柴可夫斯基四季一月_三月_五月_八月_十二月簡要曲式分析.doc

柴可夫斯基四季一月 三月 五月 八月 十二月的曲式分析在傳統(tǒng)音樂作品結(jié)構(gòu)內(nèi)，重屬增六和弦常進行到經(jīng)過的主四六和弦，或置于兩個相同形式的主和弦之間，形成輔助和弦而使和聲具有變格進行的特點。從柴可夫斯基創(chuàng)作的整體音樂作品來看，增六和弦解決到主和弦是柴可夫斯基和聲語言的靈魂。在鋼琴套曲四季Op.37之一一月爐邊中，柴可夫斯基使用重屬增六和弦解決到主和弦這一特色和聲進行，給音樂帶來新奇的和聲音響。一月爐邊的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，第一部分的音樂停留在第28小節(jié)E大調(diào)的屬七和弦上，中部從第29小節(jié)的同主音小調(diào)（e小調(diào)）的VI級和弦（C大三和弦）上突然闖入，C大三和弦即是E大調(diào)的降VI級大三和弦，E大調(diào)的屬七和弦解決到降VI級大三和弦時，第一部分形成阻礙終止的特殊形式，和聲有意外進行的音響。第29小節(jié)的第3拍，當(dāng)旋律聲部分進行到#A音時，下方聲部保持，和聲轉(zhuǎn)化為e小調(diào)的德國增六和弦，該和弦沒有解決到屬和弦，而是到下一小節(jié)e小調(diào)的主和弦（e小三和弦），這里的和聲進行為：tsVIb3DVII56/Dt，德國增六和弦用柱式和弦奏出，主和弦用大山型的琶音式旋律奏出，二者構(gòu)成織體對比。力度設(shè)計為P到PP的循環(huán)進行，形成力度層次的對比。tsVIb3DVII56/Dt的和聲語匯被連續(xù)反復(fù)之后，第3536小節(jié)，德國增六和弦與下中音和弦交替進行。如果將德國增六和弦看成是II級和弦的附屬七和弦（即C屬七和弦）的等和弦，那么，這兩小節(jié)即構(gòu)成同根音大三和弦與屬七和弦的交替，和聲音響富有戲劇性變化。整個中部開始的和聲使用德國增六和弦與主和弦以及德國增六和弦與下中音和弦的連接，音樂柔和、抒情，和聲具有變格進行的特點。第36小節(jié)，e小調(diào)的德國增六和弦各個聲部以半音上行的方式進行到bA大調(diào)的下屬和弦（bD大三和弦），德國增六和弦與根音成小二度關(guān)系的大三和弦對置，和聲色彩對比強烈。第95小節(jié)，音樂在A 大調(diào)的主和弦上作完全終止，其后是由下中音和弦、德國增六和弦與主和弦交替進行構(gòu)成的變格補充終止，其和聲序進為： tsVIb3DVII56/D-T-tsVI-b3DVII56/D-T。德國增六和弦位于降VI級大三和弦與主和弦之間。降VI級大三和弦與其后的德國增六和弦相差一個音級，二者的轉(zhuǎn)換就像同根音的大三和弦向大小七和弦轉(zhuǎn)換一樣平順自然，這兩個和弦用在音樂的結(jié)尾處形成協(xié)和的三和弦與不協(xié)和的七和弦的音響對比，而主和弦與降VI級大三和弦亦形成鮮明的對置。降VI級大三和弦之上漂浮著A旋律大調(diào)的旋律，與第99小節(jié)主和弦之上所附加的變化音級形成強烈的色彩對比。隨后，旋律以琶音進行的方式從低音區(qū)向高音區(qū)延伸，用PPP的力度演奏，音樂在柔和、夢幻般的音響中結(jié)束。德國增六和弦解決到主和弦作為變格進行用在該作品的結(jié)尾作為補充終止，增強了音樂作品中的浪漫氣質(zhì)。二、主和弦中的附加音 柴可夫斯基的音樂作品，各種形式的和弦外音點綴其中，附加音以留音和倚音方式出現(xiàn)在主和弦中是柴可夫斯基音樂作品中的重要手法之一，這種附加音主和弦既給音樂增添了神秘的和聲音響，顯現(xiàn)出柴可夫斯基大膽、別致的和聲思維。 附加六度音的三和弦有時可能被誤當(dāng)七和弦看待，不過，如果從前后和聲進行的功能關(guān)系來推斷，便可以清晰地判斷其是否為附加六度音的三和弦。第79小節(jié)使用終止式建立和鞏固E大調(diào)，在這3小節(jié)音樂中，每小節(jié)前兩拍均為主四六和弦，其后接以屬七和弦，低音聲部為屬持續(xù)音。