中國(guó)古代繪畫擷英.ppt

,中國(guó)古代繪畫藝術(shù),中國(guó)繪畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。上溯到原始社會(huì)的彩陶時(shí)期，中國(guó)繪畫已經(jīng)過(guò)了7000年左右的發(fā)展歷程。在如此漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中，中華民族的祖先為我們留下了豐富多彩、輝煌燦爛的繪畫藝術(shù)。今天讓我們來(lái)領(lǐng)略中國(guó)古代繪畫的風(fēng)采。,中國(guó)古代繪畫藝術(shù),帛畫,壁畫,人物畫,山水畫,花鳥(niǎo)畫,龍鳳仕女圖,壁畫,步輦圖 閻立本（唐）,溪山行旅圖,中國(guó)繪畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。上溯到原始社會(huì)的彩陶時(shí)期，中國(guó)繪畫已經(jīng)過(guò)了7000年左右的發(fā)展歷程。在如此漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中，中華民族的祖先為我們留下了豐富多彩、輝煌燦爛的繪畫藝術(shù)。今天讓我們來(lái)領(lǐng)略中國(guó)古代繪畫的風(fēng)采。,中國(guó)古代繪畫藝術(shù),帛畫,壁畫,人物畫,山水畫,花鳥(niǎo)畫,一、我國(guó)早期的獨(dú)幅繪畫作品-帛畫,1、什么是帛畫？它的主要內(nèi)容是什么？,1.我國(guó)最古老的獨(dú)幅帛畫是 和 ,龍鳳仕女圖,人物御龍圖,2.帛畫,是中國(guó)畫的一種,是古代繪在絲織品上的圖畫,龍鳳仕女圖 戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫,祈求 飛騰的龍鳳引導(dǎo) 墓主人的靈魂早 日登天升仙。,畫的主題是,人物御龍圖 戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫,戰(zhàn)國(guó)肖像畫具有如下特點(diǎn)：人物皆作正側(cè)面的立像，通過(guò)衣冠服飾表現(xiàn)其身份；比例勻稱，儀態(tài)肅穆；勾線流利挺拔，設(shè)色采用平涂與渲染兼用的方法，格調(diào)莊重典雅。,中國(guó)繪畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。上溯到原始社會(huì)的彩陶時(shí)期，中國(guó)繪畫已經(jīng)過(guò)了7000年左右的發(fā)展歷程。在如此漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中，中華民族的祖先為我們留下了豐富多彩、輝煌燦爛的繪畫藝術(shù)。今天讓我們來(lái)領(lǐng)略中國(guó)古代繪畫的風(fēng)采。,中國(guó)古代繪畫藝術(shù),帛畫,壁畫,人物畫,山水畫,花鳥(niǎo)畫,壁畫,步輦圖 閻立本（唐）,溪山行旅圖,山西大同云岡石窟,甘肅天水麥積山石窟,河南洛陽(yáng)龍門石窟,甘肅敦煌莫高窟,二、敦煌莫高窟壁畫,在甘肅西部，敦煌縣東南的鳴沙山東面的崖壁上，有一座舉世聞名的藝術(shù)寶庫(kù)。在長(zhǎng)達(dá)l618米的崖壁上，分布著492個(gè)洞窟，保存著從十六國(guó)到元代900多年間的佛教石窟藝術(shù)珍品，其中有壁畫45000平方米，塑像2415軀。如此眾多的稀世奇葩，使世界各國(guó)驚嘆不已。,鹿王本生圖,創(chuàng)作時(shí)間：北魏 尺 寸：縱96 厘米，橫385 厘米 材 料：壁畫 收 藏：莫高窟第257窟,從題材上分有： 從形式上分有：,人物畫、山水畫、花鳥(niǎo)畫,工筆、寫意兩種 工筆的特點(diǎn)是：工整 細(xì)致 寫實(shí) 寫意的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)練 夸張 變形,中國(guó)畫的種類,三、中國(guó)古代人物畫,人物畫的歷史，就是中國(guó)繪畫的歷史，早在遠(yuǎn)古的彩陶、巖畫上就有以人物活動(dòng)為題材的紋樣和符號(hào)，漢代畫像石、畫像磚，東晉的洛神賦圖、隋唐的步輦圖、元代的消夏圖、明代的張卿子像都堪稱其中的經(jīng)典之作。,步輦圖描繪了貞觀十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻事件。畫幅右面是坐在步輦上的唐太宗，被九名肩抬步輦和掌扇的宮女簇?fù)碇?，畫從這件作品可以了解閻立本的技巧特征健勁的線描加以深沉的設(shè)色，人物動(dòng)態(tài)較為拘謹(jǐn)而重面部特征的刻畫。,步輦圖閻立本,唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，顧盼之間充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。,侍官及祿東贊等三人，雖動(dòng)作形態(tài)較一致，但表現(xiàn)出三個(gè)人的神態(tài)各不相同。紅衣侍官身體微傾，神態(tài)平和，祿東贊及隨從身體亦前傾，雙手合握于胸前，謙恭而略顯緊張，三人雖同為一種站姿，但神態(tài)各異，心情不一，且吐蕃使者體形被畫成小于侍官及唐太宗李世民，體現(xiàn)了畫家身為萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的大唐臣民的優(yōu)越感。,返回,古帝王圖卷 閻立本（唐）,畫中刻畫了歷史上漢至隋間有不同作為的13 位帝王的形象，這13 位帝王按歷史順序依次是：前漢昭帝劉弗陵、后漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、蜀主劉備、吳主孫權(quán)、晉武帝司馬炎、北周武帝宇文邕、陳文帝陳蒨、陳廢帝陳伯宗、陳宣帝陳頊、陳后主陳叔寶、隋文帝楊堅(jiān)、隋煬帝楊廣。