工筆畫臨摹步驟PPT幻燈片課件

傳統(tǒng)工筆人物畫臨摹步驟 講課人 麻堯瑩 1 傳統(tǒng)工筆人物畫有勾線 著染兩種基本表現(xiàn)技法 隨著現(xiàn)代工筆畫風格樣式的多樣化 新的技法應運而生 靈活多變 但我們只有在掌握基本技法的基礎(chǔ)上 才能再去探索更適合自己的技法語言 傳統(tǒng)工筆人物畫的基本技法 一 勾線線條是構(gòu)建中國畫形式的重要因素之一 尤其在工筆人物畫里 線條的位置就更加重要 它既是表現(xiàn)人物的骨架 又體現(xiàn)畫面的結(jié)構(gòu) 同時也是分染和罩色的依據(jù) 勾線時執(zhí)筆要遵循指實 掌虛 筆鋒垂直于紙面的原則 使筆變成自己身體的一部分 才能勾出靈活沉穩(wěn) 挺拔流暢 力透紙背的線條 勾線的用筆方法分為中鋒和側(cè)鋒 工筆人物畫中以中鋒為主 中鋒線圓潤 渾厚 勻整 并且有彈性 勾線用筆的起止很重要 每一條線無論長短都必須有起筆 行筆 收筆三個過程 要求 起筆藏鋒 運筆中鋒 收筆回鋒 這是線描的主要技法要點 要充分考慮到線條與色彩的配合 勾線的深淺要跟著色的濃淡相協(xié)調(diào) 這樣不僅可以在設(shè)色后使墨色和諧 而且能保持線的韻味和節(jié)奏 要充分估計和考慮到用筆蘸水蘸墨的多少 水分要適中 以能夠自如發(fā)揮筆的彈力為主 達到所勾線條既飽滿又有骨力的效果 二 著染傳統(tǒng)工筆人物畫的著染方法總體來說可以分為分染 罩染 勾填等方法 分染和罩染是傳統(tǒng)工筆人物畫中最常用的技法 分染 是把平面的線描按其結(jié)構(gòu) 紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關(guān)系 分染就其所染位置不同 可分為低染法和高染法 1 低染法 在傳統(tǒng)技法中稱為 凹染 沿著勾好的衣紋渲染 將衣紋線條的一側(cè)染重 著染面部也是一樣 著染面部低的地方 如眉弓 鼻梁兩側(cè) 嘴角等地方 李乃蔚 銀鎖 局部 這種染法的特點是繪出的效果有立體感 2 高染法 在傳統(tǒng)技法中稱為 凸染 在某種意義上把西畫素描的高亮低暗反過來理解 如染衣紋時則著染衣紋之間的空隙 把衣紋之間的空染成重色 衣紋空成白的 在染人物面部時用色著染高的地方 如前額 鼻梁 顴骨 下頜等 染高處使線更加突出 產(chǎn)生一種平面浮雕的感覺 蔣采蘋 侗妹 染色執(zhí)筆方法 操作簡單運筆快捷 注意分染的體積感不要太強烈 分染一般以染勻 過渡自然為宜 分染時第一遍顏色要淡一些 掌握好蘸色筆和清水筆水分的多少 罩染 是在分染基礎(chǔ)上平涂顏色 使色度加深 產(chǎn)生新的顏色效果的方法 從而使畫面形象趨于協(xié)調(diào)統(tǒng)一 渾厚華滋 掌握所罩顏色的濃淡非常重要 顏色要稀薄 不能急于求成 罩染時 每次要等待干后再染第二遍 勾填法 勾填法是先用墨勾出形象 然后將顏色填到墨線當中去的方法 填色時空出墨線 使色不侵墨 填色法多用于描繪服裝道具 背染 在絹的背面襯色以使正面的顏色更厚重 豐富畫面層次 背染使用的是平涂的方法 植物色和礦物色均可 其他技法 現(xiàn)代工筆人物畫為了達到更加豐富的畫面美感效果和肌理層次 在傳統(tǒng)技法之外有許多發(fā)展 如積水法 積色法 撞染法 水洗法 揉紙法 噴涂 拓印 彈粉 撒鹽 貼金箔 銀箔等方法 傳統(tǒng)工筆人物畫的技法體系 傳統(tǒng)工筆人物畫在發(fā)展過程中 