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第三章一、構(gòu)圖的意義1.使畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感造型性2.突出主體敘事性3.制造畫面隱喻效果1.位置原則：一件道具或演員被置于畫面中某一特殊位置，便會(huì)有不同的含義。（西部片、災(zāi)難片、黃土地）2.面積原則：畫面中人眼首先看到的或者著重觀察的內(nèi)容視覺重量重，反之則輕。二 、構(gòu)圖三原則1. 美學(xué)原則形式美應(yīng)該注意的幾點(diǎn)事項(xiàng)主體不要居中水平線不要上下居中、一分為二的分割畫面色調(diào)、布光等不要一分為二的平分畫面主體不要過分孤單主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)該喧賓奪主 人或物的斷續(xù)線應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)人物不要完全正面出現(xiàn)，應(yīng)與鏡頭形成一定的角度構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲 2. 主題服務(wù)原則3. 變化原則第四章1、遠(yuǎn)景作用：（1）交代故事發(fā)生的背景，展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間。（2）抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境。（3）遠(yuǎn)景給觀眾以置身戲外的距離感，從而使鏡頭顯得冷靜、客觀。（4）常用于影片或段落的開頭和結(jié)尾。例子：鳥人第二次飛翔黃土地的開頭：1、遠(yuǎn)景 落日時(shí)分的千溝萬(wàn)壑。 15尺（呎）2、遠(yuǎn)景 （疊化、橫搖） 畫左向畫右搖。落日時(shí)分的千溝萬(wàn)壑 12尺3、遠(yuǎn)景 （疊化） 空空的山墚，顧青漸漸走上來。 12尺4、遠(yuǎn)景 （疊化、搖） 由陡然跌落的土崖上搖至月亮。 14尺5、遠(yuǎn)景全景（疊化） 山墚上顧青遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來的身影 。 112尺6、全景 （疊化、橫搖） 畫左向畫右搖。深溝縱橫的山坡的橫段面 12尺7、全景一中景 （疊化） 顧青漸漸走下山來的身影。 15尺8、遠(yuǎn)景 （疊化、橫搖） 畫左向畫右搖。落日時(shí)分的千溝萬(wàn)壑。 12尺2、全景作用1）既能看清人物又可看清環(huán)境，故可以表現(xiàn)人物的整體動(dòng)作以及人物和周圍環(huán)境的關(guān)系，展示一定空間中人物的活動(dòng)過程。它常常用來拍攝人物在會(huì)場(chǎng)、課堂、集市、商場(chǎng)等一定區(qū)域范圍中的動(dòng)作，是塑造環(huán)境中的人或物的主要手段。 2）全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對(duì)象在實(shí)際空間中的方向和位置，因而也制約著一場(chǎng)戲中的所有的分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)等。3、中景的作用（1）中景畫面可以將人物上半身動(dòng)勢(shì)最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)完整而突出地呈現(xiàn)出來，是影視作品中使用較多的基本景別。（2）中景在主要表現(xiàn)人物形體的同時(shí)，也提供人物一定的活動(dòng)范圍，如房間的一隅，院落的一角等。（3）中景可以表現(xiàn)一個(gè)人，也可以表現(xiàn)幾個(gè)人，揭示他們的關(guān)系和交代沖突，還可以表現(xiàn)一定范圍內(nèi)的人物背景和場(chǎng)景，起到襯托人物、營(yíng)造氣氛的作用4、近景的作用（1）展示人物的音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾，表現(xiàn)人物感情、心理活動(dòng)，刻畫人物性格。（2）人物處于近景畫面時(shí)，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。（3）近景畫面中人像占據(jù)大部畫面，環(huán)境變得零碎，背景通常作虛化處理。近景畫面中人物“面部神態(tài)、頭部形態(tài)居于畫面的主導(dǎo)位置，人物的面部表情、心理狀態(tài)、臉部的細(xì)微動(dòng)作成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容”。5、 特寫的作用1、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。2、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。