丁香空結(jié)雨中愁--《雨巷》解讀.doc

丁香空結(jié)雨中愁雨巷解讀摘 要雨巷是戴望舒的一首經(jīng)典抒情詩，它在形式上踐行了聞一多新格律詩的“三美”觀點(diǎn)，體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)美、音樂美、詞藻美的和諧統(tǒng)一。同時，這首詩主題又是多元的，愛情與理想交織，現(xiàn)實(shí)和夢幻交替。本文將從形式和主題上，解讀雨巷?！娟P(guān)鍵詞】雨巷 ；“三美” ； 主題；Clove and empty in the rain Analysis the rain laneAbstract“Rain Lane”is one of Dai Wangshus classic lyric poetry， it has fulfilled the Wen Yiduo New Metrical Poetry of the “Three Beauties” point of view，reflecting the structural beauty，harmony and the words beautiful music. At the same time， this theme of the poem is a plurality of love ideal mixed，alternating reality and dream. I will be from the theme and the form to interpret this article.Key words“Rain Lane”， “Three Beauties”， theme目 錄引 言1一、繪畫美1（一）象征1（二）意境2二、音樂美5（一）詩行停頓5（二）句式復(fù)沓6（三）詞的重疊6（四）韻腳反復(fù)6（五）節(jié)奏回環(huán)婉轉(zhuǎn)6三、建筑美7（一）首尾對稱美9（二）中間參差美9四、主題9（一）愛情主題9（二）政治主題10（三) 哲理主題10參考文獻(xiàn)1212引 言“詩的實(shí)力不獨(dú)包括音樂的美（音節(jié)），繪畫的美（詞藻），而且還有建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）”。1聞一多的這一新詩格律理論后來被簡要概括為“三美”，戴望舒的雨巷就是踐行這一“三美論”的代表詩作。一、繪畫美繪畫美是指詩歌作品的意境和語言給人美的愉悅?！霸娭杏挟嫞嬛杏性?，中外文論有詩畫相通之說?！?詩歌是運(yùn)用文法語言塑造形象，反映社會生活的文學(xué)門類，它所借助的語言相當(dāng)于線條和色彩，在人們面前精心繪制出由各種意象組合而成的意境畫面。下面將從象征和意境兩個方面著手，看雨巷為我們描繪了怎樣美的畫面。（一）象征詩是語言的藝術(shù)，語言是詩意和詩美的載體。“語言不是直接構(gòu)成審美意象的物質(zhì)實(shí)體，而是引起想象的符號?！?詩歌運(yùn)用抒情，議論，象征，暗示等表現(xiàn)手段，和人的直覺感覺相聯(lián)系，描繪現(xiàn)實(shí)，表達(dá)思想感情。雨巷通過對古典詩詞意象“丁香”的借用和象征派手法的表達(dá)，巧妙地展示出詩中反應(yīng)的意象氛圍：作者撐著一把油紙傘，哀怨彷徨，冷漠惆悵，凄婉迷茫，在淅淅瀝瀝的細(xì)雨中，默默獨(dú)行，走過悠長寂寥的雨巷、走過頹圮傷感的籬墻，情景交融，物鏡心境合一，它就如一幅淡雅的水墨畫，清冷稀疏的圖像后面隱藏著淡淡的憂傷與惆悵。雨巷中，作者創(chuàng)造了一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的丁香美人。古代詩詞中常用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心。李商隱的代贈“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，南唐李璟的浣溪沙 “青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流”，他們都是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的。