樂(lè)理知識(shí)三：三節(jié)奏和節(jié)拍[借鑒相關(guān)]

1、樂(lè)理知識(shí)三：三節(jié)奏和節(jié)拍節(jié)奏和節(jié)拍有密切的關(guān)系，經(jīng)常被混為一談，但它們并不是一回事情。節(jié)奏是一個(gè)廣義概念，它包含了音樂(lè)中與時(shí)間有關(guān)的所有因素，例如小節(jié)、拍子、重音的位置和循環(huán)周期等等。當(dāng)我們說(shuō)一個(gè)人“節(jié)奏感好”的時(shí)候，意思是這個(gè)人能夠恰如其分地調(diào)動(dòng)這些因素，使音樂(lè)富于藝術(shù)性，而不只是鐘表般地精確。節(jié)拍的概念是很具體的，它指強(qiáng)拍和弱拍的組合規(guī)律。每隔一個(gè)弱拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍時(shí)是一種節(jié)拍，每隔兩個(gè)弱拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍時(shí)是另一種節(jié)拍。從樂(lè)譜上來(lái)看，節(jié)奏是無(wú)所不在的，它體現(xiàn)在每一個(gè)音符、每一個(gè)小節(jié)線(xiàn)、每一個(gè)重音記號(hào)和速度標(biāo)記中；節(jié)拍則簡(jiǎn)單得多，它由拍號(hào)和小節(jié)線(xiàn)標(biāo)記出來(lái)，一目了然。1.拍子在音樂(lè)中，時(shí)間被分成均

2、等的基本單位，每個(gè)單位叫做一個(gè)“拍子”或稱(chēng)一拍。拍子的時(shí)值是以音符的時(shí)值來(lái)表示的，一拍的時(shí)值可以是四分音符（即以四分音符為一拍），也可以是二分音符（以二分音符為一拍）或八分音符（以八分音符為一拍）。拍子的時(shí)值是一個(gè)相對(duì)的時(shí)間概念，比如當(dāng)樂(lè)曲的規(guī)定速度為每分鐘60 拍時(shí)，每拍占用的時(shí)間是一秒，半拍是二分之一秒；當(dāng)規(guī)定速度為每分鐘120 拍時(shí)，每拍的時(shí)間是半秒，半拍就是四分之一秒，依此類(lèi)推。拍子的基本時(shí)值確定之后，各種時(shí)值的音符就與拍子聯(lián)系在一起。例如，當(dāng)以四分音符為一拍時(shí)，一個(gè)全音符相當(dāng)于四拍，一個(gè)二分音符相當(dāng)于兩拍，八分音符相當(dāng)于半拍，十六分音符相當(dāng)于四分之一拍；如果以八分音符做為一拍，則全音

3、符相當(dāng)于八拍，二分音符是四拍，四分音符是兩拍，十六分音符是半拍。2.拍號(hào)拍號(hào)是一個(gè)分?jǐn)?shù)，寫(xiě)在樂(lè)曲開(kāi)始的地方（第一行譜表的左端，跟在譜號(hào)之后，如果有調(diào)號(hào)，則順序?yàn)樽V號(hào)調(diào)號(hào)拍號(hào)）。分母表示拍子的基本時(shí)值，也就是說(shuō)以幾分音符做為一拍，分子表示每小節(jié)中有幾拍。例如：2/4表示以四分音符為一拍，每小節(jié)有兩拍；3/4 表示以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍；3/8 表示以八分音符為一拍，每小節(jié)有三拍。拍號(hào)的分母部分只有2、4、8 三種，也就是說(shuō)，用二分音符、四分音符和八分音符作為拍子的基本時(shí)值。拍號(hào)之所以寫(xiě)成分?jǐn)?shù)，是因?yàn)樵谖寰€(xiàn)譜中將全音符作為整數(shù)、即時(shí)值分割的基礎(chǔ)單位看待。全音符的標(biāo)記是C，設(shè)C 等于1，二分

4、音符的時(shí)值自然是1/2，當(dāng)一小節(jié)中有兩拍（兩個(gè)二分音符）時(shí)，其時(shí)值為1/2+1/2，得出分?jǐn)?shù)形式的拍號(hào)2/2；當(dāng)一小節(jié)中有三拍（三個(gè)二分音符）時(shí)，時(shí)值為1/2+1/2+1/2，分?jǐn)?shù)形式的拍號(hào)為3/2。同樣道理，四分音符的時(shí)值是1/4，每小節(jié)有兩拍（兩個(gè)四分音符）時(shí)拍號(hào)寫(xiě)為2/4，有三拍（三個(gè)四分音符號(hào)）即寫(xiě)做3/4，依此類(lèi)推。在譜表上寫(xiě)拍號(hào)時(shí)，用三線(xiàn)（即中間的那一條線(xiàn)）代替表示分?jǐn)?shù)的橫線(xiàn)，不必另寫(xiě)。如果樂(lè)曲中途不改變拍子的話(huà)，只在開(kāi)始的地方寫(xiě)一次就可以了，若中途變化拍子，則需標(biāo)記新的拍號(hào)。常見(jiàn)的拍號(hào)和音符時(shí)值的關(guān)系：3.小節(jié)音樂(lè)總是由強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行的，這種交替不能雜亂無(wú)章、任意安排，而是按

