單元浪漫幻想的音樂世界十八節(jié).ppt

第九單元 浪漫幻想的音樂世界 第十八節(jié),廣漢市第六中學 張軍,聆聽兩段音樂并為之加上標題,音樂片段一 音樂片段二,標題性音樂的誕生 定義：在交響曲的開頭和每個樂章都加上標題，使 音樂與文學更為接近，力圖將文學中所描寫的生動而具體的形象，用音樂語言表達出來，使器樂的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的“標題交響樂”。 特征:,柏遼茲簡介,Hector Louis Berlioz（1803- 1869）法國作曲家，法國浪漫樂派的主 要代表人物。 代表作有幻想交響曲、葬禮與凱旋交響曲、羅密歐與朱麗葉、哈羅爾德在意大利。,以標題交響樂與古典交響樂相區(qū)別，強調(diào)音樂的標題性內(nèi)容，他認為標題是一種民主的要求，能使音樂得到普遍的理解。對他來說，沒有內(nèi)容，沒有標題的音樂是沒有的。 為此，他以進步的藝術(shù)思想對狹隘、庸俗的藝術(shù)見解進行斗爭，以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當時法國激進的小資產(chǎn)階級知識分子復雜而矛盾的精神面貌，表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”，他大膽地擴大了樂隊的配備，使交響樂獲得新的音色和樂隊效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切，對日后歐洲的音樂文化產(chǎn)生了很重要的影響。,幻想交響曲,副標題：一個藝術(shù)家的生涯 第一樂章：夢幻與熱情 第二樂章：舞會 第三樂章：田野景色 第四樂章：赴刑場進行曲 第五樂章：妖魔夜宴之夢,第一樂章，“夢幻、熱情”。,先是廣板，而后是熱情的急快板，奏鳴曲式。作者于1832年在該曲的總譜上曾寫了很長的文字，描述了一個神經(jīng)衰弱、狂熱而富于想象力的青年音樂家，在失戀時服毒自殺，因劑量不足，在昏迷中進入光怪陸離的幻境的情景。他還指出，貫穿全曲的“固定樂思”，表示著使音樂家神魂飄蕩的戀人形象，第一樂章中，這一主題的出現(xiàn)頓使陰暗、憂郁的情緒變得熱情、明朗。,第二樂章“舞會”,適中的快板，在華麗宴會的舞會上，藝術(shù)家遇到心愛的人。這是一段輝煌的圓舞曲，作者在樂隊中首次采用了兩架豎琴。,第三樂章 “田園景色”,慢板，以英國管與雙簧管模仿鄉(xiāng)間牧童的二重唱，使沉思中的藝術(shù)家產(chǎn)生熱情和希望?！肮潭匪肌痹俅纬霈F(xiàn)，他求之不得，十分痛苦。牧歌復現(xiàn)，遠處天邊傳來了雷聲。,第四樂章“赴刑進行曲”,從容的快板。藝術(shù)家服毒后昏迷，以為自己殺死了情人，被判死刑。在描寫押赴刑場時，“固定樂思”的出現(xiàn)，仿佛是對愛情的最后眷念。這里用了三個長號，兩個低音號，四個定音鼓及其它打擊樂器。,第五樂章，“妖魔夜宴的夢”,快板，是一段群魔狂舞的回旋曲。圣詠主題“憤怒的日子”在低聲部與鐘聲、舞蹈節(jié)奏混為一片，情人的主題又以怪誕的面貌重現(xiàn)。樂曲在急速而狂熱的舞蹈中結(jié)束。,幻想交響曲從失戀這樣一個側(cè)面，反映了當時歐洲一些藝術(shù)家在生活逆境中的苦悶情緒。它還從標題音樂創(chuàng)作和交響樂配器兩個方面，為后來的浪漫主義音樂創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗。舒曼曾撰文高度評價這部作品，李斯特將它