很顯然，戴望舒從這些古典詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成雨巷的意境和形象。丁香美人，一個美好理想的化身，她是詩人對美好未來的強(qiáng)烈渴望。她是那么的飄渺不可觸及，若隱若現(xiàn)，結(jié)著愁怨，帶著惆悵和寂寥。撐著一只油紙傘，詩人想象她在悠長又寂寥的雨巷中走過。象征派的形式與古典派的內(nèi)容嫁接融匯，形成了婉約朦朧的藝術(shù)風(fēng)范。雨巷采用了象征派“重暗示、重象征的手法”4，詩中那孤獨(dú)徘徊的“我”、夢般飄渺的“姑娘”、寂寥悠長的“雨巷”，都帶有強(qiáng)烈的象征意味。 第一，寂寥悠長的“雨巷”。此詩寫于1927年夏，正是中國歷史上最黑暗的年代，蔣介石制造的白色恐怖籠罩著整個中國，革命斗爭轉(zhuǎn)入低谷。原先熱烈響應(yīng)革命的青年，一下子從火的高潮墜入夜的深淵。他們中的一部分人渴求著心的希望，在陰霾里盼望著飄起絢麗的彩虹。詩中的“雨巷”的泥濘陰暗，潮濕狹窄，悠長寂寥，或是沉悶窒息的黑暗現(xiàn)實(shí)的寫照，或是理想失落的苦痛之深，或是遙望光明的渺茫之路；從這雨巷，我們可以聯(lián)想到當(dāng)時令人窒息的時代氛圍，風(fēng)雨如磐的社會面影。第二，孤獨(dú)徘徊的“我”。詩中“我”的一腔愁緒，滿腹哀怨，是那個時代典型的青年代表。詩人把自己化身為雨巷中的主人公，在煙雨濛濛的小巷中，懷揣著一個美好又執(zhí)著的愿望:“我希望逢著/一個丁香一樣/結(jié)著愁怨的姑娘?！比欢K是默默地、朦朧地、像夢一般地從詩人的身旁飄過，走進(jìn)了寂寥的雨巷，留給詩人的是飄然而逝、可望而不可即的希望。意境的朦朧充滿了象征，象征又增添了無窮的想象。第三，丁香姑娘。靜美又帶苦澀的像丁香一樣的姑娘正是希望、理想與一切美好事物的寄托。丁香姑娘的美麗高潔象征美好的理想和愿望，丁香姑娘的哀怨彷徨象征理想難以實(shí)現(xiàn)，丁香姑娘的飄然離去象征理想的幻滅。（二）意境“講詩畫相通，是說這兩種藝術(shù)類型都借助對外在景物的描繪來抒情寫意，創(chuàng)造意境?！?詩一開篇，詩人就給我們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的圖景：白墻灰瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長；梅雨季節(jié)，天空陰沉，小雨淅淅瀝瀝地下個不停。小巷里寂寥無人，只有詩人 撐著油紙傘 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷，詩人一人在雨巷中獨(dú)行，而他彷徨不定的步態(tài)分明透露著他內(nèi)心的孤寂和苦悶之情。小巷、細(xì)雨、撐著油紙傘的孤獨(dú)詩人以及他的彷徨步態(tài)這就是這首詩的開頭幾句所展示給我們的畫面。在上述鏡頭過后，詩中出現(xiàn)了一段詩人的內(nèi)心獨(dú)白： 我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。一個人孤寂的走著，希望巧逢一個結(jié)著愁怨的姑娘。從“希望”二字看出這個“丁香一樣的姑娘”并非現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)人物，而是詩人幻想出來的一個虛擬人物。這是一個什么樣的姑娘呢？ 她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，為什么姑娘要跟丁香自比？丁香花開在仲春時節(jié)，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺。雖然丁香花嬌美但卻易凋謝，中國古代的詩人們往往把丁香看作是引愁之物。