字體設計課件

1、主講：許 靈,Font Design,Font Design,Font Design,第一章 文字發(fā)展史 第一節(jié) 文字的萌芽時期 第二節(jié) 文字的成長時期 第二章 字體設計概述 第一節(jié) 字體設計的含義和基本屬性 第二節(jié) 字體設計與書法藝術 第三節(jié) 字體設計與印刷體 第三章 字體的繪寫 第一節(jié) 漢字的基本字體 第二節(jié) 繪寫漢字的基本要求 第三節(jié) 拉丁字母的基本字體 第四章 字體設計的方法 第一節(jié) 筆畫性變化 第二節(jié) 具象性變化 第三節(jié) 裝飾性變化 彩圖欣賞,一、漢字的演變 篆書： 它包括商周的甲骨文、金文、 春秋戰(zhàn)國文字、秦小篆。早期的文 字是甲骨文和金文（即鐘鼎文）。 后來還出現(xiàn)了籀文和石鼓文。

2、以上 早期文字通稱大篆。秦始皇統(tǒng)一中 國以后，所統(tǒng)一的文字，稱為小篆,商 甲骨文（局部,清 鄧石如所書小篆,返回目錄頁,第一章 文字發(fā)展史,隸書： 隸書的出現(xiàn)，是為了加快 書寫的速度。是漢字一種比較 簡便易于書寫的字體。它出現(xiàn) 于秦代，大量使用于漢代。隸 書將篆書的筆畫減少，將圓勻 的線條截斷，化圓為方，變弧 線為直線,唐 石門頌,返回目錄頁,楷書 又稱“真書”“正書”、“正 楷”。 楷是法式之意。楷書萌芽 于西漢，魏晉以后盛行?？瑫?是隸書的定型化，它把隸書 的波勢挑法變得平穩(wěn)，把隸 書的慢彎變成了硬勾，把隸 書的平直方正變成了長方 形，成為直到現(xiàn)在都十分通 行的字體,唐 顏真卿顏勤禮碑,返

3、回目錄頁,草書： 草書是為了適應快 速書寫的要求而出現(xiàn)的。 草書作為一種字體而正 式具有其名，還是東漢 章帝時的事。章草保持 有隸書的筆勢，比隸書 簡易，有些點畫有所省 略,唐 懷素自序帖,返回目錄頁,行書 行書興起于東漢， 是介乎草書和楷書之 間的一種字體，它的 書寫速度比楷書快， 但又不像草書那樣難 以辨識，兼有楷書字 形易識、草書書寫快 捷之長,晉 王羲之蘭亭序,返回目錄頁,二、 字體設計的含義和基本屬性 字體設計是平面視覺設計的重要組成部分。是對文 字的形象進行藝術處理，以增強文字的傳播效果。 視覺形象的符號 實用性識別性 藝術性美觀性,返回目錄頁,三、 字體設計與書法藝術 書法就是文

4、字書寫的技法。 在東方文化中，書法是最精粹、最受尊崇的藝術形式之一。它有 著悠久的歷史傳統(tǒng)，是藝術技巧和傳統(tǒng)的儒家思想的完美結合,返回目錄頁,而在西方，書寫主要是為了日常交流，由于書寫方法采用單純 的筆和墨水，加上有限度的技巧，文字美的樣式更多地走向裝飾趣 味的方向，而不如中國書法千變萬化，多彩多姿,返回目錄頁,書法創(chuàng)作是一種特殊的藝術活動，它有著自身的藝術規(guī)律。我 們所說的字體設計，與書法藝術不是一回事，但兩者又有著一定的 聯(lián)系。字體設計要重視吸收書法藝術的成果，以豐富字體設計的內 容，提高字體設計的藝術效果,返回目錄頁,四、 字體設計與印刷體 就字體而言，作為“手書體”對應的概念，“印刷體

