現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-《希望》：“一擲我身中的遲暮”.doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-希望：“一擲我身中的遲暮”【內(nèi)容提要】野草是一部“難于直說(shuō)”而含蓄委婉表達(dá)了愛情的散文詩(shī)集，希望是其第七篇，它的發(fā)表，標(biāo)志著魯迅的愛情心理發(fā)展到一個(gè)新的階段，既直接表明原來(lái)寂寞、擔(dān)心、害怕的愛情心理的原因是“我大概老了”，又傳達(dá)出“一擲我身中的遲暮”的決心，是由被動(dòng)的愛轉(zhuǎn)化為主動(dòng)的愛的宣言，希望在愛情主題意蘊(yùn)和藝術(shù)描寫上，都是一篇優(yōu)秀的散文詩(shī)！【關(guān)鍵詞】希望“身外的青春”主動(dòng)去愛野草自秋夜拉開了詩(shī)人愛情的序幕后，出現(xiàn)兩種愛情心理：一種是自身靈魂深處的矛盾心理，在道德與情感的兩難選擇、愛與不愛痛苦抉擇下，影的告別呈現(xiàn)出“彷徨與無(wú)地”“獨(dú)自遠(yuǎn)行”的極端矛盾心理；求乞者在矛盾中選擇求愛，卻用“無(wú)所為和沉默”的方式，要等待；我的失戀用“貓頭鷹”等不是禮品的禮品回贈(zèng)所愛的人，只得無(wú)奈地“由她去罷”，依然是等待。一種是對(duì)“看客”、社會(huì)的復(fù)仇心理，在愛情遭受外界的攻擊下，復(fù)仇以“也不擁抱，也不殺戮”的無(wú)言、無(wú)為的復(fù)仇方式，達(dá)到“無(wú)血的殺戮”；復(fù)仇（其二）以玩味人們釘殺“神之子”的方式，悲憫人們的前途，仇恨人們的現(xiàn)在，吶喊“我的愛情，你為什么離棄我”，警告“釘殺了人之子的人們的身上，比釘殺了神之子的尤其血污，血腥”。兩種心理又統(tǒng)一于愛情的大主題，真實(shí)記載了魯迅戀愛初期的靈魂，因“難于直說(shuō)”，故“措辭就很含糊”。野草就這么含蓄而委婉地表達(dá)著愛情主題。從1924年9月15日創(chuàng)作秋夜以來(lái)，三個(gè)多月的時(shí)間，對(duì)戀愛中的人來(lái)說(shuō)短暫而漫長(zhǎng)，期間會(huì)發(fā)生很多事情，魯迅的愛情心理勢(shì)必會(huì)有所變化，這種變化就體現(xiàn)在希望以及后幾篇里。希望創(chuàng)作于1925年的元旦深夜，是野草的第七篇。散文詩(shī)的第一部分我大概老了我的心分外的寂寞。然而我的心很平安：沒有愛憎，沒有哀樂，也沒有顏色和聲音。我大概老了。我的頭發(fā)已經(jīng)蒼白，不是很明白的事么？我的手顫抖著，不是很明白的事么？那么，我的魂靈的手一定也顫抖著，頭發(fā)也一定蒼白了。散文詩(shī)的一開頭就籠罩著寂寞而無(wú)奈、蒼老而悲涼的氣氛，詩(shī)人自卑而孤寂的心情躍然紙上，是影的告別等散文詩(shī)情緒的延伸，也是首次直接交代自卑的原因：人老了。魯迅四十三歲才獲得許廣平大膽而真摯的愛，大她十七歲，是忘年戀，年齡的巨大差距像毒蛇一樣吞噬著魯迅的靈魂，是前幾首散文詩(shī)出現(xiàn)的矛盾愛情心理的一個(gè)重要原因，盡管“難于直說(shuō)”，在本詩(shī)還是出現(xiàn)了，那是什么原因使詩(shī)人忍不住直接說(shuō)出來(lái)呢？