中國古典舞論文.doc

.中國古典舞論文：淺析中國古典舞“身韻”的表現(xiàn)風(fēng)格 一、概念闡述 1.中國古典舞 中國古典舞是中國的傳統(tǒng)舞蹈，是基于民族民間舞的基礎(chǔ)上，通過專業(yè)人員的調(diào)整、提煉、創(chuàng)新，并且結(jié)合長時間的舞蹈實踐的經(jīng)驗流傳下來的。中國古典舞主要是借鑒了中國的民族傳統(tǒng)藝術(shù)戲曲，并且加入了武術(shù)、蕾等原形的成分，成為了中國特色的傳統(tǒng)舞蹈。中國古典舞凝聚著中華民族舞蹈藝術(shù)的精髓與民族審美風(fēng)范。它既非古代舞蹈，又非戲曲舞蹈。中國古典舞經(jīng)過了漫長的發(fā)展歷程，并且最終形成了一門單獨的學(xué)科，并且逐漸走向成熟，而“身韻”可以說是這一學(xué)科建。在舞蹈本體觀、舞蹈方法論方面成熟的標(biāo)志。 2.身韻 所謂“身韻”顧名思義，“身”即身法，指中國古典舞的外部表現(xiàn)技法；“韻”即韻律，指中國古典舞的內(nèi)在氣韻。 身韻的主要特點有：一是在形體動作上要求以神似為主。主張將身法與韻律結(jié)合與集中在“變其形而揚(yáng)其神”上，目的是突破戲曲舞蹈的“做、打”等程式化動作模式，形成古典舞自己獨有的特點。二是展現(xiàn)出神形兼?zhèn)涞膶徝捞攸c。身韻主要以“擰、傾、圓、曲”動作突出人體的曲線美，以及表演者的氣質(zhì)美，還要求表演者的動作遵循“三圓”運(yùn)作軌跡和“動、靜”，“點、線”互含的審美原則，這集中體現(xiàn)了古典舞民族性的“形”“神”統(tǒng)一的特點。 二、“身韻”在中國古典舞中的價值 中國古典舞經(jīng)過多年的實踐與發(fā)展，成為了表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的主要手法。而其中的“身韻”是中國古典舞發(fā)展至今的精髓所在?！吧眄崱钡膭?chuàng)立對中國古典舞有著非常重要的價值。首先，“身韻”的出現(xiàn)，解決了風(fēng)格化舞蹈與功能性訓(xùn)練的矛盾，改變了在戲曲與芭蕾之間進(jìn)退維谷的局面。其次，“身韻”的創(chuàng)立，解決了課堂與舞臺相分離的矛盾?！吧眄崱笔恰吧矸ā焙汀绊嵚伞钡目偡Q，其“身法”屬于外部的技法范疇，而“韻律”則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采。一個是外部技法，一般在課堂教學(xué)；一個是內(nèi)涵神采，一般是在舞臺上實踐。兩者通過“身韻”，架起了一座溝通的橋梁。最后，“身韻”的創(chuàng)立，使得中國古典舞的發(fā)展上了一個新的臺階。 三、“身韻”在中國古典舞中的表現(xiàn)風(fēng)格一個成熟的族舞演員在舞臺上展現(xiàn)的動作之所以具有審美價值和藝術(shù)魅力，是因為體現(xiàn)了“形”、“神”、“勁”、“律”的高度融合，也就是說具備了中國古典舞的重要表現(xiàn)手段“身韻”?！吧眄崱北憩F(xiàn)風(fēng)格之一“形”，體現(xiàn)在直觀的動態(tài)、動作與動作之間的銜接和姿態(tài)與姿態(tài)之間的路線掌握。“形”首先體現(xiàn)了“擰、傾、圓、曲”的曲線美和“剛健、挺拔、含蓄、柔韌”的氣質(zhì)美；其次表現(xiàn)為“平圓、立圓、8字圓”的三圓運(yùn)動，尤其體現(xiàn)在“提、沉、沖、靠、含、仰、移”的動律上；最后，“形”還體現(xiàn)著“由動到靜”或“由靜到動”這瞬間的變化。“身韻”表現(xiàn)風(fēng)格之二“神”，“神”即錢寶森先生所說“形三、勁六、意八、無形者十”。在他看來，舞蹈動作中，“形”只占三分，“勁”占六分，“心意”（即“神”）卻占八分。由此可見，“神”是多么重要。“神”也就是由舞者內(nèi)心世界所表現(xiàn)出的神態(tài)，表現(xiàn)為“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合”。“心、意、氣”，正是“神韻”的具體化。“形未動，神先領(lǐng)，形已止，神不止?！薄吧眄崱北憩F(xiàn)風(fēng)格之三“勁”，指賦予外部動作以內(nèi)在節(jié)奏和有層次有對比的力度處理。“勁”運(yùn)用得當(dāng)，那么，“線中的點”（即“動中之靜”）或“點中之線”（即“靜中之動”），才能夠得以表現(xiàn)，體現(xiàn)為快慢有制、有陰陽頓挫、輕重緩和。“身韻”表現(xiàn)風(fēng)格之四“律”，包含動作中自身的律動和依循的規(guī)律。“律”又可以分為“正律”和“反律”，“正律”主要體現(xiàn)為“順”，讓人有一種“行云流水，一氣呵成”之感；“反律”主要體現(xiàn)為“不規(guī)則順”，讓人有一種“奇峰疊起、