人像攝影構(gòu)圖技巧.ppt

人像攝影構(gòu)圖技巧 2012攝影教材系列 北京黑光攝影化妝數(shù)碼培訓(xùn)學(xué)校 人像攝影構(gòu)圖技巧詳解 教學(xué)內(nèi)容 一 黃金分割構(gòu)圖二 三角形構(gòu)圖三 對(duì)角線構(gòu)圖四 對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖五 留白構(gòu)圖六 緊湊式構(gòu)圖七 構(gòu)圖應(yīng)避免的問(wèn)題八 特殊構(gòu)圖欣賞 如何學(xué)習(xí)構(gòu)圖技巧構(gòu)圖有什么技巧呢 為何學(xué)習(xí)構(gòu)圖技巧呢 畫(huà)面中氣球起到了什么作用 畫(huà)面中那張構(gòu)圖失衡呢 那張構(gòu)圖更趨于穩(wěn)定呢 是什么讓畫(huà)面穩(wěn)定的呢 在不穩(wěn)定中求穩(wěn)定在不安定中求安定 因?yàn)闃?gòu)圖 以上的照片帶給我們很多的疑問(wèn) 構(gòu)圖就是在解決疑問(wèn) 那么 以下的構(gòu)圖技巧將給我們?cè)鯓拥膯l(fā)呢 一 黃金分割構(gòu)圖 黃金分割 公式可以從一個(gè)正方形來(lái)推導(dǎo) 將正方形底邊分成二等分 取中點(diǎn)X 以X為圓心 作一線段交于對(duì)角線 這樣就把矩形分成了三個(gè)部分 其目的就是避免對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖 對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫(huà)面中央 這往往令畫(huà)面刻板 這張畫(huà)面人物被安排在畫(huà)面左側(cè)的黃金分割線上 臉部處在左上的黃金分割點(diǎn)上 畫(huà)面人物被安排在畫(huà)面左側(cè)的黃金分割線上 臉部處在左下的黃金分割點(diǎn)上 人物被安排在畫(huà)面右側(cè)的黃金分割線上 臉部處在右上的黃金分割點(diǎn)上 人物被安排在畫(huà)面右側(cè)的黃金分割線上 臉部處在右下的黃金分割點(diǎn)上 畫(huà)面主體并沒(méi)有安排在畫(huà)面的中心 而是在左側(cè)的黃金分割線上 并且右面的花起到了平衡畫(huà)面的作用 如果被攝者處在畫(huà)面中間 畫(huà)面會(huì)顯得呆板 黃金分割構(gòu)圖恰到好處地使畫(huà)面的構(gòu)架既穩(wěn)重又活潑 二 三角形構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖是一種典型的常用的構(gòu)圖形式它可分為正三角形 斜三角形 倒三角形等 正三角是最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu) 而倒三角則是最動(dòng)感的結(jié)構(gòu) 斜三角是使用最多的構(gòu)成 三角形的結(jié)構(gòu)既和人物姿態(tài)有關(guān) 也和景物道具的結(jié)合有關(guān) 正三角形 正三角的優(yōu)點(diǎn) 正三角的缺點(diǎn) 什么時(shí)候使用正三角 大多數(shù)雙人美姿都是正三角形結(jié)構(gòu) 裙擺可以輔助構(gòu)圖構(gòu)成正三角形 單人雙人站立正三角形構(gòu)圖是最適合豎式構(gòu)圖 即有穩(wěn)重性 又可突出人物修長(zhǎng)的白紗及肢體語(yǔ)言 外景雙人的三角形構(gòu)圖 畫(huà)面穩(wěn)定 可以充分的利用服裝來(lái)配合構(gòu)圖 斜三角構(gòu)成給畫(huà)面帶來(lái)運(yùn)動(dòng)感 那么 我們什么時(shí)候利用斜三角 結(jié)合道具帶來(lái)斜三角結(jié)構(gòu) 倒三角結(jié)合道具構(gòu)成倒三角 什么時(shí)候利用倒三角 倒三角應(yīng)該注意的是什么 倒三角形的構(gòu)圖 配合人物的動(dòng)作組合使畫(huà)面更加有動(dòng)感 這也是倒三角形構(gòu)圖的特點(diǎn) 倒三角 倒三角 雙人三角型構(gòu)圖是比較容易發(fā)揮的 