電影的誕生和發(fā)展(PPT32頁).ppt

電影的誕生和發(fā)展,一、電影的誕生（一）原理（二）技術(shù)條件（三）愛迪生的貢獻(xiàn)（四）“電影之父”盧米埃爾兄弟二、黑白默片的發(fā)展（一）盧米埃爾兄弟的紀(jì)實(shí)短片（二）梅里愛的戲劇電影（三）鮑特的創(chuàng)新（四）格里菲斯的對蒙太奇藝術(shù)的完善三、電影的成熟（一）1927年，第一部有聲片面世（二）1935年，第一部彩色片面世,【內(nèi)容】,一、電影的誕生,（一）原理,“視覺暫留”原理就是客觀事物對眼睛的刺激停止后，它的影像還會在眼睛的視網(wǎng)膜上存在0.1秒到0.4秒。此原理由比利時物理學(xué)家普拉托于1829年發(fā)現(xiàn)。,風(fēng)扇高速旋轉(zhuǎn)時像葉片連在一起；雨滴下落看起來連成一條線。,1834年，英國霍默發(fā)明“走馬盤”（圖）。,（二）技術(shù)條件,照相術(shù)的發(fā)展1823年，法國人尼埃普斯拍攝第一張照片，曝光時間14小時。1839年，曝光時間30分鐘。1840年，曝光時間20分鐘，拍攝人體。不久，攝影時間為一兩分鐘。1851年，曝光時間縮短到幾秒。1872-1878年，英國攝影師慕布里奇的“奔馬”拍攝實(shí)驗(yàn)。,歷史上第一次對運(yùn)動狀態(tài)的真實(shí)記錄,（三）愛迪生的貢獻(xiàn),1、首創(chuàng)鑿孔膠片,1887年和他的助手狄克遜在膠片間發(fā)明了鑿孔方法解決了活動照片的放映問題。,2、發(fā)明“電影視鏡”,1894年發(fā)明，它像一只大柜子，上面裝有放大鏡，里面裝有50英尺的鑿孔膠片，繞在一組小滑輪上，當(dāng)馬達(dá)開動后，膠片便漸漸移動，畫面循環(huán)出現(xiàn)。,思考：當(dāng)“電影視鏡”傳入中國后被稱為什么？,（四）盧米埃爾兄弟（奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾）,1895年，法國的盧米埃爾兄弟研制成功了“活動電影機(jī)”，有攝影、放映和洗印三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩(wěn)定。1895年12月28日，在巴黎卡普辛路大咖啡館里，正式向社會公映了自己攝制的12部紀(jì)實(shí)短片，每部一分鐘左右。,盧米埃爾兄弟是第一個利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人，成為公認(rèn)的“電影之父”。,你看過火車進(jìn)站等史上最早的電影嗎？,二、黑白默片的發(fā)展,（一）盧米埃爾兄弟的紀(jì)實(shí)短片1、盧米埃爾兄弟的影片，現(xiàn)實(shí)主義地表現(xiàn)了人們的生活，是“紀(jì)實(shí)主義電影”的先驅(qū)。2、開創(chuàng)了多種電影形式，開創(chuàng)了紀(jì)錄片、喜劇片、追逐片、科幻片的先河。,1895、12、28，世界上第一次活動電影正式公映，盧米埃爾兄弟在巴黎“大咖啡館”的地下室放映影片盧米埃爾工廠的大門火車到站等。至此，世界上第八藝術(shù)，光和影的藝術(shù)電影正式誕生了。,（二）梅里愛的戲劇電影,1、把戲劇表現(xiàn)手法移植到電影中來，把布景、道具、劇本、等戲劇要素吸收到電影制作中，豐富了電影的表現(xiàn)力。2、發(fā)現(xiàn)“停機(jī)再拍”的方法。3、首次把照相特技應(yīng)用到電影，如手工著色等。,梅里愛的戲劇電影為什么最終沒落？,“技術(shù)主義電影”的先驅(qū)。,（三）鮑特的創(chuàng)新,1、運(yùn)用剪輯手段拍電影，1902年完成一個美國消防員的生活。2、1903年火車大劫案開創(chuàng)了交叉蒙太奇的先河。3、把攝影機(jī)從攝影棚中解放出來，注重情節(jié)的發(fā)展，注重外部動作的形式表現(xiàn)。