這里的主和弦均含有附加六度音（c2音），第7小節(jié)為留音式的附加音，位于下屬和弦與屬七和弦之間，是含有附加六度音的終止四六和弦。第89小節(jié)中主和弦的附加音以倚音方式出現(xiàn)，亦稱無準(zhǔn)備的延留音，這兩個含附加六度音的主和弦可看成輔助四六和弦，輔助四六和弦缺乏獨立性，它成為屬七和弦的裝飾性和弦，當(dāng)附加六度音的主和弦以四六和弦形式出現(xiàn)時，既使主和弦的音響復(fù)雜化，又給屬七和弦的解決以意外進行的感覺，形成與傳統(tǒng)和聲的阻礙進行相似的風(fēng)格，這是柴可夫斯基和聲語言的重要特色。 第11、13小節(jié)分別為以留音方式出現(xiàn)的含有附加六度音的主和弦。第10、12、14小節(jié)分別為以裝飾延留方式出現(xiàn)的含有附加四度音的主和弦。第10小節(jié)中主和弦的附加四度音是由前面導(dǎo)音七和弦的五度音相隔一小節(jié)之后的裝飾延留，與附加六度音的屬七和弦形成對置。第12、14小節(jié)中主和弦的附加四度音像是前面II級和弦中的三度音從另一聲部轉(zhuǎn)化而來的裝飾延留。以留音或裝飾延留方式出現(xiàn)的附加音和弦是傳統(tǒng)和聲中的常用方法，對活躍旋律的線條，豐富音樂的表現(xiàn)力有著積極的作用。 如果將目光再投向例1 的第30小節(jié)與第34小節(jié)即可發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前一小節(jié)的增六和弦解決到主和弦時，第2拍以琶音方式出現(xiàn)的兩個三連音節(jié)奏的主和弦有兩個附加四度音，它們分別為 IV級音和升IV級音，這一對同名半音附加于主和弦之上，具有和弦色彩對比的意義，當(dāng)主和弦以三連音節(jié)奏、琶音的方式快速流動時，在附加音的點綴下，主和弦更具有表現(xiàn)上的意義，這種別具匠心的附加音處理方式，使和聲音響顯得新穎而風(fēng)趣，充分展現(xiàn)了柴可夫斯基獨特的調(diào)性思維。三、大調(diào)中降VI級大三和弦的用法 交替大小調(diào)和弦，尤其是在大調(diào)中運用同主音小調(diào)的VI級和弦作為變格進行或變格終止，是該作品中的另一和聲手法，也是19世紀(jì)晚期浪漫樂派作曲家與民族樂派作曲家們常用的和聲語匯。大調(diào)中的降VI級大三和弦的使用，軟化了大調(diào)進行的力度，強化了音樂音響的抒情風(fēng)采。 第5060小節(jié)，是該樂曲中部的再現(xiàn)部分，變格進行是這段音樂的主要和聲語匯。第52、54、56小節(jié)中均使用同一和聲語匯的重復(fù)，即在兩個原位主和弦之間使用降VI級大三和弦作為輔助和弦，同名半音III級音與降III級音的對置，大主和弦與下方大三度關(guān)系的降VI級大三和弦的并列，帶來新穎的和聲音響。此外，再看兩個外聲部的進行，上方聲部以四分音符節(jié)奏出現(xiàn)的#f2-d2-#d2的旋律進行，音樂強勁有力，下方聲部為八分音符節(jié)奏的主持續(xù)音（b），聲部平穩(wěn)進行，上下聲部之間節(jié)奏錯位，內(nèi)聲部以琶音形式出現(xiàn)的三連音節(jié)奏鑲嵌其間，加強了音樂進行的流暢性，降VI級大三和弦的特殊音響與主和弦連用時，具有變格進行的性質(zhì)，豐富和發(fā)展了浪漫主義和聲語匯。 此外，在樂曲的終止處第96、98小節(jié)，A大調(diào)的降VI級大三和弦置于主和弦與德國增六和弦之間，構(gòu)成變格終止的特殊形式。這里的音樂通過節(jié)奏、織體、力度、音區(qū)及和弦結(jié)構(gòu)等方面形成綜合對比，位于大調(diào)體系中的降VI級大三和弦的運用，加強了音樂的柔和性與抒情性，成為這一作品補充終止中有特色的和聲材料。 通過以上的和聲分析，可見柴可夫斯基鋼琴套曲四季Op37之一一月爐邊中戲劇性與柔和、抒情的性格特征在調(diào)性思維方面的一般表現(xiàn)。