從美姿方面來(lái)講 雙人的動(dòng)作比較好處理 雙人三角型構(gòu)圖會(huì)經(jīng)常大量使用 總的特點(diǎn)是在穩(wěn)重大方中表現(xiàn)浪漫的氣氛 但要注意人物在畫(huà)面中的位置和比例 保持畫(huà)面的均衡 三 對(duì)角線構(gòu)圖 對(duì)角線形式的構(gòu)圖在攝影構(gòu)圖中是一種導(dǎo)向性很強(qiáng)的形式 線所形成的對(duì)角關(guān)系極富活力 使畫(huà)面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)感 表現(xiàn)出縱深的效果 它所產(chǎn)生的透視也會(huì)使拍攝對(duì)象變成了斜線 導(dǎo)引人們的視線到畫(huà)面深處 畫(huà)面中的對(duì)角線除了明顯的斜線之外 還有人視覺(jué)感應(yīng)的斜線 表現(xiàn)在形狀 影調(diào) 光線等產(chǎn)生視覺(jué)抽象線 因此對(duì)角線構(gòu)圖在拍攝中要靈活的把握和變化是構(gòu)圖的關(guān)鍵 通過(guò)人物身體的傾斜構(gòu)成了對(duì)角線構(gòu)圖 使畫(huà)面感覺(jué)很有動(dòng)感 不死板 人物身體的傾斜的指向和動(dòng)作的方向 剛好形成了視覺(jué)感應(yīng)式對(duì)角線的構(gòu)圖 畫(huà)面穩(wěn)定中透著變化 身體的方向和重心點(diǎn)會(huì)自然形成對(duì)角線 對(duì)角線形成的視覺(jué)導(dǎo)向 四 對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖 人像攝影中的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖具有均衡和諧的特點(diǎn) 以畫(huà)面中水平線或中軸線為軸 把主體安排在軸線或其它兩邊對(duì)稱(chēng)的位置上 它又分為完全對(duì)稱(chēng)與不完全對(duì)稱(chēng) 完全對(duì)稱(chēng)顯得呆板缺少變化 視覺(jué)沖擊力不夠 但具有裝飾性 不完全對(duì)稱(chēng)是在打破對(duì)稱(chēng)的基礎(chǔ)上具有了一定的變化 正面的對(duì)稱(chēng)頭像是我們拍攝證件照片常用的 能體現(xiàn)被攝者全部的面部特征 人體是基本對(duì)稱(chēng)的 正面的對(duì)稱(chēng)頭像需要被攝者的五官姣好 對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖最鍛煉攝影師什么呢 對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖 完全對(duì)稱(chēng)式 畫(huà)面呆板拘謹(jǐn) 缺少變化 對(duì)稱(chēng)的美姿是常用的 畫(huà)面穩(wěn)定 對(duì)稱(chēng)在雙人婚紗中是常用的形式 畫(huà)面顯得穩(wěn)重而平衡 我們常常利用對(duì)稱(chēng)來(lái)構(gòu)成畫(huà)面的趣味感 如何在利用構(gòu)圖讓對(duì)稱(chēng)式畫(huà)面在穩(wěn)定中尋求變化 那就是不完全對(duì)稱(chēng)式 不完全對(duì)稱(chēng)式 畫(huà)面在完全對(duì)稱(chēng)的基礎(chǔ)上有了節(jié)奏上的變化 五 留白構(gòu)圖 A 正向留白是指人物構(gòu)與畫(huà)面一側(cè)的位置 并在被攝者的正面留大面積的空白 這樣的畫(huà)面看上去更能突出主體神韻 以及畫(huà)面的意境美 正向留白要注意畫(huà)面的重心要穩(wěn)定均衡 上面的圖片在人物的正方留白但不是空白 都有陪體的作用 例如人物的投影 留白處的小樹(shù) 都使畫(huà)面穩(wěn)定均衡 正留白是人像攝影畫(huà)面最難控制的 為什么 如何解決 正向留白注意被攝體正方不要有過(guò)多雜亂的線條干擾主體人物的視線 為什么呢 B 反向留白指人物構(gòu)與圖面一側(cè)的位置 并在被攝者的后面留大面積的空白 