《新聞寫作教程》復習整理筆記.doc

第一章 緒論新聞寫作:把采訪中搜集的材料、信息、通過文字寫作制成一定體裁的新聞作品的過程。新聞寫作與采訪的辨證關系。新聞寫作必須以采訪為基礎和前提,采訪決定寫作,未經(jīng)采訪無從寫作。具體表現(xiàn)為:只有認識事實,才能反應事實,而認識事實的任務基本在新聞采訪的過程中完成。抓住新聞就是抓住事實,寫新聞就是寫事實,新聞寫作有賴于對事實的采訪。采訪的深度與廣度直接影響新聞寫作的深度與廣度。內(nèi)容決定形式,形式服從于內(nèi)容,寫作的體裁和篇幅以及如何表達等,都要依據(jù)采訪所獲得的事實來決定。新聞寫作同時可以反過來作用于新聞采訪。一個記者掌握了新聞寫作的規(guī)律和技巧,反過來可以指導他的采訪活動,有利于增強他的采訪意識與提高采訪能力。因為他熟悉新聞寫作的各種體裁,了解新聞寫作的基本方法,能夠判斷哪些素材對寫作有用,從而提高了采訪的針對性和采訪效率?？傊?新聞采訪是新聞寫作的前提和基礎,新聞寫作是新聞采訪的表現(xiàn),既要深入采訪也要講究寫作,二者不可偏廢。記者的5個根底,6個作風:理論路線根底、政策法律紀律根底、群眾根底、知識根底和業(yè)務根底。敬業(yè)的作風、實事求是的作風、艱苦奮斗的作風、清政廉潔的作風、嚴謹細致的作風和勇于創(chuàng)新的作風。第二章 新聞寫作的真實性原則真實性:新聞報道必須反應客觀事實的原貌。是新聞存在的基本條件,是新聞傳媒必須遵循的原則。真實性的要求:淺層面的要求是新聞報道的客觀事實必須真實準確。確有其事。構成新聞的基本要素必須真實準確。新聞中引用的各種資料必須真實準確。新聞所反應事實的環(huán)境、過程、細節(jié)以及人物的語言動作必須真實。新聞中涉及人物的心里活動、思想認識必須是當事人所述。深層面的要求是新聞報道的分析和整體概括必須符合客觀實際?，F(xiàn)實真實和本質(zhì)真實要辨證統(tǒng)一。微觀真實和宏觀真實要有機結(jié)合。新聞報道要多層次真實。新聞報道失實的原因。體制性失實:由于某種價值觀對新聞報道強烈作用而導致的新聞報道失實。經(jīng)濟性失實:由于金錢等經(jīng)濟利益對新聞報道強烈作用所導致的新聞報道失實。故意失實和非故意失實(業(yè)務性失實)故意失實:媒體或新聞報道者事先明知所報道的內(nèi)容不符合客觀事實,具有虛假成分,但是由于種種主客觀因素的制約和影響而有意為之所導致的新聞報道失實。非故意失實:新聞報道者并無故意造成新聞失實的動機,但由于種種主客觀條件的限制和影響,未能按照客觀事實的本來面目如實的作出報道而導致的新聞報道失實。新聞寫作中如何避免失實。在確定主題和選擇報道角度時要堅持獨立思考。布局謀篇時要避免片面性。在寫細節(jié)時避免想當然。培養(yǎng)質(zhì)疑意識,注意核對引用資料。稿件中所引用的材料,包括采訪中所獲取的各種素材、背景材料、史料要通過不同的途徑進行核對。對被采訪者的自述,既通過采訪所獲得的第一手材料,也要保持質(zhì)疑意識。要注意核對數(shù)字。描寫要有分寸感。要堅持稿件送審制度。注明新聞的來源。第三章 新聞寫作的基本方法用事實說話:通過客觀的敘述新聞事實和背景來體現(xiàn)觀點、發(fā)表意見。為什么要用事實說話:事實是新聞的本源。事實勝于雄辯。事實最符合受眾的需要。新聞寫作最基本的內(nèi)容是事實;最基本的素材是事實;成敗的最具決定性的因素是事實。新聞寫作最基本的手段是如何運用事實,一切技巧和方法都是運用事實的技巧和方法。新聞寫作如何用事實說話學會用典型事實說話。選擇典型事實的要求:必須是鮮活的讀者所未知的事實;必須具有重要性而且是具體的事實;接近性可以強化典型事實;有的放矢也是選擇典型事實的標準。學會用再現(xiàn)場景說話。所謂再現(xiàn)場景就是把新聞事實的某些現(xiàn)場情景具體地描寫出來。學會用背景材料說話。要善于聯(lián)想;善于對比;不同的背景材料表現(xiàn)不同的觀點;綜合立體的使用背景材料加大說話力度。借助直接引語說話。直接引語是新聞報道中不同個性不同身份人物所說的話,不拘一格的引用可以是報道具有現(xiàn)場感,富有變化和人情味,有助于克服新聞寫作中容易出現(xiàn)的單調(diào)乏味和概念化;引用直接引語有助于提高新聞的權威性和真實性。第四章 新聞寫作的基本要求硬新聞:指一種強調(diào)新聞的時間性和重要性的動態(tài)新聞形式,重在迅速傳遞信息。軟新聞:指簡明軟消息和特寫,一種注重引起讀者興趣的新聞形式,重在引起受眾的情感呼應,更多的強調(diào)人類的興趣,強調(diào)娛樂。倒金字塔式結(jié)構:是一種以事實的重要性程度或受眾的關注程度依次遞減的次序,先主后次的安排消息中的各項事實內(nèi)容,猶如倒置的金字塔或倒置的三角形,因而得名,多用于時事件性新聞。新聞寫作中如何體現(xiàn)時效性。加強今日新聞的采寫。學會在報道中將最新鮮、最精彩的內(nèi)容“拎”出來,用最明顯的形式擺在讀者面前。尋找新聞的最近點,盡可能的某件事實在今天的依據(jù)。怎樣做到新聞報道寫的簡短。堅持一事一報,寫清楚一件事比寫清楚幾件事容易的多,容易寫短。把主題破小,把角度選小,把架子大小,突出最有價值的事實。切忌漫無邊際的全景式報道,切忌一、二、三、四、五的羅列的排浪式報道?；麨榱?可以多一些滾動式報道、組合報道或連續(xù)報道。擠掉水分只講事實。怎樣將新聞寫的具體。選題的角度、報道的內(nèi)容要具體。新聞報道的敘述以及情節(jié)、細節(jié)要具體。怎樣將新聞寫的通俗:解決“新聞官腔”的問題。學會“第二種翻譯”。所謂第二種翻譯是指用淺顯的文字、生動的比喻或者老百姓熟悉的語言來講述新聞報道中的內(nèi)容。