5、”特指以幾何線 型組成的字樣。同時又用“活字印刷字體”泛稱印刷排版系統(tǒng)中的各類 字樣，包括在手寫體的基礎上加工而成并保留手書風格的字體,返回目錄頁,印刷體是字體設計的基礎，而字體設計則是印刷體的發(fā)展，它們 構成了字體設計的主要內容,返回目錄頁,因此， 書法藝術門類的一種 印刷體科學技術的體現(xiàn),藝術活動,技術進步,字體設計,印刷體,書法,返回目錄頁,五、 字體的繪寫,一） 漢字的基本字體 漢字的基本印刷字體發(fā)源于楷體，成熟于宋體，繁衍出仿宋、 黑體及現(xiàn)代的多種字體。 我國印刷行業(yè)曾長期從日本購入宋體和黑體字模，日本則引進 了中國的仿宋體和楷體活字，這種交流使兩國印刷字體至今仍保持 相近的風貌。

6、就目前來說，常用的基本印刷字體大致有下面四種,返回目錄頁,1、宋體的特點 橫細豎粗，點如瓜子，撇如 刀，捺如掃。它在起筆、收筆和 筆畫轉折處吸收楷體的用筆特點， 形成修飾性“襯線”的筆型,華文中宋 宋體,創(chuàng)藝簡老宋,返回目錄頁,創(chuàng)藝繁超黑 華文細黑 文鼎粗黑簡,2、黑體的特點 又稱“方體”，橫豎等粗，筆 畫方正。粗細一致，醒目、粗壯 的筆畫，具有強烈的視覺沖擊力。 黑體是受西方無襯線體的影響， 于20世紀初在日本誕生的印刷體,創(chuàng)藝簡粗黑,返回目錄頁,創(chuàng)藝簡仿宋 華文仿宋,3、仿宋體的特點 雖然與老宋體有些相似，但橫豎筆畫幾乎一致，筆畫兩端 有毛筆起落的筆跡，豎畫直而橫畫略向右上方上翹3左右,返

7、回目錄頁,此外，隸書、魏碑等書體現(xiàn)也都有成系統(tǒng)的印刷字體,4、楷體的特點 是傳統(tǒng)的楷書在印刷字體中的延續(xù)，它筆跡有力，粗細適 中，字劃清楚，易讀性很高,華文楷體,返回目錄頁,六、 拉丁字母的基本字體 在拉丁字母確立為拉丁文化圈的書面?zhèn)鞑セ竟ぞ吆?，字母?書寫形式則因不同的地域和條件而發(fā)生變化。 但，無論字體是書寫、刻制、涂畫，也無論形式如何簡潔或精 細，都保存了字形的基本結構，使字母作為文字的一部分有效地起 著作用,返回目錄頁,于公元114年鐫刻在特拉雅努斯紀 功柱基座上的“碑銘體大寫字母”，其 端莊優(yōu)美的字體，被視為羅馬碑銘的 典范而備受推崇,到了4世紀出現(xiàn)了一種新書體安色爾字體,在歐洲8

8、世紀末帝國的鼎盛時期，“加洛林小寫體”作為標準的正文字體得到推廣,返回目錄頁,中世紀中、晚期形成的織物般緊 密有序的哥特體結構特征的字體。成 為這個時期的代表字體,垂直的豎筆畫成為斜勢，正O字成為橢圓， “斜體” 成為文藝復興時期的意大利典型的字體,18世紀法國和意大利設計師遵循幾何學法則用繪圖儀器繪出與古羅馬體迥然有別的另類羅馬體，被稱為“現(xiàn)代羅馬體,返回目錄頁,常用的幾種拉丁字體： 古羅馬體： 新羅馬體： 哥德體： 方襯線體： 無襯線體： 書寫體,返回目錄頁,七、 字體設計的方法,一） 筆畫性變化 抽象的點、橫、豎、撇、捺是構成筆畫最必需的元素，而筆畫又是構 成字體的最基本的單位。即,點、