這樣的畫(huà)面看上去更具意境正向留白反向留白的目的是什么呢 應(yīng)該注意些什么 留白 如何讓畫(huà)面穩(wěn)定呢 反向留白可以使背后的光影和人物構(gòu)成對(duì)稱(chēng) 反向留白 利用被攝主體人物身后的光影等效果讓畫(huà)面更具視覺(jué)沖擊力 畫(huà)面的結(jié)構(gòu)也相對(duì)穩(wěn)定 C 人物居中下留白是指人物構(gòu)與畫(huà)面上方居中的位置 在被攝者下方留出大面積空白 此類(lèi)構(gòu)圖適合拍攝較大面積的地面景物并將其做為前景運(yùn)用 下留白也是畫(huà)面最難控制的 如何解決呢 下留白時(shí)需要下方的景物構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系 畫(huà)面下方有景物可以互相呼應(yīng) D 人物居中上留白是指人物構(gòu)與畫(huà)面下方居中的位置 在被攝者上方留出大面積空白 此構(gòu)圖適合拍攝高空或遠(yuǎn)方景物 上留白相對(duì)下留白容易控制 但也要留意畫(huà)面不要空 上留白是外景中最常用的構(gòu)圖形式之一 天空常常是我們需要表現(xiàn)的 六 緊湊式構(gòu)圖 是指人物主體占畫(huà)面較多的范圍 此構(gòu)圖更適合突出人物主體 緊湊式構(gòu)圖要攝影師對(duì)被攝者的觀察更要細(xì)致 緊湊式構(gòu)圖要留意畫(huà)面的飽滿(mǎn) 緊湊式構(gòu)圖要注意美姿的線條安排 七 構(gòu)圖中應(yīng)該注意的問(wèn)題 1 主題不突出 畫(huà)面沒(méi)有中心思想 不知所云 是很忌諱的 每一幅畫(huà)面都要有很明確的中心思想 主題不突出的畫(huà)面 那么這張呢 主題突出 2 畫(huà)面失衡 無(wú)論什么樣的畫(huà)面 一定要有重心點(diǎn) 否則畫(huà)面將不成立 如何解決失衡的問(wèn)題呢 此畫(huà)面是利用什么讓畫(huà)面不失衡的呢 畫(huà)面分析 畫(huà)面分析 3 雜物干擾 畫(huà)面主體不突出 如何解決雜物干擾 4 忽視水平與垂直關(guān)系 在畫(huà)面中有一些水平線與垂直線 要保證畫(huà)面的平衡 就必須保證平的要水平 豎的要垂直 不能隨意將之傾斜 時(shí)尚類(lèi)呢 利用傾斜的線條增加畫(huà)面的動(dòng)感 畫(huà)面線條傾斜的過(guò)程 如何讓畫(huà)面不是橫的呢 畫(huà)面線條傾斜的情況下如何不失衡呢如何利用三角型的結(jié)構(gòu)呢 畫(huà)意類(lèi)呢 5 畫(huà)面閉塞不透氣 指在構(gòu)圖中主體取得太多 畫(huà)面沒(méi)有空間 看上去會(huì)覺(jué)得喘不過(guò)氣來(lái) 畫(huà)面中應(yīng)該留有一定空間 除特殊情況外 畫(huà)面不要過(guò)于擁擠 是什么讓畫(huà)面有透氣感 距離感 空間感呢 6 主體不突出 攝影中光線 色彩搭配等因素都是為了一個(gè)中心思想 突出主體 而服務(wù)的 所以主體在任何時(shí)候都應(yīng)該放在第一位 那么突出主題的方法呢 如何利用色彩呢 如何利用動(dòng)作 美姿突出主體呢 如何利用光線的結(jié)果 如何利用塊面關(guān)系 利用什么來(lái)體現(xiàn)主體呢 7 線條直切畫(huà)面的二分之一 在實(shí)際構(gòu)圖過(guò)程中 畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)地平線 樹(shù)干 電線桿等線條 這些線條不要正置畫(huà)面的二分之一處 因?yàn)檫@樣會(huì)切割畫(huà)面 使畫(huà)面看上去不是一個(gè)整體 如何解決呢 畫(huà)面線條不在二分之一處 在利用什么呢 8 喧賓奪主 是指在構(gòu)圖過(guò)程中 把畫(huà)面的客體變?yōu)橹黧w 使客體喧賓奪主 占據(jù)畫(huà)面的主要位置 而主體反而變?yōu)榭腕w 9 頭頂重物 構(gòu)圖時(shí) 人物的頭頂長(zhǎng)樹(shù) 肩膀上長(zhǎng)電線桿都是不對(duì)的 這樣的畫(huà)面使人看上去很壓抑 10 裁切關(guān)節(jié)