代新詩(shī)第一節(jié)概述現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)哈.ppt

第十四章30年代新詩(shī),第一節(jié)概述現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌和現(xiàn)代派詩(shī)歌構(gòu)成30年代詩(shī)壇兩大潮流對(duì)峙的局面。,一、現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌,1殷夫的詩(shī)歌創(chuàng)作。（1）早期詩(shī)作多歌唱愛情和自我的孤寂。詩(shī)風(fēng)憂郁感傷。代表詩(shī)作：孩兒塔,（2）投身革命后，轉(zhuǎn)而歌唱工人階級(jí)及其革命斗爭(zhēng)。詩(shī)風(fēng)激昂剛健，明快有力。代表詩(shī)作：血字、別了，哥哥,從工人群眾的勞動(dòng)、斗爭(zhēng)生活中提煉詩(shī)的語(yǔ)言和形象；恢復(fù)了政治抒情詩(shī)中的“自我”形象，這個(gè)“自我”在新詩(shī)“自我”抒情形象發(fā)展史上占有重要位置。,特點(diǎn)與貢獻(xiàn)：,2中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的創(chuàng)作。,現(xiàn)代詩(shī)史上第一個(gè)有組織、有明確理論綱領(lǐng)的革命詩(shī)歌團(tuán)體。主要詩(shī)人有蒲風(fēng)、王亞平、溫流、穆木天等。,楊騷,楊騷,詩(shī)歌內(nèi)容,（1）詩(shī)作多抒寫農(nóng)民的苦難及其反抗斗爭(zhēng)。薄風(fēng)的茫茫夜、六月流火，王亞平的農(nóng)村的夏天、十二月的風(fēng)，溫流的賣菜的孩子等。（2）抒寫反帝抗日。穆木天的守堤者、流亡者之歌等。,特點(diǎn)與貢獻(xiàn)：,堅(jiān)持詩(shī)歌反映現(xiàn)實(shí)；推動(dòng)長(zhǎng)篇敘事詩(shī)的寫作；探索新詩(shī)大眾化、歌謠化的途徑。（溫流的打磚歌、鑿石碑工人歌，石靈的新譜小放牛、碼頭工人之歌）等。缺點(diǎn)：不重視詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律，有平實(shí)與粗糙的傾向。,3臧克家前期詩(shī)歌創(chuàng)作,臧克家的詩(shī)作自覺避免概念、口號(hào)、神秘和散文化，在30年代詩(shī)壇獨(dú)樹一幟。,“泥土詩(shī)人”臧克家,詩(shī)作內(nèi)容,前期詩(shī)歌貫穿著堅(jiān)忍、苦斗的思想情感和人生態(tài)度。詩(shī)作內(nèi)容廣泛：（1）農(nóng)村破產(chǎn)和農(nóng)民的苦難生活（老馬、難民、老哥哥、販魚郎、當(dāng)爐女、歇午工、村夜、答客問等）。（2）自我人生體驗(yàn)的“永久性真理”（生活、希望、不久有那么一天、自白等）。（3）反帝（罪惡的黑手）。（4）通過自我抒情為時(shí)代、歷史攝影（自己的寫照、運(yùn)河）。,藝術(shù)特點(diǎn)：,以格律形式反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。擅長(zhǎng)比喻，善于攝取人生圖景。抒情形象生動(dòng)、豐富、含蓄。重視煉字煉句，尤重動(dòng)詞。詩(shī)風(fēng)質(zhì)樸凝練、含蓄深沉。,二、現(xiàn)代派詩(shī)的形成、特點(diǎn)及演變,形成于30年代初，鼎盛于1936年前后。植根于1927年大革命失敗后的政治現(xiàn)實(shí)。