做兩岸影音文化交流的推動者[精品資料]

做兩岸影音文化交流的推動者 -精品資料 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 最新最全的 學術(shù)論文 期刊文獻 年終總結(jié) 年終報告 工作總結(jié) 個人總結(jié) 述職報告 實習報告 單位總結(jié) 6 月 11 日，上海電視節(jié)拉開序幕，來自國內(nèi)外的電視節(jié)目可謂好戲連臺，抗日劇、宮斗劇、婆媳劇、偶像劇 你方唱罷我方磴場，對應(yīng)的制片方更是八仙過海各顯神通，不遺余力地推介著自己的作品。 就在這片眾聲鼎沸間，隱約來了一陣清澈的童聲朗誦， “ 首孝悌，次謹信，泛愛眾，而親仁， 有余力，則學文 ” 原來這是一個普通的展位前播放的學堂故事的聲音。而與此同時，一位謙和的男士正用溫和的與童音相互應(yīng)的聲音，向不斷圍攏來的觀眾不厭其煩地介紹道：這個情景劇傳遞的是正能量，希望能讓更多孩子和家長受益。 他，就是學堂故事 3 位制片人之一、北京宸泰影視文化傳播有限公司高級顧問、臺商許佑宇。 致力于弘揚中華傳統(tǒng)文化 許佑宇說，他曾看到大陸中央電視臺少兒頻道一位著名主持人，是無數(shù)孩子心目中的大哥哥，跟孩子打了十幾年交道，一次采訪中這位主持人卻感嘆道：現(xiàn)在的孩子大都是獨 生子女，家長為他們提供了最好的生活條件，但一說起教育，家長困惑，老師也困惑。尤其是在做節(jié)目、拍合影時，除了能發(fā)現(xiàn)孩子們自信的一面，也會發(fā)現(xiàn)他們?nèi)鄙僮粤?、謙讓、感恩、分享的一面。最后這位主持提出，如何塑造下一代美好的靈魂，是一個永恒話題。 “ 兒童未來將成長成什么樣的中國人呢？ ” 由此，他開始陷入了深度的思考。 “ 我們的孩子怎么變成這樣了？很多家長都很煩惱，其實一旦 時間就是金錢 、 一切向錢看 的觀念深植家長的靈魂，就已經(jīng)對下一代的價值觀產(chǎn)生了影響?，F(xiàn)在，改革開放后成長起來的一代人，也開始做 家長了。這不得不讓人擔憂。 ” 許佑宇說。 近年來，弟子規(guī)所倡導的理念越來越受到社會重視。這本蒙學經(jīng)典，傳承了中華傳統(tǒng)文化的精華，闡述在家、在外、待人、接物和求學等方面應(yīng)恪守的規(guī)則。許佑宇在臺灣從小飽受中華傳統(tǒng)文化的熏陶，對（弟子規(guī)之類的蒙學讀物相當?shù)氖煜?，也深受這些經(jīng)典讀物的影響。由此，他決心在臺灣和大陸要將經(jīng)典傳統(tǒng)的讀物推廣開來。 同時作為資深的臺灣電視人，他有意把弟子規(guī)、三字經(jīng)等編成故事、拍成片子，用情景劇呈現(xiàn)出來。 “ 想在音像傳播方面，對兒童文化教育上盡一點心意。 2012 年底，透過一位有心人的推薦下，我接觸到了大陸已經(jīng)開始在拍攝、講述中華傳統(tǒng)文化、劇情趣味又寓意深遠的幽默戲劇學堂故事。這是一部以弟子規(guī)經(jīng)文內(nèi)容闡述的電視影集。這正好與我想為下一代民族幼苗做一點事理念相同，所以，和另外的兩位大陸制片人一談，一拍即合，這樣我就加盟到了這部長劇的拍攝工作了，成為 3 位制片人之一、也是唯一的臺灣制片人。 ” 許佑宇說，加盟工作后，幾經(jīng)周折、幾番辛勞后，今年初，總算第一部（ 60 級）情景劇學堂故事如愿制作完成了。 大陸有媒體評論，學堂故事的誕生，是一場用現(xiàn)代技術(shù)手段 和媒介弘揚中華傳統(tǒng)文化精華、喚醒每個人心底良善的夢想。 臺灣影音節(jié)目的先行者 “ 我在臺灣第一個工作就是經(jīng)營有線電視。 1992 年。當時臺灣地區(qū)正當錄像帶節(jié)目影片出租轉(zhuǎn)為有線電視系統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)革命時代，無線電視臺收視主宰臺灣收視節(jié)目的巔峰時期，面臨世代劇變時期，在短短的不到 5 年間，影視娛樂全轉(zhuǎn)移到有線電視這個新產(chǎn)業(yè)上。 ” 許佑宇說，當時，他帶領(lǐng)幾名纜線建設(shè)工作人員，日出到日落爬電線桿，晚上在機房播放影片、接客服電話、開會等，正是這樣的辛勞，使得他所在的產(chǎn)業(yè)迅速擴展成一個縣級就有數(shù)萬戶的 有線電視規(guī)模。由于上百個頻道、 24 小時持續(xù)播出，影音節(jié)目播送的需求量相當大，當時著作權(quán)在美國的壓力下，在臺灣剛起步，有線電視經(jīng)營者得要向節(jié)目供應(yīng)者采購，對業(yè)者是一筆相當龐大的費用支出，足以讓原本能夠獲利的產(chǎn)業(yè)瞬間變?yōu)樘潛p。 面對這種境地，許佑宇說， “ 雖然供應(yīng)的影音節(jié)目質(zhì)量參差不齊，但影視節(jié)目不足的問題，是導致臺灣有線電視業(yè)趨向整合兼并的終極原因 ” 。由此，他開始對華語影視電視版權(quán)發(fā)行市場產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了濃厚的興趣，隨即在當時加入了臺灣影音節(jié)目發(fā)行公會，時間不長并擔任了 “ 臺灣省影音節(jié)目發(fā)行商業(yè)同業(yè)公會聯(lián)合會 ” 理事長。 “ 擔任理事長，其實與我個人好結(jié)交朋友的個性有關(guān)。 ” 許佑宇說，當時臺灣當局因有線電視產(chǎn)業(yè) “ 法令 ” 不足，無法有效管制民間業(yè)者迅速投入，并導致在 “ 立法 ” 過程中，制訂了諸多引發(fā)爭議的 “ 法令 ” 。另外，臺行政部門在缺乏 “ 法令 ” 基礎(chǔ)下，制定不利業(yè)者的暫行管理條例，經(jīng)常查緝經(jīng)營業(yè)者播映機房、沒收器材，嚴重侵犯人民的財產(chǎn)權(quán)，導致了全臺灣經(jīng)營業(yè)者的聯(lián)合行為。他當時在經(jīng)營一家有線電視，感同身受同業(yè)者的艱辛，由此獲得了大家的普遍認同，再加上他同黨、政官員的人脈，因此被影音節(jié)目發(fā)行公會會員們推舉為理事長。 這個于 2003 年 12 月，由全臺灣近 20 個縣市公會與約2 千多家影音出租店業(yè)者，籌組的 “ 臺灣省影音節(jié)目發(fā)行商業(yè)同業(yè)公會聯(lián)合會 ” ，以因應(yīng)當時影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境的困境。在該會的宗旨中，針對兩岸影片、八大影業(yè)、本土創(chuàng)作發(fā)行、影音審查等方面，明確列出：敦促成立海峽兩岸影片進出口協(xié)商單位、美方八大影業(yè)影音產(chǎn)品價格合理化、制定輔導發(fā)展本土影音創(chuàng)作與發(fā)行獎勵辦法、影音內(nèi)容審查機構(gòu)應(yīng)納入民間影音公會團體等四大要求，為保留臺灣在未來影音市場維持一席之地。 上任伊始，許佑宇在搭起兩岸影視產(chǎn)業(yè)文化交流平臺方面不遺余力， 2004 年擔任臺灣省影音節(jié)目發(fā)行商業(yè)同業(yè)公會聯(lián)合會理事長后，臺灣的影音出租及代理制度已面臨調(diào)整，當時宰相劉鑼鍋等大陸劇在臺灣曾盛極一時，造成出租高峰，但在市場版權(quán)紊亂下，真假充斥，無法建立有效的市場機制，由于臺灣面臨兩岸兩會民間交流工作停滯，各地區(qū)影音節(jié)目發(fā)行商業(yè)同業(yè)公會，期盼在文化交流的前提下，當局能成立協(xié)商管道或單位，統(tǒng)籌建立合法版權(quán)機制。 2005 年，許佑宇即帶領(lǐng)臺灣省 20 多個縣市影音節(jié)目發(fā)行商業(yè)公會業(yè)者代表，來到大陸北京與本地相關(guān)同業(yè)舉行研討會并交換雙方市場經(jīng)營特性，首次成功搭起影視產(chǎn)業(yè)交 流的平臺。