電視畫面編輯 考點

1、.電視畫面編輯名詞解釋1、 蒙太奇 源于法語建筑學(xué)上的專有名詞，原意是“構(gòu)成”、“裝配”，被電影借用后就成為“組接”之意。具體來說就是，在影視制作后期，拍攝下來的許多鏡頭需要按照一定的要求，重新排列組接，這種鏡頭聲音的組接關(guān)系與方式，被稱為是蒙太奇。（2-2）2、 長鏡頭 對一個運動畫面較長時間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運動著的畫面的整體性。實際上就是長時間拍攝的、不切割空間、保持時空完整性的一個鏡頭。（2-13）3、 屏幕空間 就其最基礎(chǔ)的物理性而言，是指屏幕畫框內(nèi)容表現(xiàn)出來的物質(zhì)現(xiàn)實影像形式； 就其藝術(shù)性而言是具有豐富表現(xiàn)力的，受到透視、光景光影、運動、剪輯等因素作用的包含運動時間在內(nèi)的四維

2、空間的幻覺，它不是現(xiàn)實空間的本身，是被重新安排和創(chuàng)造成的蒙太奇空間。 （3-28）4、 景深鏡頭 是指由所攝鏡頭前景延伸到后景的整個區(qū)域的清晰度，從空間表現(xiàn)來看，它能將近景細(xì)部與全景場面容納在一個畫面里，使客觀世界作為整體在屏幕上得到再現(xiàn)，空間不再是單一的片段，而是具有立體化效果和可能呈現(xiàn)多重關(guān)系、多重信息的形態(tài)。（3-42）5、跳軸 從軸線的相反兩側(cè)（180為基準(zhǔn)）分別拍攝同一運動方向的運動或者兩個人的關(guān)系，那么在屏幕上就會出現(xiàn)完全相反的運動方向和人物方位，這樣在剪接中就難以清楚表現(xiàn)正確的方位關(guān)系，導(dǎo)致敘事和人物關(guān)系混亂，而且視覺跳動感明顯。通常將這種情況稱為“跳軸”。 （4-75）6、 漸

3、隱、漸顯漸顯是畫面從全黑中逐漸顯露，直到十分清晰，一般用于段落或全片開始的第一個鏡頭，引領(lǐng)觀眾逐漸進(jìn)入；反之，漸隱是畫面由正常逐漸暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一個鏡頭，可以激發(fā)觀眾回味。（5-19）7、 蒙太奇時空 高度自由的時空結(jié)構(gòu)是影視藝術(shù)的表現(xiàn)基礎(chǔ)，時空處理也是影視剪輯的基本問題。蒙太奇作為影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式，其實質(zhì)是對現(xiàn)實中的真實時間、真實空間進(jìn)行重構(gòu)，從而在有限的時空中表現(xiàn)出藝術(shù)化的無限時空。（3-2）8、 敘事性節(jié)奏 敘事性節(jié)奏是指電視片中事件、情節(jié)或內(nèi)容情緒發(fā)展的強度和速度，它展示著整個節(jié)目的快慢緩急的進(jìn)展過程，是隱藏于可感受到的外部運動之中的內(nèi)在運動的節(jié)奏因素。（7

4、-9）9、景別景別是畫面中表現(xiàn)出來的視域范圍，不同的視域范圍形成不同的景別，通常的界定是以畫面內(nèi)截取成年人的身體部分的多少作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，由此劃分出遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。（4-14）10、 疊化 上一鏡頭的畫面消失之前，下一鏡頭的畫面已逐漸顯露，前后鏡頭的畫面有若干秒重疊的部分。疊化方式可以是前一畫面疊化出后一畫面，也可以是主體畫面內(nèi)疊加其他畫面，最后結(jié)束在主體畫面上。（5-22）11、 構(gòu)成空間 構(gòu)成的空間是指將一系列記錄真實空間的片段，經(jīng)過選擇、取舍、重新組合構(gòu)成新的統(tǒng)一的空間形態(tài)。它并不是真實空間在屏幕上的直接反映，而是通過剪輯創(chuàng)造出來的綜合空間，是電視敘事中最基礎(chǔ)又最具活力的表現(xiàn)