看看魯迅的日記吧，魯迅說(shuō)元旦這天：“晴。午伏園午餐于華英飯店，有俞小姐姊妹、許小姐及欽文，共七人。下午往中天看電影，到晚歸?！薄霸S小姐”不是許廣平，而是許欽文的四妹，叫許羨蘇。許羨蘇、許廣平以及俞氏三姊妹都是魯迅很要好的異性朋友，經(jīng)常聚會(huì)。魯母也很喜歡她們。今天的聚會(huì)少了一個(gè)關(guān)鍵人物，不知什么原因許廣平?jīng)]來(lái)，盡管白天和晚上很愉悅，但到了夜深人靜的時(shí)候，戀愛的人的思念之情油然而生，繼而擔(dān)心、猜測(cè)：是她病了嗎？生氣了嗎？或者是有什么事？還是不愛我了？魯迅最擔(dān)心的是“不再愛我”，于是在希望里，劈頭就說(shuō)“我的心分外的寂寞”。并且“沒有愛憎，沒有哀樂，也沒有顏色和聲音”。創(chuàng)作之前的愉悅之情跌入深谷，情感的反差如此之大，真是“飛流直下三千尺”，感傷之情到了冰點(diǎn)，其實(shí)這正是戀愛中人的正常情感。感傷之情還沒完，接著用反問句寫“老”的具體表現(xiàn)：“我”的頭發(fā)已經(jīng)蒼白，不是很明白的事么？“我”的手顫抖著，不是很明白的事么？人外在的老并不可怕，可怕的是人的心老了，而詩(shī)人往下寫的正是心老了：“我”的魂靈的手一定也顫抖著，頭發(fā)也一定蒼白了。心老即愛情之心老，詩(shī)人擔(dān)心她不再愛，自己這么大了，好不容易遇到她的愛，即秋夜里說(shuō)的：“遇到火”，并且“我以為這火是真的”，現(xiàn)在“火”要熄滅，“我”這個(gè)糟老頭子怎么辦啊！于是感嘆“我大概老了”，里面所包含的孤寂、失望、沮喪、擔(dān)心之情躍然紙上?，F(xiàn)在的“我”，大概老了，那么以前的“我”呢？散文詩(shī)的第二部分耗盡了我的青春然而這是許多年前的事了。這以前，我的心也曾充滿過血腥的歌聲：血和鐵，火焰和毒，恢復(fù)和報(bào)仇。而忽而這些都空虛了，但有時(shí)故意地填以沒奈何的自欺的希望，希望，希望，用這希望的盾，抗拒那空虛中的暗夜的襲來(lái)，雖然盾后面也依然是空虛中的暗夜。然而就是如此，陸續(xù)地耗盡了我的青春。上文寫的是創(chuàng)作希望時(shí)的“現(xiàn)在”，這部分是追憶充滿青春活力的青年時(shí)期。經(jīng)過一天的喧鬧，在夜深人靜的時(shí)候，情感突轉(zhuǎn)，傷感遲暮，進(jìn)而追憶當(dāng)年，是人之常情。當(dāng)年的自我又是怎樣的呢？“充滿過血腥的歌聲：血和鐵，火焰和毒，恢復(fù)和報(bào)仇”，按胡尹強(qiáng)的理解是“指詩(shī)人從走異路，逃異地，到南京上洋學(xué)堂，到日本留學(xué)”所做的一系列事，諸如選擇學(xué)醫(yī)救國(guó)，又棄醫(yī)從文，創(chuàng)辦新生雜志，倡導(dǎo)文藝運(yùn)動(dòng)，回國(guó)投身教育等等。我認(rèn)為這只是一個(gè)方面，另一個(gè)方面才是本散文詩(shī)要表達(dá)的，那就是對(duì)愛情的追求。愛情是神秘的，充滿甜酸苦辣，這就是“血腥的歌聲”，就是“血和鐵，火焰和毒，恢復(fù)和報(bào)仇”。