《蘭戈》的超現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法解讀[權(quán)威資料]

蘭戈的超現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法解讀 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 摘要 蘭戈是一部以好萊塢經(jīng)典西部片為主要風格載體的動畫電影。超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法被導演匠心獨運地設(shè)計到作品的幾個段落中，雖然占篇幅不多，但使作品展現(xiàn)出新穎的視覺效果，同時超現(xiàn)實主義手法的運用使主角尋找身份認同的心路歷程以直觀、具象的形式呈現(xiàn)給觀眾，起到升華故事主旨的作用。本文將對影片中的相關(guān)段落進行逐一剖析，闡述這一獨特的表現(xiàn)手法對影片的點睛作用。 關(guān)鍵詞 超現(xiàn)實主義；自我；表現(xiàn)手法 蘭戈這部動畫電影題材并不新穎，講述的是小人物的勵志故事，故事的主角是一只寵物蜥蜴。他是一個天生的表演者，渴望成為眾人仰慕的英雄，時常迷失在自己編織的英雄故事里。玻璃缸狹小、禁錮的空間和焦躁的內(nèi)心使他陷入身份認同的危機中。一次意外將他拋入蠻荒的西部沙漠，在這里，遠離文明世界的蘭戈必須搞懂假裝英雄和成為真正的英雄之間的區(qū)別。 在這部以好萊塢經(jīng)典類型片 西部片為主要載體的動畫電影里，地平線上的落日，?；牡脑埃姌窍掳螛寷Q戰(zhàn)的牛仔，大漠中馳騁沙場的段落都是影片 著力渲染的情節(jié)。超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法只在少數(shù)幾個片段中被運用，總時長不過十余分鐘，然而對整部影片來說卻起了畫龍點睛的作用。本文將按電影敘事的先后順序闡述超現(xiàn)實主義手法在該影片中的運用并解析導演的設(shè)計意圖。 一、運用色彩、肌理對比、道具設(shè)計等超現(xiàn)實主義元素塑造角色個性 第一次超現(xiàn)實主義手法的運用出現(xiàn)在影片開頭部分，是小蜥蜴 “ 蘭戈 ” 的個人秀，時長三分十秒。第一個鏡頭即為蘭戈臉部的一個大特寫，他閉著雙眼，張開碩大的嘴巴，演員練聲一般念著臺詞，眨動的小眼睛還顯出一副沉醉的模樣。這個皮膚粗糙，眼睛 小小、拖著卷曲長尾巴、腔調(diào)夸張的小蜥蜴全然沒有以往動畫電影主角可愛、光鮮的外形，而是采用極為寫實的造型手法。他絮絮叨叨、自說自話，讓觀眾一時不知所云。綠皮軀體套著的紅色花襯衣，隆起的大肚腩、纖細的胳膊、碩大的腦袋，加上夸張的語調(diào)和肢體動作，使得這個角色一出場就顯得滑稽而古怪。外形的另類與無厘頭的語言幾乎完全背離于觀眾的想象，我們不由得懷疑這個丑陋且不著調(diào)的小家伙將如何完成華麗的轉(zhuǎn)身。 在這組近景系列景別交代清楚蘭戈的體貌細節(jié)后，一個極富象征感的全景畫面出現(xiàn)在鏡頭前，藍天白云下的沙石上赫然矗立著一個 塑料偶人，她沒有頭顱，只剩赤裸的上半截軀干，僅剩的右臂怡然地伸向一只透明的玻璃杯，杯子里插著一把橘色小傘。遠處綠色的棕櫚樹也是塑料的，樹下還靠著一把吉他，前景的一池死水上仰面漂著一只死蟑螂。這樣怪誕的畫面在蘭戈繪聲繪色的描繪中，殘偶成了等待被拯救的公主。