3、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對(duì)事物和對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。第五章鏡頭角度是由攝影機(jī)與被攝對(duì)象之間相對(duì)高度與方向形成的水平方向與垂直方向的角度所決定的（1） 水平角度正面定義:從畫面效果定義,正面角度就是表現(xiàn)角色或者景物正面形象的鏡頭角度.擅長(zhǎng):正面角度善于表現(xiàn)對(duì)象的正面特征,有直接,親切的感覺.正面角度與小景別結(jié)合,更可以清楚的看到劇中角色的表情;表現(xiàn)角色情感和心理變化.從構(gòu)圖上講,一方面,正面鏡頭容易表現(xiàn)景物對(duì)稱,和諧的美感,但也容易呆板.在氣氛上,正面角度通常給人嚴(yán)肅,莊嚴(yán)的感覺給,人平穩(wěn)莊重的感覺和對(duì)稱的美感,但如果表現(xiàn)太過于隨便,則容易產(chǎn)生鏡頭松滯的效果.(領(lǐng)袖報(bào)告、皇帝出場(chǎng)的鏡頭很多用正拍表現(xiàn),賦予鏡頭嚴(yán)肅,莊嚴(yán)的氣氛,以刀威迫的鏡頭表現(xiàn)出皇帝凜然不可侵.)不足:正面角度如果表現(xiàn)景物,景物輪廓結(jié)構(gòu)構(gòu)成的線條基本是平行線.平行線透視感很弱,不利于表現(xiàn)景物的空間感和立體感.背面定義:背面角度就是在鏡頭中表現(xiàn)角色或景物背面的鏡頭角度.顯得含蓄、豐富 .1.背影表現(xiàn)角色心理2.背影表現(xiàn)角色性格用途:背面角度不符合人們?nèi)粘Ｓ^察生活的愿望和習(xí)慣,所以,在一些驚險(xiǎn),懸疑片中,經(jīng)常采用背面角度表現(xiàn)角色的行為,制造懸念,營(yíng)造緊張,驚險(xiǎn)的氣氛,從而引起觀眾對(duì)角色和情節(jié)發(fā)展的興趣,但不利于交代、介紹被攝對(duì)象，使用較少。側(cè)面定義:側(cè)面角度就是在鏡頭中表現(xiàn)主體正側(cè)面的鏡頭角度.適合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、動(dòng)作、人與人的交流，也稱“運(yùn)動(dòng)/動(dòng)作角度”A.顯得活潑、自然。B.它是一部影片中用得最多的角度側(cè)面鏡頭對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的側(cè)面輪廓特征和動(dòng)作姿態(tài)有獨(dú)特的藝術(shù)魅力.(2) 垂直角度表現(xiàn):鏡頭垂直角度上的變化可以形成角色與背景的不同關(guān)系,也可以使景物產(chǎn)生不同的透視變化.鏡頭俯仰之間的種種變化可以表現(xiàn)不同的情緒和氣憤.組成:鏡頭的垂直角度主要有平視,仰視,俯視3種.平視定義:即攝影機(jī)鏡頭處于與被攝對(duì)象相當(dāng)?shù)母叨壬弦苑莾A向性方向進(jìn)行拍攝.如果表現(xiàn)帶有地平線的景物,這時(shí),地平線往往與視平線處于同一水平高度.這種關(guān)系下,畫面中不會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視效果,鏡頭對(duì)表現(xiàn)對(duì)象基本是忠實(shí)的再現(xiàn),表現(xiàn)成分不多,因而在平視鏡頭中,一般不產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇化效果.缺陷:通常把處于同一高度上的前后各種景物相對(duì)地壓縮在一起,缺乏空間透視效果,不利于層次感的表現(xiàn).不過這種手法恰好可以用來表現(xiàn)特殊效果.(如圖 前后景的各種景物,馬匹,車輛,行人都?jí)嚎s在一起,夸張地表現(xiàn)出老奶奶穿過馬路時(shí)的兇險(xiǎn)情境.)仰視仰視鏡頭中觀察者的視點(diǎn)通常低于表現(xiàn)對(duì)象.仰視鏡頭中,如果表現(xiàn)帶有地平線的景物,則地平線往往處于畫面下部甚至下部畫外.因而地面景物在低矮的地平線上顯得高聳,威嚴(yán),天空在畫面上占有大部分比例,前景的景物在天空的映襯下更顯高大,有力.仰視鏡頭中,相對(duì)于表現(xiàn)對(duì)象的位置而言,觀察者的視點(diǎn)越低,鏡頭表現(xiàn)情緒的張力越大.1.角色:仰視鏡頭能夠表現(xiàn)角色的力量感.如果表現(xiàn)正面角色,則有贊頌之意;如果表現(xiàn)反面角色,則通常有威脅感.2.仰拍景物時(shí),畫面中豎線條有向上透視集中的趨勢(shì),表現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間透視感.俯視俯視鏡頭中觀察者的視點(diǎn)通常高于表現(xiàn)對(duì)象.俯視鏡頭中,如果要表現(xiàn)帶有地平線的景物,則地平線往往被置于鏡頭畫面的上方,地面景物占據(jù)畫面中的絕大部分,天空往往只占一線的位置.俯視鏡頭中表現(xiàn)對(duì)象的高度因透視變化被鏡頭壓縮,顯得低矮,弱小,無力.帶有蔑視的態(tài)度和貶義的色彩.1. 角色:(1)俯視鏡頭表現(xiàn)角色時(shí),將角色壓向地面,使角色顯得很渺小,從而使觀眾感到角色的壓抑,甚至是在命運(yùn)面前的卑微感和無力感.