如我國古詩里有好多吟詠丁香的句名：“丁香空結(jié)雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墜”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向香風(fēng)各自愁”等等。由于中國古代詩人們的反復(fù)吟詠和廣泛傳唱，在中國人心中，丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質(zhì)或具有這類性質(zhì)的事物的象征。雨巷中出現(xiàn)的“姑娘”就是兼具上述性質(zhì)的一個完美形象她既有丁香的美麗顏色，又有丁香的高潔芬芳，還有丁香的憂愁哀怨。這樣一個美麗的“姑娘”，一經(jīng)詩人的想象而創(chuàng)造出來之后，也就似乎有了自己的生命。在詩中，她也像一個現(xiàn)實(shí)人物一樣活躍起來： 她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣。像我一樣地默默行著， 冷漠，凄清，又惆悵。開頭畫面里，營造的雨巷，本來只有詩人一個人獨(dú)行；自“丁香姑娘”出現(xiàn)后，就有兩個人在其中行走了；而且，那個姑娘的步態(tài)、表情乃至手上的油紙傘都與詩人一樣。這樣一個人的出現(xiàn)，顯然使詩人的心中充滿了期待和希望。在“悠長又寂寥的雨巷”中，現(xiàn)在有兩個各自孤獨(dú)的人，會不會像歌曲中寫的一樣，多看了彼此一眼，從此不能忘掉彼此的容顏。那么，接下來會發(fā)生什么呢？詩中接著寫道： 她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光。她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。她終于向詩人走近了，可是，她卻沒有向詩人打招呼，只是靜默的走著，向詩人投出了一道嘆息的目光，一臉的凄婉迷茫，然后，像夢一般輕盈而不著痕跡地飄過去了！自古就有高山流水覓知音一說，“壯志凌云幾分愁，知己難逢幾人留”，這兩位心靈相通，甚至連表情和步態(tài)都那么一致的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，這是多么令人遺憾的事！眼睜睜地看著自己心中所想的姑娘走遠(yuǎn)，詩人是何等的痛心失落！最終在戀戀不舍而又深感無奈的情緒狀態(tài)中，詩人目送著“丁香姑娘”在雨巷中漸行漸遠(yuǎn)： 像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻。走盡這雨巷。等到走過一道“頹圮的籬墻”這“頹圮的籬墻”代表了詩人與丁香姑娘的緣分幻滅。但這時的詩人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著“丁香姑娘”遺留在雨巷顏色和芳香，留戀著“丁香姑娘”帶給自己的欣喜若狂，并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已： 在雨的哀曲里。消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。我們可以想見詩人一個人呆立在雨巷中，久久地回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的滿含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不得美好的愛情或理想。在詩的最后，我們看到：在“悠長又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩人在獨(dú)自彷徨： 撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。在詩的末尾，詩人似乎又將詩的開頭所出現(xiàn)的那個畫面又重放了一遍。首尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“（我希望）逢著”改成了“（我希望）飄過”。這一改，一方面表明詩人并沒有完全放棄希望，另一方面卻讓人感到詩人的希望越來越渺茫了，飄過，人生何其幸運(yùn)才能等到飄過一個意中人。 