現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-抗戰(zhàn)時(shí)期翻譯文學(xué)述論.doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-抗戰(zhàn)時(shí)期翻譯文學(xué)述論【內(nèi)容提要】抗戰(zhàn)時(shí)期，中國(guó)社會(huì)被分為三大塊：國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)和淪陷區(qū)。在國(guó)統(tǒng)區(qū)，譯作一再遭到查禁，譯者遭到種種恐怖迫害；解放區(qū)的出版條件差，又時(shí)常受到國(guó)民黨的文化“圍剿”；在淪陷區(qū)，殖民者明確規(guī)定要移植優(yōu)于本土文藝的日本藝文，造成日本文學(xué)翻譯的畸形繁榮，而反法西斯文學(xué)的譯介環(huán)境則險(xiǎn)惡艱辛。在抗日救亡精神的感召下，三大塊的外國(guó)文學(xué)翻譯事業(yè)在艱難地進(jìn)行著，并在炮火中取得了可觀的成就?！娟P(guān)鍵詞】抗日戰(zhàn)爭(zhēng)/國(guó)統(tǒng)區(qū)/解放區(qū)/淪陷區(qū)/翻譯文學(xué)一引言抗戰(zhàn)時(shí)期，中國(guó)社會(huì)被分為三大塊，即國(guó)民黨統(tǒng)治的抗日大后方、共產(chǎn)黨控制的解放區(qū)（抗日民主根據(jù)地）和日本侵略軍占領(lǐng)的淪陷區(qū)。國(guó)統(tǒng)區(qū)主要指重慶、桂林、昆明等地，它受國(guó)民黨的統(tǒng)治，流行以歐美為代表的西洋文明；解放區(qū)指的是延安以及華北、華中、華南敵后抗日根據(jù)地，以受馬克思主義和蘇聯(lián)文化影響為主，處在文化相對(duì)封閉的狀況中，還時(shí)常受到國(guó)民黨的文化“圍剿”和文化封鎖；淪陷區(qū)是指?jìng)螡M洲國(guó)、以北京、天津?yàn)橹行牡娜A北淪陷區(qū)，以上海、南京為中心的華中淪陷區(qū)，以及武漢、廣州等地，這些區(qū)域受日本帝國(guó)主義的控制，日本在文化上實(shí)行殖民主義滲透。從總體上說(shuō)，國(guó)統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的抗日和救亡意識(shí)都很強(qiáng)烈，即使在淪陷區(qū)，民族主義和殖民主義的沖突也非常激烈?；谖幕ㄎ膶W(xué)）建設(shè)之難以進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)，不少學(xué)者想當(dāng)然地以為，翻譯文學(xué)的成果不值一提，而淪陷區(qū)的翻譯文學(xué)連同淪陷區(qū)文學(xué)一樣，更被打入歷史的另冊(cè)。這樣的觀念與事實(shí)是不相符的?？箲?zhàn)的爆發(fā)，的確中斷了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展；但同時(shí)，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)又以新的方式突進(jìn)，“戰(zhàn)爭(zhēng)使中國(guó)在為了抵抗帝國(guó)主義的入侵中進(jìn)入了全面的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化動(dòng)員之中”。這其中就包括對(duì)外國(guó)文學(xué)的翻譯事業(yè)。不同區(qū)域的譯者在民族危難的歷史時(shí)期，以頑強(qiáng)的精神，克服種種困難，翻譯了一大批外國(guó)文學(xué)精品佳作，筆者據(jù)民國(guó)時(shí)期總書目（19111949）一書統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)8年間，所譯各類文學(xué)書目多達(dá)1150種。