9、線,筆畫,字體,因此，字體設計首先從筆畫開始,返回目錄頁,1、筆形變異 對筆畫的形態(tài)做一定的變異，這種變異是在基本字體的基礎上對 筆畫進行改變,綜藝體,綜藝體,返回目錄頁,老宋體,綜藝體,返回目錄頁,a. 運用統(tǒng)一的形態(tài)元素,返回目錄頁,b. 在統(tǒng)一形態(tài)元素中加入另類不同的形態(tài)元素,返回目錄頁,c. 拉長或縮短字體的筆畫,返回目錄頁,2、筆畫共用 既然文字是線條的特殊構成形式，是一種視覺圖形，那么， 在進行設計時，就可以從純粹的構成角度，從抽象的線性視點， 來理性地看待這些筆畫的同異，分析筆畫之間相互的內在聯(lián)系， 尋找它們可以共同利用的條件。 借用筆畫與筆畫之間，中文字與拉丁字之間存在的共性而

10、巧 妙地加以組合,返回目錄頁,返回目錄頁,二） 具象性變化 根據文字的內容意思，用具體的形象替代字體的某個部分 或某一筆畫，這些形象可以是寫實的或夸張的，但是一定要注 意到文字的識別性,返回目錄頁,1、直接表現(xiàn) 運用具體的形象直接地表達出文字的含義,返回目錄頁,返回目錄頁,返回目錄頁,2、間接表現(xiàn) 借用相關的符號、形象間接地隱喻出文字的內涵,返回目錄頁,返回目錄頁,返回目錄頁,返回目錄頁,返回目錄頁,返回目錄頁,三）裝飾性變化 在文字筆劃之外添加圖形，或 者將筆畫延伸并與圖形接續(xù)，或在 筆畫的實空間里填充圖形，這都是 一種裝飾性字體設計的方法。 由于添加的圖形沒有使文字的 原形改變，也不影響文

11、字的閱讀， 反而會因為這些裝飾方法而豐富了 文字的內涵，因為可以通過添加的 圖形，渲染和烘托文章的形態(tài)，直 接的或間接地讓人們更好地理解文 字內容,五福臨門,返回目錄頁,1、飛白書 用扁平的竹筆書寫，因點畫 中絲絲露白，故而稱為“飛白”。 飛白書是硬筆書寫的文字，又因 其筆畫所具有的獨特裝飾風格， 而自成一體。 流行至今的民間花鳥字是飛 白書的延續(xù),春滿人間,返回目錄頁,鳥語花香,返回目錄頁,松林風飛,返回目錄頁,2、鳥蟲書 在春秋戰(zhàn)國之際，一種極具趣味的字體突然興起，構成了 漢字字形演化歷程中一道獨特的風景線,受命于天,返回目錄頁,3、吉祥裝飾字 在民間，人們同樣喜 歡將漢字裝飾化，至今我

12、們仍能從民間的剪紙、挑 花、磚雕、陶瓷的圖案中 看到諸如福、祿、壽、喜 等富有裝飾風格 的漢字,冰消石頭沉，云散太陽出,返回目錄頁,恭賀新年,返回目錄頁,福、祿、壽,返回目錄頁,4、寫本裝飾字 寫本作為一種藝術形式在歐洲 獲得高度發(fā)展，是在中世紀初期， 直到15世紀印刷術出現(xiàn)而被替代。 寫本畫中最具特色的要數(shù)版面 裝飾藝術中以首字為主的裝飾字。 所謂以首字為主的裝飾文字，是指 彩繪在書中章節(jié)的開端，將起頭的 一個或幾個文字用裝飾的手法加以 美化，形成圖案性文字,返回目錄頁,返回目錄頁,主題性字體設計之一 以“88”為主題展開,返回目錄頁,主題性字體設計之二 以“溝通”為主題展開,返回目錄頁,主題性字體設計之二