室內設計2理論.doc

1. 室內環(huán)境設計是人類在漫長的社會發(fā)展進程中，在對自身的建筑室內環(huán)境質量不斷追求安全、健康、舒適、美觀的情況下，所進行的一系列的設計審美創(chuàng)造活動。室內環(huán)境的設計發(fā)展史，反映著一個國家在不同時期的文化、經濟的發(fā)展水平和民族歷史文脈的基本特征。2. 室內環(huán)境設計是環(huán)境藝術設計的一個分支，它是為了實踐人們對美的追求而產生的一門學科，是文化藝術與科學技術的結晶，是人類社會進程中的必然產物，并反映和體現(xiàn)著社會發(fā)展至一個時期的藝術審美與科學技術的發(fā)展程度。3. 室內環(huán)境設計的中心原則是“以人為本”。4. 室內環(huán)境設計的基本內容：室內設計師應樹立以“人”為中心的設計原則，要充分滿足室內環(huán)境的使用者（審美主體）的審美要求，研究審美主體的意志、性格、趣味、審美心理等因素，這應是室內環(huán)境設計的中心原則，也是室內環(huán)境設計的基本美學特征之一。5. 室內環(huán)境設計的初始階段原始“巢居”與“穴居”。當代著名建筑學家呂思勉先生說“人類藏身，古有兩法，一居樹上，一居穴中”。古人利用鄰近的兩棵大樹的主干為支柱，在上面構筑類似窩棚的簡陋棲身之地，考古學家稱之為“構木為巢”。6. 中國宮殿建筑藝術是中國古代建筑藝術的重要組成部分。7. 西漢以前已經有“一堂二內”的居民形式了。何為“一堂二內”？漢書張晏注曰：“二內，二房也?！闭f文釋房曰“房，室在旁也?！?. 古代“一堂二內”的居民房型的優(yōu)點？ .面積尺寸符合人的基本使用功能。滿足人們居住私密性要求，尊重了人的生理和心理特性，一明兩暗。獲取良好的光照與通風，堂屋與兩側內室都可以在前后檐自由開窗，取得良好的光照條件，并形成過堂風，符合人的健康需求。房型構造有利于組群的整體布局。9. 在我國二十世紀二三十年代的室內設計中，出現(xiàn)了幾種設計風格的傾向：傳統(tǒng)型折中型引進型民俗型10. 新中國成立后的室內設計風格：從四個發(fā)展階段來看20世紀50年代至90年代初期的室內設計風格：第一階段，新中國成立后，百廢待興，新政權的經濟財力十分困難，國民經濟處于恢復時期。第二階段，在1959年中華人民共和國建國十周年時，政務院決定在北京修建反映新中國氣象的國慶工程，這項計劃也包括了當時聞名的“十大建筑”項目。第三階段，20世紀70至80年代的室內設計風格有了很大的變化，由20世紀60年代至70年代的為政治服務，逐漸走向了以研究室內設計的審美主體“人”為主要課題。第四階段，20世紀80年代末至90年代初，人們對居住環(huán)境的“能用、夠用、好用”提高到追求“舒適、安逸、美觀、情調”的室內設計高度上。20世紀90年代至今的現(xiàn)代室內設計風格。進入20世紀90年代中期后，室內設計風格出現(xiàn)了新趨勢。一是回歸自然。二是在設計上反映個性化。三是強調設計高度現(xiàn)代化，把室內設計與當前的現(xiàn)代化科學文明技術相結合，使聲、光、熱、色、質等高度統(tǒng)一。四是設計弘揚民族特色的涉外服務室內空間環(huán)境。五是探尋人性化的設計意念。越是在高科技發(fā)達的今天，就越要注重人的內心世界的心理需求，研究人的心理平衡點，讓人們在喧囂匆忙中，置身于一個富有人情味的建筑空間里。六是室內生態(tài)化設計。上述新趨勢多偏向于后現(xiàn)代主義設計風格。11. 