城市軌道交通工程規(guī)劃與設(shè)計階段的投資控制.doc

1、城市軌道交通工程規(guī)劃與設(shè)計階段的投資控制內(nèi)容簡介： 摘 要 規(guī)劃與設(shè)計階段是控制工程投資的重點(diǎn)。從 分析 軌道 交通 工程投資構(gòu)成入手,對投資控制重點(diǎn)進(jìn)行分析。在線路敷設(shè)、車站建設(shè)規(guī)模和標(biāo)準(zhǔn)、機(jī)電設(shè)備選用、設(shè)計管理等方面提出了投資控制的措施和手段。 科學(xué) 規(guī)劃線路和線站位布置類 論文格式論文范文畢業(yè)論文摘 要 規(guī)劃與設(shè)計階段是控制工程投資的重點(diǎn)。從 分析 軌道 交通 工程投資構(gòu)成入手,對投資控制重點(diǎn)進(jìn)行分析。在線路敷設(shè)、車站建設(shè)規(guī)模和標(biāo)準(zhǔn)、機(jī)電設(shè)備選用、設(shè)計管理等方面提出了投資控制的措施和手段。 科學(xué) 規(guī)劃線路和線站位布置類型,合理確定建設(shè)規(guī)模和標(biāo)準(zhǔn),提高機(jī)電設(shè)備系統(tǒng)的國產(chǎn)化率,選用信息化控制

2、程度高的設(shè)備及系統(tǒng),精心組織設(shè)計,推行限額設(shè)計和標(biāo)準(zhǔn)化、模塊化設(shè)計,能有效地降低城市軌道交通工程的建造成本。關(guān)鍵詞 城市軌道交通,規(guī)劃與設(shè)計,投資控制 1 前期規(guī)劃與設(shè)計對工程投資控制的重要性 城市軌道交通工程以其大運(yùn)量、高效率、低污染等優(yōu)勢,成為許多大中城市解決交通 問題 的首選。但是,由于軌道交通工程初期投資巨大,運(yùn)營維護(hù)成本高,導(dǎo)致城市軌道交通建設(shè)運(yùn)營的 經(jīng)濟(jì) 效益差,制約了其持續(xù)、長遠(yuǎn) 發(fā)展 。因此,有效地控制與管理城市軌道交通工程建設(shè)投資,對其長遠(yuǎn)發(fā)展尤為關(guān)鍵。 在前期規(guī)劃即投資決策階段,決策者就要確定許多決定項目建設(shè)投資和運(yùn)營成本的主要 內(nèi)容 ,因此,前期規(guī)劃階段對項目投資和運(yùn)營成

3、本控制至關(guān)重要。有資料 研究 表明:前期規(guī)劃和設(shè)計階段已經(jīng)決定了項目全壽命周期80%的費(fèi)用。 工程設(shè)計是工程建設(shè)的靈魂,是處理技術(shù)與經(jīng)濟(jì)關(guān)系的關(guān)鍵環(huán)節(jié),是 影響 投資最大的階段。在初步設(shè)計階段,影響項目投資的可能性為75%95%;在施工圖設(shè)計階段,影響項目投資的可能性為5%35%。很顯然,項目投資控制的關(guān)鍵在于施工以前的前期規(guī)劃和設(shè)計階段,而在項目作出投資決策后,控制項目投資的關(guān)鍵就在于設(shè)計。因此,規(guī)劃與設(shè)計階段對城市軌道交通工程的投資控制非常重要。2 城市軌道交通投資構(gòu)成與控制重點(diǎn) 由表1可以看出,占靜態(tài)投資比重最大的為土建工程,占總投資的23%30%;其次為車輛購置費(fèi),約占總投資的13%;

4、工程建設(shè)其他費(fèi)用約占總投資的15%;車輛段及綜合基地約占總投資的9%;供電系統(tǒng)、通信信號、環(huán)境控制與通風(fēng)及其他機(jī)電設(shè)備約占總投資的23%。從其他軌道交通項目也可以找到類似的比例關(guān)系。另外,地下線路的土建工程費(fèi)用所占投資比例明顯較地面和高架線路高。 土建工程費(fèi)用受當(dāng)?shù)氐刭|(zhì)條件、工程造價水平和線路敷設(shè)形式的影響,不同線路或項目之間變化較大,缺乏一致性,然而卻最容易控制,單位工程的價格變化幅度不大。設(shè)備系統(tǒng)費(fèi)用相對來說有一定 規(guī)律 ,但由于市場因素、競爭原因和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)要求等的差異,往往變化最大,價格不定因素也較多。因此,從投資控制的角度,土建工程重在線站位敷設(shè)形式和規(guī)模的控制;機(jī)電設(shè)備系統(tǒng)工程重在技