巧妙的處理新聞報道中的數(shù)字。新聞報道中如何加大信息量。總的來說,一是在比較中選擇信息量較大的事實加以報道;二是要把選定的新聞事實中固有的信息量充分的反映出來。學會多側(cè)面進行報道,或說寫“立體化新聞”。學會抓特點。學會使用背景材料。用盡可能少的符號傳遞盡可能多的信息。第五章 新聞角度定義:記者發(fā)現(xiàn)事實、挖掘事實、表現(xiàn)事實的著眼點和入手處。最佳新聞角度:一是能新聞的個性特征;二是能體現(xiàn)事物的本質(zhì);三是有生動活潑的內(nèi)容;四是有新穎巧妙的形式。選擇新聞角度的幾種方法以舊見新找角度,就是要求記者在報道老題材、老話題時,要善于將過去的報道與今天的現(xiàn)實聯(lián)系起來,從舊聞中發(fā)現(xiàn)新聞,推陳出新。以小見大找角度,指表現(xiàn)大主題可以選擇小角度,既“寓大于小”,大處著眼,小處著手。虛中覓實找角度,主要指對一些抽象性、概念性強的事實材料,要盡量尋找其中所包含的實在而具體的內(nèi)容,從這個角度入手表現(xiàn)整個事實的新聞價值。逆向思維找角度、發(fā)散思維找角度、統(tǒng)攝思維找角度、全局高度找角度。第六章 新聞跳筆新聞跳筆的特點,以及為什么要使用新聞跳筆?(一)在文章結(jié)構上它是多段體。它與一般新聞作品所要求的上下文銜接、具有連貫性、講究啟承轉(zhuǎn)合等不同,它主張?zhí)?在句子與句子之間、段落與段落之間可以有、甚至必須有較大的跳躍。(二)吸引讀者并適合讀者快速閱讀的習慣。讀者看報的特點是“時間短,隨手翻”,使用跳筆要求段落多,而且每一個段落講清楚一件事實,有利于集中讀者的集中力,即使閱讀受到干擾,停頓一會,讀者也不需要花費太多精力找“接讀點”。長篇大論容易使讀者閱讀疲勞,而“跳筆”使每個段落成為一個興奮點,多個段落形成多個興奮點,這樣既可以給讀者喘息和休息的時間,又可以以下一個興奮點刺激讀者使他有興趣,保持足夠的閱讀耐力在快速閱讀中將整片報道讀完。運用跳筆寫作的新聞報道,在編排起來黑白相間,疏密有致,容易使讀者一見鐘情。便于記者快速寫作形成明快的新聞文風。記者運用跳筆寫作時不必為文章的“啟承轉(zhuǎn)合”費心,只需要將最有新聞價值的事實材料選出,再一段段的寫出,沒有新聞價值的可以省略,不必考慮過度與連接。文似看山不喜平。以這樣的行文結(jié)構寫出的文章,段落間實現(xiàn)跳躍式推進,文章自然波瀾起伏,而且有一種動感,體現(xiàn)出新聞報道作品明快的文風。加大信息量的一個重要手段運用跳筆,使每一個段落都提供一個角度或一個側(cè)面的事實,這樣多個分角度的變換組合,便形成了立體感強的信息總匯,并使多側(cè)面?zhèn)鬟f信息具有輻射感。句與句之間、段與段之間的跳躍,留下了空間,留下了停頓。有空間就有容量,容量大提供的信息量就大,給讀者的想象空間就大,有利于讀者對新聞信息的理解。如何運用新聞跳筆。短段落,多分段。跳筆在提行分段上的一個特點或者說它的核心就是多分自然段,且每段都不長,用短段落劃分內(nèi)容和層次。斷裂行文。新聞跳筆所要求的斷裂行文是指段落間不按照時間的順序或者事實原始的過程從頭排列,不面面俱到,不平鋪直敘,不必顧及程序順序或?qū)訉油评淼倪壿?而是打破時間與空間的限制,只著力推出讀者最感興趣的新聞事實,把他們之間用跳躍的方式組合起來。借用電影“蒙太奇”的結(jié)構加大句與句之間的跨度第七章 新聞語言新聞語言的特征:準確、鮮明、簡潔、生動。消息與通訊新聞語言的差異:新聞界有人主張用陳述事實而非展開事實、描寫事實、再現(xiàn)事實來區(qū)分消息和通訊的語言。也就是說消息比通訊更加惜墨如金,消息語言是一種具體陳述和抽象概括相結(jié)合的語言。而通訊承擔著展開事實、描寫事實、再現(xiàn)事實乃至解釋事實的任務,它比消息報道的內(nèi)容更詳細、更深入,它或是對消息所提供事實的進一步必要的補充,或是對消息所報道的全部事實或某一部分事實的“放大”。同時,通訊報道的范圍比消息更廣泛,因此它可以也必須調(diào)用更多的各種修辭手法,更多的借鑒文學寫作的技巧。一般來說,通訊的語言的語言比白描:是一種文字寫作的具體方法,即不尚修飾,不用或少用形容渲染,用最質(zhì)樸的文筆,力避浮華、做作,簡練而直接的勾勒出事實的特征。(多用動詞、準動詞,用主動語態(tài);多用子概念;多用大白話)為什么白描是消息語言的主要特色:白描是敘述和描寫的高度統(tǒng)一,它洗盡鉛華、質(zhì)樸平實,透明度高,有利于把復雜的問題用簡單的方法來處理進而突出事物的特征,突出新聞的價值,便于讀者在快速交流中接受。第八章 消息是新聞報道的主要體裁消息的題材特點:簡要、概括。注重用事實說話。有特殊的結(jié)構方式倒金子塔結(jié)構。有自己的外在標志消息的體裁優(yōu)勢:消息適應范圍廣,多用消息可以增加媒體的信息承載量。發(fā)稿迅速,是一種靈活快捷的新聞體裁。消息易為不同的讀者接受 。消息的新聞沖擊力更強。第九章 消息寫作的重要環(huán)節(jié)(之一)導語導語:它是消息體裁所特有的;處于文章的開頭部位;與任何文章的開頭不同它是(事件或問題的)結(jié)果、提高或*。導語的任務:開門見山,盡快的報告新聞事實,傳遞最新信息,使人“一眼便知”吸引讀者,使人“一見鐘情”為全篇定音導語寫作的基本要求:導語必須有實質(zhì)性內(nèi)容。將最具新聞價值、最有吸引力的事實寫進導語。(最新鮮的材料、最重要最具影響力的材料、最有趣最有戲劇性和人情味的材料)煉字煉句,力求簡短。力求簡短生動。第十章 消息寫作的重要環(huán)節(jié)(之二)主體與結(jié)尾倒金字塔結(jié)構 縱向結(jié)構:主體按事件發(fā)展的先后順序安排結(jié)構。