文藝復興時期的家具設計一般是考慮與建筑風格的統(tǒng)一，而巴洛克與洛可可時期的設計卻改變了這一切。12. 巴洛克藝術的風格著重在強烈感情的表現(xiàn)，而不像鼎盛時期文藝復興以前那樣的嚴肅、含蓄。13. “洛可可”從法語“rocaille”而來，愿意是指“貝克裝飾”，以此命名的藝術風格，其絢麗多姿、玲瓏剔透、純屬自然造化的貝殼，無疑會使人對洛可可裝飾產生豐富的聯(lián)想和感受。14. 洛可可裝飾的特點是：追求柔媚細膩的情調，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、漩渦、山石、卷渦、水草及其他植物等花紋作為裝飾題材進行局部點綴。15. 西方近現(xiàn)代的建筑室內環(huán)境設計，是在19世紀中葉以后伴隨著工藝美術運動和新藝術運動而迅速發(fā)展起來的，這既是古典設計的終結，又是現(xiàn)代設計的開始，這段承前啟后的時期在西方建筑環(huán)境設計史上具有重要的歷史地位。16. 工藝美術運動的發(fā)起者是英國的約翰拉斯金，他是理論倡導者，實踐者是威廉莫里斯，他的設計思想通過設計師韋布給他設計的著名別墅“紅屋”體現(xiàn)出來。17. 現(xiàn)代主義風格起源于1919年成立的包豪斯學派，該學派在建筑和室內裝飾上強調突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法，包豪斯學派重視實際的工藝制造操作，強調設計與工業(yè)生產的聯(lián)系。18. 包豪斯學派的創(chuàng)始人W格羅皮烏斯對現(xiàn)代建筑的觀點是非常鮮明的，他認為美的觀念會隨著思想和技術的進步而改變，建筑沒有終極，只有不斷的變革，在建筑表現(xiàn)中，不能抹殺現(xiàn)代建筑技術，建筑表現(xiàn)要應用前所未有的形象。19. 后現(xiàn)風格的代表人物有P約翰遜、R文丘里，其著名的代表作是“母親住宅”。20. 形式有兩種屬性：一種是內在內容，一種是事物的外顯方式。室內環(huán)境設計中所運用的形式美法則就屬于第二種屬性的表現(xiàn)。（1）適度美（2）均衡美（3）節(jié)奏與韻律美21. 室內設計中適度美有兩個中心點：一是以審美主體的生理適度美感為研究中心，另一個是以審美主體的心理適度美感為研究中心。22. 室內設計運用均衡形式表現(xiàn)在四個方面：形、色、力、量。設計師在室內設計中對均衡形式的不同層次的整合性挖掘是創(chuàng)造均衡美感的關鍵。23. 設計師水平的高低只有通過設計語言的熟練表達，才能具體體現(xiàn)出設計的創(chuàng)意與構思。設計語言的具體內容就是利用各種點、線、面設計元素，通過形式美法則的具體運用，將造型、材質、色彩、光影、陳設、家具等表達在各個室內空間的虛實界面中。24. 人性化的設計很多是體現(xiàn)在設計細節(jié)上的，室內空間使用的舒適程度、尺度的把握、空間布局以及材料的運用，包括色彩、 光線等安排都應按人的生理和心理來考慮。25. 實用、經濟、美觀是設計的三要素，它更重要的是滿足人的使用功能，因此，設計師要牢牢樹立以“人”為中心的設計理念。 26. 室內環(huán)境設計是一項立體設計工程，掌握科學的設計思維方法是完成設計整體方案的重要保證。在一般學科的思維過程中，把思維方式常分為抽象思維與形象思維。室內環(huán)境設計的思維方式以形象思維為主導。27. 明確室內設計任務與具體要求，在展開創(chuàng)意定位之前要對室內設計要求的使用性質，功能特點、設計規(guī)模、等級標準、總造價等進行整體思考 。 