5、術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的確定和招標(biāo)采購的控制;其他費(fèi)用控制需要政策和當(dāng)?shù)卣闹С帧? 投資控制措施與手段 建設(shè)項目投資控制需要在投資決策、設(shè)計、招投標(biāo)和建設(shè)實(shí)施等階段全面實(shí)施。根據(jù)城市軌道交通工程投資構(gòu)成與控制重點(diǎn)分析,在項目投資決策階段和設(shè)計階段,應(yīng)重點(diǎn)采取以下措施和手段實(shí)施投資控制。 3.1 投資決策階段 3. 1.1 選擇適當(dāng)?shù)木€路類別 3. 1.2 合理確定土建工程的規(guī)模和標(biāo)準(zhǔn) 對于占靜態(tài)總投資約13的土建工程,其投資控制的重點(diǎn)是車站規(guī)模的控制。地鐵車站斷面比隧道斷面大得多,結(jié)構(gòu)也復(fù)雜得多,地鐵車站每米的工程量是地鐵區(qū)間工程量的10倍左右。不言而喻,地鐵車站的造價也比隧道的造價大得多。同時,大體量車

6、站的防水、防滲漏技術(shù)復(fù)雜,既提高造價,也增加了防護(hù)維修費(fèi)用支出。因此,控制地鐵車站的體量是降低地鐵工程造價的關(guān)鍵之一。 影響車站規(guī)模的主要因素有: 客流; 設(shè)備用房和管理用房的面積; 車站埋深?？土鲗囌菊九_、站廳有效寬度,以及出入口、電扶梯數(shù)量等有直接影響,這就要求做好前期規(guī)劃,客流預(yù)測結(jié)果力求客觀準(zhǔn)確,能夠反映實(shí)際情況,并在此基礎(chǔ)上合理進(jìn)行車輛選型,確定車輛編組數(shù)量,以便合理確定站臺站廳的工程規(guī)模;設(shè)備用房及管理用房的面積盡量緊湊經(jīng)濟(jì),可采用集成化布置,如將防災(zāi)報警系統(tǒng)、環(huán)境監(jiān)控系統(tǒng)、監(jiān)控和數(shù)據(jù)采集、機(jī)電設(shè)備監(jiān)控系統(tǒng)等集成到一個綜合系統(tǒng)平臺上,以有效減少設(shè)備用房面積。在地下車站內(nèi)少設(shè)或不

7、設(shè)次要的功能設(shè)施,如商業(yè)大廳、旅客集散大廳、售票大廳等。車站出入口設(shè)置保持34個為宜。若還需要更多的出入口,可預(yù)留接口待客流量成熟時再建。部分與相鄰物業(yè)連通的出入口可由連通物業(yè)業(yè)主單位投資或部分投資的方式建設(shè),達(dá)到降低建設(shè)成本的目的。車站建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)要本著經(jīng)濟(jì)適用的原則合理確定,裝修要大方、實(shí)用、經(jīng)久耐用,避免盲目追求豪華導(dǎo)致的巨大浪費(fèi)。 3. 1.3 提高機(jī)電設(shè)備國產(chǎn)化率 無論是地鐵列車,還是信號通信系統(tǒng)和自動售檢票系統(tǒng),我國 目前 均有能力生產(chǎn)。我國新近建成投入運(yùn)營的國產(chǎn)化率較高的地鐵線路,技術(shù)先進(jìn)、設(shè)備系統(tǒng)性能穩(wěn)定,這為地鐵建設(shè)提高國產(chǎn)化率提供了技術(shù)保障。 3. 1.4 選用信息化控制的設(shè)備