而一向被視為生荒地的淪陷區(qū)的文學(xué)翻譯也異常繁榮：在日本控制下的淪陷區(qū)，自我言說(shuō)的空間相對(duì)狹隘，民族國(guó)家意識(shí)弱化，文學(xué)中的民族形象相對(duì)模糊，民族國(guó)家話語(yǔ)與政治意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)基本上處于分離狀態(tài)。但這并不妨礙外國(guó)文學(xué)、尤其是日本文學(xué)的譯介研究。究其原因，一方面是翻譯家和學(xué)者通過(guò)改變工作方式，繼續(xù)從事外國(guó)文學(xué)的譯介研究，如轉(zhuǎn)入地下，以隱蔽的方式譯介研究抗戰(zhàn)文學(xué)，或在戰(zhàn)火中繼續(xù)經(jīng)典文學(xué)的譯介，如朱生豪；另一方面是日偽當(dāng)局在政策上扶植日本文學(xué)的譯介研究工作。當(dāng)然，在淪陷區(qū)，不容忽視的，也有不少中國(guó)翻譯家以豐富中國(guó)新文學(xué)為動(dòng)力，積極譯介日本文學(xué)。在他們看來(lái)，日本既然比中國(guó)搶先抵達(dá)現(xiàn)代，在文化上必然有其優(yōu)越之處。只是在翻譯的過(guò)程中，有不少譯者很難將現(xiàn)代性與殖民性區(qū)隔開來(lái)，錯(cuò)誤地把現(xiàn)代性等同于日本性，從而產(chǎn)生民族認(rèn)同上的危機(jī)。從總體上講，國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)和淪陷區(qū)這三大區(qū)域的外國(guó)文學(xué)譯介研究，都顯示出選擇性的操控和壓抑性質(zhì)。二國(guó)統(tǒng)區(qū)的翻譯文學(xué)1938年3月27日，中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立。成立宣言切實(shí)表明中國(guó)抗戰(zhàn)文藝工作者試圖將抗戰(zhàn)的文化事業(yè)融入到世界反法西斯潮流中，支持世界反法西斯運(yùn)動(dòng)、維護(hù)世界和平的態(tài)度和立場(chǎng)，以及與世界反法西斯的文藝家攜手共進(jìn)的迫切愿望，并號(hào)召中國(guó)翻譯界加強(qiáng)團(tuán)結(jié)，奮力抗敵，“在增多激勵(lì)與廣為宣傳的標(biāo)準(zhǔn)下”，“把國(guó)外的介紹近來(lái)或把國(guó)內(nèi)的翻譯出去”?！拔膮f(xié)”成立時(shí)發(fā)布的告世界文藝家、致日本被壓迫作家的公開信等函件與決議，由盛成、戈寶權(quán)等譯為英、法、德、俄、世界語(yǔ)等文字，發(fā)表于世界各大報(bào)上。此后，“文協(xié)”多次致電國(guó)際作家保障文化自由協(xié)會(huì)以及蘇聯(lián)、英、法等國(guó)的文化組織，感謝他們對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)的聲援?！拔膮f(xié)”還多次聲援西班牙人民反法西斯的正義斗爭(zhēng)。譯協(xié)報(bào)刊雜志發(fā)表文章闡述抗戰(zhàn)文學(xué)出國(guó)的意義。抗戰(zhàn)文藝第2卷第3期的“每周論壇”專欄就發(fā)表了一組這樣的文章，如蓬的翻譯抗戰(zhàn)文學(xué)到外國(guó)去、權(quán)的加緊介紹外國(guó)文學(xué)作品的工作。在抗日救亡的危急關(guān)頭，譯介世界反法西斯文學(xué)成了國(guó)統(tǒng)區(qū)一個(gè)熱點(diǎn)。