28. 室內設計是一門觀念性較強的藝術，更是一種藝術形態(tài)要素的表現(xiàn)藝術，其設計思維程序要遵循整體局部細節(jié)整體的思路，把空間環(huán)境內每一設計形態(tài)要素（造型、色彩、材料、構造、燈光、尺度、風格）有機協(xié)調起來。29. 人文環(huán)境所涉及的方面不僅是要滿足人類對室內空間遮風避雨、生活起居的物質需求，而且還要滿足人類對心理、倫理、審美等方面的精神需求。30. 藝術風格與格調是室內環(huán)境的靈魂，是設計思維過程中對賦予特征的空間整體藝術形象的宏偉定位，是人類自有建筑成型以來，就不懈追求的藝術境界。藝術風格則是由室內設計的審美“個性”決定的。31. 室內設計是受技術工藝限制的實用藝術學科，它是圍繞著滿足人的心理和生理的需求展開的。它除了滿足視覺上的審美愉悅外，還要滿足其生理心理上的技術合理性的要求。比如，裝飾材料的性能參數、空間范圍與形態(tài)造型尺寸的確定，比例的分割、工藝的流程、結構的穩(wěn)固等，都要具有科學的依據。32. 原創(chuàng)性思維方式建立的關鍵是挖掘創(chuàng)造性和個性的表達能力，創(chuàng)造性是藝術思維中難度最大的思維層次33. 意境在中國傳統(tǒng)審美標準中具有顯赫的地位。34. “情與景”的交融在室內設計中表現(xiàn)在實體空間與虛體空間的設計處理上，實體空間就是空間的實體占用部分。虛體空間就是與之對應的虛空部分我們稱為虛體空間。35. 所謂“意”指的是意向、意念、意愿、意趣等審美主體的情意感受。所謂“象”，有兩種狀態(tài)，一是物象，是客體的物所展現(xiàn)的形象，二是表象，是知覺感知的事物所形成的映像，是頭腦中的觀念性的東西。36. 室內環(huán)境設計審美意象具有以下幾種表達特征：（1）形象性。（2）主體性。（3）多義性。（4）直觀性。（5）性感性。37. 居住空間是與人們關系最為密切的室內空間，住宅空間設計的好壞不僅影響到使用者在家中的休息效果，還會間接影響到人們的工作學習時的精神狀態(tài)和效率。38. 住宅的基本功能包括睡眠，休息，飲食，X洗，視聽，娛樂，學習，工作，家庭團聚，會客等。39. 室內空間在滿足了人們使用功能要求的基礎上就要開始對精神功能要求進行考慮。40. 別墅設計是在一般居住空間設計的基礎上要求更加個性化和私密化，整體設計的檔次相對也要求更高，同時更應注意庭院環(huán)境與室內環(huán)境的互動交流與融合。別墅一般包括起居室，客廳，臥室，餐廳，娛樂室，浴廁，X洗室，儲藏室等，從設計上來說，別墅的一個重要特點是十分重視封閉性與開敞性關系的處理。41. 酒店實際的特點：（1）表現(xiàn)當地自然環(huán)境特色和歷史文脈的傳承。（2）突出酒店的商業(yè)功能特性。（3）創(chuàng)造返璞歸真的室內生態(tài)環(huán)境和充滿人情味消費環(huán)境。（4）創(chuàng)建高品位的室內空間設計風格與格調。（5）創(chuàng)立酒店的文化概念，令客人流連難忘。42. 酒店大堂是酒店的門面，他是酒店最重要的廳室，它和門廳直接相連，是給旅客第一印象和最后印象的地方，是酒店的窗口，為內外旅客集中和必經之地，因此大多的酒店均把它視為室內裝飾重點。43. 中庭式的共享空間有以下幾點功能：（1）室內外空間的互動與補充（2）旅客心靈的溝通空間（3）空間與時間的對話（4）壯觀與親切的組合。44. 客房的設計要點：客房的室內設計應以淡雅寧靜，溫馨質樸的裝飾為原則，給旅客一個舒適溫暖的休息環(huán)境。