)域中的活動方式。無論從哪方面理解，家具均與生活方式有著密切關(guān)系。 有后現(xiàn)代設(shè)計師斷言，我們設(shè)計一把椅子，就是設(shè)計一種坐的方式，推而廣之，我們設(shè)計一組家具就是設(shè)計一種生活方式，如工作方式、學(xué)習(xí)方式、娛樂方式、烹調(diào)方式、進餐方式。,2.家具是生活方式的縮影 不同的個人、群體、階級、民族、國家和社會形態(tài)都有不同的生活方式，而在每一個特定的社會形態(tài)和歷史發(fā)展階段中，又有反映該時代或該社會本質(zhì)屬性的，在人們的生活中占主導(dǎo)地位的生活方式的基本特點。,四、

6、家具與文化形態(tài) （1）地域性特征：不同地域地貌，不 同的自然資源，不同的氣候條件，必然 產(chǎn)生人的性格差異，并形成不同的家具 特性，就我國南、北方的差異而言，北 方山雄地闊，北方人質(zhì)樸粗獷，家具則 相應(yīng)表現(xiàn)為大尺度，重實體，端莊穩(wěn)定。 南方山青水秀，南方人文靜細膩，家具 造型則表現(xiàn)為精致柔和奇巧多變，關(guān)于 家具造型過去有“南方的腿北方的帽”之 說法，也就是說北方的柜講究大帽蓋， 多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的 變化，多顯秀雅。在家具色彩方面，北 方喜歡深沉凝重，南方則更喜歡淡雅清 新。,（2）時代性特征：和整個人類文化的發(fā)展過程一樣，家具的發(fā)展也有其階段性， 即不同歷史時期的家具風(fēng)格顯現(xiàn)出家

7、具文化不同的時代特征。古代、中世紀、 文藝復(fù)興時期、浪漫時期、現(xiàn)代和后現(xiàn)代均表現(xiàn)出各自不同的風(fēng)格與個性。,1 .家具與建筑設(shè)計 家具的發(fā)展和建筑的發(fā)展一直是并行 的關(guān)系，在漫長的歷史長河中，無論是東 方和西方，建筑樣式和風(fēng)格的演變一直影 響著家具樣式和風(fēng)格。如歐州中世紀哥特 式教堂建筑的興起就同樣有剛直、挺拔的 哥特式家具與建筑形象相呼應(yīng)。中國明代 園林建筑的繁榮就有了精美絕倫的明式家 具相配套?，F(xiàn)代國際主義建筑風(fēng)格的流行 同樣產(chǎn)生了國際主義風(fēng)格的現(xiàn)代家具。所 以，它的發(fā)展與建筑有著一脈相承和密不 可分的血緣關(guān)系，這種學(xué)科上的整體關(guān)系 在西方一直是家具風(fēng)格發(fā)展的主流，特別 是現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代家具

8、在西方的同步發(fā)展， 產(chǎn)生了一代代的現(xiàn)代設(shè)計大師和家具設(shè)計 大師，建筑與家具的成就交相輝映、群星 燦爛。,19世紀末20世紀初英國最 重要的杰出建筑設(shè)計師和家具 設(shè)計師查爾斯麥金托什設(shè)計了 一系列幾何造型垂直風(fēng)格的家 具經(jīng)典作品高靠椅系列就 是與他的簡潔幾何立體造型的 垂直風(fēng)格建筑設(shè)計高度統(tǒng)一的。,20世紀初至30年代 的國際主義風(fēng)格的建筑 大師密斯凡德羅的“M R”輕巧、優(yōu)雅的鋼管椅， 巴塞羅那椅與巴塞羅那 世界博覽會的德國館的 三維空間設(shè)計，建筑與 椅子一樣是代表他“少就 是多”的設(shè)計思想的杰作。,芬蘭建筑大師阿爾瓦阿爾托把 家具設(shè)計看成是”整體建筑的附件”， 他采用蒸氣彎曲木材技術(shù)而設(shè)計的