翻譯蘇聯(lián)反法西斯文學(xué)的有曹靖華、戈寶權(quán)、王語(yǔ)今、葛一虹等人，翻譯英國(guó)反法西斯文學(xué)的有馬耳、鐵弦等人，翻譯法國(guó)反法西斯文學(xué)的有馬宗融、金滿成等人，翻譯日本反戰(zhàn)文學(xué)的有夏衍、胡風(fēng)、適夷等，從世界語(yǔ)翻譯反法西斯文學(xué)的有胡愈之、孫用等，陳瘦竹、方敬、秦似、彭慧、穆木天等也翻譯過(guò)部分世界反法西斯文學(xué)作品和優(yōu)秀名著。這支隊(duì)伍遵循“合于我們社會(huì)”、“足救時(shí)弊”的原則，從事反法西斯文學(xué)的譯介工作和世界名著的譯介工作。據(jù)統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)八年譯介出版的外國(guó)文學(xué)作品達(dá)700多種，其中，俄蘇作品最多。蘇聯(lián)是當(dāng)時(shí)反法西斯侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)斗堡壘，中國(guó)人民與蘇聯(lián)人民命運(yùn)相關(guān)，休戚與共。當(dāng)時(shí)，中國(guó)抗戰(zhàn)文藝報(bào)刊雜志上發(fā)表了數(shù)量可觀的蘇聯(lián)作家的反映蘇聯(lián)人民反法西斯斗爭(zhēng)生活的短篇小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇，還出版過(guò)較多的長(zhǎng)篇小說(shuō)和多幕劇作，諸如俄羅斯人（劇本，西蒙諾夫作，桴鳴譯）、侵略（劇本，李昂諾夫作，曹靖華譯）、虹（小說(shuō)，瓦希列夫斯卡作，曹靖華譯）、復(fù)仇的火焰（小說(shuō)，巴甫林科作，茅盾譯）、不朽的人民（小說(shuō)，葛路斯曼作，林凌譯）。肖洛霍夫的一部未完成的小說(shuō)他們?yōu)樽鎳?guó)而戰(zhàn)，以蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，陳瘦竹翻譯了其中的一節(jié)，發(fā)表在時(shí)與潮文藝第3卷上，以激勵(lì)我國(guó)讀者要像蘇聯(lián)英雄那樣，狠狠打擊日本侵略者。值得注意的是，該時(shí)期俄國(guó)古典文學(xué)作品的譯介成果也異常豐盛。主要譯作有普希金的上尉的女兒（初譯本為甲必丹女兒，孫用譯）、歐根奧涅金（呂熒譯）、普希金詩(shī)選（余振譯）、青銅騎士（穆木天譯）等，萊蒙托夫的抒情詩(shī)選（余振譯）、畢巧林日記（卞之琳譯）、惡魔（穆木天譯），托爾斯泰的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平（郭沫若、高植合譯）、安娜卡列尼娜（高植譯）、復(fù)活（高植譯）、哥薩克（吳巖譯）、托爾斯泰科學(xué)雜文集（陳源譯）等，契訶夫的櫻桃園（焦菊隱譯）等。此外，涅克拉索夫的在俄羅斯誰(shuí)能快樂(lè)而自由（高寒譯）、赫爾岑的長(zhǎng)篇小說(shuō)誰(shuí)之罪、陀思妥耶夫斯基的兩兄弟（耿濟(jì)之譯）、地下室手記（耿濟(jì)之譯）、被侮辱的和被損害的（荃麟譯）等也都有了譯本。小說(shuō)鋼鐵是怎樣煉成的最早的譯本是1937年5月由上海潮鋒出版社出版的段洛夫、陳非璜據(jù)日譯本轉(zhuǎn)譯的中文本，書前有蘇共中央執(zhí)行委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)彼托洛夫斯基的序言、譯者寫的“著者略傳與其創(chuàng)作過(guò)程”。同年6月該書訂正再版，1939年5月推出戰(zhàn)時(shí)訂正初版，1940、1941年先后在孤島再版。另外，蘇聯(lián)的兒童文學(xué)也有不少譯本，根據(jù)蘇俄文學(xué)作品改編的電影和劇本的上映或上演，也吸引了很多觀眾。中國(guó)與法國(guó)都遭受法西斯侵略者的蹂躪，因此，法國(guó)反法西斯文學(xué)作品也受到了中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)翻譯界的重視，并形成譯介熱潮。