設計一定避免繁瑣，家具陳設除功能規(guī)定外不宜多設。應主要著力于家具、織物的造型和色彩的選擇，給顧客心理上和生理上帶來審美愉悅。45. 酒店的酒吧設計：酒吧是一種純粹為旅客提供宜人的休憩娛樂放松的室內空間，其空間的個性與私密性強，一般酒店均設有空間布置靈活，裝飾造型表現(xiàn)性強的酒吧區(qū)域。酒吧的消費功能，是給人一個放松，宣泄，忘我的環(huán)境，對于酒店的旅客，疲勞的一天需要喝酒聊天放松一下身體。酒吧的設計理念就是用理性的設計思維來表現(xiàn)自由輕松的環(huán)境氣氛。46. 餐廳、宴會廳的設計原則：（1）空間組織與面積分配要合理適當。（2）動線流暢尺度適宜。（3）設計風格和裝飾特點要充分考慮酒店的地域文化和風土人情特色。（4）做到室內設計室外化，將生態(tài)化、綠色化、環(huán)?；灤┰诰频暝O計的始終（5）室內色彩符合用餐的視覺生理審美習慣，使人處于從容，寧靜，舒適的狀態(tài)和具有歡快愉悅的心境，以增進食欲，并為餐飲空間創(chuàng)造良好的環(huán)境。（6）室內空間應有良好的聲、光、熱環(huán)境，裝飾材料要選擇耐污、耐磨、防滑和易于清潔的材料。47. 營業(yè)廳的柜面布置方式有閉架、開架、半開架、洽談區(qū)48. 商場營業(yè)廳的動線設計主要注意兩點，一是購物動線的設計，二是安全疏散的動線設計。49. 精品專賣店的設計雖同屬商業(yè)空間環(huán)境設計，但有其自身的特殊性，精品店一般占用平面面積不是很大，空間容量的聚集力要求高，商品定位非常明確，專賣的特性要充分表現(xiàn)出來。每個品牌精品專賣，都有自己的品牌文化和企業(yè)形象，要使顧客產生難忘的印象，成為固定消費群體，就要設計出自己精品店的整體風格和魅力空間。50. 超級市場在我國20世紀80年代已成為了零售業(yè)的主力軍。目前超級市場以倉儲式商場為主要銷售方式，它以隨意自主，購物方便，空間寬敞等優(yōu)勢頗受消費者的青睞。超級市場的入口設計要簡潔分明，使顧客非常方便的獲取選購商品的筐具和手推車。出口要有明確的視覺導示，引導顧客進入收銀區(qū)。51. 辦公空間根據功能性質區(qū)分為：（1）行政類辦公用房。（2）商業(yè)類辦公用房。（3）綜合類辦公用房。52. 辦公空間主要功能空間的設計：（1）開敞型辦公室（2）會議室（3）接待室（4）高級管理人員辦公室。53. 學習空間的設計原則應是以營造能提高學習效率的室內環(huán)境為目的，裝飾簡潔高雅，有合理的流線布局，天棚墻面充分考慮吸音效果，照度充足符合學習者的視覺要求，避免過強過弱的燈光，一定要注意不能出現(xiàn)眩光的照明點，座椅要符合人體工程學的設計標準，使學習者在長時間的學習工作中不易感到疲勞。54. 劇場，電影院，音樂廳等以娛樂為中心的視聽建筑，是人們進行社交、享受娛樂、調劑精神和休息的重要場所。55. 在視聽建筑內部空間的設計中應注意以下幾個問題：（1）視聽空間中首先確保視聽活動安全的進行，視聽空間中的交通組織應利于安全疏導。（2）視聽空間應盡量減少周邊環(huán)境的不良影響，要進行隔音設計處理，防止對周邊環(huán)境造成噪音污染。（3）創(chuàng)造高雅的藝術氛圍，用獨特的風格給觀眾留下深刻的印象。56. 室內空間既是人類賴以生存的居住空間，也是人們從事各種活動的建筑內部空間場所，室內空間從驅寒避暑，抵御風寒的原始功能空間，成為現(xiàn)在的絕大部分生產、生活所依賴的必要環(huán)境，經歷了一個漫長的發(fā)展和形成過程，而這個過程與人類的物質進步和科技的發(fā)展以及人們的審美層次的提高有著密切關系。