8、及系統(tǒng) 3.2 設(shè)計階段 設(shè)計階段控制投資的關(guān)鍵在于確定合理的控制目標(biāo)值、分項投資額度及控制標(biāo)準(zhǔn),并用以指導(dǎo)設(shè)計。一般用項目決策階段的投資估算作為方案設(shè)計的控制目標(biāo),用方案設(shè)計估算作為初步設(shè)計概算的控制目標(biāo),用初步設(shè)計概算作為施工圖預(yù)算的控制目標(biāo)。下面從限額設(shè)計以及模塊化與標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計的角度 分析 城市軌道 交通 工程的投資控制。 3. 1 推行限額設(shè)計 把限額設(shè)計作為設(shè)計階段建設(shè)項目投資控制的重要手段,這在方案比較、設(shè)計優(yōu)化、設(shè)備選型、提高工藝技術(shù)等實(shí)踐工作中是切實(shí)可行的,也是國內(nèi)外許多建設(shè)項目運(yùn)用較多的管理控制手段。所謂限額設(shè)計,就是按照批準(zhǔn)的投資估算控制初步設(shè)計,按照批準(zhǔn)的初步設(shè)計總概算控

9、制施工圖設(shè)計;各專業(yè)在保證達(dá)到使用功能的前提下,按分配的投資限額控制設(shè)計,嚴(yán)格控制初步設(shè)計和施工圖設(shè)計的不合理變更,保證總投資限額不被突破。限額設(shè)計的控制對象是 影響 工程設(shè)計靜態(tài)投資的項目。 推行限額設(shè)計可從以下兩方面入手: 2)確定合理的技術(shù) 經(jīng)濟(jì) 指標(biāo)。通過采集、歸納工程技術(shù)資料,形成一套完善的分析系統(tǒng)。一方面通過對比分析各項經(jīng)濟(jì)指標(biāo),合理選用材料設(shè)備、工藝技術(shù)和結(jié)構(gòu)形式;另一方面優(yōu)化各項技術(shù)指標(biāo),如含鋼量、混凝土強(qiáng)度等級、樁基入巖深度等,用具體的技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)來控制設(shè)計,從而控制項目建設(shè)投資。確定合理的技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)是推行限額設(shè)計和最終投資控制的關(guān)鍵。 3. 2 模塊化與標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計 在地鐵

10、工程設(shè)計中,建筑布置的緊湊合理性直接影響到車站的規(guī)模。它既是一門綜合性較強(qiáng)的學(xué)問,也是設(shè)計人員歷來面臨的一個難題。要解決好這個難題,地鐵車站必須推行模塊化與標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計。所謂模塊化設(shè)計,就是在對地鐵車站進(jìn)行功能分析的基礎(chǔ)上,把對應(yīng)車站基本功能的設(shè)施分解成站臺、站廳、通道三個基本模塊,把對應(yīng)車站輔助功能的設(shè)施分為弱電及管理用房模塊、水電機(jī)房模塊、環(huán)控模塊等。而標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計是將車站各功能設(shè)施、機(jī)電設(shè)備等標(biāo)準(zhǔn)化,用標(biāo)準(zhǔn)的功能組件組合設(shè)計車站。推行模塊化與標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計,將大大減少各車站因設(shè)計單位和設(shè)計人員不同而產(chǎn)生的車站建筑布置和規(guī)模炯異,大大減輕設(shè)計工作量和審圖工作量,有效防止不合理的布置和設(shè)計變更,避免

11、產(chǎn)生浪費(fèi)的建筑面積,從而達(dá)到控制投資的目的。4 結(jié)語 綜上所述,在我國城市軌道交通建設(shè)高潮中,要真正控制好工程投資,重點(diǎn)是抓好前期規(guī)劃與設(shè)計階段。 科學(xué) 規(guī)劃線路和線站位布置類型,合理確定建設(shè)規(guī)模和標(biāo)準(zhǔn),提高機(jī)電設(shè)備系統(tǒng)的國產(chǎn)化率,選用信息化控制程度高的設(shè)備及系統(tǒng),精心組織設(shè)計,推行限額設(shè)計和標(biāo)準(zhǔn)化、模塊化設(shè)計,是有效降低建造成本,節(jié)約運(yùn)營費(fèi)用的有效途徑。 參考 文獻(xiàn) 樂嘉棟,彭勝林.建設(shè)項目投資管理.上海:同濟(jì)大學(xué)出版社,201 6.探宋代城市世俗音樂的發(fā)展： 小學(xué)音樂論文： 音樂課堂教學(xué)過程 我國民族音樂的形成與特點(diǎn) 音樂鑒賞教學(xué)中的創(chuàng)造性思維培養(yǎng)探宋代城市世俗音樂的發(fā)展探宋代城市世俗音樂