是由后期新月派與20年代未的象征詩(shī)派演變成的。藝術(shù)表現(xiàn)以象征方法為中心，融化西方象征派，意象派和中國(guó)古典詩(shī)歌的營(yíng)養(yǎng)，在中外詩(shī)歌藝術(shù)的融匯點(diǎn)上建立起屬于自己的詩(shī)歌美學(xué)。,代表詩(shī)人,代表詩(shī)人有戴望舒，“漢園三詩(shī)人”卞之琳、何其芳、李廣田，廢名、林庚等。,卞之琳,何其芳,現(xiàn)代派詩(shī)歌特點(diǎn)：,詩(shī)作內(nèi)容：多寫自我情緒與感覺。審美原則：朦朧美。表現(xiàn)方法：多意象的組合，非邏輯的觀念聯(lián)絡(luò)。形式：散文化的自由體。,現(xiàn)代派詩(shī)歌的演變,抗戰(zhàn)爆發(fā)后，大部分詩(shī)人轉(zhuǎn)向描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)手法和風(fēng)格則為40年代一部分詩(shī)人繼承和發(fā)展。,第二節(jié)戴望舒、卞之琳,一、戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作戴望舒（19051950），原名戴夢(mèng)鷗，浙江杭州人，現(xiàn)代著名詩(shī)人，文學(xué)翻譯家。,早期和成熟期,詩(shī)作內(nèi)容：多寫愛情的苦悶和個(gè)人的憂愁（殘花的淚、流浪人之歌、林下的小語(yǔ)單戀者、我的素描等）；也有抑憤之音（憂郁、古神祠前）。兩類抒情形象：苦悶的孤獨(dú)者，飄忽愁怨的少女。,后期,抗戰(zhàn)爆發(fā)后，詩(shī)風(fēng)發(fā)生深刻變化：關(guān)注國(guó)家民族的命運(yùn)，在民族苦難中審視個(gè)人的不幸；回蕩著愛國(guó)主義的激情。洗盡鉛華后的樸素詩(shī)句，有一種堅(jiān)實(shí)的力度和崇高的韻致。寫實(shí)與象征方法結(jié)合；形式上以半格律的自由體為主。代表作我用殘損的手掌、獄中題壁及心愿、等待、偶成等詩(shī)反映了前后期變化。,初期代表作雨巷采用象征主義方法，標(biāo)志著向現(xiàn)代派詩(shī)過渡。成熟期的現(xiàn)代派詩(shī)代表作我底記憶、斷指、尋夢(mèng)者、樂園鳥等。顯示出個(gè)人的特點(diǎn)：脫盡格律體的外殼；在日常生活中尋覓抒情意象；介乎隱藏自己與表現(xiàn)自己之間的藝術(shù)傳達(dá)方式；現(xiàn)代自然口語(yǔ)。,雨巷,雨巷是一首廣為傳誦的抒情名篇。發(fā)表于1929年。它以優(yōu)美、低婉的調(diào)子抒發(fā)著詩(shī)人濃厚的憂郁和感傷。葉圣陶先生稱許“他替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元“雨巷一詩(shī)，以優(yōu)美低婉的音樂節(jié)奏著稱，戴望舒也因此獲得了“雨巷詩(shī)人”的稱謂。,“丁香一樣的姑娘”構(gòu)成全詩(shī)的主要抒情線索,丁香是一種花卉，形狀象結(jié)，花開在仲春時(shí)節(jié)，呈白色或紫色，美而不輕佻。這是一個(gè)具有深厚傳統(tǒng)文化情感積淀的事物。詩(shī)人們對(duì)著丁香花往往傷春：,“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”（李璟浣溪沙）；“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨(dú)自愁”（李商隱代贈(zèng)）“丁香”就成了美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。