5、照一定的規(guī)律構(gòu)成最小的節(jié)拍組織一小節(jié)，然后以此為基礎(chǔ)循環(huán)往復(fù)。比如，當(dāng)兩個(gè)強(qiáng)拍之間只有一個(gè)弱拍時(shí)稱(chēng)作“二拍子”，2/4 節(jié)拍就是這種類(lèi)型；當(dāng)兩個(gè)強(qiáng)拍之間有二個(gè)弱拍時(shí)稱(chēng)作“三拍子”，象3/4 和3/8；兩個(gè)強(qiáng)拍之間有三個(gè)弱拍稱(chēng)“四拍子”，常見(jiàn)的是4/4。兩個(gè)小節(jié)之間用“小節(jié)線(xiàn)”隔開(kāi)。小節(jié)線(xiàn)是一條與譜表垂直的細(xì)線(xiàn)，上頂五線(xiàn)，下接一線(xiàn)，正好將譜表切斷，無(wú)論上、下加線(xiàn)離開(kāi)譜表多么遠(yuǎn)，小節(jié)線(xiàn)都不能超出譜表之外。作品的最后一個(gè)小節(jié)畫(huà)兩條小節(jié)線(xiàn)，并且右面的一條較粗一些，表示一部作品或一個(gè)段落的結(jié)束。小節(jié)線(xiàn)后面的那一拍一定是強(qiáng)拍，并且，每個(gè)小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍，其余均為弱拍（復(fù)拍子和混合拍子又作別論，下面將會(huì)談到

6、）。4.單拍子和復(fù)拍子上面提到的、每小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍的稱(chēng)為“單拍子”。所有的二拍子和三拍子都屬于這一類(lèi)，如2/2（強(qiáng)弱）、2/4（強(qiáng)弱）、3/4（強(qiáng)弱弱）、3/8（強(qiáng)弱弱）等。如果一小節(jié)中包含兩個(gè)以上同種類(lèi)的單拍子，出現(xiàn)兩個(gè)以上的重音，就稱(chēng)為“復(fù)合拍子”或“復(fù)拍子”。這時(shí)，小節(jié)線(xiàn)后面的那一拍當(dāng)然是重音，仍然叫做強(qiáng)拍，第二個(gè)重音位置在力度上稍弱一些，稱(chēng)為“次強(qiáng)拍”。最常見(jiàn)的復(fù)拍子是4/4（2/4+2/4），其節(jié)奏感覺(jué)是強(qiáng)弱次強(qiáng)弱；余者如6/8（3/8+3/8）是強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱弱，6/4（3/4+3/4）亦為強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱弱。復(fù)拍子中還有九拍子和十二拍子，值得注意的是，除了四拍子（如4/4）之外，復(fù)拍

7、子的重音位置都是以三拍子為基礎(chǔ)的，即每隔兩個(gè)弱拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍。5.混合拍子由不同類(lèi)的拍子組成的復(fù)節(jié)拍稱(chēng)作“混合拍子”。所謂不同類(lèi)指的是拍號(hào)的分母相同、分子不同，如2/4+3/4 構(gòu)成5/4，3/4+4/4 構(gòu)成7/4?；旌吓淖拥闹匾粑恢靡鶕?jù)它所包含的單拍子來(lái)決定。同為5/4 拍子，如果是3/4+2/4，其強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱；若是2/4+3/4，就應(yīng)該是強(qiáng)弱次強(qiáng)弱弱。同樣道理，七拍子也有2+2+3、2+3+2、3+2+2 幾種。這些不同的組合在樂(lè)譜上通常是沒(méi)有標(biāo)記的，但是根據(jù)樂(lè)曲的旋律和伴奏規(guī)律一般不難判斷。關(guān)于各種拍子就介紹到這里，這些知識(shí)是提高讀譜能力、培養(yǎng)良好樂(lè)感的基礎(chǔ)，平日練習(xí)時(shí)必