12、的發(fā)展： 小學(xué)音樂論文： 音樂課堂教學(xué)過程 我國民族音樂的形成與特點(diǎn) 音樂鑒賞教學(xué)中的創(chuàng)造性思維培養(yǎng)探宋代城市世俗音樂的發(fā)展摘要: 宋代是我國歷史發(fā)展中傳承盛唐繁榮文化的重要時期,也是城市世俗音樂從興起走向頂峰的重要時期。將結(jié)合當(dāng)時的社會環(huán)境和背景,通過對北宋汴梁地區(qū)的世俗音樂狀況及南宋臨安的宮廷音樂機(jī)構(gòu)和城市音樂的繁榮等方面進(jìn)行系統(tǒng)分析,論述宋代世俗音樂的發(fā)展?fàn)顩r。 關(guān)鍵詞:宋代 世俗音樂 發(fā)展 一、宋代城市世俗音樂發(fā)展的特征 1.宮廷轉(zhuǎn)向世俗 公元960年,后周趙匡胤發(fā)動“陳橋兵變”,代周而起,建都汴京,結(jié)束了唐代以來長期混亂的局面。在北宋統(tǒng)治的160多年間,雖然邊境戰(zhàn)事不息,但國內(nèi)相對承

13、平,生產(chǎn)迅速恢復(fù),經(jīng)濟(jì)得到發(fā)展,工商業(yè)空前繁榮,城市隨之而興盛。由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和城市人口的增加,市民階層形成一股強(qiáng)大的社會力量。音樂文化的重心,從隋唐的宮廷音樂轉(zhuǎn)向了世俗的民間的市民音樂。 教坊本是唐朝宮廷最重要的音樂機(jī)構(gòu)。在宋初的時候繼續(xù)沿用了這一制度。北宋時期,宮廷把南方的優(yōu)秀樂工集中到汴京,使教坊成為音樂人才薈萃之地,藝人云集。與唐代不同的是,北宋的教坊隸屬于宣徽院,由教紡使管轄。教紡使以下,還設(shè)有副使,判官,都色長,色長,高班及都知等。教坊樂工的主要職責(zé),是在宮廷宴饗時表演音樂歌舞,特別是逢年過節(jié),音樂歌舞的場面就更為壯觀。宋初的大型宴會有19個段落,各個段落都有不同的表演。但到北

14、宋的末年,隨著民間音樂的勃興,教坊與鈞容直已逐漸衰落,在宋徽宗的生日當(dāng)天,宮廷里開始有了民間“勾欄”里藝人表演的雜劇的節(jié)目。以此表明,北宋后期音樂已經(jīng)由宮廷轉(zhuǎn)向世俗。 南宋宮廷雖然仍舊保留了教坊的舊名,但實(shí)際機(jī)構(gòu)是不存在了,需要時由修內(nèi)司教樂所臨時召集一批樂工進(jìn)行短期的練習(xí),臨時客串一下。這些應(yīng)召來的樂工,有的是在德壽宮充“使臣”的舊教坊的樂工,有的是調(diào)在臨安府衙前樂的酒教坊樂工,有的是鈞容直的樂工,其余的就是包括“路歧人”在內(nèi)的民間藝人,總稱“和顧”。 貴族轉(zhuǎn)向平民 唐代市民的文化娛樂場所主要在寺院內(nèi),到了宋代,則因商業(yè)城市的發(fā)展,在大城市中出現(xiàn)了大批的獨(dú)立游藝活動場所,由于市民音樂迅速發(fā)展