俯視鏡頭的觀察點(diǎn)越高,對(duì)象的渺小,卑微感越強(qiáng).2. (2) 俯視鏡頭用來表現(xiàn)群眾場(chǎng)面有時(shí)也可產(chǎn)生宏偉的氣勢(shì).3. 俯視鏡頭利于展現(xiàn)眾多角色位置關(guān)系4. 在實(shí)際運(yùn)用中,仰視鏡頭與俯視鏡頭經(jīng)常結(jié)合使用.(1)可以表現(xiàn)兩個(gè)高度不同的交流者的主觀鏡頭,有時(shí)這種主觀鏡頭也可以表現(xiàn)出某種心理感受.(2)也可以表現(xiàn)對(duì)抗雙方的力量對(duì)比.鳥瞰定義:當(dāng)俯視鏡頭運(yùn)用到極致時(shí),鏡頭表現(xiàn)出在表現(xiàn)對(duì)象上空以絕對(duì)俯視的角度觀察地面的景物的畫面效果,這種鏡頭角度被稱為鳥瞰.擅長(zhǎng):能表現(xiàn)出我們平時(shí)難以見到的俯看世界的角度,使觀眾如全知全能的上帝般翱翔于場(chǎng)景之上,俯視一切,營(yíng)造出視野開闊,氣勢(shì)磅礴的視覺效果.傾斜鏡頭傾斜鏡頭是一種特殊的鏡頭表現(xiàn)方式,傾斜鏡頭會(huì)將自然狀態(tài)中的水平線和垂直線變?yōu)椴黄椒€(wěn)的斜線.給觀眾以不平穩(wěn)的感覺,從而讓觀眾有心煩意亂的心理感受.1主觀鏡頭中運(yùn)用傾斜鏡頭增加動(dòng)畫片真實(shí)感.2傾斜鏡頭展現(xiàn)主體所處環(huán)境的傾斜,表現(xiàn)所處環(huán)境的危機(jī)感.3傾斜鏡頭強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主題的威脅性與壓迫感.4傾斜鏡頭中形成不穩(wěn)定的斜線也可用來表現(xiàn)速度感.5傾斜鏡頭表現(xiàn)角色不平衡的內(nèi)心世界.6傾斜鏡頭展現(xiàn)怪異,不安的畫面氣憤.2、 角度在電影中的作用1、 表現(xiàn)劇中人物的主觀視線，表現(xiàn)劇中人物的心理感受。 2、 劇中人物視線與觀眾的視點(diǎn)合一。取得觀眾的心理認(rèn)同。3、 表達(dá)制作者的主觀評(píng)價(jià)。4、 刻劃人物 。例如黃土地拍翠巧幾次挑水，開始是俯角，后來是仰角。5、 表現(xiàn)獨(dú)到的生命體驗(yàn)。陽(yáng)光燦爛的日子扔書包的鏡頭6、 境界與升華第六章推鏡頭1、推鏡頭作用（教父邁克復(fù)仇 從群體中突出主體，從全局中突出重點(diǎn), 強(qiáng)化人物情緒,表現(xiàn)對(duì)主體物越來越關(guān)注的程度，表現(xiàn)進(jìn)入人的內(nèi)心世界。）、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行）、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對(duì)象中突出出來；、突出人物身體某一部分表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。、強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）、表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。（變焦距鏡頭）。推鏡頭與前進(jìn)式蒙太奇的區(qū)別聯(lián)系：a,推：景別的遞進(jìn)是連貫的、完整的，前進(jìn)式蒙太奇是不連貫、間斷的b,推鏡頭的主觀色彩的內(nèi)涵量比前進(jìn)式蒙太奇大。2、推鏡頭的速度與情緒的關(guān)系快推：興奮、急切、驚訝、激動(dòng)、有力慢推：低沉、壓抑、懷疑、肅穆、無力3、拉鏡頭拉鏡頭的基本功能：與狼共舞拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與其所處環(huán)境的關(guān)系。（巴頓將軍）a,拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與環(huán)境的關(guān)系。b,建立縱深空間兩點(diǎn)上的聯(lián)系，構(gòu)成敘述故事的動(dòng)力。c,拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果。d,結(jié)束一次敘述，進(jìn)行換場(chǎng)或者結(jié)尾4、搖鏡頭（小武）搖鏡頭的功能：快速搖：歡樂、興奮、激動(dòng)、緊張、驚異等上揚(yáng)情緒中速搖：客觀冷靜、穩(wěn)重、悠閑等中性情緒慢速搖：悲傷、沉重、憂郁等低落情緒搖鏡頭的作用、介紹環(huán)境。擴(kuò)大鏡頭的表現(xiàn)視野，保持大范圍空間視覺的完整統(tǒng)一，并使運(yùn)動(dòng)著的主體總是處在畫面的最佳位置上。、建立同一空間各形象的關(guān)系。、表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。、代表劇中人物的主觀視線。搖鏡頭是對(duì)人眼在固定點(diǎn)上環(huán)視四周的視覺效果的模擬。、在同一場(chǎng)景下進(jìn)入另外一個(gè)故事。