8、須注意不同節(jié)拍所帶來(lái)的不同效果，并盡量地將它們表現(xiàn)出來(lái)。下面是常見(jiàn)節(jié)拍的指揮圖示，建議在練習(xí)時(shí)按照指揮圖示給自己打拍子，這對(duì)正確地把握節(jié)拍感覺(jué)會(huì)有一些幫助：6.重音重音的基本概念是有意識(shí)地加強(qiáng)某個(gè)音，使它的力度超過(guò)周?chē)囊?。在音?lè)創(chuàng)作和表演中重音不僅是構(gòu)成節(jié)拍的基本要素，也是傳達(dá)作品內(nèi)涵的重要手法，還能夠組織一些獨(dú)具特色的節(jié)奏型，是一個(gè)很有表現(xiàn)意義然而又經(jīng)常不被重視的因素。上面講過(guò)的“強(qiáng)拍”都是重音，這種重音的位置是由小節(jié)線(xiàn)標(biāo)明的，因此和樂(lè)曲的節(jié)拍完全一致，被稱(chēng)為“節(jié)拍重音”。在音樂(lè)上有一個(gè)說(shuō)法，“凡是長(zhǎng)的，就是強(qiáng)的”。這句話(huà)的意思是在力度相當(dāng)?shù)那闆r下，時(shí)值較長(zhǎng)的音會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的感覺(jué)，這樣產(chǎn)生的

9、重音叫做“時(shí)值重音”。唱一遍下面的例子，立即就可以感覺(jué)到時(shí)值重音的存在：節(jié)拍重音是由小節(jié)線(xiàn)標(biāo)記的，時(shí)值重音無(wú)需標(biāo)記。其它情況下，可以根據(jù)樂(lè)曲表情的需要，人為地規(guī)定某個(gè)音為重音，這就需要標(biāo)記重音記號(hào)“”（也可寫(xiě)做或）。這種重音沒(méi)有一定的名稱(chēng)，有人稱(chēng)之為“節(jié)奏重音”，有人稱(chēng)之為“表情重音”；實(shí)際上，當(dāng)人們說(shuō)“重音”時(shí)，指的多是這種情況。上述重音都是“客觀(guān)”的，也就是說(shuō)，它們?cè)谖锢砩系拇_比別的音強(qiáng)一些，因之可統(tǒng)稱(chēng)為“物理重音”。與此相對(duì)的是“心理重音”。心理重音的產(chǎn)生有兩種原因：一是當(dāng)某種節(jié)拍已經(jīng)在聽(tīng)眾心里形成固定的觀(guān)念后，在應(yīng)該出現(xiàn)強(qiáng)拍的地方即使沒(méi)有物理重音，甚至根本沒(méi)有聲音（休止符），他也會(huì)在想

10、象中產(chǎn)生重音的感覺(jué)；二是有些樂(lè)器（比如風(fēng)琴、手風(fēng)琴）的鍵盤(pán)本來(lái)是沒(méi)有力度變化的，無(wú)論怎樣敲擊，發(fā)出的音量都不會(huì)更大，但演奏者在應(yīng)該出現(xiàn)重音的地方仍然會(huì)彈奏得有力一些。有力的動(dòng)作可能會(huì)使得音符時(shí)值發(fā)生微小的變化（造成時(shí)值重音），但更多的還是演奏者的心理感覺(jué)。7.時(shí)值的非常規(guī)分割前面提到的時(shí)值分割都是以二為基礎(chǔ)的等倍數(shù)關(guān)系：全音符的時(shí)值是二分音符的兩倍，二分音符的時(shí)值是四分音符的兩倍，四分音符的時(shí)值是八分音符的兩倍，這是常規(guī)的分割方式。如果不按照這種規(guī)律，而是將一個(gè)單位的時(shí)值分割為任意等份，就形成時(shí)值的非常規(guī)分割。將兩個(gè)常規(guī)音符的時(shí)值平均地分割為三個(gè)同類(lèi)音符，叫做“三連音”，例如在2/4拍子中，用三個(gè)四分音符取代兩個(gè)四分音符，或是三個(gè)八分音符取代兩個(gè)八分音符、三個(gè)十六分音符取代兩個(gè)十六分音符，如下例：按照同樣的方法，可以用五個(gè)同類(lèi)音符取代四個(gè)音，構(gòu)成“五連音”，下例是用五個(gè)十六分音符放在應(yīng)該是四個(gè)十六分音符的地方，也就是說(shuō)，將一拍的時(shí)間分作五個(gè)等份，而不是四個(gè)：用六個(gè)音取代四個(gè)構(gòu)成“六連音”、七個(gè)音取代四個(gè)構(gòu)成“七連音”、九個(gè)音取代八個(gè)構(gòu)成“九連音”。每一種連音群都可以包含休止符，休止符的時(shí)值與連音群中一個(gè)音符的時(shí)值相同：8