泡在水中的橘色塑料小魚表情茫然，瞪著眼睛、張著嘴巴，身體上赫然插著一根發(fā)條。他默然的接受蘭戈的角色指定，成為將要謀權(quán)篡位奪取公主的壞蛋，而死蟑螂則是公主病入膏肓的父親。這幾個讓人錯愕的畫面設(shè)計和角色設(shè)定渲染出濃郁的超現(xiàn)實的荒誕氛圍，一切顯得詭異而突兀，而此時 的蘭戈則像一只昂揚的斗雞，手握一把黃色塑料寶劍，將花襯衣披在身后，自詡為拯救公主的英雄。 在這個只有蘭戈獨自喧嘩的荒誕世界里，觀眾感受到了他內(nèi)心深處的孤單和寂寞，他迷失在自己編撰的故事里，自問道： “Who am I ？ ” 這樣的質(zhì)疑貫穿整個劇情，蘭戈就是在一次次這樣的自我否定中不斷重新定義著自己，尋找心的方向。而此時，故事才剛剛開始，找尋自我、實現(xiàn)自我的道路還很漫長。所以，很快蘭戈又掉入自己的臆想世界，穿梭于光怪離奇的虛擬情節(jié)中，賣力地扮演著各類英雄。為了營造他內(nèi)心的激蕩與亢奮，導演將真實的場景虛化， 運用剪影化的抽象背景、運動鏡頭、閃動的光影等特效營造出虛擬多變的情節(jié)幻象。這樣的處理手法，不但豐富了觀眾的視覺感受，增加戲劇化的效果，也使天馬行空的故事敘述更為流暢和富有節(jié)奏感。當蘭戈自語到 “ 我頓悟了，英雄不能存在于虛幻中 ” ，畫外傳來刺耳的汽車喇叭聲，他在無比驚愕中被甩了出去，直到此時觀眾才終于看清，蘭戈原來是一只養(yǎng)在玻璃缸里的寵物蜥蜴。 通過這一開始段落，觀眾不斷被荒誕的喜劇效果吸引，而超現(xiàn)實手法的運用巧妙則將寵物蘭戈躁動不安的內(nèi)心情緒直接傳達給觀眾。這只寵物蜥蜴活在非自然環(huán)境下的狹小魚缸中 ，過著足不出戶、衣食不愁的日子，好像現(xiàn)實生活中的宅男，頗具時代氣息，他天真、幼稚、浮躁，終日靠幻想度日。他碩大的腦袋、瘦削的四肢、挺起的肚腩、粗糙的皮膚，使這個角色從一開始就和經(jīng)典的英雄形象形成強烈的反差，加之導演刻意營造的極富超現(xiàn)實主義的空間陳設(shè)、紅與綠、橙與藍的鮮明色彩對比，塑料偶人的光滑皮膚與蜥蜴粗糙龜裂的皮膚紋理之間逼真的材質(zhì)碰撞，使得主人公的夢想與現(xiàn)實的不和諧越發(fā)凸顯，也使角色深入的內(nèi)心世界浮出畫面，給觀眾留下新穎、深刻的感官體驗。 二、運用慢鏡頭拍攝手法營造超現(xiàn)實感的意境 在 緊隨其后的敘事段落里，導演在處理蘭戈被急速拋出的瞬間鏡頭時，絕妙地使用了慢鏡頭的拍攝方法，極大的放大了現(xiàn)實的時間、延長實際運動的過程。這種的 “ 放大 ”與敘事鋪墊結(jié)合在一起，形成另類的視覺效果。這種影視藝術(shù)表達時間的獨特手法 慢鏡頭，以其在表現(xiàn)韻律感、情緒性方面的直接魅力，已成為影視藝術(shù)中常用的表現(xiàn)技巧。這種技巧可以表達最強烈的情感、賦予動作美感、創(chuàng)造抒情的慢節(jié)奏、強調(diào)關(guān)鍵的動作，引起人們的深思、創(chuàng)造出深邃的藝術(shù)意境。 從敘事節(jié)奏而言，這個被延長的時間好比音樂中的休止符，是上個敘事段落的終點，使觀眾 從心理和生理上更容易接受，也為下個段落的轉(zhuǎn)場做好了鋪墊。當被拋入空中的小蜥蜴沐浴在明亮的陽光中，小約翰 施特勞斯藍色多瑙河的旋律伴隨期間，使觀眾不由自主地與蘭戈一起沉浸其中，那曾經(jīng)遙不可及的藍天和白云就在身后，濺出的水花在慢速攝影機的捕捉下展現(xiàn)出奇異的運動變化，原本殘酷的意外事故被藝術(shù)地處理成一種浪漫、夢幻的感受，一種莫名的超離現(xiàn)實的快感隨著水花的升騰再次噴薄而出，給觀者帶來無限的回味。