形成了多種風格形式 從技法效果的基本類別看 基本可歸納為四大類 工筆淡彩法 工筆重彩法 濃淡相間法 沒骨法 1 工筆淡彩法工筆淡彩法突出以線立骨 注重線的意趣 在著色上主要選用墨和透明的植物色配合兼用 來完成畫面效果的方法 畫面效果單純簡約 清新淡雅 元周朗杜秋娘 何麗 大瑤歌 淡彩 2 工筆重彩法工筆重彩法是以線為骨干 以色作為主要表現(xiàn)手段 采用積染套色來完成畫面效果的方法 特點是畫面效果濃麗厚重 沉穩(wěn)雋雅 層次豐富 唐周昉 簪花仕女圖 局部 何麗 大瑤歌 重彩 3 濃淡相間法濃淡相間法是在著色上選用植物色和礦物色來完成畫面效果的方法 它們在畫面上的比例并不固定 我們可根據(jù)自己的作畫意圖靈活運用 張麗萍 處暑 何麗 華夏流韻 4 沒骨法沒骨法是不用墨線勾勒 直接用水墨和顏色染就來完成畫面效果的方法 其特點是筆法輕松 靈活 富有變化 畫面柔美秀潤 生動自然 張靈 假日 袁振嫻 夢 五 當代工筆畫新技法通過工筆人物畫家對新畫材的嘗試和探索 拓展了工筆人物畫的用色技巧和顏料媒介 同時豐富了工筆人物畫的技法體系 王敏巖彩 凝睇 王小暉巖彩 尋夢 傳統(tǒng)工筆人物畫的臨摹 工筆人物畫在千余年的發(fā)展中 形成了一套獨特的技法體系 要學習和掌握傳統(tǒng)工筆人物畫的表現(xiàn)技巧 臨摹是必不可少的重要環(huán)節(jié) 這樣可以避免盲目探索 少走彎路 臨摹要選擇藝術(shù)性和技巧最高的傳統(tǒng)工筆人物畫經(jīng)典作品 臨摹作品之前 首先要了解這幅作品的創(chuàng)作時代和這一時代的整體審美趨向 要深入研讀作品的用筆 用色 造型 構(gòu)圖等的表現(xiàn)方法 并將其貫穿與整個臨摹過程之中 使所臨摹出的作品能掌握技法 把握神韻 形神兼?zhèn)?唐周昉 簪花仕女圖 局部 簪花仕女圖 的臨摹步驟一 起稿可用鉛筆在圖畫紙上對臨起稿 或直接拷貝臨本 用HB鉛筆將畫稿拷貝到絹或熟宣紙上 鉛筆線要輕 淡 也可直接把畫稿拷貝到白紙上 特別是用絹畫時 這樣可以避免畫稿變形 鉛筆線以繃稿后看清為準 二 繃稿要求 先在畫板上裱貼一張白紙 待干后將絹或熟宣紙繃到畫板上 簪花仕女圖 臨摹步驟之一 三 勾線勾線要求 中鋒用筆 勁挺圓潤 均勻流暢 要注意線條墨色的濃淡和虛實變化 起筆 收筆要講究 簪花仕女圖 臨摹步驟之二 四 分染用淡墨分染披帛 用稍重一點兒的墨色染眉毛 頭發(fā)及犬毛 發(fā)際 眉毛與面部皮膚銜接處要自然 用胭脂 曙紅為羅裙打底色 留出圖案 被紗衣遮蓋部分渲染的顏色要淡 五 罩染人物肌膚未遮蓋部分 履及小犬身上白色部分罩染白粉稍濃一些 被遮蓋部分及紗衣要稍淡一些 簪花仕女圖 臨摹步驟之三 羅裙用薄朱砂罩染 被遮蓋部分罩染的顏色要淡 披帛用淡墨 胭脂罩染 頭簪上的花和小犬的舌頭及蝴蝶結(jié)用朱砂罩染 簪花仕女圖 臨摹步驟之四 六 細部刻畫 整理完成 用淡胭脂稍染臉頰 濃墨畫出眼睛 勾出發(fā)際與頸后頭發(fā) 用稍重墨勾出嘴縫 染出眉毛 用朱砂染嘴唇 用胭脂 花青分別加墨畫出團花圖案 未遮蓋部分用色要濃 用淡黃綠罩染人物束胸的寬帶 調(diào)金粉勾畫頭飾 手鐲 用白粉復勾紗衣 畫出圖案 細繪披帛上的圖案 簪花仕女圖 張麗萍臨 最后染白粉處可在背面反襯白粉 1 臨摹尺寸同范本原大 2 臨摹忠實于原作 力求接近原作效果 3 完成傳統(tǒng)工筆人物畫經(jīng)典作品臨摹兩幅 虢國夫人游春圖 簪花仕女圖 搗練圖 韓熙載夜宴圖 參考臨摹范本 中國美術(shù)史及作品鑒賞