由于單方面的進行，無法順利推展， 2005 年在與中國音像協(xié)會取得文書聯(lián)系后，為建立起雙方能共同往來及影視節(jié)目交流，許佑宇再次邀請臺灣影視節(jié)目發(fā)行的重要人士，籌組赴大陸參訪團，前往北京與相關(guān)人員進行實質(zhì)交流，開啟了兩岸的文化交流工作。 此外，在 2007 年、 2009 年，許佑宇又協(xié)助大陸參訪團到臺灣進行文化交流參訪。 兩岸影視互動的交流者 許佑宇表示，電影大投資，題材可天馬行空，電視是普及大眾的產(chǎn)業(yè)，題材多貼近民生、家庭、周圍環(huán)境等，影響所及，可是廣大的普羅大眾。他說，臺灣的影視 產(chǎn)業(yè)從無線電視轉(zhuǎn)為有線電視，開發(fā)出小眾市場，卻藉由小眾市場結(jié)合頻道優(yōu)勢，掌握影視娛樂的營銷主流，并以每天滾動式新聞題材，運用置入式營銷，匯集出媒體自認所謂的主流價值，進而影響民生。 對兩岸的影視節(jié)目，許佑宇也直言不諱。他說，臺灣影視類節(jié)目充斥談話性節(jié)目，求新、求奇但缺乏為社會呈現(xiàn)溫馨。而大陸的一些電視節(jié)目，例如在大型晚會、選秀節(jié)目上走向華麗與功利，在運作上多有人為加工化的傾向，像每年各地“ 春晚 ” 耗費巨資，卻難以滿足大眾的收視喜好。 但兩岸也都有相同的一面。他舉例說，近期，臺灣與大陸都創(chuàng)下 極高收視率的 “ 后宮甄繯傳 ” ，明顯可看出兩岸人民都有共同的歷史、語言、文化等風俗習慣，分隔一段時日后，要拉近彼此的距離，影視節(jié)目應(yīng)是媒介平臺之一。許佑宇認為，文化與產(chǎn)業(yè)之間的關(guān)系，就是文化的大眾化。成功的文化活動就讓人都喜歡，甚至愿意出高價參與，文化的產(chǎn)業(yè)化最具體的成功就是影視節(jié)目所傳達的意像。 “ 誠如旺旺集團總裁蔡衍明在臺灣接手中時媒體集團和創(chuàng)辦（旺報時指出，為了讓臺灣人更了解大陸，把辦媒體當公益，希望兩岸在交流之下，能更了解彼此。 ” 許佑宇說，臺灣當局為提升文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的新遠景，雖將文建會組織由會 變成了部，但需將舉凡投入的人力、觀念、心態(tài)要有創(chuàng)新，這樣才走得出去！ 許佑宇說，學堂故事就是他走出臺灣和大陸合作的一個典型案例，這個情景劇預(yù)計推出五部，每部 60 集。包括：弟子規(guī)、三字經(jīng)、千字文、增廣賢文、朱子家訓等，由中國文聯(lián)音像出版公司、北京漢語推廣中心等幾家單位共同出品，可見大陸對中華傳統(tǒng)文化的教育正在深入開展。讓他印象深刻的是，去年底舉行記者會時，十屆人大副委員長許嘉璐先生表示：以情境喜劇表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的影視劇，運用當下生活的思考，引導青少年對社會良好公德、誠信道德、家庭和睦以及個人優(yōu)良 品德的行為規(guī)范，具有良好的效果。 “ 在大陸拍攝完成的學堂故事一劇，可在臺灣推展國學教育，帶動文化再教育的新里程，臺灣文創(chuàng)在藝術(shù)、創(chuàng)新上，雖有不錯的成績，但還遠遠不足。我個人則認為臺灣從小用的是繁體字，強化國學常識，吸納中國傳統(tǒng)文化予以熏陶，家長學生們觀賞學堂故事一劇時，在傳承中華民族的美德上可更進一步，使臺灣人能偏離在功利主義下，再一次感受中國固有文化的博大精深，這是現(xiàn)階段臺灣最為需要的。 ” 許佑宇如是說。 閱讀相關(guān)文檔 :追尋詩性語境的國式 姥爺和我的故鄉(xiāng)情愫 兩岸水產(chǎn)農(nóng)產(chǎn)業(yè)經(jīng)貿(mào)合 作與發(fā)展座談會在京舉行 婦科門診教會我的那些事 我的阿公鄭棟 回憶父親謝逸智 又到粽葉飄香時 幫助臺胞尋親記 為海峽論壇對臺惠民政策叫好 日本殖民統(tǒng)治時期的臺灣文學 (三 ) 重慶市體育總會與臺北市體育總會簽約暨臺聲雜志重慶記者站揭牌儀式舉行 一位無名英雄 上海市檢察官協(xié)會參訪團赴臺交流 開創(chuàng)赴臺下基層演出之先河 臺灣又讓大