橫向結(jié)構:不受事物發(fā)展的時間順序的限制,圍繞一個主題,將同一時空范圍的情況有序的組織起來反映“面”的變化。點面結(jié)構:以點帶面,點面結(jié)合。幾種巧妙的結(jié)尾方式:材料典型,意味雋永。典型材料可以反映主題。首尾關照,巧妙呼應。非事件*實,寫作較從容,準許采用懸念式導語,可將謎底徹底留在結(jié)尾出揭開,達到強烈的首位呼應效應。稍加議論,畫龍點睛。水到渠成,自然抒情。主體和導語的關系,主體的任務。精彩的導語背后,還必須要有一個豐滿的、文字講究的主體。主體必須緊扣導語做文章,不能轉(zhuǎn)向,這是主題寫作的大原則。主體的任務:展開導語,使之具體化。導語為了簡潔一般省略一部分新聞要素,對事實的敘述也采用概括的方式,僅憑導語很難揭示新聞的主題、實現(xiàn)報道的意圖。因此,還必須在導語之后,通過主體對新聞事實進行進一步交代,補足導語中尚未出現(xiàn)的新聞要素,將導語中高度概括的新聞具體化。補充導語,令報道更豐滿。即在導語所概括的新聞事實之外,增補新的內(nèi)容,例如,補充帶有因果性質(zhì)的材料和導語限定事實之外的一些暗示性情況。用來補充新聞的信息量,擴大讀者的視野,提高新聞主題的高度。回答讀者提出的問題。主體應盡可能不斷的提供亮點,通過添加“作料”,運用色彩,打開包袱中的包袱等方式,吸引讀者,讓讀者興味不減。第十一章 消息寫作的重要環(huán)節(jié)(之三)新聞背景何謂新聞背景?關于新聞背景的定義應該從事物發(fā)展和新聞寫作兩方面上理解。就事物的產(chǎn)生和發(fā)展來而言,新聞背景是對任務和時間起作用的歷史情況和顯示環(huán)境。就新聞寫作而言,新聞背景是新聞事實之外對新聞事實或者新聞事實的一部分進行解釋、補充、烘托的材料。新聞背景的任務作用。(消息為什么要加背景?)消息主體的任務在很大一部分是有背景材料協(xié)助。新聞背景在闡明新聞事實、傳遞信息、結(jié)實新聞主題等方面發(fā)揮著重要作用。解釋、說明,令新聞更加通俗易懂。運用背景材料揭示事物的意義,喚起社會的注意。一是讀者需要:對于媒體的報道為什么要我知道,它意味著什么;二是信息源的需要有些新聞發(fā)布者希望通過媒體這個輿論工具,說明某種行為的社會價值,得到社會的理解和認同;三是傳播者的需要,媒體希望讓讀者了解其所報道的新聞對社會所具有的意義。用背景材料進行對比烘托,突出事物的特點、顯示變化的程度。事物的特點是在比較中存在的,在很多情況下,新聞需要通過借助背景材料,以對比襯托的方式,反映事物的特點、發(fā)展變化的程度,顯示其新聞性,引起讀者的興趣。對比襯托性的背景材料可以為新聞注入更豐富的內(nèi)涵,使新聞作品的主題更加鮮明。以背景語言加以暗示,表達某種不便言明的觀點。借背景材料為新聞注入知識性、趣味性內(nèi)涵,使其更可讀。用背景材料介紹新聞中的人物,滿足讀者的好奇心,闡述人物行為的合理性。累加同類事實,開闊讀者視野。選擇背景材料時應該注意的問題。明確目的,抓住重點。決定背景選材的主要因素是事實本身的“疑點”、讀者興趣、新聞主題。所謂“事實本身就是疑點”是指讀者感興趣、而不加背景讀者又難以理解之處;讀者的興趣既包括“疑點”又包括新聞事實之外讀者需要了解的有關事實和材料;新聞主題則被認為是調(diào)遣背景材料的主要依據(jù),大部分新聞應該根據(jù)主題確定背景解說的重點。注意背景材料的廣泛性和多樣性。就內(nèi)容而言,背景材料不受時空和事物類別的限制;在表現(xiàn)形態(tài)上可作背景的材料也是多種多樣的。借用新聞價值標準精選背景材料。在背景材料的選擇方面,實際上也存在一個新聞價值標準的問題。即,應以新聞價值的標準新鮮、重要、著名、接近(心理的、空間距離的)、情操、進展等符合讀者心理需求的諸多因素為條件,來挑選背景材料。背景的位置及其作用。插入導語。背景本身就是典型事例,插入導語可以用來吸引讀者,幫導語說話。背景材料極具吸引力,將其作為定語,用來修飾導語中的事實或人物,為新聞事實的出場鳴鑼開路。用歷史背景與新聞事實對比,在導語中造成新舊反差,引起讀者注意。導語之后接背景段。導語出現(xiàn)的關鍵性的人和事、關鍵性的詞語急需解釋,否則會影響讀者對新聞事實的理解,影響主體的進一步展開。在這種情況下,導語之后可立即插入背景。鑒于思維邏輯和文章過渡的需要,可在導語之后立即加如背景段。分散插入主體中。主體中分散穿插獨立的背景段。將背景材料化作句子的某種成分揉進主體,使其黏著在新聞事實之上,讓讀者看不出背景與新聞事實的界限。第十二章 事件性消息為什么說報道事件是消息的基本使命。新聞報道必然追逐事件。事件本身具有明顯的“變”性變動的特點容易一起讀者的關注。事件本身都不同程度的具有典型性的特點,具有典型示范、典型示警的作用。凡事件都有其原始的戲劇性,對讀者有吸引力。消息是報道事件首選的體裁報道事件需要注意的問題。(怎樣寫好)事件要交代的一清二楚。事實交待不清有以下幾種情況:缺少新聞要素,事情的輪廓交待不清楚。忽略了某些必須交待的細微部分,令事件模糊不清。事實的具體內(nèi)容、事件的來龍去脈交待的不夠具體。勿做表面文章。事件性消息的寫作,容易為眼前紛亂的事象所迷惑,寫作中容易出現(xiàn)就事論事的毛病,使消息寫的很淺顯。記者應是觀察家與思想家,他應該能夠透過事件的表面現(xiàn)象看到其深層的含義,預見到它的影響,并用準確的語言將事件的意義自己的發(fā)現(xiàn)告訴讀者。這樣消息才有思想性、有深度。見事見人。以人的命運為焦點報道事件。關照事件的結(jié)果對人可能產(chǎn)生的影響。反映人在事件的活動、心態(tài),豐富新聞的內(nèi)涵。慎重報道惡*件。