15、,使宋代音樂文化出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)折。宋代商品經(jīng)濟(jì)的繁榮,一方面為市民的文化娛樂消遣提供了經(jīng)濟(jì)來源,另一方面繁忙的商品活動如果沒有文化娛樂的精神調(diào)劑也是不可想象的。為了適應(yīng)這種形式,一種新型的固定娛樂場所“瓦子”和“勾欄”便應(yīng)用而生了?！巴咦印彼未鞘兄械纳唐方灰?。亦稱作“瓦市”或“瓦舍”。瓦舍是集商業(yè)與娛樂為一體的商業(yè)場所。 瓦子中設(shè)有專門從事各種民間技藝表演的場所“勾欄”和“樂棚”。北宋都朝汴梁的幾個“瓦子”中,有“勾欄”50余座,其中最大的可容納數(shù)千觀眾。勾欄主要用演出或者說唱,其功能相當(dāng)于今天的戲院。因為其建筑的欄桿上刻有花紋,相互勾連,所以稱“勾欄”。它們大多以“棚”為單位,有“牡丹棚”

16、“象棚”等名稱,起規(guī)模大小不一,大的可容納幾千觀眾,在“勾欄”中表演的藝人,地位較高。而且另一方面“瓦子”“勾欄”和宮廷保持著極為密切的關(guān)系,一方面它們受宮廷管轄,“瓦子”“勾欄”的藝人常到宮廷演出,另一方面宮廷藝人也經(jīng)常到“瓦子”“勾欄”中現(xiàn)藝。 作為一種影響極為廣泛的大眾娛樂場所,“瓦子”吸引了市民、文人士大夫、富豪子弟以及大量的城市流動人口等多方面的觀眾。瓦子中的市民階層主要是由手工業(yè)者和小商小販們組成的,伴隨著工商業(yè)的發(fā)展,逐漸形成一股強(qiáng)大的力量。他們有較為固定的經(jīng)濟(jì)收入,也有一定的閑暇時間,更有精神娛樂的需求。因為,市民階層是瓦子中最有力,最基礎(chǔ)的觀眾?！巴咦印薄肮礄凇笔枪潭ǖ难莩鰣?/p>

17、所,這就決定了瓦子音樂藝術(shù)的職業(yè)化特點(diǎn)和藝術(shù)形式的多樣性,同時也使藝人之間的分工更為細(xì)密,并逐步趨向?qū)I(yè)化。不管刮風(fēng)下雨,不論寒冬酷暑,“瓦子”“勾欄”每天都進(jìn)行演出活動,豐富多彩的演出節(jié)目和精湛的表演技藝吸引著眾多的觀眾。 宋代市民音樂活動場所除“瓦子”“勾欄”外,茶坊、酒肆、酒歌以及寺廟中的音樂活動也很活躍。茶坊和酒肆并非專為音樂活動而設(shè),但為了招攬顧客,其中均有經(jīng)常性的音樂表演活動。尤其是汴梁城內(nèi),“新聲巧笑與柳陌花蘅,按管調(diào)弦于茶坊酒肆”?？梢姰?dāng)時茶坊酒肆中的音樂活動在城鎮(zhèn)的娛樂生活中占有十分重要的地位。 由于市民音樂的繁榮發(fā)展,自南宋起就已經(jīng)出現(xiàn)了很多民間藝人的專門行會組織“書會”“

18、社會”?！皶鴷笔侵笇檎f話人,戲劇演員編寫話本和腳本的行會組織。參加“書會”的文人,有的是因科場失意,懷才不遇,有的是醫(yī)生,商人,在業(yè)余從事腳本的寫作。書會成員稱“先生”或稱“才人”。南宋著名的“書會”有武林書會?！吧鐣笔菍ｉT從事表演藝術(shù)的職業(yè)藝人組成的行會組織。每個社會起碼有一百多個藝人,最多的竟達(dá)三百多人。社會里的藝人除了節(jié)期及其他的臨時性演出以外,主要在“瓦子”“勾欄”里進(jìn)行定期的表演,他們的社會地位比平常只能在酒樓,茶肆賣藝的“趕趁人”來說都要高一些。 南宋末期,由于市民音樂的繁榮崛起,宮廷音樂已經(jīng)黯然失色,在加上當(dāng)時的社會政治,使得南宋統(tǒng)治者沒有那么多閑情逸致去發(fā)展教坊,所以宮廷