當蘭戈跌落地后，鏡頭恢復了正常的拍攝速度，鏡頭里蘭戈躺在貼著藍天白云的玻璃殘片上急速滑行，一把橘色小傘悠然在天空中畫出 美麗的弧線，然后緩緩地落在玻璃杯口，最后在炙熱的陽光下化為灰燼。這一切顯得既真實又讓人猝不及防，雖是表現(xiàn)的現(xiàn)實場景，但設(shè)計的本意已不再是客觀物質(zhì)空間的單純再現(xiàn)，也不僅僅是為營造奇景，而是角色內(nèi)心與現(xiàn)實的又一次碰撞。 從蘭戈之前的種種表現(xiàn)觀眾能夠感知他內(nèi)心的渴望，他太希望成為萬人仰慕的英雄，渴望經(jīng)歷一場轟轟烈烈的英雄之旅，而一次意外似乎是成就英雄夢的最好契機，所以此刻他嫣然忘卻了驚恐，盡情感受著未來生活的召喚。慢動作的設(shè)計放大了畫面細部，激發(fā)觀眾的關(guān)注與聯(lián)想，不但創(chuàng)作出影片的節(jié)奏情緒，烘托蘭戈夢幻的心理 感受，更使蘭戈這一虛擬的卡通形象愈發(fā)真實可信。 三、運用超現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法表現(xiàn)夢境 夢境是人類潛意識的直接反映，常常是現(xiàn)實生活感受的曲折映射，是難以表述的非物質(zhì)世界。在影視藝術(shù)中，夢境卻是物質(zhì)世界，可以用畫面表達出來。電影空間中以夢境表現(xiàn)角色的精神世界是超現(xiàn)實表現(xiàn)最常使用的手法，夢境的空間營造賦予豐富的情感及心理因素。 導演在蘭戈進入沙漠，經(jīng)受惡劣生存環(huán)境的考驗并遭受大鳥兇猛追擊而差點丟了性命的情節(jié)后設(shè)計了一段蘭戈做夢的情節(jié)，反映角色內(nèi)心深處的驚恐與彷徨。畫面從黑夜冷月中緩慢淡 出，伴隨著遠古神秘氣息的曲調(diào)，漆黑的夜幕中升騰起橘色的煙火，鏡頭跟隨升騰的煙灰搖向夜空深處，在煙霧消散處，一個披散頭發(fā)的樹怪緩緩調(diào)轉(zhuǎn)頭顱露出猙獰的面目。接著畫面切入一片明亮的世界，這里到處生長著高大的仙人柱，在沙錘的密集的伴奏中，突然他們一起搖動起來，幻化成節(jié)肢動物的尾巴，在強烈的光影中，這些搖曳的尾巴和清晰的投影令人毛骨悚然。在這個俯視角度的全景鏡頭里，蘭戈奔跑的身影是那么渺小，慢鏡頭的拍攝中他顯得驚恐而絕望，為了強化這種窒息感，白天一直追趕他的大鳥也潛入夢中，展開的巨大羽翼投射下濃重的黑影。顯然這段不到 40 秒的夢境片段，畫面沖擊力是巨大的，雖然是光怪離奇的夢境，但是給觀眾的感受卻是真實的。 觀者隨蘭戈一起感受著遠離文明世界落入蠻荒之地無助。白茫茫的世界、巨型殘偶、巨輪一樣游弋在空中的發(fā)條魚都反映出蘭戈的內(nèi)心波動。表達出小蜥蜴對以往安逸生活的懷念，如今動蕩、匱乏的生存現(xiàn)狀使他內(nèi)心產(chǎn)生巨大的落差，他渴望得到朋友的幫助和安慰。以夢境這種超現(xiàn)實表現(xiàn)手法解構(gòu)角色的內(nèi)心世界，打破人類感知的正常秩序，能使角色更深入人心。 最后一個超現(xiàn)實主義手法的運用出現(xiàn)在影片的后半段，是蘭戈遭受現(xiàn)實重創(chuàng)，黯然離開的 段落。此時的他心灰意冷，經(jīng)受著內(nèi)心的煎熬。導演給觀眾安排了長達 6 分半鐘的心靈之旅。在前兩分半的時間里甚至連一句臺詞都沒有。