報道惡*件的新聞有廣泛的讀者,容易成為媒體的“賣點”。在寫作中,記者也容易受感情支配,出現(xiàn)偏差。 而這類報道又極易涉及當事人的名譽權、隱私權等個人權益,稍不注意,就會造成不良影響。因此,寫作中要特別注意:不要煽情。品位高、有責任感的媒體應當理性的反映事件,盡可能的摒棄煽情的手法。不要無意中傳播作案手段、泄漏破案方法。注意保護當事人的名譽權、隱私權。關注事件的成因。報道惡*件,一是為了傳播警戒的信息,二是為了總結(jié)、吸取教訓,從后者的角度來講,不滿足于事件報道的“一次性”,追究、揭示事件的成因,提出普遍性問題,是記者和媒體義不容辭的責任。動態(tài)消息的特點:動態(tài)消息大多是一事一報,一篇消息只寫一件事。動態(tài)消息更強調(diào)“客觀筆法”,更注重時效性。動態(tài)消息的寫作要善于捕捉新聞報道的題材,要客觀記述,增強可信度,傳達現(xiàn)場氣氛,使新聞更具動感;連續(xù)報道確保時效。媒體為什么需要簡訊,簡訊寫作的要義是什么?簡訊的特點和地位。簡訊文字簡略,內(nèi)容簡單,結(jié)構單一,是一種有效的傳播信息的手段。簡訊的篇幅短小,可以多發(fā)稿,從總體上增加媒體的信息含量。多發(fā)簡訊可以活躍報紙的版面。簡訊欄是信息集中之地,它還可以為記者提供能夠再利用的新聞線索。簡訊的寫作。面對眾多材料保留什么、提示什么選擇的標準主要有:構成事實的基本要素。簡訊要簡單又要明了,構成事實的關鍵要素時間、人物、地點、事件都應當有所交待,假若“如何”恰恰是讀者感興趣之處,那么雖為簡訊也要扼要的加以描述。提示新聞事實中最有價值的部分。簡訊的文字能簡則簡,要力求一字不多;要有表現(xiàn)力。第十三章 非事件性消息非事件性消息的特點及其特殊價值。非事件性消息的特點是由它題材的特殊性決定的。非事件性新聞報道的是社會問題、社會、或者某些可供參考的消息、方法。它與事件性消息不同,往往沒有明確的行為主體,沒有事件所具備的明晰的時間空間界限,缺少具體的發(fā)生、發(fā)展的過程。事件性消息的價值在于:以消息體裁報道的非事件*物,可以進一步拓寬新聞的報道面。信息的接收行為的日常化和信息的多樣化,使得人們的“信息欲”更強,單純的報道事件已經(jīng)不能滿足讀者的需要。消息報道體裁的靈活性,使得非事件性消息的報道內(nèi)容具有無限的多樣性。通過對各種各樣非事件性消息的報道,可是使媒體為讀者提供更多能夠豐富的信息。非事件性消息有助于發(fā)揮媒體的“主體意識”。非事件性新聞的報道使記者和媒體不待事件的召喚,主動尋找報道的題材,自己決定新聞的內(nèi)容、角度。這樣他們可以在更廣闊的領域,發(fā)現(xiàn)和提出問題,同時。由于非事件性消息的篇幅短小,要害突出,可以使其有更強的沖擊力,從而更好地發(fā)揮新聞報道的輿論監(jiān)督和引導作用。一些非事件性新聞具有“讀物”的性質(zhì),有欣賞價值和“撫慰”作用。當今社會,競爭日益激烈。社會生活的節(jié)奏越來越快;同時,因為工作繁忙和電腦的日益普及,人與人之間的交流越來越少,孤獨感增強;競爭的失敗,一時會令人心灰意冷經(jīng)濟全球化使這些現(xiàn)象有增無減。一部分富有人情味、知識性、趣味性的非事件性新聞可以給讀者帶來精神的愉悅。非事件性新聞可以為媒體采制獨家新聞創(chuàng)造條件。非事件新聞的寫作基本要求。對比顯現(xiàn)。非事件新聞所報道的一些社會或自然的現(xiàn)象和問題,往往呈漸變狀態(tài),因此非事件消息的寫作,要求記者通過材料的選擇和運用,將事物的變化、及其問題性、新聞性,明顯的揭示出來,擺在讀者面前。量化集中。非事件性消息在寫作上有必要將分散的事物加以概括集中。集中的一個有效手段是總體量化剝?nèi)ナ挛锏膫€別的外殼,以抽象了的全局性的數(shù)字,反映社會問題、社會現(xiàn)象的總體態(tài)勢。以點帶面。點即個別當然典型的視力;面,即全局情況。綜合性消息應特別重視“點”,應以典型的事例反映整體全局的情況,讓讀者看到“面”的細微之處,獲得實實在在的認識和感知。非事件性消息在選擇“點”,即典型事例時要注意:高具有較強的代表性,能高度概括同類事物的基本特點;深內(nèi)涵豐富,具有思想深度;活具有,或有故事性。提出問題,回答問題。預測性消息的基本特征及其價值和寫作要求。報道尚未發(fā)生、有可能發(fā)生的“事情”、提供未來信息的消息,屬于預測性消息。有助于科學決策;可以幫助治療“近視癥”。及早預測記者要有憂患意識,經(jīng)常關心、思考社會問題,及早發(fā)現(xiàn)隱患以及其他有關為開的信息,及早的采寫預測性消息,以使這種新聞更好的發(fā)揮其決策參謀引導輿論的作用。他人預測。預測性報道作為新聞,不能是記者出面預測,它是預測活動、預測性意見的客觀反映。預測性消息應該注意交待預測的行為主體,以顯示新聞的客觀性,增強預測的說服力。權威預測。權威預測的特點是預測主體是某一方面的權威人士,預測更有說服力和影響力。深度預測。避免預測的簡單化,要預測到位。審慎發(fā)稿。預測性消息報道的內(nèi)容雖非記者本人的預測,但記者要有自己的主見和敏銳的洞察力,有歷史的預見性,要事先預見消息報道的可能性,和報道后可能會帶來的負面影響。服務性消息的特點和功能。整個新聞傳播活動都帶有服務的性質(zhì),是一種新聞信息方面的服務。特點是“直接可用”,即提供切實可用的信息、方法、忠告,為讀者服務。功能:可以從生活的角度關注科技的發(fā)展,為大眾提供參考性消息。在經(jīng)濟領域指導消費、捍衛(wèi)消費者的利益。提供信息、方法、建議,滿足大眾提高生活質(zhì)量與健康水平的需要。服務性消息的寫作。內(nèi)容要新鮮、適時。