5、移鏡頭（三峽好人開始的長(zhǎng)鏡頭）移鏡頭功能與作用：（1）進(jìn)行全景式的展開描述。由于移鏡頭是不間斷地展示全景，便具有長(zhǎng)鏡頭的視覺效果。具有真實(shí)感和流暢感；移鏡頭常常用于紀(jì)實(shí)電影和紀(jì)錄片中，讓它作為記者或主持人的主觀鏡頭，表現(xiàn)他們深入現(xiàn)場(chǎng)、實(shí)地考察的切身感受。（2）在畫面上建立微觀的全景場(chǎng)面。與推鏡頭不同，推鏡頭是有宏觀到一個(gè)“點(diǎn)”。移鏡頭則是由具體的“點(diǎn)”起幅，一個(gè)“點(diǎn)”一個(gè)“點(diǎn)”地依次介紹出來，把這些“點(diǎn)”綜合起來就成為宏觀全景式的敘述。（3）使不動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)幻覺6、跟鏡頭“跟”與“移”的區(qū)別：、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；、畫面構(gòu)圖的景別不變。跟鏡頭的表現(xiàn)力：第一、能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系；如追逐場(chǎng)面，往往把攝影機(jī)架在車上隨車一起奔跑，這樣就可以表現(xiàn)汽車的運(yùn)動(dòng)速度，方向，狀態(tài)等。第二、跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境；如小兵張嘎中就有一個(gè)很長(zhǎng)地跟鏡頭，通過嘎子穿過不同的小巷引出當(dāng)時(shí)農(nóng)村的環(huán)境。第3、 模擬“追蹤目擊”效果，具有強(qiáng)烈地紀(jì)實(shí)性。、7、 運(yùn)動(dòng)在電影中的作用（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。2、增加了影片的真實(shí)感。3、“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激”；4、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)鏡頭效果”的重要手段。而長(zhǎng)鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力?！伴L(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”： 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”能夠增加影片的真實(shí)感，使影片更加接近生活，使影片充滿生活的魅力。 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”使電影的影像減少了剪輯所造成的人為的痕跡，使影片更加自然，更加貼近觀眾。 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”能夠增加觀眾的參與意識(shí)。電影中的“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”與現(xiàn)代文學(xué)的“讀”是一致的。 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”是“不露技巧的技巧”。 “蒙太奇的創(chuàng)作方法”： 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關(guān)系，能夠鮮明、有力地表現(xiàn)戲劇性，制造沖突，表現(xiàn)故事、人物和思想。 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關(guān)系，有利于表現(xiàn)特殊的電影時(shí)空關(guān)系。 “蒙太奇的創(chuàng)作方法”能夠使電影形成較快的節(jié)奏。這與今天人類生活的快節(jié)奏一致。 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”更加合乎一般電影觀眾、電影消費(fèi)者的電影觀賞習(xí)慣。 第七章一、照明的種類1、按光源劃分：、自然光：陽(yáng)光、天空光的照明；、人工光：燈光的照明。2、按光線的性質(zhì)劃分：、散射光（軟光）；、直射光（硬光）；3、按造型的性質(zhì)劃分：、主光：、副光2、 照明在電影中的作用1、曝光作用2、造型作用3、構(gòu)圖作用4、戲劇作用、描寫、表現(xiàn)環(huán)境 現(xiàn)代啟示錄：叢林：幽暗?；蛘?前蘇聯(lián)早期影片鄉(xiāng)村女教師中，鄉(xiāng)村女教師瓦爾瓦拉帶著自已的學(xué)生進(jìn)城考中學(xué)，往返路上兩場(chǎng)戲，是在同一環(huán)境選用不同光線照明拍攝的，從而表現(xiàn)了不同的畫面氣氛，烘托了人物情緒。去時(shí)，白云朵朵，陽(yáng)光明媚，秋高氣爽，回來時(shí)卻是陰云密布，暴風(fēng)雨將至。形象地揭示了“乘興而去”“敗興而歸”的