,聯(lián)系詩(shī)人當(dāng)時(shí)的寫作背景與環(huán)境?！坝晗铩本拖笳髦?dāng)時(shí)的心境，溫柔、纏綿而又感傷。而這“姑娘”既可以是他的心中戀人的寫實(shí)，又可以是他人生理想或目標(biāo)的象征。這就需要在形式或文本分析的基礎(chǔ)上，加上對(duì)文本產(chǎn)生的社會(huì)語(yǔ)境與作者個(gè)人創(chuàng)作心理的考察。,“雨巷”,“雨巷”：悠長(zhǎng)而又寂寥的，梅雨季節(jié)江南小巷。這個(gè)意象或這個(gè)場(chǎng)景的設(shè)置，一方面是為了再現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景，另一方面則也為了烘托或營(yíng)造一種適合表達(dá)詩(shī)情的氛圍。,“雨巷”也是人生經(jīng)驗(yàn)或生命體驗(yàn)的一種傳達(dá)。孤獨(dú)、寂寞、感傷。其中充滿了人生或生命的隱喻。而且這條“雨巷”，來自過去，暫留現(xiàn)在，指向未來。因此，詩(shī)中充滿著深刻的生命體驗(yàn)。,這首詩(shī)還體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)音樂性的追求,全詩(shī)共7節(jié)，第一節(jié)和最后一節(jié)首尾呼應(yīng)，同一主調(diào)重復(fù)出現(xiàn)，加強(qiáng)了全詩(shī)的音樂感。每節(jié)六行，每行字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短不一，參差不齊，而又在相隔不遠(yuǎn)的行里重復(fù)一次腳韻。同一節(jié)詩(shī)中，也有同樣的字句復(fù)沓更迭，這樣就造成了同一音響在詩(shī)中的反復(fù)回響、不斷回蕩，構(gòu)成了全詩(shī)低緩、柔和、婉轉(zhuǎn)流暢的抒情樂章。,因此，雨巷朦朧而不晦澀、幽微而又不神秘、感傷而不頹唐，讀起來和諧悅耳，不愧為中國(guó)現(xiàn)代意象抒情詩(shī)的精品。,二、卞之琳的詩(shī)歌創(chuàng)作。,卞之琳前期詩(shī)作跨出新月派，走向現(xiàn)代詩(shī)風(fēng)。詩(shī)作內(nèi)容：多寫下層社會(huì)生活。（酸梅湯、叫賣、幾個(gè)人、路過居等）。探索宇宙、人生哲理（斷章、魚化石、圓寶盒、白螺殼、古鎮(zhèn)的夢(mèng)、第一盞燈等）。也寫到愛情（無(wú)題）。后兩類詩(shī)具有現(xiàn)代詩(shī)風(fēng)。,前期詩(shī)作特色,醉心于詩(shī)的技巧與形式的探索：融匯傳統(tǒng)的意境與西方的“戲劇性處境”，化合傳統(tǒng)的含蓄與西方的暗示；重意象創(chuàng)造而省略聯(lián)絡(luò)，詩(shī)意隱藏較深；對(duì)格律體作過多種嘗試，這與其他現(xiàn)代派詩(shī)不同。,后期詩(shī)作特色,抗戰(zhàn)期間，卞之琳以格律體為抗戰(zhàn)的軍民們寫出一封封新切體貼的“慰勞信”，既傳達(dá)了時(shí)代的戰(zhàn)斗信息，又富有生活情趣，從容而又委婉。詩(shī)風(fēng)趨向明朗淺白。,何其芳等詩(shī)人的創(chuàng)作,何其芳前期抒情詩(shī)，以象征方法、華美多姿的文字，融化晚唐五代詩(shī)詞的意境，唱著憂郁纏綿的愛情，夢(mèng)，和對(duì)美的追求（預(yù)言、愛情、羅衫、花環(huán)、扇），以及對(duì)荒涼現(xiàn)實(shí)的絕望和呼喊（夜景）?？箲?zhàn)之前，轉(zhuǎn)變美學(xué)追求（送葬、云）。,40年代詩(shī)作歌唱群眾，青春、自我的變化，我為少男少女們歌唱、生活是多么廣