法國(guó)作家創(chuàng)作的反映法國(guó)人民抗擊法西斯侵略的作品，諸如短篇小說(shuō)土倫、中篇小說(shuō)海的沉默、劇本巴黎的搜查等，也譯載于當(dāng)時(shí)中國(guó)報(bào)刊雜志上。日本人寫作的揭露或反對(duì)日本帝國(guó)主義侵華的文章、作品，自然受到中國(guó)譯者的重視。桂林新知書店于1940年出版中村義夫等人寫的、林植夫譯的敵軍士兵日記。西安出版的謝冰瑩主編的黃河雜志1940年第2卷第4期“日本反戰(zhàn)文學(xué)”專號(hào)上的譯作，主題都是揭露和反對(duì)日本軍國(guó)主義的侵略罪行。1938年，漢口的新國(guó)民書店出版了日本反侵略作家鹿地亙及其作品。鹿地亙的報(bào)告文學(xué)追念日本三志士（1940），文學(xué)的感想抨擊了丹羽文雄之流鼓吹戰(zhàn)爭(zhēng)的丑惡行徑；另一篇報(bào)告文學(xué)叛逆者之歌（1945）則取材于作者參加南寧戰(zhàn)役的親身經(jīng)歷；小說(shuō)前進(jìn)，又前進(jìn)?。?943）如實(shí)描寫了反戰(zhàn)日本兵，以及他本人在前沿陣地所從事的對(duì)敵宣傳工作。該時(shí)期譯介的美國(guó)文學(xué)作品近30種，諸如德萊塞的美國(guó)的悲劇、嘉麗妹妹等，馬爾茲的實(shí)情如此、舟會(huì)等，斯坦貝克的憤怒的葡萄、人鼠之間、月亮下去了（共有3種譯本），海明威的戰(zhàn)地春夢(mèng)、戰(zhàn)地鐘聲、第五縱隊(duì)、蝴蝶與坦克等。馬耳譯的故園，馮亦代、袁水拍合譯的金發(fā)姑娘，張尚譯的良辰，匯集了英法和歐洲其他國(guó)家戰(zhàn)時(shí)文學(xué)作品中的短篇小說(shuō)和獨(dú)幕劇。捷克斯洛伐克、挪威、瑞典、匈牙利、保加利亞等十多個(gè)國(guó)家的戰(zhàn)時(shí)文學(xué)作品也相繼譯介。由于德國(guó)發(fā)起了二戰(zhàn)，其時(shí)各國(guó)紛紛與德國(guó)斷交，文化交流也受到了阻隔。我國(guó)譯界不能及時(shí)了解同時(shí)代德國(guó)作家作品，就集中譯介德國(guó)古典作家作品。該時(shí)期所出版的小說(shuō)集德國(guó)名家小說(shuō)集、德意志短篇小說(shuō)集、德國(guó)短篇小說(shuō)選等就體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。集中譯介的作家是歌德、席勒、霍普特曼、沃爾夫、艾興多夫、施托姆等?？傊?，這些作品涉及國(guó)家之多、文體之齊備，實(shí)屬罕見，正如茅盾當(dāng)年所描述的：“我們的翻譯文庫(kù)，真可以說(shuō)一句：琳瑯滿目。”中國(guó)從翻譯的外國(guó)文學(xué)作品中，尤其是從蘇聯(lián)的反法西斯斗爭(zhēng)文學(xué)作品中，了解和認(rèn)識(shí)了世界，對(duì)于自身投入抗日救亡、抗日民主運(yùn)動(dòng)，起著激勵(lì)的作用。在國(guó)統(tǒng)區(qū)，雖然這些作品一再遭到查禁，譯者遭到“種種的恐怖迫害”，但也“沒有阻止住蘇聯(lián)文學(xué)作品的翻譯思潮”。同時(shí)，這些譯作滋養(yǎng)了中國(guó)的抗戰(zhàn)文學(xué)，充實(shí)著中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)的寶庫(kù)，對(duì)于提高中國(guó)作家的藝術(shù)表現(xiàn)力，促進(jìn)中國(guó)民族新文學(xué)的發(fā)展，起到了重要作用?？箲?zhàn)時(shí)翻譯文庫(kù)的“琳瑯滿目”，得力于出版發(fā)行的部門和報(bào)刊雜志編輯。