57. 在室內空間組織中，首先要對空間進行劃分，可以說，如果沒有空間之間的整體與局部的設計處理，空間的組織就會成為純粹的形式意味，而空間組織的首要意義在于對功能需求的考慮，所以，進行功能性質的認定是空間組織的基礎工作，是實現(xiàn)空間功能價值的基本條件。58. 現(xiàn)代室內空間設計的功能要素包括空間的主次，空間的區(qū)分，空間的共享，空間的流通、模糊、轉換、互動等方面的內容。59. 空間的主次關系同任何事物的主次矛盾關系是一樣的，它們之間是一種對立依存的關系。就功能方面來說，主要空間是室內空間功能的主要表現(xiàn)空間，是功能的根本保證。60. 在具體的室內設計中，設計者要建立明確的主、次空間概念的區(qū)別，抓住事物的主線對空間進行有序布局。61. 公共性空間為不確定人群使用的空間或某個特定人群所共用的空間。62. 私密性空間的使用人群通常具有確定性或階段確定性，是指空間屬于某一個人、幾個人私人使用，或在一定時期內為幾個人占有63. 空間容量的確定來源于我們對人機工程的研究。64. 宇宙空間是有限與無限的辯證統(tǒng)一，其有限性是相對的，無限性是絕對的。具有長、寬、高三方面的規(guī)定性，即室內空間的三維或三度。65. 空間的一維度是寬度，二維是長度，三維是高度。66. 空間的第三維度高度，由天棚界面的建立而生成。67. 人除了對三度空間的體驗之外，還對作用著的不同時間概念中的空間感知與時空的結合存在著體驗。時間上延續(xù)的移位，又給三度空間增加了新的一度空間時間。68. 室內空間的時空美感，多表現(xiàn)在空間的序列設計上。這個序列設計猶如一曲樂章或一篇優(yōu)美的文章那樣，注重時空的起承、轉合、注重首尾、高潮、鋪墊、照應、銜接、烘托等整體空間的組織。69. 虛隔”在中國傳統(tǒng)建筑美學里稱為“借景”70. 在科技發(fā)達的今天，室內設計師們也創(chuàng)造了許多的借景佳作，如貝聿銘設計的北京香山飯店。71. 當前，在現(xiàn)代室內空間設計中，“虛隔”的設計表現(xiàn)在繼承了傳統(tǒng)借景審美思想的基礎上，有了更大范圍的發(fā)展和延伸，如利用建筑結構的梁與柱體和裝飾構架、利用光源和材料的質感、利用界面的凹凸以及利用陳設與裝飾品等形式進行室內空間的“虛隔”藝術處理，更好的體現(xiàn)出現(xiàn)代室內環(huán)境的空間互借、情景交融的審美情趣。72. “實隔”是指室內空間中的物質隔體，是利用物質隔體進行室內空間的分割，所謂“實”是相對“虛”而言，其審美實質是取得室內空間“圍與透“的辯證關系。73. “虛隔”是利用非實體界面進行空間分割，是一種限定度很低的分隔方法，實際上是觀念上的分隔。74. “虛隔”可以通過建筑結構、裝飾構架、光源、質感、界面凹凸高低、陳設、裝飾、水體、綠化等手法實現(xiàn)。下面介紹幾種虛隔的表現(xiàn)形式：（1）利用梁、柱體和裝飾構架進行分隔（2）利用光源進行分隔（3）利用材料的質感進行分隔（4）利用界面的凹凸進行分隔（5）利用陳設與裝飾品進行分隔（6）利用水體、綠化進行分隔75. “實隔”是以限定度高的實體界面分割空間。76. “實體環(huán)境”是指室內空間中實體占用部分，而與之相對應的虛空部分為“虛體環(huán)境”。77. 