19、教坊時置時廢,在宮廷需要大型演出或者舉辦宴會時,就由宮廷出資招募“勾欄”藝人為宮廷表演。同時,宮廷樂工也經(jīng)常到“瓦子”中進(jìn)行表演?！肮礄凇彼嚾伺c宮廷樂工之間的交流表演對“瓦舍”技藝的提高起了很大作用。 二、宋代城市世俗音樂的影響 兩宋時期,社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)促進(jìn)了城市世俗音樂的發(fā)展,城鎮(zhèn)中繁榮的瓦舍、勾欄、茶坊、酒肆等固定的演出場所,以及藝人們的專業(yè)化表演,標(biāo)志著我國歷史上市民音樂的發(fā)展進(jìn)入到前所未有的新的歷史時期。社會音樂生活更加普及,音樂的技術(shù)水平得到進(jìn)一步提高,并為以后音樂藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ),不光影響了兩宋時期音樂的創(chuàng)新與發(fā)展,而且由于世俗音樂的繁榮,使宋元音樂出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)折。就音

20、樂形式來說我國最具代表性的音樂形式由歌舞轉(zhuǎn)向了戲曲。戲曲藝術(shù)的確立與發(fā)展,標(biāo)志著我國民族傳統(tǒng)音樂步入一個新的階段。這是我國音樂文化發(fā)展史上的又一高峰。 宋代世俗的音樂發(fā)展始終標(biāo)志著我國古代音樂的進(jìn)步與發(fā)展,就音樂形式而言,宋代音樂文化的重心從了唐代的宮廷音樂轉(zhuǎn)向了世俗的,民間的市民音樂。就音樂的性質(zhì)而言,我國音樂的主流由宮廷轉(zhuǎn)向民間,由貴族化轉(zhuǎn)向平民化。這是我國歷史上文化藝術(shù)的一個重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 參考文獻(xiàn): 宋遼今元史.中國人民大學(xué)書報資料中心.1991,. 吳釗,劉東升.中國音樂通史略 .人民音樂出版社,201X,08:136-13 7. 周寶珠.宋代東京研究.河南大學(xué)出版社,1998,0

21、4. 廣東、廣西、河南修訂組.詞源商務(wù)印書館,1983,0 6. 李錫銘.燦爛文化.北京科學(xué)技術(shù)出版社.201X,4:9 3. 孟元老,耐得翁,西湖老人等.東京夢華錄.北京文化藝術(shù)出版社.談鋼琴即興伴奏的技術(shù)與方法： 小學(xué)音樂論文： 音樂課堂教學(xué)過程 我國民族音樂的形成與特點(diǎn) 音樂鑒賞教學(xué)中的創(chuàng)造性思維培養(yǎng)談鋼琴即興伴奏的技術(shù)與方法精品源自生摘要: 鋼琴正譜伴 論文格式論文范文畢業(yè)論文談鋼琴即興伴奏的技術(shù)與方法： 小學(xué)音樂論文： 音樂課堂教學(xué)過程 我國民族音樂的形成與特點(diǎn) 音樂鑒賞教學(xué)中的創(chuàng)造性思維培養(yǎng)談鋼琴即興伴奏的技術(shù)與方法精品源自生科摘要: 鋼琴正譜伴奏只有依照原譜彈奏才會知道所彈作品的

22、調(diào)式調(diào)性及運(yùn)用了哪些和弦織體。也只有隨著彈奏過程的逐步呈現(xiàn),伴奏者才能慢慢地了解伴奏的整個框架結(jié)構(gòu)等問題。但即興伴奏只要根據(jù)一定的歌曲旋律以及演唱者的實(shí)際要求確定了調(diào)式調(diào)性,伴奏者就能很快地在頭腦中反映出伴奏所需要選擇和各弦、織體以及相關(guān)的和聲框架。 關(guān)鍵詞:鋼琴;正譜伴奏;即興伴奏 鋼琴正譜伴奏只有依照原譜彈奏才會知道所彈作品的調(diào)式調(diào)性,才會知道運(yùn)用了哪些和弦織體進(jìn)行伴奏。也只有隨著彈奏過程的逐步呈現(xiàn),伴奏者才能慢慢地了解伴奏的整個框架結(jié)構(gòu)等問題。但是,即興伴奏只要根據(jù)一定的歌曲旋律以及演唱者的實(shí)際要求確定了調(diào)式調(diào)性,伴奏者就能很快地在頭腦中反映出伴奏所需要選擇和各弦、織體以及相關(guān)的和聲框架