5、方式。 （3-30）12、連續(xù)構(gòu)成 連續(xù)構(gòu)成是指用相連的兩個以上鏡頭順暢地表現(xiàn)同一個主體的動作或事物發(fā)展的流程。 鏡頭的連續(xù)構(gòu)成側(cè)重于外部畫面的造型因素和主體動作的連續(xù)，也就是說在兩個或幾個互相銜接的鏡頭中，利用動作趨向、時間連續(xù)、統(tǒng)一空間或者相似空間的連續(xù)來使上下鏡頭體現(xiàn)出連貫性。（5-10）13、 對列構(gòu)成對列構(gòu)成是指相連鏡頭表現(xiàn)不同主體時，由于畫面上的主體在變化，所以相連鏡頭之間往往被視為存在著呼應(yīng)、對比等某種邏輯關(guān)系。并且因此創(chuàng)造性地提示出一種新的含義或者發(fā)展出新的情緒效果，這就是鏡頭的對列作用。（5-11）14、敘事的剪輯 廣義而言，電視作品內(nèi)容的表達(dá)、事件的描述都可以歸為電視敘事的

6、范疇。因此，對話的安排、情節(jié)的結(jié)構(gòu)、背景的解釋、現(xiàn)場的展現(xiàn)等等，均是電視敘事的手段。 狹義而言，敘事的剪輯是特指以描述動作、講述事件、發(fā)展情節(jié)為目的的鏡頭組合方式，也稱為敘事蒙太奇。它是以時間順序或邏輯順序為鏡頭切換依據(jù)的，著重于用一系列有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的連續(xù)性鏡頭來敘事。 敘事的剪輯是電視創(chuàng)作中最基礎(chǔ)的剪輯形態(tài)。（6-4）15、表現(xiàn)的剪輯以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過鏡頭組合在形式或內(nèi)容上的相互對照、不斷疊加，產(chǎn)生單個鏡頭不具有的更豐富的涵義，以表達(dá)某種情緒，激發(fā)觀眾聯(lián)想。 （6-20）簡答題1、 鏡頭內(nèi)部蒙太奇與分切式蒙太奇在敘事特點和剪輯特點風(fēng)格上有什么不同？（2-40）（1） 分切式蒙太奇的敘事是主

7、觀的，表現(xiàn)的；而鏡頭內(nèi)部蒙太奇是客觀的，再現(xiàn)的。（2） 分切式蒙太奇強調(diào)形象對列，而長鏡頭重視場面調(diào)度和時空連續(xù)。（3） 分切式蒙太奇是剪輯的藝術(shù)；而長鏡頭是攝影的藝術(shù)。（4） 分切式蒙太奇是強制、封閉的敘事；而長鏡頭是非強制性的、開放型的敘事。2、 有哪些不同形式的景別？請談?wù)劜煌皠e的視覺效果和組合效果。（4-30）景別的基本形式有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫景別的視覺效果：（1） 在相同的時間長度中，景別越小，時間感越長，也就是說小景別的剪輯長度短于大景 別。 （2） 同一運動主體在相同的運動速度下，景別越小，動感越強。景別的組合效果：（1） 同一主體（或相似主體）在角度不變或者變化不大

8、的情況下，前后鏡頭的景別變化過 小或過大，都會致使視覺跳動感強烈。（2） 運用不同景別的鏡頭組合可以實現(xiàn)有層次描述事件的目的。因此，在敘述段落中，常 ?？梢岳镁皠e視點的變化，滿足觀眾觀看的心理邏輯需要。（3）利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營造情緒氛圍。3、 什么事敘事的剪輯、表現(xiàn)的剪輯？他們各自有什么特點？（6-4）敘事的剪輯：以描述動作、講述事件、發(fā)展情節(jié)為目的的鏡頭組合方式，也稱為敘事蒙太奇。它是以時間順序或邏輯順序為鏡頭切換依據(jù)的，著重于用一系列有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的連續(xù)性鏡頭來敘事。敘事剪輯的特點：表現(xiàn)的剪輯：以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過鏡頭組合在形式或內(nèi)容上的相互對照、不斷疊加，產(chǎn)生單個鏡頭