實體環(huán)境與虛體環(huán)境是辯證統(tǒng)一的對立關系，它們相互依存共處于同一室內空間當中，它們處于相互對立關系的存在形式，而又交匯在一起，為塑造空間體現(xiàn)著不同的的功能。78. 為什么平面布局設計是室內設計過程的關鍵步驟？ 。室內空間的平面布局設計，是“以圖為據”的基礎設計資料憑證。它是將四維空間的形象思維納入二維空間的平面邏輯思維之中，將室內所需的各種實質物品合理的控制于具有形式美法則的平面規(guī)劃中，去體現(xiàn)其功能與審美特征。79. 天棚是頂界面，具有一定的高度，通常情況下是不可觸及的界面。天棚的主要功能是能夠遮蓋其下方空間的物體，從而形成一種心理安全感。80. 地面是室內設計中界面的主要組成部分之一，它以其平整的基面限定出空間的地面范圍。81. 墻面是室內空間垂直方向的界面，墻面的圍合與天棚和地面的結合，形成了完整的室內空間。82. 室內環(huán)境界面的設計要求？ 。一、要反映出不同功能的室內環(huán)境界面設計特點。二、根據使用對象的審美特點設計室內環(huán)境界面。三、要利用視覺規(guī)律設計室內環(huán)境界面。四、要利用裝飾材料的質感和色感設計界面。五、要注重整體環(huán)境效果、堅持經濟實用的設計原則。六、要充分考慮界面的裝飾因素與技術性因素的相互配合。83. 天棚是在樓板和屋頂的底面形成的。天棚的設計目的是掩飾粗陋、冷漠的原建筑樓板和原始屋頂的底面，形成更親近人的天花。84. 天棚的空間位置，決定了對空間高度的影響，而其色彩設計更是決定著審美主體的心理感受。天棚的色調選擇要根據空間的功能性質，冷色調的天棚顯得空闊，適用于辦公系列空間；暖色調的天棚親切溫暖，尤其適合家居、餐廳空間選用。85. 冷暖色調的運用，需要設計者有很好的色彩控制力，如若冷暖傾向控制不當，則很有可能使人形成緊張和焦躁感。86. 文教空間包括學校、圖書館、醫(yī)院等室內環(huán)境。87. 大型集體教室一般空間開闊，較為宏大，其天棚設計要適度進行聲學方面的考慮，以避免回音或聲音散失。88. 觀演性建筑通常是指可供大量觀眾觀看演出的建筑物，如影院、劇場、音樂廳、雜技場等等。89. 天棚的表現(xiàn)性設計【61頁】 。室內空間天棚的設計，在不同功能性質的空間、不同結構的建筑中，其形態(tài)變化異常，體現(xiàn)著不同的美感特征。（1）平整式。平整式天棚即表面無凹凸變化的平面天棚，單純的無層次變化的曲面和斜面天棚也屬于平整試之列。（2）凹凸式。凹凸式的天棚就是天棚表面有一定的凹凸變化，體現(xiàn)出一種面的層次關系，也稱立體天棚。（3）懸吊式。所謂懸吊式，就是在天棚的承重結構下，懸吊各種形式的擱棚，飾物，板塊等裝飾物體，所形成的一種天棚形式。（4）井格式。井格式是結合自然的井字梁構架進行補充和完善，或為追求特殊的環(huán)境氣氛而可以構建出的一種以井字型為基本造型構架的天棚形式。（5）結構式。結構式是指最大限度哦的暴露建筑構件，以建筑構件為基本裝飾元素，結合頂部設備的適度修飾和燈具，燈光的組織，所形成的天棚表現(xiàn)形式。（6）玻璃式。玻璃式天棚是采用玻璃，陽光板或其他透光材料制作的天棚。90. 地面是室內空間的三大主要界面之一，是支持室內活動和家具擺放的承臺，平整、堅固是對地面的基本要求。91. 地面的設計要點：（1）地面要和整體環(huán)境協(xié)調統(tǒng)一（2）地面的塊面大小、劃分形式、方向組織對室內空間的影響（3）地面設計的三基本情況:強調圖案本身的獨立完整性強調圖案的連續(xù)性、變化性和韻律感強調圖案的抽象性意味（4）在地面色彩設計中，對色彩的視覺心理研究極其重要92. 