但愛情與魯迅擦肩而過，1906年，正當(dāng)魯迅棄醫(yī)從文返回東京，以“我以我血薦軒轅”的精神投身革命運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，被母親騙回紹興與沒有感情的朱安結(jié)婚，魯迅是孝子，既然是“母命”，就“難違”，所以與朱安結(jié)婚。后來(lái)魯迅說(shuō)原配妻子朱安是“母親給我的一件禮物，我只能好好地供養(yǎng)她，愛情是我所不知道的”。愛情之路對(duì)魯迅而言，突然斷絕，愛情只能是“希望”了，所以說(shuō)：“忽而這些都空虛了。”愛情空虛了，但魯迅從狂人日記后，“從此一發(fā)而不可收”，以實(shí)際行動(dòng)實(shí)現(xiàn)了“我以我血薦軒轅”。“希望，希望，用這希望的盾，抗拒那空虛中的暗夜的襲來(lái)，雖然盾后面也依然是空虛中的暗夜”，“希望”指對(duì)愛情的追求之心，“暗夜”指沒有感情的婚姻。魯迅用“希望的盾”抗拒“暗夜的襲來(lái)”，以“自己背著因襲的重?fù)?dān)，肩住了黑暗的閘門”的態(tài)度，“幸福地度日，合理地做人”，“做一世的犧牲”以自我犧牲的悲劇意識(shí)，安慰自己，并以之為希望，抗拒暗夜的襲來(lái)，達(dá)到幸福地度日，合理地做人，這不就是“故意地填以沒奈何的自欺的希望”嗎？沒想到這一抗就抗了近二十年，人生有多少個(gè)二十年，又有幾次青春啊，現(xiàn)在寫希望時(shí)突然發(fā)現(xiàn)自己老了，無(wú)情的歲月“陸續(xù)地耗盡了我的青春”！歲月不饒人，人生是多么辛酸的一門功課啊，難怪散文詩(shī)的開頭充滿寂寞之感。散文詩(shī)的第三部分身外的青春倘一消滅，身中遲暮也即凋零我早先豈不知我的青春已經(jīng)逝去了？但以為身外的青春固在：星，月光，僵墜的胡蝶，暗中的花，貓頭鷹的不祥之言，杜鵑的啼血，笑的渺茫，愛的翔舞。雖然是悲涼飄渺的青春罷，然而究竟是青春。然而現(xiàn)在何以如此寂寞？難道連身外的青春也都逝去，世上的青春也多衰老了么？我只得由我來(lái)肉薄這空虛中的暗夜了。我放下了希望之盾，我聽到PetfiSndor（182349）的“希望”之歌：希望是甚么？是娼妓：她對(duì)誰(shuí)都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給：待你犧牲了極多的寶貝你的青春她就棄掉你。這偉大的抒情詩(shī)人，匈牙利的愛國(guó)者，為了祖國(guó)而死在可薩克兵的矛尖上，已經(jīng)七十五年了。悲哉死也，然而更可悲的是他的詩(shī)至今沒有死。但是，可悲的人生！桀驁英勇如Petfi，也終于對(duì)了暗夜止步；回顧著茫茫的東方了，他說(shuō)：絕望之為虛妄，正與希望相同。倘使我還得偷生在不明不暗的這“虛妄”中，我就還要尋求那逝去的悲涼飄渺的青春，但不妨在我的身外。因?yàn)樯眢w的青春倘一消滅，我身中遲暮也即凋零了。前面把孤寂之感歸結(jié)為“我大概老了”，詩(shī)人明明知道自己老了，“我早先豈不知我的青春已經(jīng)逝去了？”那為什么還這么說(shuō)呢？這里交代了更深層的原因“但以為身外的青春固在”，“身外的青春”又是什么呢？胡尹強(qiáng)說(shuō)得對(duì)：“是隱喻許廣平和許廣平對(duì)詩(shī)人的愛情的”，這是破譯希望的關(guān)鍵之處，青春消逝指愛情的消逝，自己年輕時(shí)沒有愛情，青春早已消逝，是孤寂之感的一個(gè)原因，但問題在于老來(lái)得到愛情，而“身外的青春”今天反常沒來(lái)參加聚會(huì)，難道她變心了嗎？