,古帝王圖卷晉武帝司馬炎 閻立本（唐）,描繪的是晉武帝司馬炎作為封建帝王的威嚴(yán)神態(tài)和非凡的氣度。,2、中國(guó)古代人物畫的特點(diǎn)？,以形寫神,形神兼?zhèn)?突出人物內(nèi)心世界。,張卿子像 （局部）曾鯨 明,中國(guó)繪畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。上溯到原始社會(huì)的彩陶時(shí)期，中國(guó)繪畫已經(jīng)過(guò)了7000年左右的發(fā)展歷程。在如此漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中，中華民族的祖先為我們留下了豐富多彩、輝煌燦爛的繪畫藝術(shù)。今天讓我們來(lái)領(lǐng)略中國(guó)古代繪畫的風(fēng)采。,中國(guó)古代繪畫藝術(shù),帛畫,壁畫,人物畫,山水畫,花鳥(niǎo)畫,壁畫,步輦圖 閻立本（唐）,溪山行旅圖,四、中國(guó)古代山水畫,在長(zhǎng)期的發(fā)展中，中國(guó)古代山水畫形成了多種畫法和藝術(shù)風(fēng)格。主要的有：青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、沒(méi)骨山水等。,元代畫家黃公望(1269-1354) 字子久，號(hào)一峰，大癡道人，江蘇常熟人。擅長(zhǎng)畫山水，多描寫江南自然景物，以水墨，淺絳風(fēng)格為主，與吳鎮(zhèn)，王蒙，倪瓚并稱元四家。原系浙西廉訪司一名書(shū)吏，因上司貪污案受牽連，被誣入獄。出獄后改號(hào)“大癡”，從此信奉道教，云游四方，以詩(shī)畫自?shī)?，并曾賣卜為生。他學(xué)畫生涯起步較晚。然由于生活坎坷，寒暖自知，所繪山水，必親臨體察，畫上千丘萬(wàn)壑，奇譎深妙。有富春山居圖九峰雪霽圖溪山雨意圖等傳世。,富春江,黃公望79歲時(shí)來(lái)到富陽(yáng)，感慨于這里的景色，并以富春江為背景為無(wú)用師和尚繪制了富春山居圖，作品高33厘米，寬636.9厘米。作品距今有661年。,1.構(gòu)圖和布局 面對(duì)百里山川，畫家并沒(méi)有刻板的照搬，也沒(méi)有意義羅列兩岸名勝古跡，而是則其要、刪其繁。起首只見(jiàn)一座高崗，猶如文章的開(kāi)門見(jiàn)山，繼而平坡沙渚、水波不興，一路平緩，寂寥空闊，看去雖平淡，但是卻有著“無(wú)聲勝有聲”的筆法。畫中峰巒疊翠、松石挺秀、云山煙樹(shù)、沙汀村舍，生動(dòng)的展示了江南的優(yōu)美風(fēng)光，可謂景隨人遷，人隨景移，達(dá)到了步步可觀的藝術(shù)效果 。,2.筆法和墨色 用筆利落，簡(jiǎn)約，詳盡了表現(xiàn)了山 水 樹(shù) 石的靈氣和神韻。筆法既有濕筆披麻皴“cn”，另施長(zhǎng)短干筆皴擦。畫中皴筆線條略長(zhǎng)，平行交錯(cuò)、亂而有序、條理清晰、線條疏松，在披峰之間還用了近似米點(diǎn)的筆法。畫家在為山水傳神的同時(shí)，并未脫離山川形質(zhì)，將客觀物象是自然狀態(tài)表現(xiàn)得恰如其分,明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛(ài)此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險(xiǎn)在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段。 前段較小，稱“剩山圖”，現(xiàn)藏浙江省博物館；后段畫幅較長(zhǎng)，稱“無(wú)用師卷”，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院.,富春山居圖的傳奇,五、中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫,中國(guó)的花鳥(niǎo)畫源流長(zhǎng)遠(yuǎn)，原始彩陶上花鳥(niǎo)的圖形、青銅器上的花鳥(niǎo)紋飾、戰(zhàn)國(guó)帛畫中的鳳、西漢帛畫和漆器上的朱雀等等，構(gòu)成了上古樸質(zhì)而色彩斑斕的花鳥(niǎo)形象。,趙佶(公元1082-1135年)，即北宋徽宗。他是中國(guó)歷史上昏庸無(wú)能的帝王，但在詩(shī)詞書(shū)畫方面卻具有非同尋常的才藝。 趙佶花鳥(niǎo)、山水、人物無(wú)所不能，尤以花鳥(niǎo)成就最高,芙蓉錦雞圖 趙佶,整幅畫以錦雞、芙蓉為主體，同時(shí)配以輕盈跳動(dòng)的蝴蝶，將觀者的視線上引，下面又有菊花支撐，因此構(gòu)圖既穩(wěn)定莊重又顯變化豐富，其構(gòu)思是頗具匠心的。芙蓉錦雞圖采用雙勾重彩的畫法，總體風(fēng)格近于黃筌一派，其設(shè)色富麗典雅，而勾線要比黃筌一派生動(dòng)和粗重，因此又具有徐熙畫法的某些特征。是北宋后期院體花鳥(niǎo)畫的精、典之作。,韓滉五牛圖 ，中國(guó)十大傳世名畫之一，是少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現(xiàn)存最古的紙本中國(guó)畫，堪稱“鎮(zhèn)國(guó)之寶”，現(xiàn)存于北京故宮博物院。,五牛圖畫中的五頭牛從左至右一字排開(kāi)，各具狀貌，姿態(tài)互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫面除最后右側(cè)有一小樹(shù)除外，別無(wú)其它襯景，因此每頭?？瑟?dú)立成章。韓滉通過(guò)對(duì)它們各