9、不具有的更豐富的涵義，以表達(dá)某種情緒，激發(fā)觀眾聯(lián)想。 表現(xiàn)剪輯的特點：（1）不是為了單純敘事，而是為了表達(dá)某種思想和主題、情緒；（2）鏡頭組合的邏輯依據(jù)是意義，而不是連續(xù)的時空關(guān)系；（意義的真實，現(xiàn)實的真實）（3）這是一種作用于視覺的以激發(fā)聯(lián)想為目的的情緒表意形式。表現(xiàn)剪輯的鏡頭結(jié)構(gòu)形態(tài)也是多種多樣的。4、 什么事節(jié)奏的漸變和與突變，請舉例說明。（7-24）節(jié)奏的動靜轉(zhuǎn)換有兩類方式：一是漸變式：強調(diào)節(jié)奏的自然變化，也就是鏡頭動靜關(guān)系的轉(zhuǎn)換是建立在鏡頭逐步推進(jìn)、內(nèi)容不斷鋪墊的基礎(chǔ)上的，節(jié)奏變化的界限不是很明顯。比如，從清晨的空寂到逐漸出現(xiàn)各種忙碌的身影，鏡頭節(jié)奏逐步遞進(jìn)。 二是突變式：強調(diào)前后節(jié)

10、奏的對比，以加大動靜反差的方式，造成視覺心理的震驚感，節(jié)奏變化強烈。比如，一組安靜的教室里學(xué)生在安靜聽講的鏡頭后，跳接喧鬧的大街，車水馬龍，步伐匆匆。 5、 電視傳播特性對電視編輯的影響。（1-27）（1）重視制作節(jié)目的真實性（2）重視電視媒體的特性（3）重視節(jié)目的受眾觀念6、 什么是蒙太奇效果？它有哪幾類基本表現(xiàn)形態(tài)（2-27） 蒙太奇追求的不是每一聲音和圖像的復(fù)制，而是利用形象、形聲之間的內(nèi)在關(guān)系產(chǎn)生意義，那么就可以說蒙太奇追求的是形聲綜合效應(yīng)，也說是我們常說的112，或者被稱為“蒙太奇效果”。 利用畫面蒙太奇的組接，從簡單的事實中創(chuàng)造出思想、隱喻、節(jié)奏、情緒，這是影視充滿動人的魅力所在。

11、隨著影視藝術(shù)發(fā)展，對于蒙太奇的使用，已經(jīng)不是兩個畫面的“112”，而是更有多樣化的表現(xiàn)。具體而言“蒙太奇效果”的形成大致有以下幾種情況： （1）鏡頭鏡頭（2）一個鏡頭內(nèi)（3）聲音聲音（4）一個聲音之中（5）段落段落7、 從觀眾接受的角度劃分，影視時間存在哪幾種不同性質(zhì)的時間形式？（3-6）（1）播映時間：單部影視片或節(jié)目播映的總體時間長度。（2）敘述時間：銀屏幕上表現(xiàn)事物的時間，是創(chuàng)造出來的藝術(shù)化的時間形態(tài)，也就是人們常說的蒙太奇時間。（3）心理時間：指播映時間和敘述時間綜合作用在觀眾心理造成的獨特的時間感，這是主觀的時間形態(tài)。8、 構(gòu)成屏幕運動的因素有哪些？它們對剪輯產(chǎn)生什么影響？構(gòu)成屏幕運

12、動因素具體而言可以分成以下三類。1、主體的運動：畫面中的人或物處于運動狀態(tài)。2、攝像機的運動：即攝像機運動造成的畫面運動感。攝像機運動的速度、方向、方式對觀眾的視覺感受以及敘事表意均產(chǎn)生影響。 3、剪接率：即單位時間里鏡頭變化的多少。單位時間里鏡頭數(shù)量少，單個時間長度相對長，鏡頭轉(zhuǎn)換速度慢，剪接率低，反之就高。剪接率決定著節(jié)目的節(jié)奏，剪接率越高，節(jié)奏越快，越能表現(xiàn)活躍的情緒，觀眾由此體驗不同的感受。 論述題1、 試論電視剪輯的雙重影響因素（4） 鏡頭的內(nèi)容因素、鏡頭的形式因素2、 試論蒙太奇對現(xiàn)實時空的結(jié)構(gòu)與重構(gòu)（3）3、 請談?wù)勀銓︾R頭轉(zhuǎn)換的邏輯要求的理解（5-3）（1）鏡頭轉(zhuǎn)換應(yīng)該符合生活