“身外的青春”消逝才是產(chǎn)生孤寂之感的深層的根本原因。至于說(shuō)“世上的青年也多衰老了么？”是“難于直說(shuō)”下慣用的障眼法，白天剛和一群青年在一起，世上的青年很快樂，所以這里的“世上的青年”其實(shí)還是指許廣平，故意迷惑的，難怪野草本來(lái)是寫給許廣平的，而許廣平常常也看不懂，太含蓄以致晦澀難懂?！吧硗獾那啻骸庇质窃鯓拥那樾文?？詩(shī)人用系列意象群作描寫：“星，月光，僵墜的胡蝶，暗中的花，貓頭鷹的不祥之言，杜鵑的啼血，笑的渺茫，愛的翔舞”星、月光、蝴蝶、花、杜鵑、舞等等，都是文學(xué)作品中常見的表達(dá)愛情的意象。有一個(gè)現(xiàn)象值得注意：這組意象群中帶有不少悲劇色彩的修飾語(yǔ)和中心語(yǔ)，如“僵墜”、“暗中”、“不祥之言”、“啼血”、“渺?！钡?，暗示許廣平對(duì)自己的愛在消逝，不再是秋夜里的“小粉紅花”后來(lái)做的夢(mèng)：“秋后要有春”，是一開始做的夢(mèng)：“春的到來(lái)，秋的到來(lái)?！贝蟛糠忠庀笕菀桌斫?，少數(shù)含蓄。其中，“暗中的花”是偷偷地、秘密地開放的花，即野草花。暗示詩(shī)人與她的愛情是婚外戀，是偷偷地、秘密地進(jìn)行的，沒有公開。事實(shí)上魯許之戀就是秘密地進(jìn)行的，連通信集兩地書的內(nèi)容都很難看出愛情之意?！柏堫^鷹的不祥之言”是自由戀愛，追求愛情的宣言?！柏堫^鷹”是魯迅喜歡的動(dòng)物，野草里多次出現(xiàn)，在秋夜里是“哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了”，以“惡鳥”出現(xiàn)；我的失戀是“回她什么：貓頭鷹”，以愛情回贈(zèng)品出現(xiàn)。這里指詩(shī)人與她的愛情，因是婚外戀、師生戀、忘年戀，是“暗中的花”，是鐵屋子的人所不允許的。事實(shí)上，魯迅與許廣平雖是秘密戀愛，但沒有不透風(fēng)的墻，結(jié)果遭到包括他弟弟周作人在內(nèi)的社會(huì)名人、教授、學(xué)者、學(xué)生等的強(qiáng)烈反對(duì)，說(shuō)他不道德，冷嘲熱諷魯迅和許廣平的戀情。故說(shuō)：“不祥之言?！比绻f(shuō)秋夜等前幾篇散文詩(shī)表現(xiàn)的是詩(shī)人從自己的角度擔(dān)心愛情不會(huì)有好結(jié)果的話，那么，希望則是從她的角度懷疑、擔(dān)心愛情不會(huì)有好結(jié)果。這是野草至此的一大變化。一系列意象的多次重復(fù)出現(xiàn)，表明詩(shī)人懷疑她的愛情在消逝，但畢竟是真“火”，難道真的會(huì)消逝嗎？這就是“雖然是悲涼飄渺的青春罷，然而究竟是青春”。于是，“我只得由我來(lái)肉薄這空虛中的暗夜了”，其實(shí)就是求乞者的：“無(wú)所為和沉默”的求愛方式，我的失戀無(wú)奈地“由她去罷”，都是在等待，等待她對(duì)自己愛情的進(jìn)一步表示，暗示自己需要愛情。往下引用匈牙利著名詩(shī)人裴多菲的詩(shī)，進(jìn)一步表達(dá)因她的愛的消逝而消耗自己的青春，自己老了，消耗不起。“希望是甚么？是娼妓”，“娼妓”做什么呢？