增六和弦進行到主和弦，加強了作品中和聲進行的戲劇性因素；含附加音的主和弦，增添了和弦的神秘色彩；大調(diào)中降VI級大三和弦的使用軟化了大調(diào)和聲進行的力度，強化了和聲進行的歌唱性特征，這一些和聲手法構(gòu)成了柴可夫斯基調(diào)性思維的重要方面。 在曲式結(jié)構(gòu)上,四季各有所不同。一月壁爐旁三段體,A B A 尾聲:A 段旋律優(yōu)美如歌, 給人以一種溫暖、舒適的感覺;B 段音樂進入了沉思狀態(tài), 隨著音樂的發(fā)展由e 小調(diào)轉(zhuǎn)到了B 大調(diào)上, 情緒逐漸激動, 難以抑制, 好似剛從郁悶中解脫出來;A 段再現(xiàn)主題, 從情緒上更深一層, 這段彈奏需要觸鍵更深;尾聲音樂越來越弱, 好像爐火越來越小, 火光將盡。二月狂歡節(jié)回旋曲式A B A C A:作者首先用回旋曲式表現(xiàn)狂歡節(jié)的熱鬧場面;A 段音樂熱烈、節(jié)奏鮮明, 表現(xiàn)了舞蹈場面;B 段跳躍的音符更增添了活躍的氣氛, 后半拍的節(jié)奏強音表達了人們盡情開心的狂歡場景;C 段音樂變得溫柔、歌唱。三月云雀之歌單三部曲式A B A:A 段音樂描述云雀歡快地在枝頭玩耍;B 段音樂加快, 使得旋律更增添了活躍的氣氛, 裝飾音的出現(xiàn), 使云雀的動態(tài)形象更加生動。四月松雪草單三部曲式A B A:A 段柔美的音樂非常舒展, 好像松雪草剛剛從土地里鉆出來;B 段旋律輕巧、典雅, 一系列的倚音和四句重復(fù)音樂表現(xiàn)了松雪草不畏嚴(yán)寒, 具有頑強生命力的品質(zhì);尾聲音樂越來越弱, 好像人們已經(jīng)遠離這里的美景。五月白夜單三部曲式A B A:A 段旋律優(yōu)美, 一串串波音好像在告訴人們神奇的白夜已經(jīng)來到, 人們投入到了大自然的懷抱;B 段是活躍的快板, 人們載歌載舞, 表達了興奮的喜悅之情;再現(xiàn)段與A 段略有不同, 它把節(jié)奏拓寬, 讓人們沉浸在自然的美景當(dāng)中。六月船歌復(fù)三部曲式A B A 尾聲:A 段旋律優(yōu)美如歌, 發(fā)自內(nèi)心的情感在指尖上流淌, 長線條觸鍵要慢而深;B 段出現(xiàn)了新材料, 與A 段形成了對比, 速度轉(zhuǎn)快, 節(jié)奏也活躍起來了, 連續(xù)不斷地減七和弦琶音把音樂推向了高潮;A (再現(xiàn)) 段作者的感情得到了進一步抒發(fā), 完全達到了情景交融的境地;尾聲小船漸漸遠去, 波浪拍擊聲慢慢消失在遠方。七月刈者之歌單三部曲式A B A:A 段主題開門見山, 直截了當(dāng), 表現(xiàn)出俄羅斯人豪爽的性格;B 段旋律變得活躍, 充滿了生命力;A 段(再現(xiàn)段) 左手出現(xiàn)了三連音, 節(jié)奏上越來越緊湊,好像人們的干勁正在高漲, 此段要注意節(jié)奏必須一致。八月收獲復(fù)三段曲式A B A:A 段(第一段和再現(xiàn)段) 旋律熱烈、奔放、充滿了生機與活力, 展現(xiàn)出農(nóng)民歡天喜地迎豐收的場面;B 段音樂與第一段形成了對比, 一下子弱了下來, 好象累了的人們在田間休息。九月行獵單三部曲式A B A:A 段強節(jié)奏感使人們感覺到打獵者情緒之高漲, 精神之抖擻;B 段輕巧、靈敏, 好像獵人在機警地追尋獵物;再現(xiàn)段展現(xiàn)了獵人帶著勝利品凱旋而歸。十月秋之歌單三部曲式A B A:A 段(第一段和第三段) 優(yōu)美的旋律、略帶凄涼的音調(diào),把人帶到了深秋, 仿佛看到了花瓣在凋謝, 樹葉在墜落;B 段旋律的婉轉(zhuǎn)動聽、語氣的悲涼抒發(fā)了作者內(nèi)心的傷感之情。十一月雪橇復(fù)三段曲式A B A:A 段明朗、優(yōu)美的旋律, 表現(xiàn)了趕車的人和坐車的人心情都格外歡暢, 人們對美好的生活充滿了無限向往和追求;B 段音樂變得活波、歡快, 清脆的鈴聲在耳邊響起。十二月圣誕節(jié)回旋曲式A B A C A B 尾聲