著力寫好實用的部分,增強可操作性方法要具體;對所提方法、建議,要做出說明,以便讀者接受。說明信息源的身份,增強可信性。親切自然,顯示記者的服務熱情。第十四章 描寫性消息描寫性消息的定義及其功能描寫性消息是以描寫為基本手段寫作的消息,其特點是“再現(xiàn)”以文字重現(xiàn)新聞事件的現(xiàn)場情景。功能:記錄活的有聲有色的歷史。發(fā)揮形象的感染力、震撼力。在各類文字報道中,消息以速度見長。描寫性消息的功能在于,它可以在第一時間通過消息中的畫面,對讀者造成的視覺的、情感的沖擊,從而以活的事實,去感染、打動、說服讀者。滿足讀者的視覺需求。描寫性消息在滿足讀者的視覺需求方面有自己的長處。作為消息,它不僅可以擴大再現(xiàn)的范圍。而且,它可以用很短的篇幅,集中展現(xiàn)景物或人物的基本特點。描寫性消息的寫作要求:簡筆描寫。作為消息的一種,描寫性消息應該力求簡括,用簡潔的筆墨,概括的勾勒出事件的現(xiàn)場情景、人物的活動,以及的、非事件性新聞的某個場面,而不宜過多的描寫細部。選擇景物應該有說話意識、信息意識。記者選擇的景物描寫應該能夠幫助記者傳達某種信息,表達某種觀點。描中有敘,敘描結(jié)合。描寫性消息的寫作也需要有敘述來補充、說明、串聯(lián)所描寫的場景或人物活動。只有加入適當?shù)臄⑹?事實才能得到清晰的、完整的反映,記者的意見、思想才能得到明確的體現(xiàn)。描寫性消息的敘述主要通過背景材料來完成。新聞素描的寫作方法。新聞素描也稱新聞特寫,實際上也是微型特寫,它是以“再現(xiàn)”的手法寫作。靈活安排文章結(jié)構描寫典型細節(jié)新聞素描的典型細節(jié),既包括事件現(xiàn)場的景物,也包括人物的情態(tài),后者尤為重要。通過典型的細節(jié)描寫傳現(xiàn)場特有的氣氛,傳達新聞中只可意會的內(nèi)涵、是新聞素描寫作的高境界。用自然準確的文字再現(xiàn)事物的本色?；ㄐ鹾托侣勊孛璧膮^(qū)別?；ㄐ鹾托侣勊孛璧奶攸c主要體現(xiàn)在題材上新聞素描主要從正面下筆,它所描寫的多是新聞事件比較典型比較完整的場面。再現(xiàn)的是帶有畫面的某一過程,其題材分量比較重描寫的場面比較大,形象再現(xiàn)的內(nèi)容也更豐富多彩。花絮則不然,他是從側(cè)面入手,從重大事件、重大活動、重大場面中選取一些小的場景、小的細節(jié)、小的新聞軼事進行描述?？梢哉f它使用“邊角碎料”作的“點綴”性文章花絮的作用?；ㄐ跤刑厥獾男畔⑨尫殴δ??；ㄐ跤刑厥獾摹坝^賞”價值。第十五章 分析性消息分析性消息的特點、地位。分析性消息的特點主要表現(xiàn)在兩個方面:與報道事件的新聞不同,它是以傳播觀點、意見為主的消息,能夠清楚的反映記者的價值取向,所以,也可以說,它是一種傳播者主觀色彩外化的新聞。分析性消息是一種有深度的新聞,是一種典型的深度報道。分析性消息,包括新聞分析、解釋性消息以及新聞述評,她們不是孤立的、表面的餓報道新聞事件或者某種社會現(xiàn)象、社會問題,而是將其放在一個大的社會背景下,反映它和其它事物之間的內(nèi)在聯(lián)系,說明它們之間之所以出現(xiàn)的必然性,它的發(fā)展趨勢,它的潛在意義,以及它對事物可能產(chǎn)生的影響。分析性消息的地位。分析性消息可以為讀者提供多元的深層次的信息服務。分析性消息直接亮明觀點、表達意見,有助于強化新聞和大眾傳媒的言論功能。分析性消息可以讓讀者直接聽到記者的聲音,實現(xiàn)直接交流。分析性消息的寫作。觀點見解-分析性消息的靈魂。好的分析性消息,應該有鮮明的觀點、新穎獨到的見解。它應該能夠透過事物的表面現(xiàn)象,洞察其底流,應是見人之所未見,言人之所未言,讓人能夠感到很受啟發(fā)。使新聞更帶有新聞性和客觀性。分析性新聞的新聞性含義有三:其一,它應是對新近發(fā)生的時間或問題進行分析;其二,它應當是講究時效-動作要快,甚至是緊隨其后的分析;其三,它應當在分析中提供新的、讀者尚未了解或尚未注意到的信息。解釋性消息的特點及其重要性。特點:解釋性消息也稱背景新聞,它是典型的分析性新聞,也是典型的深度報道。其特點在于說明事實的來龍去脈,重點回答“為何”。解釋性消息有時也會論及事件的后果、影響,-寫作中并無不可逾越的界限-但其側(cè)重點還是在于解釋新聞事件或問題的必然性。重要性:解釋性消息側(cè)重于分析新聞事件的因果關系,提供的是全局性背景,說明的是新聞事件或社會問題、自然現(xiàn)象產(chǎn)生的原因是一個整體通俗化過程,可以使新聞更容易理解,從而也能滿足讀者的好奇心。解釋性消息通過對信息綜合分析和梳理,可以有選擇的為讀者提供事件或問題的“全像”。解釋性消息探究事件或問題產(chǎn)生的根源,其發(fā)言更富有啟迪作用,更具有建設性。解釋性消息的寫作。大背景意識。用背景事實自身的邏輯力量說明時間產(chǎn)生的必然性。巧妙開篇,引人入勝-立即開講、提出問題,設置懸念新聞述評與其它分析性消息的區(qū)別及其價值(一)新聞述評與其他分析性消息的區(qū)別:新聞述評是一種有述,述評相間的報道式樣。新聞述評與其它分析性消息的區(qū)別在于:述中有評,新聞述評中的評是記者對事物的直接評判,是褒貶,是就事論理的一種寫法。一般的分析性消息主要是用事實表達觀點,而新聞述評則允許超過事實、跳出事實,直接說話。就加工認識過程來說,述評的作者大多對某些問題早有看法,早有議論的欲望,某種新聞事實或新聞由頭的出現(xiàn),恰好為他們提供了議論的契機。新聞述評對事實的要求比較嚴格。分析性消息雖然要以大量的事實來說明見解,但是它的事實往往是多樣的、可以任意調(diào)遣的材料,而新聞述評因其兼有報道與評論兩種職能,報道是手段,評論是目的,報道是評論的依托。