蠱惑你，奉獻(xiàn)你，可當(dāng)你消耗了時(shí)間和精力，就棄掉你。魯迅用“娼妓”反襯愛情，愛情是神秘的，消耗了時(shí)間和精力，會(huì)突然消逝的，這正是魯迅所擔(dān)心的。擔(dān)心但沒死心，魯迅不相信她真的會(huì)不愛了，于是引用：“絕望之為虛妄，正與希望相同”，極富哲理的詩(shī)句，十分準(zhǔn)確地襯托出矛盾的愛情心理，也是魯迅最擔(dān)心的一個(gè)原因“我大概老了”。經(jīng)過一番絕望與希望的矛盾斗爭(zhēng)，魯迅終于鼓起了勇氣，直抒胸臆地說(shuō)：“我就還要尋求那逝去的悲涼飄渺的青春，但不妨在我的身外！”要去尋求“身外的青春”，即要主動(dòng)尋求她的愛情，一掃前幾篇散文詩(shī)的被動(dòng)心理，如果不去主動(dòng)尋求，自己擔(dān)心的“身外的青春”會(huì)真的消逝，這樣的話，“我身中遲暮也即凋零了”。由被動(dòng)等待到主動(dòng)尋求，是希望的又一大變化。同時(shí)，對(duì)“身外的青春”的不出現(xiàn)，隱含對(duì)她在愛情面前徘徊的不滿，“因?yàn)樯硗獾那啻禾纫幌麥纾疑碇羞t暮也即凋零了”。散文詩(shī)的第四部分一擲我身中的遲暮然而現(xiàn)在沒有星和月亮，沒有僵墜的胡蝶以及笑的渺茫，愛的翔舞。然而青年們很平安。我只得由我來(lái)肉薄這空虛中的暗夜了，縱使尋求不到身外的青春，也總得自己來(lái)一擲我身中的遲暮。但暗夜又在那里呢？現(xiàn)在沒有星，沒有月光以及笑的渺茫和愛的翔舞；青年們很平安，而我的面前又竟至于沒有真的暗夜。絕望之為虛妄，正與希望相同。散文詩(shī)首尾照應(yīng)，緊承開頭。剛鼓起的勇氣又被眼前的現(xiàn)實(shí)擊退，眼前的現(xiàn)實(shí)是什么呢？“現(xiàn)在沒有星和月亮，沒有僵墜的胡蝶以及笑的渺茫，愛的翔舞”，象征愛情的意象群第二次出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)對(duì)“身外的青春”的不出現(xiàn)的不滿。正如開頭分析的，元旦聚會(huì)，許廣平?jīng)]參加，看到一起聚會(huì)的青年們很“平安”，即很幸福，而自己的心上人不知在何處？“青年們很平安”的深層含義是許廣平在愛情面前的平靜?！扒嗄陚儭焙颓拔牡摹笆郎系那嗄辍钡挠梅ㄒ粯?，指許廣平，都是障眼法。真是無(wú)可奈何花落去。只能“肉薄這空虛中的暗夜了”，但又不甘心，正當(dāng)猶豫、矛盾的時(shí)候，突然剎那間，魯迅的心振奮了，決心作最后一搏，要“一擲我身中的遲暮”！至此，不再是影的告別的“彷徨于無(wú)地”極端矛盾心理，不是求乞者的“無(wú)所為和沉默求乞”的等待方式的心理，也不是我的失戀的“由她去罷”的消極等待方式的心理。魯迅的愛情心理發(fā)生了巨大的變化，他要爆發(fā)了“一擲我身中的遲暮”！耐人尋味的是剛爆發(fā)的“一擲我身中的遲暮”的心理，隨即被“但暗夜又在那里呢？”一轉(zhuǎn)，第三次出現(xiàn)喻愛情的意象群：星、月光、笑的渺茫、愛的翔舞以及青年們，看來(lái)魯迅對(duì)許廣平?jīng)]有參加今天的聚會(huì)所折射出的在愛情面前徘徊的強(qiáng)烈不滿，以至自己產(chǎn)生寂寞之感，認(rèn)為自己老了，都是愛情惹的禍，是希望之為虛妄。另一