導演巧妙運用了慢速攝影的方式呈現(xiàn)出日夜交替，斗轉(zhuǎn)星移的景象。那些白日里盛開的野花在夜色中快速收縮成朵，日間的喧囂悄然散去，夜晚的沉寂如期而至，白日的喧囂恍如前世。在這三個自然景觀的空鏡頭組接中，觀眾隨著導演營造的氛圍慢慢融入了靜靜夜幕之中。一輪巨大月亮從地平線上升起，寬闊的銀幕上明月映襯著蘭戈落魄的背影，形成鮮明的對比。他默默前行，清冷的月色下，這個渺小而孤獨的身影讓人心碎。接著導演又以 多個角度的大全景進一步烘托蘭戈悲涼的心境，細細的流沙隨著他的腳步滑落而下，好像哭泣的淚痕。在這一系列的鏡頭處理中，導演都刻意回避蘭戈的正面鏡頭，留給觀眾的是更多自由想象的空間，每個人內(nèi)心的小蘭戈被呼喚出來，無需多余的語言，只有與主角命運共呼吸的切身感受。 當蘭戈終于重拾勇氣穿過高速公路，來到象征超越自我的另一邊時，導演又精心設(shè)計了一段超現(xiàn)實感的段落來表現(xiàn)角色內(nèi)心豐富變化。暮色中轟然倒下的蘭戈，隨著原始的呼喚聲，被無數(shù)的西瓜蟲抬起消失在夜色中，似乎昭示著那個曾經(jīng)充滿困惑、虛榮、愛耍小聰明的蘭戈已經(jīng)死 去，經(jīng)過心靈的洗禮蘭戈即將獲得重生。當他再次醒來時，刺眼的白光暈染出一個如夢似幻的白色世界，蘭戈驚異地發(fā)現(xiàn)傳說中的 “ 西部之魂 ” 就在眼前，這個在影片中多次被提起的 “ 西部之魂 ” 以一個滿面滄桑的西部牛仔形象出現(xiàn)，他拿著魚鉤在看似不可能有收獲的沙漠中尋找，他和蘭戈之間的對白充滿著隱喻。導演在此企圖通過他們之間的對話告訴觀眾，一個英雄成長必然是艱難和曲折的 ，當命運讓你成為眾人眼中的英雄時，你必當仁不讓，戰(zhàn)勝自我，這就是神圣的使命。 蘭戈這部動畫電影作為導演戈爾 維賓斯基的動畫電影處女作，第一次便能夠打 敗一直雄踞動畫王國霸主地位的皮克斯獲得 84 屆奧斯卡最佳動畫長篇獎，除了精美絕倫的動畫技術(shù)外，最核心的力量來自于導演對于角色心靈細膩精準的刻畫。而該片中占篇幅不多的超現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法的運用不但在視覺感官上給觀眾新穎的視覺體驗，更拉近了角色與觀眾的距離，使人們在享受電影的視聽盛宴外，更多了一份真實的情感體驗，在嬉笑歡樂間體會領(lǐng)悟影片的內(nèi)涵。 參考文獻 1 賈否，路盛章 .動畫概論 M.北京：北京廣播學院出版社， 2002. 2 徐智鵬 .繼承與創(chuàng)新：好萊塢敘事語言的新世紀發(fā)展 J.當代電影， 2012（ 11） . 3 陳廖宇 .用別人的話講自己的故事 2012 年度國產(chǎn)動畫電影漫談 J.北京電影學院學報， 2013（ 02） . 作者簡介 丁玲（ 1979 ），女，江蘇南京人，碩士，金陵科技學院講師。主要研究方向：藝術(shù)與設(shè)計。 文檔資料：蘭戈的超現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法解讀 完整下載 完整閱讀 全文下載 全文閱讀 免費閱讀及下載 閱讀相關(guān)文檔 :電影飛越老人院的社會學解讀 論紀錄片梁思成 林徽因的藝術(shù)創(chuàng)造性 迪斯尼不同題材的經(jīng)典動畫配角形 象探析 論跨文化視閾下我國電影的傳播策略 從中國電影看中西方文化的碰撞與融合 蠟筆小新人物個性構(gòu)建特色探析 21 世紀青春電影的電影美學比較研究 客邁拉中的狂歡化詩學特征評析 動畫片熊出