讀完詩的最后一節(jié)，我們不禁感到：全詩通過“我”獨(dú)自徘徊在霽雨小巷中，守望“丁香姑娘”的抒情情節(jié)，把虛擬的意象與寫實(shí)的物象結(jié)合起來，用幻覺構(gòu)造畫面，用暗示傾吐感受，描摹內(nèi)心世界，創(chuàng)造了一個朦朧、含蓄、幽深、意境美的世界，通過詩一般的語言，描繪了一幅江南雨巷煙雨圖，完美地傳達(dá)了詩人深沉的思緒，折射了迷惘的時代氛圍，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有所期待的情懷，讓詩中所渲染的那種理想破滅而又無法挽回的苦悶、哀怨、無奈、惆悵的情感又加深了一層。這是一首具有中國畫意的詩, 更可以畫成一幅朦朧、淡雅的中國畫，詩情畫意，勾勒出江南的印象。二、音樂美音樂美主要指詩歌作品的音律和韻律給與人的音樂美感?！霸娛亲钣幸魳沸缘恼Z言藝術(shù)。從藝術(shù)起源的角度說，詩與樂有著悠久的同源關(guān)系。抒情詩是最接近音樂的文學(xué)類型?！?詩歌講究押韻、流暢、節(jié)奏，作品根據(jù)不同的思想內(nèi)容在聲調(diào)的選擇上，句式的安排上，韻腳的疏密上構(gòu)成了獨(dú)特的音樂美。雨巷一詩的音樂感很強(qiáng)，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感凄清、哀怨和惆悵。詩中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。正如葉圣陶所說，雨巷是“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元” 7。 （一）詩行停頓詩行的頓數(shù)基本為三頓，加上詩歌語言的音質(zhì)配合，因此讀起來有舒緩悠揚(yáng)的效果。如“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”。字?jǐn)?shù)整齊，停頓得當(dāng)，讀起來瑯瑯上口，念起來音調(diào)鏗鏘，抑揚(yáng)頓挫，富有鮮明的節(jié)奏感，給人以音樂的美感。（二）句式復(fù)沓詞句的復(fù)沓，如：首尾兩節(jié) “悠長、悠長”；第二節(jié) “丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”；第三節(jié) “像我一樣，像我一樣地”；第四節(jié)“像夢一般地，像夢一般地凄婉迷?！?；第五節(jié)中的“遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”；第六節(jié)中的“消了她的顏色，散了她的芬芳”等等。這種復(fù)沓句式在詩中的反復(fù)運(yùn)用，可以說是詩歌內(nèi)在的巧妙拉長，形成了詩歌回環(huán)反復(fù)的效果，使閱讀時有起勢強(qiáng)調(diào)飛躍的遞進(jìn)效果。（三）詞的重疊詞的重疊把相同的停頓復(fù)沓化了，從而形成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏。如“悠長，悠長”，“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”等等。這種同詞反復(fù)，一次次滲入我們的心，似夢似幻，音節(jié)優(yōu)美，韻腳重復(fù)，形成回旋跌宕的節(jié)奏旋律。尤其首尾兩節(jié)完全相同，詩的開首段和結(jié)局段幾乎完整的反復(fù)，達(dá)到主旋律不斷對應(yīng)和首尾呼應(yīng)的效果，大有曲終繞梁之感，從而抒發(fā)出一唱三嘆，回環(huán)重復(fù)的情感，一次次將人拉回到詩中的情境中。詩人行于悠長的雨巷，這雨巷似乎永遠(yuǎn)也望不到盡頭，像詩人的落寞與惆悵，在如絲如縷的雨中延伸，延伸（四）韻腳反復(fù)“韻腳有規(guī)律的反復(fù)，該詩采用的是一韻到底的做法（押ang韻），首先在每節(jié)末尾重復(fù)” 8，如依次是“姑娘”、“彷徨”、“惆悵”、“迷?！?