所以總體來說,新聞述評不能不清晰的反映事實。(二)新聞述評的價值:新聞述評旗幟鮮明、尖銳潑辣,富有指導性。述評可以為評論插上輕靈的翅膀,使其成為評論戰(zhàn)線的輕騎兵:新聞述評隨報道發(fā)表評論,述與評同時出現(xiàn),所以,它的評論涉及的范圍更廣,來得更快,有時也更具有真知灼見;新聞述評的評熔敘議于一爐,不必象單一的評論那樣,展開來進行詳細說理論證,于是,在寫作上既可以速成又可以做到風格多樣;由于兼有新聞報道的特點,一些來自現(xiàn)場的述評,事、理、情兼而有之,也令讀者感到親切自然,樂意接受。新聞述評的寫作。新聞述評有兩種類型。一是事件性述評,就最近發(fā)生的事實進行評論,這類述評更靠近報道,也要寫好事實;另一類是非事件性述評,例如對社會問題、工作問題、思想問題等進行的述評,它往往評的成分較重。典型題材,全局觀點。因事論理,理由事出。借人之口,為評增加權威性。第十六章 通訊的基本特征什么是通訊。通訊是一種詳細、生動的新聞報道體裁。通訊是一種新聞報道文體,因此必須符合新聞作品的內(nèi)在規(guī)定性:真實、時效性、所報道的事實必須要有價值。通訊與消息文體特征的區(qū)別。通訊報道的事實比消息詳細、完整、富于情節(jié),可以滿足讀者欲知詳情的需要。詳細、深入、完整是通訊問題的突出特色。通訊報道的事實往往比消息更形象、更生動、它以感性的素材還原生活的原生態(tài),使這種文體更具感染力。通訊的問題較自由。消息的結(jié)構盡管多種多樣,但畢竟有一個比較固定的結(jié)構方式:導語+主體。而通訊的結(jié)構沒有上述消息類似的“格式”,沒有導語和主體之分的固定結(jié)構,文體比較自由,有些類似于散文文體,在表現(xiàn)形式上給予作者很大的創(chuàng)作舞臺。各種筆法、各種結(jié)構、各種風格,都可以容納在通訊文體中。通訊主題鮮明、結(jié)構完整。通訊體現(xiàn)出作者較強的主體意識和個人風格。作者的主體意識主要表現(xiàn)在兩個方面:一是作品要有鮮明的主題;二是作者常常以真情為文以情動人。采寫一篇通訊時記者面對的往往是比較復雜的、多層次的事實,記者要向大眾傳播這些復雜的事實必須經(jīng)過一番周密的調(diào)查研究,即通過采訪對事實有個“去粗求精、去偽存真”的認識過程。達到了對事實進行較深層的認識之后,就要考慮如何表達的問題根據(jù)時代背景、大眾興趣和媒體報道方針確立主題。因此一篇通訊的主題、選材和結(jié)構方式,都需要作者的思想觀照。通訊的主體意識鮮明的特點還表現(xiàn)在作品常有鮮明的個人風格。即,記者選材、立論等完成作品的過程都反映了記者對世界的理解、記者的思想、人生經(jīng)驗和認識能立。消息多用概括的手法敘述事實,通訊則多用詳述和描寫的手法表現(xiàn)事實。消息文字要求簡潔明快,因此多用概括敘述的手法,而通訊的素材比較詳細,因此多用詳述、白描手法再現(xiàn)事實,強調(diào)誓死的生動性和可感知性。與消息相比通訊時效性較差。通訊與消息的功能區(qū)別。消息以最簡潔的語言、搶眼的文體結(jié)構快速傳遞最重要的信息,符合現(xiàn)代社會快速傳遞信息的需要。從理論上講它應該是信息社會最理想的文體。而通訊的可讀性是其魅力所在?？勺x性一般指可感受性。通訊在傳播過程中有兩種傳播渠道:即象消息那樣傳播信息,還有一條看不到的通道情感傳播。通訊多使用描述性語言,從理論上講,描述性語言比說明和解釋性語言具有更多的不確定性,但是它能激發(fā)讀者的想象力,能使讀者在審美中提高認識、引發(fā)思考、提升心靈、陶冶情操。第十七章 通訊寫作的基本環(huán)節(jié)(之一)通訊的主題是指通訊要表達的中心思想,是通訊作者經(jīng)過對現(xiàn)實社會的觀察、體驗、分析、研究,通過對通訊素材的提煉和組織,所表達的對客觀世界的一種認識或一種思想觀念。通訊主題的要求。符合客觀事物的本質(zhì)特征。主題大多是作者對新聞事實傳播價值的認識。要確立正確的主題首先要弄清所報道事實是否存在記者這種認識的依據(jù)。如果事實中提煉不出記者所確立的主題,那么這種主題就失去了存在的依據(jù)。通訊的主題要深刻。主題的深刻表現(xiàn)在它能就是事物的本質(zhì),反映客觀事物的規(guī)律性。深度來自全局意識;來自歷史感;來自展示人的心靈。通訊主題更強調(diào)社會任務意義上的針對性。隨著中國改革開放的步伐,社會思潮空前活躍、多變,呈現(xiàn)出復雜的局面。一些公眾的心從興奮到迷茫,從不平衡到浮躁。新的生活方式使他們新奇、興奮,新的矛盾又使人們彷徨、無奈。在這種急劇變化的社會環(huán)境中,人們迫切從新聞作品中尋找對周圍世界的解釋和精神依托。因此通訊的主題一定要有人文意義上的針對性新鮮、有時代色彩。通訊提煉主題的方法。發(fā)現(xiàn)、思索、提煉、確定通訊主題的過程,雖然依通訊作者不同思想水平,生活經(jīng)驗而有較大的個人色彩,但它們?nèi)匀皇且环N帶有一定規(guī)律性的思維過程,是新聞實踐中重要的一環(huán)。依據(jù)事實提煉主題,這是通訊采寫過程中選擇、確定主題的常規(guī)思維過程:記者在接觸新聞人物或新聞事件前,要事先了解事實過程中的各種素材,進入主題發(fā)現(xiàn)和提煉的過程,弄清事實各個側(cè)面之間、多個事實之間的內(nèi)在聯(lián)系,搞清楚作為原因的事實和作為結(jié)果的事實,然后抽出可以貫穿各事實之間的意義線索,再判斷這些意義線索哪條更具有傳播價值、更具有普遍的示范或警示意義,預測它的傳播效果而最終確立主題。預設主題+事實印證。