琵琶行原文譯文賞析

1、琵琶行 白居易 潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。 主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。 忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。 尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。 移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。 千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。 低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無盡事。 輕攏慢拈抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。 間關(guān)鶯語花底滑，幽咽流泉水下灘。 水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。 別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。 曲終收

2、撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。 東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。 沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂客。 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。 十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。 曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。 五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。 鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。 今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。 弟弟從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。 門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。 商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。 去來江口空守船，繞船明月江水寒。 夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。 我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。 我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。 潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹

3、聲。 住近湓江地低濕，黃廬苦竹繞宅生。 其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。 豈無山歌與村笛，嘔啞嘲 難為聽。 今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。 莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。 感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。 座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。 琵琶行詩體譯文 唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個人，原來是長安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶

4、悶不樂的樣子，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個人的話所感觸，這夜里才有被降職的感覺。于是撰寫一首長詩贈送給她，共六百一十六字，題為琵琶行。 秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。 我下馬和客人在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無助興的管弦。 酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映著明月。 忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動身。 循身輕輕探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。 我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。 千呼萬喚她才羞答答地走

5、出來，還懷抱琵琶半遮著羞澀的臉面。 轉(zhuǎn)緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。 弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志； 她低著頭隨手連續(xù)地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。 輕輕撫攏慢慢捻滑抹了又加挑；初彈霓裳羽衣曲接著再彈六幺。 大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語。 嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就象大珠小珠一串串掉落玉盤。 清脆如黃鶯在花叢下婉轉(zhuǎn)鳴唱；幽咽就象清泉在沙灘底下流淌。 好象水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。 象另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。 突然間好象銀瓶撞破水漿四濺；又好象鐵甲騎兵

6、撕殺刀槍齊鳴。 一曲終了她對準(zhǔn)琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好象撕裂了布帛。 東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。 她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。 她說我原是京城歌女負(fù)有盛名；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。 彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。 每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。 京都豪富子弟爭先恐后來獻彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù)。 鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。 年復(fù)一年都在歡笑打鬧中渡過；秋去春來美好的時光白白消磨。 兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破?。荒喝コ瘉砦乙矟u漸地年老色衰。 門前

7、車馬減少光顧者落落稀?。磺啻阂咽盼抑坏眉藿o商人為妻。 商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。 他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。 更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒啼淚縱橫污損了粉顏。 我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽到她這番訴說更叫我悲凄。 我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識。 自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。 潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。 住在湓江這個低洼潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。 在這里早晚能聽到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。 春江花朝秋江月夜那樣好光

8、景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。 難道這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實在難聽。 今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就象聽到仙樂眼也亮來耳也明。 請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創(chuàng)作一首新詩琵琶行。 被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。 凄凄切切不再象剛才那種聲音；在座的人重聽都掩面哭泣不停。 要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！ 賞析 詩人著力塑造了琵琶女的形象。 從開頭到猶抱琵琶半遮面，寫琵琶女的出場。 首句潯陽江頭夜送客，只七個字，就把人物（主人和客人）、地點（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時間（夜晚）一一作概括的介紹；再用楓葉荻花秋瑟瑟

9、一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出舉酒欲飲無管弦。無管弦三字，既與后面的終歲不聞絲竹聲相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因無管弦而醉不成歡慘將別，鋪墊已十分有力，再用別時茫茫江浸月作進一層的環(huán)境烘染，就使得忽聞水上琵琶聲具有濃烈的空谷足音之感，無怪乎主人忘歸客不發(fā)，要尋聲暗問彈者誰、移船相近邀相見了。 從夜送客之時的秋蕭瑟、無管弦、慘將別一轉(zhuǎn)而為忽聞、尋聲、暗問、移船，直到邀相見，這對于琵琶女的出場來說，已可以說是千呼萬喚了。但邀相見還不那么容易，又要經(jīng)歷一個千呼萬喚的過程，她才肯出來。這并不是她在拿身份。正象我渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是直欲攄

10、寫天涯淪落之恨一樣，她千呼萬喚始出來，也是由于有一肚子天涯淪落之恨，不便明說，也不愿見人。詩人正是抓住這一點，用琵琶聲停欲語遲、猶抱琵琶半遮面的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的。 下面的一大段，通過描寫琵琶女彈奏的樂曲來揭示她的內(nèi)心世界。 先用轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲一句寫校弦試音，接著就贊嘆未成曲調(diào)先有情，突出了一個情字。弦弦掩抑聲聲思以下六句，總寫初為霓裳后六幺的彈奏過程，其中既用低眉信手續(xù)續(xù)彈、輕攏慢捻抹復(fù)挑描寫彈奏的神態(tài)，更用似訴平生不得志、說盡心中無限事概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象性。大弦嘈嘈如急雨，既用嘈嘈這個疊字

11、詞摹聲，又用如急雨使它形象化。小弦切切如私語亦然。這還不夠，嘈嘈切切錯雜彈，已經(jīng)再現(xiàn)了如急雨、如私語兩種旋律的交錯出現(xiàn)，再用大珠小珠落玉盤一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先滑后澀的兩種意境。間關(guān)之聲，輕快流利，而這種聲音又好象鶯語花底，視覺形象的優(yōu)美強化了聽覺形象的優(yōu)美。幽咽之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象泉流冰下，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。由冷澀到凝絕，是一個聲漸歇的過程，詩人用別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰知那幽愁暗恨在聲漸歇的過程中積聚了無窮

12、的力量，無法壓抑，終于如銀瓶乍破，水漿奔迸，如鐵騎突出，刀槍轟鳴，把凝絕的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動魄的音樂魅力，卻并沒有消失。詩人又用東船西舫悄無言，唯見江心秋月白的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。 如此繪聲繪色地再現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂形象，已不能不使我們驚佩作者的藝術(shù)才華。但作者的才華還不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂形象，更重要的是通過音樂形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面的訴說身世作了音樂性的渲染。 正象在邀相見之后，省掉了請彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣；在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向自言過渡：沉吟

13、的神態(tài)，顯然與詢問有關(guān)，這反映了她欲說還休的內(nèi)心矛盾：放撥、插弦中，整頓衣裳、起、斂容等一系列動作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動。自言以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與說盡心中無限事的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。 女主人公的形象塑造得異常生動真實，并具有高度的典型性。通過這個形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運。面對這個形象，怎能不一灑同情之淚！ 作者在被琵琶女的命運激起的情感波濤中坦露了自我形象。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城的那個我，是作者自己。作者由于要求革除暴政、實行仁政而遭受打擊，從長安貶到九江，心情很痛苦。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲、表達心事的時候，就已經(jīng)撥動了他的心弦，發(fā)出了深長的嘆息聲。當(dāng)琵琶女自訴身世、講到夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干的時候，就更激起他的情感的共鳴：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。同病相憐，同聲相應(yīng)，忍不住說出了自己的遭遇。 寫琵琶女自訴身世，詳昔而略今；寫自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著以彼之詳，補此之略吧！比方說，琵琶女昔日在京城里曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處