、“雨巷”、“惆悵”、“姑娘”；其次每節(jié)詩中韻腳的重復(fù)，如第一節(jié)中“雨巷”、“姑娘”；第四節(jié)“眼光”、“迷?！钡?。這種韻腳的反復(fù)使用，使得全詩回蕩著一種深沉的優(yōu)美的旋律，細(xì)膩而傳神地暗示了詩人低回而迷茫的心境。（五）節(jié)奏回環(huán)婉轉(zhuǎn)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷”。我們似乎可以看見，一個細(xì)雨綿綿的日子，詩人獨(dú)自撐著油紙傘，在江南悠長寂靜的雨巷中踟躇。光滑潤澤的青石板在細(xì)雨里泛著光，堅(jiān)實(shí)、細(xì)致而緘默。兩邊的粉墻與黑瓦格外的素淡，也格外的沉寂，任雨水沙沙地吹打，無聲地俯視著這個孤獨(dú)的行人。詩人心底那不盡的落寞，在無盡溫柔的細(xì)雨里飄飛，恰如江南五月人家籬墻上探首的丁香，靜靜地綻放，暗香浮動，淡雅沉靜，旖旎一季，而無人欣賞，寂寞與凄清在幽香里四溢。這種寂寞以一種寧靜的方式，在雨巷這個獨(dú)特的時空流淌。因而，整首詩的節(jié)奏舒緩宜人，如同江南石板橋下款款行進(jìn)的小河，無與倫比地熨貼著讀者的心靈。音樂手段的成功運(yùn)用和詩歌音樂美的成功創(chuàng)造，讓我們讀起雨巷，不僅有意象紛沓而至的美感效果，也有和諧而富于音樂美的聽覺境界的滿足，更增添了詩歌朦朧憂郁的意境美；唱起雨巷，在聽覺上的感覺就象是在聽一首輕柔舒緩的沉思型的小夜曲，那飽含著寂寞、痛苦的感情而又讓人感到甜美的旋律在我們的心頭反復(fù)回響著。想著會不會有這么一個丁香姑娘，在人群中多看了她一眼，從此姻緣一線牽。 三、建筑美建筑美也稱結(jié)構(gòu)美。“聞一多把詩的分行排列和節(jié)的勻稱及句的整齊看作視覺方面的格律，從而利用漢字象形和方塊的特點(diǎn)，構(gòu)成詩歌形式上的建筑美?！? 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。 （第一節(jié)）她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； （第二節(jié)）她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默行著 冷漠、凄清，又惆悵。（第三節(jié)） 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飄過 像夢一般地， 像夢一般地凄婉迷茫。 （第四節(jié)）像夢中飄過 一枝丁香地， 我身旁飄過這個女郎； 她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了， 到了頹圮的籬墻， 走盡這雨巷。 （第五節(jié)）在雨的哀曲里， 消了她的顏色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。 （第六節(jié)）撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。10（第七節(jié)）全詩共7節(jié)，三部分。第一部分：（1）節(jié)為全詩奠定彷徨哀怨又惆悵的感情基調(diào)；第二部分：(2-6)節(jié)如電影慢鏡頭一般展現(xiàn)了丁香一樣的姑娘從出現(xiàn)、獨(dú)行、走近、飄過到最后消逝的過程；第三部分：(7)節(jié)與開頭呼應(yīng)，強(qiáng)化詩人彷徨哀婉的情緒。（一）首尾對稱美詩歌通過“同一形狀的一致的重復(fù)”，就可以顯出整齊劃一的美，雨巷充分地顯示了這一特點(diǎn)。聞一多強(qiáng)調(diào)詩歌用每行相等的字?jǐn)?shù)排列詩句，行數(shù)也相等，看上去方方正正，整齊統(tǒng)一。如第一節(jié)和第七節(jié) ，可以看出，除了最后一節(jié)將第一節(jié)中的“逢著”改為“飄過”外，其它詞語完全一樣，字?jǐn)?shù)完全相等，詩行排列一致，結(jié)構(gòu)上達(dá)到對稱，詩句上達(dá)到統(tǒng)一。