在重慶的上海金星書店就編輯出版過(guò)一套國(guó)家文學(xué)叢刊，集中了反法西斯斗爭(zhēng)中各國(guó)著名的報(bào)告文學(xué)作品，諸如意大利反法西斯作家西龍著的意大利的脈搏，德國(guó)作家棱著的納粹貧血癥，日本反戰(zhàn)作家島木健的黎明。生活書店、萬(wàn)葉書店、世界書局、商務(wù)印書館、讀書出版社等都是當(dāng)時(shí)出版發(fā)行反法西斯文學(xué)作品的部門。時(shí)與潮雜志也出過(guò)一套小國(guó)作家短篇譯叢，凡30余部作品。新華日?qǐng)?bào)、救亡日?qǐng)?bào)、抗戰(zhàn)文藝、文學(xué)月報(bào)、中蘇文化，尤其是一批?？T如翻譯與評(píng)論、翻譯月刊、翻譯雜志，更是評(píng)介了較多的外國(guó)文學(xué)作品。該時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)的文學(xué)翻譯呈現(xiàn)以下幾個(gè)特點(diǎn)。首先，俄蘇文學(xué)是譯介的重點(diǎn)和熱點(diǎn)，特別是在蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，出現(xiàn)了俄蘇文學(xué)譯介的高潮。我國(guó)涌現(xiàn)了一批俄蘇文學(xué)翻譯家，這為建國(guó)后我國(guó)俄蘇文學(xué)翻譯的繁榮創(chuàng)造了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其次，歐美國(guó)家的重要作家，如莎士比亞、喬叟、狄更斯、海明威、杰克倫敦、馬克吐溫、雨果、盧梭、大仲馬、小仲馬、左拉等人的重要作品，都有了中譯本。另外，這個(gè)時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)的日本文學(xué)的翻譯較以前有所減少。主要是戰(zhàn)事的影響：日本作為侵略國(guó)，文化界對(duì)之采取仇視的態(tài)度，對(duì)日本文學(xué)自然冷漠起來(lái)，其中，反戰(zhàn)作家鹿地亙等人的作品除外。三解放區(qū)的翻譯文學(xué)抗戰(zhàn)時(shí)期，受到日本帝國(guó)主義和國(guó)民黨的全面封鎖，解放區(qū)與外界幾乎處于隔絕的狀態(tài)，客觀上限制了文學(xué)翻譯事業(yè)的發(fā)展。1942年5月，毛澤東發(fā)表延安文藝座談會(huì)的講話后，解放區(qū)的文藝得到了發(fā)展。但是，在解放區(qū)從事翻譯仍然相當(dāng)困難：既沒有正規(guī)的外文教師，也缺少資料。受出版條件的限制，解放區(qū)是用土紙出版的，印刷的質(zhì)量差，發(fā)行量也很少。在這種極其艱難的條件下，中共人員從重慶搞來(lái)一些資料，再加上從國(guó)外回國(guó)后到延安的人帶來(lái)的，在這些有限資料的基礎(chǔ)上，翻譯活動(dòng)開展起來(lái)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，講話發(fā)表后，陜甘寧、晉察冀、晉冀魯豫、晉綏等幾個(gè)邊區(qū)和山東解放區(qū)等地，在不到7年的時(shí)間里，共出版56種蘇聯(lián)文藝?yán)碚摵臀膶W(xué)作品的單行本。解放區(qū)創(chuàng)辦的新中華報(bào)和解放日?qǐng)?bào)，都發(fā)表過(guò)以蘇聯(lián)為主的外國(guó)文藝?yán)碚?，譯介了為數(shù)不少的外國(guó)文學(xué)，尤其是短篇作品。譯者大多來(lái)自國(guó)統(tǒng)區(qū)和淪陷區(qū)，他們主要是周揚(yáng)、成仿吾、肖三、柯柏年、王子野、曹汀、付克、何錫麟、趙洵等。為了發(fā)揚(yáng)蘇聯(lián)抵抗德國(guó)的英勇斗爭(zhēng)精神，配合理論學(xué)習(xí)，周揚(yáng)編譯了馬克思主義與文藝，肖三編譯了列寧論文化與藝術(shù)和蘇聯(lián)文藝問(wèn)題等。