9、 一系列曲木家具，具有強烈的有機 功能主義特色，成為現(xiàn)代家具設(shè)計 非常獨特的經(jīng)典作品，是他構(gòu)成追 求完美的有機形式風(fēng)格建筑的一部 分。阿爾托認為設(shè)計的個體與整體 是互相聯(lián)系的，椅子與墻面、墻面 與建筑結(jié)構(gòu)，都是不可分割的有機 組成部分。而建筑是自然的一部分。 從關(guān)系來講，建筑必須服從環(huán)境， 墻面必須服從建筑，椅子必須服從 墻面。阿爾托通過自已對建筑和家 具的設(shè)計，杰出的表現(xiàn)出了這種環(huán) 境、建筑、家具的協(xié)調(diào)關(guān)系，阿爾 托的設(shè)計思想對現(xiàn)代家具、現(xiàn)代建 筑的貢獻是巨大的，曾影響了一代 設(shè)計師。,2 .家具與室內(nèi)設(shè)計（1）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中的地位 家具是構(gòu)成建筑環(huán)境室內(nèi)空間的使用功能和視覺美感的第一

10、至關(guān)重要 的因素。尤其是在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的今天，由于現(xiàn)代建筑設(shè)計和結(jié)構(gòu)技 術(shù)都有了很大的進步，建筑學(xué)的學(xué)科內(nèi)涵有了很大的發(fā)展，現(xiàn)代建筑環(huán)境 藝術(shù)、室內(nèi)設(shè)計與家具設(shè)計作為一個學(xué)科的分支逐漸從建筑學(xué)科中分離出 來，形成幾個新的專業(yè)。由于家具是建筑室內(nèi)空間的主體，人類的工作， 學(xué)習(xí)和生活在建筑空間中都是以家具來演繹和展開的，無論是生活空間、 工作空間、公共空間、在建筑室內(nèi)設(shè)計上都是要把家具的設(shè)計與配套放在 首位，家具是構(gòu)成建筑室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的主體，然后再順序深入考慮天花、 地面、墻、門、窗各個界面的設(shè)計，加上燈光、布藝、藝術(shù)品陳列、現(xiàn)代 電器的配套設(shè)計，綜合運用現(xiàn)代人體工學(xué)、現(xiàn)代美學(xué)、現(xiàn)代科技的知識

11、， 為人們創(chuàng)造一個功能合理，完美和諧的現(xiàn)代文明建筑室內(nèi)空間。由此可見， 家具設(shè)計要與建筑室內(nèi)設(shè)計相統(tǒng)一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌 理要與建筑室內(nèi)相適應(yīng)，家具設(shè)計要深入研究、學(xué)習(xí)建筑與室內(nèi)設(shè)計專業(yè) 的相關(guān)知識和基本概念。,現(xiàn)代家具設(shè)計從十九世紀歐洲工業(yè)革命開始就逐步脫離了傳統(tǒng)的手工藝的 概念，形成一個跨越現(xiàn)代建筑設(shè)計、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的現(xiàn)代家具 新概念。,（2）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中組織空間的作用 建筑室內(nèi)為家具的設(shè)計、陳設(shè)提供了一個限定的空間， 家具設(shè)計就是在這個限定的空間中，以人為本，去合理組 織安排室內(nèi)空間的設(shè)計。在建筑室內(nèi)空間中，人從事的工 作、生活方式是多樣的，由于不同

12、的家具組合，可以組成 不同的空間。如沙發(fā)、茶幾、有時加上燈飾，組合聲像電 器裝飾柜組成起居、娛樂、會客、休閑的空間；餐桌、餐 椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標準化的現(xiàn)代廚房組合 成備餐、烹調(diào)空間；電腦工作臺、書桌、書柜、書架組合 成書房、家庭工作室空間；會議桌、會議椅組成會議空間； 床、床頭柜、大衣柜可以組合臥室空間。隨著信息時代的 到來，智能化建筑的出現(xiàn)，現(xiàn)代家具設(shè)計師對不同建筑空 間概念的研究將是不斷創(chuàng)造新的家具新的設(shè)計時空。,（3）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中分隔空間的作用 在現(xiàn)代建筑中，由于框架結(jié)構(gòu)的建筑越來越普及，建筑的內(nèi)部空間越來越大、越來越通透，無論是現(xiàn)代的大空間辦公室、公共建筑，還是家

