講座電影中的場面調度PPT精選文檔

1、1,電影鏡頭語言賞析從場面調度的角度,2,場面調度,場面調度（mise-en-scene）：一切視覺元素的安排（將人和物按三維空間觀念安排，經攝影后二維呈現） 場面調度是導演的核心工作。 -攝影機的調度 -演員的調度 -場景的調度,3,場面調度的功能,1. 敘事功能 盡可能清晰地呈現情節(jié)結構，讓觀眾更好地理解事件。 2. 表義功能 畫面的安排不僅僅只是為了便于理解情節(jié)（represented space再現空間），它也傳達額外的信息，觸動觀看者無意識和有意識的情感、文化體驗（expressive space表達空間）。 （片段1：公民凱恩,4,公民凱恩 （片段1,5,David Bordwel

2、l & Kristin Thompson (Film Art: An Introduction)： 場面調度的四大項目-布景；服裝；燈光；演出 Louis Giannetti (Understanding Movies): 鏡框；構圖和設計；區(qū)域關系；距離關系；開放和封閉的形式 Andrew Lynn (Appreciating Cinema): 布景；取景；照明；象征/母題；服裝；化妝和道具 景；景與人的關系；燈光,場面調度的內容,6,1. 景（setting,布景的目的：真實感和戲劇性 “場景中的每樣東西都應該對故事的進行有幫助，如果沒有，就不該放進來?！保⊿tuart Craig） 電影

3、人很早就認識到，布景并非僅僅電影中的背景性存在，或者說事件的容器；布景具有重要的戲劇效果。 早期電影，如梅里愛的電影，就已經有意識地使用特別搭建的場景來加強故事的真實感和戲劇性。在電影發(fā)展史的初期階段，場景設計師的地位高于導演,7,卡里加利博士的小屋（1919,布景風格化、魔幻化，線條冷硬，角度尖銳，黑白對比強烈，這種表現主義風格的布景大大強化了故事的感染力,8,一代宗師,用加速的火車來突出打斗的節(jié)奏,9,閃靈： 迷宮,10,封閉,11,2.景與人的關系,當景物和人物形成某種互動和關聯（比單純的布景更直接的關聯和影響）時，景物的隱喻含義往往凸顯。 有時景物甚至直接跳出背景，以道具的形式直接參與

4、情節(jié)和故事發(fā)展,12,鏡子：真實和虛幻,鏡頭里出現的鏡頭總是在表義，不管導演是否意識到。（戴錦華,13,Saving Face,Alice Wu根據自身的同性戀經歷自編自導的電影。電影以喜劇的形式對因循守舊、以群體和傳統(tǒng)價值觀念壓制個體價值取向的中國傳統(tǒng)進行溫和的批評,14,金魚和螃蟹（verbal image）兩個母題是電影隱喻結構的重要組成，代表傳統(tǒng)文化對人的壓制和人對傳統(tǒng)文化的反抗,布景作為象征,15,薇的媽媽出現在遠離鏡頭（觀眾）背景中，身影渺小，與前景的薇形成對比，顯得無助、無力。兩扇門把她緊緊地限制在一個狹小的空間,16,17,片段2: shining,18,當“布景的某一對象與進

5、行中的情節(jié)息息相關時，我們稱之為道具?！保↘. Thompson, 140,19,3. 燈光,燈光幾乎可以決定一個影像的震撼力?！保―. Bordwell & K. Thompson, 147） 燈光可以多種方式參與電影敘事，對觀影體驗產生影響。 燈光涉及強度、對比、光源、顏色等幾個方面。 光的質感：硬光vs.柔光 對比度：高反差光vs. 低反差光 光源：順光，側光，頂光，底光，剪影,20,三點布光法 主光，輪廓光，輔助光,R. Thompson & C. Bowen, 87,21,強度,光的強度對其它創(chuàng)造性的選擇產生影響。光線越強，景深越大；光線越弱，景深越小。（R. Thompson &

6、Christopher Bowen),R. Thompson & C. Bowen, 81,22,光的強弱對構建情節(jié)氣氛、調動觀影情緒變化也有明顯的作用。 微弱的光線與灰暗、悲觀或者恐懼的心理狀態(tài)相合，而高強度的亮光則讓人舒適，愉悅，給人安全感,23,肖申克的救贖：灰暗的色調籠罩全片,24,25,26,片段4，5：面子,27,28,29,質感,硬光留下清晰的陰影（直射）。硬光呈現的畫面形態(tài)立體，縱深透視感強，有個性特征，在構建人物性格、營造神秘、恐怖氣氛，強調沖突等方面有明顯優(yōu)勢。 柔光（軟光）通過散射和多點布光把陰影模糊化。柔光畫面情感豐富，常用于營造溫情、喜慶、浪漫等氣氛,R. Thomp

7、son & C. Bowen, 82,30,31,對比度: 低反差/高反差布光,低反差布光（high-key lighting）不重陰影，全面打亮，光線柔和，有透明感。 這種布光使影像明亮、友好，沒有威脅，常見于童話、喜劇等類型的電影。其缺點是畫面的二維特征明顯，其中的景物及人都會顯得平?！矮@得了良好的能見度，但失去了戲劇感?！?R. Thompson & C. Bowen, 85) 高反差布光同時容納非常亮和非常暗的區(qū)域，二者之間涇渭分明，對比明顯。燈光較硬，畫面層次感、戲劇感強烈。 警匪、戰(zhàn)爭、陰謀等強調懸疑、沖突激烈的類型片常用高反差布光法,32,33,34,35,36,總之，場面調度涉

8、及鏡頭構思的方方面面。對畫面?zhèn)鬟_信息和意義的設計是導演功力的體現,37,1. Dominant. Where is our eye attracted first? Why? 2. Lighting key. High key? Low key? High contrast? Some combination of these? 3. Shot and camera proxemics (空間關系). What type of shot? How far away is the camera from the action? 4. Angle. Are we (and the camera)

9、looking up or down on the subject? Or is the camera neutral (eye level)? 5. Color values. What is the dominant color? Are there contrasting foils? Is there color symbolism? 6. Lens/filter/stock. How do these distort or comment on the photographed materials? 7. Subsidiary contrasts. What are the main

10、 eye-stops after taking in the dominant? 8. Density. How much visual information is packed into the image? Is the texture stark, moderate, or highly detailed,9. Composition. How is the two-dimensional space segmented and organized? What is the underlying design? 10. Form. Open or closed? Does the im

11、age suggest a window that arbitrarily isolates a fragment of the scene? Or a proscenium arch, in which the visual elements are carefully arranged and held in balance? 11. Framing. Tight or loose? Do the characters have no room to move around, or can they move freely without impediments? 12. Depth. O

12、n how many planes is the image composed? Does the background or foreground comment in any way on the midground? 13. Character placement. What part of the framed space do the characters occupy? Center? Top? Bottom? Edges? Why? 14. Staging positions. Which way do the characters look vis-a-vis the came

13、ra? 15. Character proxemics. How much space is there between the characters,Louis Giannetti: Understanding Movies, 9th edition, Page 89,38,一個貌似簡單的畫面往往包含豐富的信息。 把自己觀影者的位置調整到電影制造者的角度，可以更好地看到調度如何產生意義。 對相關畫面的解讀和欣賞體現觀影者的成熟程度,39,參考書籍,Roy Thompson & Christopher Bowen. Grammar of Shot, 2nd edition. Kristin Thom