車爾尼雪夫斯基、別林斯基、杜勃羅留波夫的美學(xué)著作也受到了關(guān)注。1942年周揚(yáng)翻譯的車爾尼雪夫斯基的生活與美學(xué)（即藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系）在延安出版。后來(lái)，朱光潛這樣評(píng)論這部著作在美學(xué)界的深遠(yuǎn)影響，說(shuō)它“在我國(guó)解放前是最早的也幾乎是唯一的翻譯過(guò)來(lái)的一部完整的西方美學(xué)專著，在美學(xué)界已成為一部家喻戶曉的書。它的影響是廣泛而深刻的，很多人都是通過(guò)這部書才對(duì)美學(xué)發(fā)生興趣，并且形成他們自己的美學(xué)觀點(diǎn)，所以它對(duì)我國(guó)美學(xué)思想的發(fā)展有著難以測(cè)量的影響”?？履说膭”厩熬€由肖三譯出，在解放日?qǐng)?bào)連載并發(fā)表社論，電臺(tái)每天向各解放區(qū)播發(fā)幾千字，各地再分別付印，是解放區(qū)影響最大的作品。前線反映的是戰(zhàn)爭(zhēng)初期紅軍將領(lǐng)中的兩種軍事思想斗爭(zhēng)。主人公戈?duì)柭宸蛟趦?nèi)戰(zhàn)期間是一位戰(zhàn)功卓著的將軍，但在新的歷史條件下，他不懂軍事科學(xué)和技術(shù)的作用，成了經(jīng)驗(yàn)主義和保守主義的代表。結(jié)果，他的戰(zhàn)略成了戰(zhàn)爭(zhēng)失利的一個(gè)原因。解放日?qǐng)?bào)在刊載該劇時(shí)，特發(fā)社論指出：“我們把前線全部發(fā)表，不僅因?yàn)檫@是蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中偉大的杰出作品之一，而且因?yàn)樗鼘?duì)今天的我們也有很大的意義，為了在目前這個(gè)工作情況下使我們的工作能進(jìn)一步的改進(jìn)，我們實(shí)有從這個(gè)劇本學(xué)到一些東西的必要?！鼻熬€在解放區(qū)出過(guò)單行本，有的地方還上演過(guò)該劇?？謶峙c無(wú)畏是肖三翻譯的另一部在解放區(qū)引起反響較大的作品。恐懼與無(wú)畏是蘇聯(lián)作家別克的小說(shuō)。作品反映了蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中為祖國(guó)的自由而獻(xiàn)身的英雄氣概。此外，蘇聯(lián)作家里多夫的丹娘、蘇聯(lián)紅軍英雄故事，西蒙諾夫的日日夜夜等，都是當(dāng)時(shí)解放區(qū)廣大指戰(zhàn)員學(xué)習(xí)的教材。日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家小林多喜二的作品也很受歡迎，他的短篇小說(shuō)糖球斗爭(zhēng)（1942）和貼在墻上的照片（1945）曾刊載在解放日?qǐng)?bào)上。在解放區(qū)非常受歡迎的還有外國(guó)記者如埃德加斯諾等人創(chuàng)作的報(bào)告文學(xué)。在抗戰(zhàn)中，急劇變化的政治形勢(shì)吸引了不少外國(guó)記者。他們向全世界報(bào)道了中國(guó)人民英勇的抗戰(zhàn)事跡，其作品也迅速被譯成中文。1936年10月，美國(guó)記者埃德加斯諾（EdgalSnow,19051972）通過(guò)幾個(gè)月深入中國(guó)西北革命根據(jù)地采訪，從被封鎖區(qū)出來(lái)后，真實(shí)地記錄了毛澤東等中國(guó)共產(chǎn)黨人的事跡。1937年3月，北平的王福時(shí)組織翻譯外國(guó)記者西北印象記，即西行漫記中譯本的雛形。5000冊(cè)印量一售而空。同年12月，上海大眾出版社出版了趙文華的摘譯本紅旗下的中國(guó)。次年，孤