13、庭居住空間，墻的空間隔斷作用越來越多的被隔斷家具所替代，既滿足了使用的功能，又增加了使用的面積。如整面墻的大衣柜、書架，或各種通透的隔斷與屏風(fēng)，大空間辦公室的現(xiàn)代辦公家具組合 屏風(fēng)與護圍，組成互 不干擾又互相連通的 具有寫字、電腦操作、 文件貯藏信息傳遞等 多功能的辦公單元。 家具取代墻在建筑室 內(nèi)分隔空間，特別是 在室內(nèi)空間造型上大 大提高了室內(nèi)空間使 用的靈活的利用率， 同時豐富了建筑室內(nèi) 空間的造型。,現(xiàn)代家具與現(xiàn)代燈飾的整合化設(shè)計從20世紀90年代以來已經(jīng)成為現(xiàn)代家具的 大趨勢。全球著名的意大利米蘭家具國際博覽會、德國科隆國際家具博覽會、美 國高點國際家具博覽會都是把家具與燈飾作為一個

14、整體系列來設(shè)計、陳列、展覽 與銷售的。越來越多的設(shè)計師開 始對家具與燈具的整體配套設(shè)計 表現(xiàn)出極大的興趣，現(xiàn)代家具的 多重元素的組合作用讓現(xiàn)代家具 的形態(tài)盡放異彩。家具講究 造型、結(jié)構(gòu)、人機關(guān)系、材質(zhì)肌 理等構(gòu)成總體形態(tài)效應(yīng)；燈具 講究光、造型、色質(zhì)、結(jié)構(gòu)等 構(gòu)成總體形態(tài)效應(yīng)，兩者都是構(gòu) 成建筑環(huán)境空間效果的基礎(chǔ)，它 們互為襯托，交相輝映。把燈飾 設(shè)計與家具設(shè)計緊密結(jié)合起來， 作為家具設(shè)計專業(yè)中的一門重要 專業(yè)設(shè)計課程，是科學(xué)構(gòu)建現(xiàn)代 家具專業(yè)人才培養(yǎng)模式的教學(xué)內(nèi) 容與課程體系之一。,家具與燈飾的組合,3.家具與美術(shù) 歐洲新藝術(shù)運動的興起，產(chǎn)生了麥金托什的垂直風(fēng)格的家具樣式，荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)運動

15、最重要的現(xiàn)代畫家蒙德里安的紅、黃、藍的三原色與矩形的非對稱的幾何分割形式抽象繪畫，直接影響了著名建筑師、家具設(shè)計師格里特維爾德的現(xiàn)代家具名作紅藍椅?，F(xiàn)代前衛(wèi)雕塑大師享利 摩爾的圓形多變生物形態(tài)構(gòu)成的抽象雕塑對新一代美國建筑與家具設(shè)計師查爾斯 伊姆斯和艾羅 沙里寧的“有機家具”在造型設(shè)計上的靈感啟迪。 現(xiàn)代家具日益從“實用化”向“藝術(shù)化” 、“雕塑化” 與“時裝化”等方面轉(zhuǎn) 變；從“物體材料技術(shù)”優(yōu)先轉(zhuǎn)移到“視覺觸覺藝術(shù)”優(yōu)先的時代，家具設(shè)計造型的藝術(shù)效果成為一個最重要的視覺要素。,1917年建立荷蘭風(fēng)格派的 建筑師，出身木匠的里特維爾 德著名的設(shè)計作品、最早的抽 象形態(tài)“紅藍椅”與立體三維空

16、間建筑“什羅德住宅”，都是以 立體派的視覺語言和風(fēng)格派的 表現(xiàn)手法將風(fēng)格派繪畫平面藝 術(shù)轉(zhuǎn)向三維空間，成為建筑史 和家具史的典范作品。,丹麥家具設(shè)計師潘頓創(chuàng)作設(shè)計的扇貝形與蛇形的具有完美曲線的系列座椅， 年輕的澳大利亞天才家具設(shè)計師馬克紐森創(chuàng)作的一系列從女性豐滿勻稱富于曲 線美的形體汲取靈感的有機造型家具等，這些優(yōu)秀的現(xiàn)代家具杰作都是設(shè)計大師 們?yōu)楝F(xiàn)代家具與現(xiàn)代藝術(shù)之間架起的一座橋梁?，F(xiàn)代家具的“藝術(shù)化”與“雕塑化”、 “時裝化”，將日益拓寬現(xiàn)代家具的設(shè)計思路并更加受到人們的歡迎。作為現(xiàn)代家 具專業(yè)，應(yīng)該把工科教育與藝術(shù)教育融為一體，探索尋找理工與人文學(xué)科的最佳 結(jié)合點，培養(yǎng)出新一代家具設(shè)計專業(yè)人才。,亨利摩爾雕塑與有機家具,意大利現(xiàn)代家具,作為一個現(xiàn)代家具