4、把同景的戲一起拍攝，然后根據(jù)劇情需要剪輯。,（四）格里菲斯對蒙太奇藝術(shù)的完善,1、把場面分割成若干鏡頭。2、成功地運(yùn)用不同景別、多變的角度、機(jī)位和移動攝影等方法，運(yùn)用“圈入圈出”、“閃回”等技巧。3、注重電影敘事節(jié)奏的表現(xiàn)，創(chuàng)造“最后一分鐘營救”的節(jié)奏性剪輯。,一個國家的誕生是以美國南北戰(zhàn)爭為背景，反映了美國總統(tǒng)林肯解放黑奴這一重大歷史題材，影片中白人組織三K黨對付黑人的殘暴行為的情節(jié)充滿了種族主義色彩，雖然備受爭議，但相當(dāng)程度上開創(chuàng)了好萊塢的基調(diào)：壯觀的場面，勇敢多情的男主人公，百老匯式的戲劇程序加拳擊比賽式的故事節(jié)奏。它是第一部以鏡頭為基本組織單位的電影故事片，在電影技巧上開創(chuàng)性地使用了許多表現(xiàn)手法，發(fā)展了電影構(gòu)圖與剪輯效果，成為電影史上一部劃時代的力作。,好萊塢位于美國加利福尼亞州洛杉磯市郊區(qū)，是美國乃至全世界最著名的電影生產(chǎn)基地。1886年，房地產(chǎn)商哈維維爾克特斯在洛杉磯郊區(qū)買下了一塊地，他的夫人將蘇格蘭運(yùn)來的大批冬青樹栽在這里，就有了好萊塢這個名字（在英語中，Hollywood是冬青樹林的意思）。后來，許多電影公司在好萊塢落戶。,奧斯卡獎是最具權(quán)威、最有影響、設(shè)獎范圍最廣的世界級電影獎。它象征著美國電影藝術(shù)的最高成就。1927年，在米高梅影業(yè)公司老板路易斯B梅耶的指導(dǎo)下，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式成立。不久，梅耶建議設(shè)立學(xué)院獎來鼓勵并表彰那些對電影事業(yè)做出突出成就的電影人。于是，1928年，在好萊塢的羅斯福大酒店舉行了第一屆學(xué)院獎。學(xué)院獎的獎品是一尊身高13.5英寸的錫銅合金的鍍金裸體人像。從第七屆起，學(xué)院獎?wù)礁麨閵W斯卡獎。,三、電影的成熟,（一）1927年，第一部有聲片面世華納兄弟公司拍攝的電影爵士歌王，標(biāo)志著電影史上一個新時代有聲片時期的開始，從此電影由純視覺藝術(shù)成為視聽綜合藝術(shù)。（二）1935年第一部彩色影片面世使用彩色膠片拍攝的電影浮華世界誕生，自此，電影具備了畫面、聲音和色彩三大要素，電影成為成熟的藝術(shù)。,電影的發(fā)展,1895年12月28日，電影誕生。1896-1912年，電影從幼年期迅速成為一種藝術(shù)的時期。1913-1926年，無聲電影走向成熟的時期。1927-1945，電影藝術(shù)走向成熟。1946-1959年，電影藝術(shù)四足而立1960年至今，多樣創(chuàng)新發(fā)展。,1896-1912年,電影從幼年期迅速成為一種藝術(shù)的時期。法國盧米埃爾兄弟法國梅里愛美國鮑特,1913-1926,無聲電影走向成熟的時期美國格里菲斯拍出兩部電影藝術(shù)的奠基之作，標(biāo)志著電影成為藝術(shù)的起始。美國卓別林電影的最大特色是：具有鮮明的現(xiàn)實(shí)感和尖銳的諷刺性及雅俗共賞的大眾化特色。蘇聯(lián)愛森斯坦為蒙太奇理論的建立與發(fā)展作出舉世矚目的重要貢獻(xiàn)。,1927-1945,電影藝術(shù)走向成熟的時期1927年，聲音使電影由單純的視覺藝術(shù)，發(fā)展成視聽結(jié)合的銀幕藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了電影史上的一次革命，極大發(fā)展了電影的本性，為電影藝術(shù)開拓了新的天地。1935年，彩色電影的誕生，使得電影藝術(shù)又進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。