作者根據(jù)長期對生活的觀察和思考的結(jié)果或媒體布置的報道思想,預先設定要寫的主題,然后圍繞主題去等待、選擇表現(xiàn)這個主題的新聞事實,以驗證主題,這就是所謂的“主題先行論”。主題對通訊有何重要意義。鮮明的目的性是通訊寫作的主要特征。它是通過確定和表現(xiàn)主題來實現(xiàn)的。下筆寫通訊是必須確定表達什么主題通訊對世界的反映并不是“鏡子”式的直觀反映。無論人物通訊,還是工作通訊、事件通訊等都是新聞工作者在一種思想觀念的統(tǒng)籌下“組織”起來的新聞報道體裁。記者采訪來的任務對話、現(xiàn)場材料、動人的細節(jié)、有聲有色的情感素材如果沒有一個主題來統(tǒng)帥就會變成一堆零亂無序、毫無用處的東西,像缺乏靈魂的行尸走肉。由這樣的材料組成的新聞作品便會顯的雜亂無章,讓人不知所云,不能達到有效的傳播效果。先立意后動筆,這是通訊寫作必須恪守的原則,是寫作成敗的關鍵環(huán)節(jié)。只有選定了主題,選對了主題才能圍繞主題選擇新聞事實,選擇組織素材、謀篇布局的結(jié)構,選擇恰當?shù)谋磉_方式。通訊的主題是人們評價遺篇通訊首先的評價標準。一篇通訊的質(zhì)量高低,價值大小,重要上看主題正不正確、深不深刻,思想意義和知道作用大不大。第十八章 通訊寫作的基本環(huán)節(jié)(之二)通訊選材要注意哪些問題。注意材料的典型性。選材的典型性的直接含義,即材料的代表性。代表性有兩層含義:一、突出,即所選,有特別之處料較一般事實突出有特點;二、普遍存在,即所選事例無論大小,都不是社會中的個別現(xiàn)象,個別事件,而是普遍存在的現(xiàn)象和事件。因此通訊選材中,先要分析下事實材料有沒有特別之出。是否突出,二要考慮事實材料存在有無普遍性。符合這兩項,時時材料無論大小都具備了典型性。要圍繞主題選材。所選材料偏離主題將會導致篇章結(jié)構混亂,造成人的注意力、思維混亂,不利于讀者閱讀。選材切忌重復。說同一問題、同一側(cè)面的事例,列舉一個即可。不必連續(xù)用幾個意義相同的事例來強調(diào)。通訊選材的類型。通訊選材的類型主要分以下三種:骨干事例、細節(jié)材料、一般敘述性材料。骨干事例通訊必須要有的支撐主題的骨干材料。是那些事實比較完整、事實意義比較突出又有代表性,能說明主題的事例。細節(jié)材料通訊寫作最具特色的要素。是再現(xiàn)型材料,是骨干事例中細致的情節(jié)、細致的現(xiàn)場畫面、或者富有個性話的對話,是通訊中最有靈性、最富有感染力,最易吸引受眾的部分?？梢宰屪x者“如臨其境”、“如見其人”、“如聞其聲”,讓讀者在文章中切實“感受”到活生生的事實。可分為以下幾種:詳細的情節(jié)事實:比較完整的再現(xiàn)了某一事態(tài)前因與結(jié)果之間的行為演變環(huán)節(jié)完整情節(jié),即完整表現(xiàn)行為形態(tài)演變環(huán)節(jié)的事實,具備事態(tài)起因、中間變化環(huán)節(jié)和結(jié)果;片段性情節(jié),是指一個完整故事的每個階段中行為形態(tài)演變環(huán)節(jié)的事實;言論性情節(jié),新聞人物在采訪過程中與記者的對話或談話的情節(jié)是極有特色、極傳神的事實材料。需要注意的兩點:一是引用一段有新聞價值的連續(xù)對話或談話,內(nèi)容要環(huán)環(huán)相扣;二是全部使用直接引語,要盡量顯示個性語言群眾語言的特點,甚至包括個性的語氣詞,有特點的方言詞匯。特寫鏡頭,通訊所選的最富有表現(xiàn)力和個性色彩的細致的畫面和瞬間的特寫場景畫面特寫如臨其境;人物特寫人物形象動作描寫。表現(xiàn)好人物特寫畫面,對于突出人物的個性特點、預示人物的命運,烘托作品主題等都是很好的方法;人物個性語言特寫如聞其聲,富有個性特征的人物語言在通訊中可以起到兩個作用可信;生動,具有較強的感染力。一般的敘述性材料,一般不是事例也不細致生動,但它可以對人物、事件、風貌的背景和現(xiàn)在的狀態(tài)作概括性的介紹和解釋,使人了解一個大致的事實框架,“織”出通訊的一個基本的背景和舞臺,讓骨干事例和細節(jié)材料有一個表現(xiàn)的場所。通訊感性素材采集的渠道。記者的現(xiàn)場觀察。記者的體驗式采訪。記者的訪問。第十九章 通訊寫作的基本環(huán)節(jié)(之三)通訊的結(jié)構特點及其與消息結(jié)構的差異。作為名詞來講的通訊結(jié)構通常是指通訊的表現(xiàn)形式,俗稱“通訊的骨架”。從外部形式來看,通訊和消息的結(jié)構有很大差異:通訊的結(jié)構比較自由。通訊沒有消息那種比較固定的先導語后主體“固定式”結(jié)構,其內(nèi)容可以根據(jù)不同的報道要求和記者的風格來安排素材,不同的報道內(nèi)容也可寫成大體相同的形式。通訊的結(jié)構比消息的結(jié)構復雜。由于通訊的內(nèi)容涵蓋面廣,時空跨越大,矛盾重疊,頭緒繁多,記者要根據(jù)對新聞事實內(nèi)在的邏輯順序和邏輯性質(zhì)的認識將復雜的新聞材料有機的組織起來并給予符合審美標準的體現(xiàn),因此通訊的樣式較多,駕馭起來難度較大。消息的結(jié)構是倒敘,即倒金字塔式結(jié)構。它有一個與眾不同的導語,將新聞事件的結(jié)果、新聞事實的精要,首先呈現(xiàn)給讀者。無論任何類型的消息基本上都不能完全擺脫倒金字塔式結(jié)構的束縛。結(jié)構通訊的原則。結(jié)構通訊是通訊寫作成敗的關鍵。有合理的結(jié)構,材料才能各歸其位,文章重點突出,層次清晰,過渡自然,渾然一體。