這種首尾對稱的建筑美，還有利于表現(xiàn)音樂上回環(huán)詠嘆，前后照應(yīng)的抒情美。讀到最后一節(jié)，仿佛又回到一開始畫面，詩人一個人，撐著油紙傘，獨(dú)自，彷徨的走在寂寥的雨巷里，等待著他的“丁香姑娘”飄過，可以是代表理想，可以是代表愛情，也可以是空等徒勞。這樣的結(jié)尾讓我們又一次的彌漫在凄冷清幽、憂傷惆悵的氛圍里，陪詩中的“我”，憂傷等待，踽踽獨(dú)行。（二）中間參差美詩節(jié)中間行數(shù)相同，但中間詩節(jié)字?jǐn)?shù)上偶有出入，詩人在寫時有意識地將每一節(jié)都突出自己的特點(diǎn)以顯示出犬牙交錯波浪起伏的線條美。如(2-6)節(jié)每一節(jié)都用6行詩句來塑造丁香姑娘，這樣統(tǒng)一的詩行運(yùn)用，整體上給人以節(jié)的勻稱，布局統(tǒng)一。6行詩句，像電影鏡頭一樣，把丁香姑娘從出現(xiàn)、獨(dú)行、走近、飄過到最后消逝的過程交代的清楚，丁香姑娘出現(xiàn)的美麗哀怨又彷徨，跟我一樣獨(dú)行在寂寥的雨巷，走近時露出太息一般的眼光，像夢一樣的飄過，最后消逝在雨中。但每行字?jǐn)?shù)不一樣，每行又有自己的層次感。第二節(jié)共39個字，第一行3個字，接下來（2-4）行是由7個字組成的字?jǐn)?shù)一致的排比句，緊接著（5-6）行是僅有5個字，卻運(yùn)用反復(fù)手法句子，這種格式讀起來句子短長短相間，悠揚(yáng)舒緩，而排比，反復(fù)的修辭運(yùn)用，讓詩歌節(jié)奏感增強(qiáng)。視覺上，在詩句行數(shù)統(tǒng)一的情況下，每一節(jié)又起伏動感，形式上有一種流線型波浪起伏的參差美。四、主題藝術(shù)美分析到此，我們進(jìn)一步探討一下雨巷的主題。一千個讀者心里有一千個哈姆雷特，一部作品，不同的讀者讀，產(chǎn)生不同的認(rèn)識。（一）愛情主題想象中的江南是，小橋、流水、人家，白墻、灰瓦、小巷、油紙傘、旗袍等等，想象中的江南的小巷總是和雨連接在一起的，由于是青磚徹就之故，江南雨后的小巷，總有一種時間上的深遂，心靈上的悠悠。在雨巷里，打著一把油紙傘，彷徨在這悠長又寂寥的小巷。煙雨里，掩映著一張清麗的容顏，像夢一般的凄婉迷茫。她有著丁香般的芬芳，有著丁香般的惆悵。與我一起走過江南那段路，品味江南憂愁。跟很多人一樣，讀雨巷，心里總會有個聲音在吶喊，那個丁香一樣的姑娘到底存在否？戴望舒寫作雨巷時，剛剛22歲，正是風(fēng)華正茂的年紀(jì),正是對愛情充滿甜蜜浪漫憧憬的時節(jié)，“丁香姑娘”象征作者當(dāng)時暗戀的施蟄存的妹妹。我相信詩人也曾向往過自己的愛情，那個美麗，高潔，又略帶憂愁的丁香姑娘就是詩人心中的偶像，迷朦凄冷的煙雨，悠長靜謐的青石板的小巷 ，他向往邂逅一段柔腸百結(jié)的愛情。跟作者一樣，多數(shù)人希望遇見屬于自己的丁香姑娘。漫步在雨后的江南小巷，撐著油紙傘，在最美好的年華里，不經(jīng)意多看了她一眼，從此愛情生根發(fā)芽。丁香花的花語象征著純真無邪，初戀，謙虛，光輝。詩意的環(huán)境，美好的年華，純真的愛情。那個詩中獨(dú)行的“我”對丁香姑娘的愛慕，既是作者的化身，也是每個讀者的心聲，用現(xiàn)在流行的一句熱門網(wǎng)絡(luò)文體表示“我是某某，我為自己代言”。感謝戴望舒，為我們代言尋找心中的丁香姑娘。（二）政治主題此詩寫于1927年夏，正是中國歷史上最黑暗的年代，白色恐怖籠罩著整個中國，革命斗爭轉(zhuǎn)入低谷。詩中的“雨巷”泥濘陰暗，潮濕狹窄，悠長寂寥，或是沉悶窒息的黑暗現(xiàn)實(shí)的寫照，或是理想失落的苦痛之深，或是遙望光明的渺茫之路；從這雨巷，我們可以聯(lián)想到當(dāng)時令人窒息的時代氛圍，風(fēng)雨如磐的社會面影。11詩中的“我”則代表了當(dāng)時很多青年的情緒，對現(xiàn)實(shí)黑暗的憤恨，對理想幻滅的傷感，和仍然追求光明的矛盾。（三）哲理主題詩中的“丁香姑娘”是美和理想的化身,那么“悠長而又寂寥的雨巷” 到底象征著什么？如果我們把詩中的“我”和我們每一個人都看作人生路上的趕路人,那么這悠長而又寂寥的雨巷正象征著漫漫的人生之路。我們每個