13、的邏輯。 所謂生活的邏輯，就是指事物本身發(fā)展變化的規(guī)律，任何事物的生成與發(fā)展都有其自身邏輯。發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題，這是事物發(fā)展的規(guī)律，也是人們認(rèn)識事物的過程。例如：一年四季、從小長到大、經(jīng)濟發(fā)展規(guī)律、動植物生長規(guī)律（2）鏡頭轉(zhuǎn)換應(yīng)該符合觀眾的思維邏輯。1）了解畫面內(nèi)容、了解事件的環(huán)境與進(jìn)程是觀眾欣賞的最基礎(chǔ)的心理要求，觀眾完全是通過鏡頭的相互關(guān)聯(lián)來建立對事物的認(rèn)識的，鏡頭轉(zhuǎn)換應(yīng)該順應(yīng)觀眾的觀賞心理需求。 例如，一個重要的鏡頭尚未看清楚，就被另一個鏡頭所替代；或者想看到的畫面沒有出現(xiàn)，沒有更多信息量的鏡頭卻遲遲不結(jié)束，這往往使觀眾感到不滿。2） 鏡頭組合不會只是敘述一個事物的發(fā)展過程，在

14、很多情況下，是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)，為了表達(dá)一種情緒和情感，為了一種美學(xué)構(gòu)成。但是，無論哪一種目的，激發(fā)觀眾的共鳴是共同的，只有觀眾感受到了藝術(shù)表現(xiàn)的效果，藝術(shù)的追求才有意義。 以“閃回”技巧的運用為例，基于電視線性傳播的特性，一般來說，在電視片的編輯中，鏡頭之間的邏輯關(guān)系也應(yīng)該線性展開，時空上的閃回用法在電視片的編輯中是比較少見的。但是，如果這種閃回元素被反復(fù)強調(diào)，并且能夠與主導(dǎo)鏡頭形成有序的對比，就有可能引起觀眾注意，進(jìn)而思考鏡頭之間所蘊含的深意或者激發(fā)起相應(yīng)的情緒體驗。（裸婚時代）4、 請闡述你對現(xiàn)代電視編輯觀念的理解（1-33）一、重視電視的現(xiàn)場紀(jì)實特質(zhì) 電視語言的真實性不僅體現(xiàn)在報道對象

15、的真實上，也反映在電視表現(xiàn)的效果上。 電視是現(xiàn)今最能保持現(xiàn)實生活素材完整性和原始性的媒介，其畫面語言直觀記錄了生活中正在發(fā)生、正在進(jìn)行的事件的存在方式和運動形態(tài)，包括形象、聲音、氛圍、環(huán)境、表情、動作，這種聲畫同步的記錄方式賦予觀眾最大程度的現(xiàn)場感和參與感。（體育賽事） 現(xiàn)場是電視語言的獨特構(gòu)成元素。在其他媒介的表達(dá)中，“現(xiàn)場”并不是直接出現(xiàn)的。比如：文字通過描寫來間接表現(xiàn)現(xiàn)場，廣播以現(xiàn)場錄音刺激聽眾來想象現(xiàn)場，電影更是虛擬“現(xiàn)場”，只有電視直接呈現(xiàn)現(xiàn)場，記錄事物運動的原始面貌，從而顯示非同一般的真實的感染力。（新聞現(xiàn)場、成都全接觸） 事實上，觀眾喜愛看到意外插曲，很大程度上是因為無法準(zhǔn)備的意

16、外使現(xiàn)場記錄具有毫無掩飾的真實魅力，觀眾可以在接近原始狀態(tài)的生活素材中，在與生活同步向前的取材方式中，憑借各自的經(jīng)驗和知識來感悟生活。 “現(xiàn)場”紀(jì)實強調(diào)的只是一種電視敘述方式。電視從本質(zhì)上來說，就是紀(jì)實的。紀(jì)實作為電視的最基本風(fēng)格，可以表現(xiàn)在節(jié)目內(nèi)容方面，也可以表現(xiàn)在敘述方面。節(jié)目內(nèi)容紀(jì)實指的是真實記錄生活現(xiàn)實，其記錄方式可以是紀(jì)實的，也可以是表現(xiàn)的。（藍(lán)軍一號）2、 重視多種元素的綜合運用和立體化編輯 電視語言是“多元共生的形態(tài)”，在電視這個視聽系統(tǒng)中，語言元素被大大拓展又相互融合，使得電視兼?zhèn)涠喾N信息通道，具有最大單位時空的信息容量。其基本語言元素包括：（1）聽：同期聲、效果聲、解說、音樂