通訊的結(jié)構可以分為兩個層面,一是文章的“內(nèi)結(jié)構”,即通訊表達新聞事實的內(nèi)在邏輯聯(lián)系的“意義性”結(jié)構;另一個結(jié)構是“外結(jié)構”,它是通訊的“意義性”機構表諸文字、篇章而必然取得的一種外在形式,即通訊的外部結(jié)構形式。我們通常所講的構思通訊的過程,也就是結(jié)構通訊的過程,是指記者對通訊的謀篇布局、選材組合的思維過程,在結(jié)構通訊的過程中,即從抓主題思想的入手的過程中,既要尊重新聞事實本身的條理性和內(nèi)在聯(lián)系,又要尊重受眾的閱讀習慣和閱讀心理,以達到好的傳播效果,以下原則是行之有效的。表現(xiàn)事實為本的原則。表現(xiàn)主題為主的原則。簡潔清晰的原則。均衡對稱的原則:新聞事實的內(nèi)在邏輯性和整體性在外部結(jié)構中表現(xiàn)要有層次意識;寫新聞小故事一般一篇文章一篇事例,而較大的典型事例則需要幾個骨干事例;段落層次之間的材料安排要考慮意義的互異互補。跌宕起伏的原則文似看山不喜平。所謂跌宕起伏是指根據(jù)受眾的閱讀心理在通訊結(jié)構的安排上注意形式變化,充分利用縱式結(jié)構或橫式結(jié)構的失控框架,組織出具有美感特征的通訊結(jié)構。其要求是通訊的結(jié)構要疏密得當,穿插靈活。通訊結(jié)構的表現(xiàn)形式?？v式結(jié)構按照新聞事實發(fā)生、發(fā)展的時間順序組合編排事實材料的一種結(jié)構形式。也叫單線條過程鏈接法。適用與有中心事件、中心故事、中心人物的事實。有以下幾種情況:(一)按照一個事件的發(fā)生、發(fā)展過程,按時間順序敘述下來。(二)按照生活中發(fā)生的一連串故事的時間順序依次敘述。(三)將多線條事實“編織”成單線條縱結(jié)構。主要通過日記等手法將通訊原來復雜的事實進行梳理,使之簡單明了。縱切式結(jié)構反映的往往不是事件或故事,而是對客觀世界中的人的生存狀態(tài)或某種現(xiàn)象的存在狀態(tài)切出一個按時間順序的縱向切面,以展示新聞事實中蘊涵的傳播價值。橫式結(jié)構按照新聞事實的內(nèi)在性質(zhì)的區(qū)別和聯(lián)系,以多側(cè)面拼接的形式來安排新聞素材。這種結(jié)構比較使用于那些報道場面宏大,但沒有中心事件的新聞事實。分以下兩種:(一)同時異空結(jié)構。將同一時間作為平臺,將發(fā)生在不同空間不同方位上的事實串聯(lián)起來,以顯示題材的豐富和場面的宏大。(二)多側(cè)面拼接結(jié)構。遞進式結(jié)構。遞進式的通訊一般從現(xiàn)象入手,層層挖掘現(xiàn)象的原因,以及原因背后的深層原因。組合式結(jié)構。通訊的開頭和結(jié)尾。通訊的開頭分為以下幾種:開門見山。突出中心事實,勾起人們的閱讀欲望。突然插入記者截取的現(xiàn)場事態(tài),有情景,有直接引語,有人物的動作特征以寓意深刻的詩歌故事開頭,然后迅速轉(zhuǎn)入本題。通訊的結(jié)尾有三大功能:強調(diào)主題、引發(fā)思考和抒發(fā)情懷。具體表現(xiàn)手法多樣,或議論,或抒情,或敘述事實,或現(xiàn)場再現(xiàn)場景。第二十章 人物通訊人物通訊就是以通訊的形式報道有新聞價值的人物,反映其行為、事跡和生活,再現(xiàn)其精神世界、人生軌跡和生存狀態(tài),從而達到教育啟迪,或監(jiān)督批判、警示社會的目的的通訊。人物通訊報道的若干類型:典型人物:新聞媒體報道的在一定時期或一定地區(qū),其事跡或思想觀念能夠代表時代潮流、反映時代精神的新聞人物或人物集體。新聞人物:與事件有關的新聞人物、精英人物。凡人奇事,奇事凡人。冰點人物:沒有特別值得提起的先進思想和傳奇事跡,他們也并非因為事跡而進入人物通訊,而是因為他們的命運、他們的生存狀態(tài)值得社會關注,具有一定的社會認識價值,才被作為報道對象。批評或揭露性報道中的反面人物。人物通訊的采寫特點。選擇新聞任務要貼近時代、貼近社會生活。在新聞人物的選擇上一般有兩點要求:一是能體現(xiàn)時代精神;二是能對人民群眾有啟發(fā)、激勵作用。凸顯新聞任務的內(nèi)心世界,展示其思想的發(fā)展過程。通過講述和再現(xiàn)人的行為,表現(xiàn)人物的個性。在社會生活的矛盾中表現(xiàn)人物。第二十一章 事件通訊所謂事件通訊就是詳細報道社會上發(fā)生的新聞事件的通訊。重在記述和再現(xiàn)新聞事件的發(fā)生、發(fā)展的相對完整的過程,顯示時間的內(nèi)在邏輯和社會意義。無論什么洋的事件都具備以下特點:有明確的行為主體。發(fā)生的時間、地點比較集中、具體;有開頭、過程、結(jié)尾;常常帶有鮮明的矛盾性和沖突性。有具體的原因和結(jié)果。事件通訊報道對象的基本類型:突發(fā)*件、在社會上產(chǎn)生較大影響的預知事件、反映社會精神風貌的小故事。為什么突發(fā)*件對記者的采訪會帶來很大困難?突發(fā)*件因其不可預知和災難色彩給記者的采訪帶來很大困難。記者的采訪大多在事件發(fā)生之后,很難在現(xiàn)場進行同時空的觀察,不容易看到事件的發(fā)展過程,往往缺乏現(xiàn)場感受,只能靠事后尋訪當事人和目擊者,從他們的回憶中了解情況,勾勒事件的過程,然后向讀者展現(xiàn)這個事件。即使感到現(xiàn)場也只能根據(jù)現(xiàn)場的遺留物來進行報道。突發(fā)*件絕大多數(shù)是災難性的,常常伴隨有生命和財產(chǎn)的慘重損失,而我們的報道大多是去挖掘真相,追蹤原因,因此,去調(diào)查這一事件本身必然牽扯到某些人的責任、名聲和利益的損失,所以記者的采訪常常會受到封鎖:當事人三緘其口,現(xiàn)場被破壞,為采訪