木質地板肌理自然、紋路清晰質樸、色澤天然美麗，給人以自然高雅的感覺。它具有良好的保暖性、舒適性、彈性、韌性、耐磨性。93. 墻面是建筑物的基本建筑部件，一般建筑中，墻面被用來作為支撐上部樓層、天棚和屋頂的結構。94. 墻面設計的結構特征？ .（1）平整式。墻面平整、結構單一的形式為墻面平整式 結構。（2）起伏式。當墻面具有水平方向或垂直方向的連續(xù)凹凸變化時，這種墻面變可以稱為起伏式墻面。（3）通透式。通透式墻體是空間界定的一種特殊形式，它實現(xiàn)了空間的分隔，卻能夠保持空間在視覺上的連續(xù)性和延展性。95. 墻面設計的原則？（1）整體性（2）物理性（3）藝術性96. 色彩對人心理產生的物理反映：（1）溫度感（2）輕重感（3）距離感（4）軟硬感（5）尺度感97. 色彩的象征含義是由視覺體驗者的主觀心理反應生成的，這種心理反應是因人的生活經驗、利害關系以及由色彩引起的聯(lián)想造成的。98. 古人云：“遠觀其色，近觀其形”，一語道出色彩在視覺感受中的重要審美地位。99. 色相環(huán)中相距90，或者相隔五、六個數位的兩種顏色，稱為鄰近色關系。100. 色相環(huán)中相距135，或者相隔八、九個數位的兩種顏色，稱為對比色關系。101. 室內色調的設計方法：（1）由大到小的設計原則（2）利用明度、純度變化進行調整（3）色相的打散重組（4）利用平面構成的錯視覺原理，創(chuàng)造個性色調102. 材料的裝飾性特征主要表現(xiàn)在顏色、光澤，質感、形狀等幾個方面。103. 在室內空間的材料運用中，必需把材料自身狀況以及影響其質感表現(xiàn)的因素做綜合分析，既要考慮其質感特征與環(huán)境功能性質的統(tǒng)一，又要考慮質感的自身表現(xiàn)，從而通過合理、協(xié)調的質感搭配，創(chuàng)造豐富的審美意趣。104. 材料的形狀是其裝飾性又一特征，它的變化牽動著審美主體視覺心理感覺的變化，同一種裝飾材料，因其外觀設計形狀的不同，會令人產生不同的心理感覺。105. 木材的特性：木材具有自然生動的紋理和與人貼近的色澤，它質地精良、觀感優(yōu)美，具有良好的裝飾性能，能夠表現(xiàn)出高雅的品性。由于木材具有獨特的構造，使得它具備良好的彈性和韌性，可以承受一定的荷載和沖擊力。除此以外，木材還具有較好的熱工性能，便于工藝制作和著色油漆，同時木材還具有導熱性差、較好的耐久性能等獨特優(yōu)點。106. 木材的裝飾在現(xiàn)實應用中有以下幾種：（1）貼面飾面板（2）膠合板（3）細木工板（4）密度板、刨花板（5）木地板（6）木線條107. 石材的種類繁多、花色各異，從其來源看，室內裝飾石材主要分為天然石材和人造石材兩大類。而天然石材主要包括大理石和花崗巖兩大類。108. 天然大理石是地殼中原有的巖石經過地殼高溫高壓作用形成的變質巖。109. 天然花崗巖屬火成巖，是火成巖中分布最廣的一種巖石，屬于硬石材，主要是由石英、長石、云母等組成，其成分以二氧化硅為主，約占65%75%?；◢弾r巖質堅硬密實，按其結晶顆粒大小可分為“微晶”、“粗晶”和“細晶”三種。110. 人造大理石又稱合成大理石，是以天然大理石或方解石、白云石、玻璃粉、硅砂等無機物粉粒為原料，配以適量的阻燃劑、穩(wěn)定劑、顏料等，加入水泥或不飽和聚酯樹脂黏結劑，經過混合、澆筑、振動、壓縮、擠壓等程序而固化成型的一種人造石材。111. 陶瓷制品是以黏土為主要原料，經配料、混合、制胚、干燥和焙燒后制得的成品。112. 