17、；（2）視：畫面影像、文字字幕、圖表、動畫等，在某些場合下，主持人或出鏡記者的行為方式也成為一種特殊的語言表達(dá)元素。（體育比賽）這些元素的綜合作用大大提高了單一傳播方式的效力，加強了信息傳遞的數(shù)量和明晰度，觀眾可以同時從理性與感性層面接收信息、做出判斷。 字幕、圖表、動畫、特技甚至同期聲的出現(xiàn)都應(yīng)是有助于人們減少對事物認(rèn)識上的“不確定性”，使信息增殖增量，而不應(yīng)將電視語言的綜合性簡單等同于各種元素堆砌。3、 重視文字圖像的共時性傳播 這里的文字是“文字思維”的意思，在電視創(chuàng)作中，解說詞、字幕等是“文字思維”的產(chǎn)物，而圖像則指所攝畫面。重視文字圖像的共時性傳播，其基本含義要重視解說詞與畫面關(guān)系的

18、共同作用。在整個編輯過程中，縈繞于編輯腦海中的是一種立體化的聲音圖像綜合統(tǒng)籌的思維活動，其中，對于大多數(shù)節(jié)目形態(tài)而言，解說詞與畫面關(guān)系是節(jié)目編輯中考慮的重要問題。（一）畫面與解說詞之間在操作程序上的關(guān)聯(lián) 一方面，在編輯畫面時，除了依據(jù)結(jié)構(gòu)選擇合適的素材之外，還必須考慮到解說內(nèi)容。鏡頭長短取舍要考慮為解說詞提供畫面空間。另一方面，如果事先已有解說詞的初步構(gòu)想，這時編輯的任務(wù)不是以畫面簡單對位于解說，解說構(gòu)想只是提供大致畫面編輯的結(jié)構(gòu)方向，最終解說詞還需根據(jù)畫面實際進(jìn)行修改。（二）畫面和解說的不同功能及共同作用 解說（包括文字）陳述概括性強，著眼于觀眾的理解，為認(rèn)識事物深層內(nèi)涵及進(jìn)入特定情境提供邏

19、輯依據(jù)；圖像呈現(xiàn)直觀形象，著重于觀眾的感性體驗，為內(nèi)容含義建立真實直觀的形象系統(tǒng)。它們之間相輔相成，共同作用，既不必因強調(diào)畫面作用而否定解說詞的積極功能，也不能以解說取代畫面來掩飾畫面表現(xiàn)的虛弱。 （三）畫面是電視節(jié)目最基本、最重要的表達(dá)元素和結(jié)構(gòu)元素 在電視節(jié)目中，事件的發(fā)展、人物的活動乃至作者的思想情感所需表達(dá)的觀念，都必須以畫面為載體，畫面影像記錄著現(xiàn)實的形象、形象的細(xì)節(jié)、形象的運動，它所提供的環(huán)境物體以及畫面剪輯提供的組合對比都成為電視節(jié)目表情達(dá)意的最基本根據(jù)。解說詞只是在畫面邏輯基礎(chǔ)上，對直觀畫面所無法傳達(dá)的內(nèi)容做必要的補充和說明。4、 重視特技構(gòu)成的視覺表現(xiàn) （一）特技也是電視語言

20、的一種表達(dá)方式 對于特技的認(rèn)識不能僅停留在運用便利、畫面豐富的層面，只有很好理解它在敘事表意上的特殊效果，有機融入到節(jié)目創(chuàng)作中，才能真正用好特技，即便是最簡單、最常見的特技也會具有特別的生命力，比如，疊化、慢動作等。（由“器”入“道”）（二）現(xiàn)代電腦特技創(chuàng)造出了許多前所未有的視覺表現(xiàn) 前期畫面素材只是整個電視畫面的一個組成部分，重要的是后期根據(jù)特技效果的總體設(shè)計，電腦特技將各種視覺元素加以創(chuàng)造性融合，極大了豐富了屏幕形象。特別是，數(shù)字電腦特技在形象的抽象化、象征性方面具有極強的視覺概括力和創(chuàng)造力，創(chuàng)作者既可以根據(jù)自己的主觀意愿對畫面精心加工改造，變化畫面構(gòu)成，使之成為內(nèi)心情感和主觀意圖的鮮明代言者，同時又可以創(chuàng)造出攝像機難以拍攝到的形象。如阿凡達(dá)5、 電視畫面的表意特征有哪些？有些特點對電視畫面編輯產(chǎn)生什么影響？（2-16）1、 客觀視像的再現(xiàn) 所謂客觀視像的再現(xiàn)，是指電視畫面可以準(zhǔn)確客觀地記錄鏡頭前現(xiàn)實場景的各種面貌，包括物體的運動與現(xiàn)實的聲音。2、 畫外意義的延伸 所謂畫外意義的延伸，是指攝影記錄的客觀影像，經(jīng)過人的觀念作用，則會延伸出比本身直接的形