二十年代，歐洲先鋒派電影。,1946-1959年,電影藝術(shù)進(jìn)入了重要的發(fā)展時期1、美國電影在戰(zhàn)后一段時間里，在世界各地受到了冷遇；2、戰(zhàn)后的蘇聯(lián)及其東歐國家形成四足一方，大體沿著社會主義現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)軌道緩慢發(fā)展，少有突破和進(jìn)展，一些電影工作者拍攝出了有感情沖擊力的戰(zhàn)爭片和人物傳記片。如青年近衛(wèi)軍、攻克柏林。在斯大林逝世后，蘇聯(lián)電影在解凍文學(xué)的思潮影響下，開始走出僵化的模式。,3、西歐的電影大國，如英、法、德、意，構(gòu)成當(dāng)時四足并立的另一極。戰(zhàn)爭留下的陰影和經(jīng)濟(jì)困難的制約，西方電影進(jìn)入特殊的時期，在困難和對手挑戰(zhàn)下，不僅沒有萎縮，反而刺激了西歐現(xiàn)實(shí)主義電影的繁榮發(fā)展。按其總體發(fā)展規(guī)模的順序?yàn)椋阂獯罄?、法國、德國等?、在東方，主要是日本、中國、印度的電影出現(xiàn)了長足的新發(fā)展，并先后進(jìn)入了世界大國之列。日本電影在東方起步較早，二戰(zhàn)期間日本電影步入歧途，而戰(zhàn)后不久便獲得新生。尤其在1950年黑澤明的羅生門后，日本電影引起了世界的關(guān)注。,中國電影自1905年的定軍山戲劇片以來，二、三十年代的中國電影嚴(yán)重染上了半殖民的文化色彩，在畸形的發(fā)展。三十年代初、中期出現(xiàn)過左翼進(jìn)步電影的高潮，產(chǎn)生過一些如狂流、春蠶、馬路天使等影片。馬路天使是中國新現(xiàn)實(shí)主義代表作品，意大利影評家卡爾拉奇贊為“意大利引以自豪的新現(xiàn)實(shí)主義還是在中國上海誕生的”!1934年的桃李劫和風(fēng)云兒女是左翼中國電影政治片的代表作品。1948年1959年，中國出現(xiàn)了兩次現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作高潮，涌現(xiàn)了一批躋身于世界優(yōu)秀作品之林的作品，一次是以1948年的八千里路云和月、一江春水向東流、烏鴉與麻雀為代表的作品；另一次是以1959年的林家鋪?zhàn)?、風(fēng)暴、老兵新傳為代表的作品。這兩次創(chuàng)作高潮帶來的中國優(yōu)秀電影作品為新中國的電影藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。,印度電影在三十年代開始也有了較好的狹窄的發(fā)展。進(jìn)入本時期后，印度電影因受意大利、法國和蘇聯(lián)電影的影響，逐漸從追求豪華的音樂歌舞片而轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)。1953年，拉基卡普爾導(dǎo)演的流浪者和比麥爾洛埃的兩畝地等影片標(biāo)志著印度電影的新面貌。在1955年，印度影片產(chǎn)量達(dá)285部，成為世界電影產(chǎn)量第一大國。,這一時期世界電影史上有著重要影響的是意大利的新實(shí)主義電影。,1960年至今,世界電影從突破創(chuàng)新中，走向多樣化發(fā)展的新時期。本時期世界電影已由過去的四足分立并進(jìn)變成了全球性大發(fā)展。這時期就連拉丁美洲、遠(yuǎn)東、阿拉伯世界和黑非洲電影都有了可觀的發(fā)展，這一時期，香港電影發(fā)展到充斥著整個中南亞電影市場，并影響著整個大陸的局面。,世界電影史上又出現(xiàn)了規(guī)模巨大的第三次革新運(yùn)動。這次電影運(yùn)動始于法國，自1959年新浪潮興起，法國電影出現(xiàn)了一條全新的、有效的打破商業(yè)電影壟斷制片的道路。