彩色釉面磚也是室內裝飾中墻、地面常用的材料，它由瓷土或陶土經低溫燒制而成。色彩豐富、絢麗，釉面光滑、潔凈，易清洗，抗腐蝕。釉面磚是多孔的精陶胚體，質地比較疏松，吸水率高，在長期與空氣的接觸過程中，特別是在終日潮濕的環(huán)境中會吸收大量水分，而產生膨脹，而當胚體膨脹到一定程度時，便會引起表面釉層產生張拉力，繼而皸裂，甚至釉層脫落。113. 地毯材質的分類：（1）純毛地毯：手工編織純毛地毯機織純毛地毯（2）化纖地毯（3）塑料地毯114. 壁紙是以紙為基材，然后進行涂塑或與其它材料相結合，經過一定的工藝處理所形成的一種裱糊裝飾材料。115. 光環(huán)境對人的生理和心理會產生極其深遠的影響，它可分為自然光和人工采光兩種。116. 常見的采光方式有窗式采光、玻璃幕墻采光、玻璃頂棚采光及落地玻璃幕墻采光等。117. 人工照明在室內設計中可稱為藝術照明，它在室內環(huán)境中的美化作用非常重要。118. 在視野內由于光的亮度分布或亮度范圍不適當，或在空間上時間上亮度對比懸殊，以致引起眼睛不舒適或降低觀察能力的現(xiàn)象稱為眩光。119. 室內裝飾照明作用？ .（1）豐富空間內容。在現(xiàn)代室內藝術照明設計中，運用人工光源的抑揚、隱現(xiàn)、虛實、動靜以及控制投光角度和范圍，以建立光的構圖、秩序、節(jié)奏等手法，可以大大渲染空間的變幻效果，改善空間比例，限定空間領域，強調趣味中心，增加空間層次，明確空間向導，同時可以通過明暗對比在一片環(huán)境亮度較低的背景中突出“明框效應”，以引起人們的視覺注意，從而強調主要照明趨向，也可以通過照明燈具的指向性使人們的視線跟隨燈具的走向而達到設計創(chuàng)意所刻意創(chuàng)造的空間。（2）裝飾美化空間。人工照明的裝飾效用可以通過燈具的自身造型、質感以及燈具的排列組合對空間起著點綴或強化藝術效果的作用。（3）渲染空間藝術氣氛。燈的造型與光的斑斕夢幻，用以渲染空間環(huán)境氣氛，能夠收到非常明顯的效果。120. 照明藝術的分類：（1）賓館照明設計（2）商業(yè)室內環(huán)境的照明設計（3）辦公空間的照明設計（4）學校照明設計（5）體育場的照明設計（6）家庭居室的藝術照明121. 影響辦公環(huán)境舒適愉悅的因素大致有以下幾點;(1)照明的不同照度（2）眩光（3）反射眩光（4）光色、顯色性（5）室內的高度分布（6）室內空間的光照方向和強度（7）房間的形狀和顏色(8)窗戶的開設方向及大小（9）窗外環(huán)境122. 學校良好的照明要具有以下條件：（1）照度適當（2）減少眩光（3）黑板照明123. 體育場照明設計的特點：（1）室內設施的體育照明：通常采用標準式照明設計，同時應按比賽項目不同的特點進行設計。（2）裝修與照明設計的關系：為了使室內頂棚、墻面得到適當的對比，應考慮室內飾面材料的反射系數和色彩。(3)減少眩光：要減輕光源的直接眩光，比如墻面、地面和設在室內的機器設備、用具等所產生的反射眩光。（4）照明標準：指水平面的照度，但垂直面的照度也很重要，應對兩方面的照度進行精心的設計。（5）光源與燈具：在天棚高的室內比賽場地上所用光源，宜采用高效率、長壽命、大光通量的熒光燈和金屬鹵化物燈或高壓鈉燈。（6）陰影：在比賽中，讓觀眾在視感上能看到運動員有適當的陰影，能取得距離感和立體感效果，這對可見度是有益的。124. 家具照明設計方式有漫射式、聚光式、變光式、交叉式等。125. 定向燈光線被固定的障礙物或反射板擋住，光線只向一個方向照射，這一類燈具包括直接照耀在人和物上的燈光。126