23、。那么,完成這些任務(wù),就需要伴奏者在此前有許多已經(jīng)牢記于心、熟練在手的技術(shù)掌握在手中。掌握這些技術(shù)就需要進(jìn)行一系列的專項訓(xùn)練,而其中一部分基本功要素,具有比較穩(wěn)定的形態(tài),其變化方式也比較規(guī)范。它們就像學(xué)習(xí)語言中所要背記的單詞一樣,首先只要通過不斷的練習(xí),將這些伴奏手法、技術(shù)信息儲存在我們的頭腦當(dāng)中。在我們運(yùn)用的時候,就能很快從大腦的記憶資料存儲庫里面調(diào)出我們所需要的各種和弦、織體等材料進(jìn)行伴奏。這些“材料”我們可以將其稱之為“鍵盤硬性技術(shù)”。 即興伴奏這種硬性技術(shù)的訓(xùn)練,其中心環(huán)節(jié)就是和弦。和弦是多聲部音樂里面最小的基本元素;而在即興伴奏中所運(yùn)用的和弦總是依托于某種形式的載體出現(xiàn),同時它也無可

24、避免地與相關(guān)的調(diào)式調(diào)性相聯(lián)系。因此和弦、織體、調(diào)式調(diào)性這幾大元素相互影響、相互制約,它們是即興伴奏鍵盤硬性技術(shù)中所要練習(xí)的核心組成部分。 1 和弦 即興伴奏中,首先要求伴奏者對于和弦在鍵盤上的位置十分的熟練,其中各個調(diào)的正三和弦是首先必須要求掌握的。因為在即興伴奏中I-IV-V的進(jìn)行是最基礎(chǔ)的和聲功能進(jìn)行,它們是確定調(diào)性的最基本的途徑,在任何一個調(diào)里面都起著關(guān)鍵性的作用。 那么各類和弦按照和自不同的使用情況,大致可能分為三類: a.常用和弦:大三和弦、小三和弦、屬七和弦; b.不常用和弦:大七和弦、小七和弦、半減七和弦、增三和弦; .極少用和弦:減三和弦、小大七和弦、增大七和弦。 以上和弦由于

25、其縱向結(jié)構(gòu)的不同,有各自不同的音響色彩個性。就如同是繪畫色彩中的冷色調(diào)與暖色調(diào)的區(qū)別。按其色彩不同和弦又可以分為: a.明亮色彩:大三和弦、屬七和弦、大七和弦、增三和弦、增大七和弦; b.暗淡色彩:小三和弦、減三和弦、小七和弦、減七和弦、增大七和弦。 根據(jù)和弦音響的協(xié)和性,和弦還可以分為以下三類: a.協(xié)和和弦:大三和弦,小三和弦; b.比較不協(xié)和弦:減三和弦、增三和弦、半減七和弦、減七和弦; .不協(xié)和和弦:大七和弦,小大七和弦,增大七和弦。 每個和弦還有不同的位置變化,其中三和弦有原位及兩個轉(zhuǎn)位,七和弦有原位及三個轉(zhuǎn)位。隨著和弦的位置變化,同一和弦在音區(qū)上也引起了變化,并且就影響到和弦的穩(wěn)定

26、性: a.三和弦及七和弦原位:比較穩(wěn)定; b.三和弦和一轉(zhuǎn)位及七和弦第 一、第二轉(zhuǎn)位:較富于流動感; .三和弦第二轉(zhuǎn)位及七和弦第三轉(zhuǎn)位:比較不穩(wěn)定。 在和弦的彈奏過程中,我們還要特別注意一點(diǎn),就是要有意識地培養(yǎng)一種手型框架感覺,這是一種固定的手指伸張控制感覺。這是針對于整個和弦體系而言,而并不是專指單個和弦。 例如,在鍵盤上彈奏所有自然大調(diào)的三和弦。因為和弦各音都是在白鍵上彈奏,那么相同音型、相同原位或轉(zhuǎn)位的和弦在彈奏時一樣的。由此,我們在彈奏的過程中,首先可以熟練地將某單個和弦在鍵盤上的位置和這個和弦在彈奏時的手型練熟,如果能將這種固定的感覺擴(kuò)展開來,舉一反三地運(yùn)用到其他的分解和弦織體、琶音

27、等音型的訓(xùn)練和彈奏上,將起到事半功倍的效果。 即興彈奏的思維與動作都是一種在瞬間發(fā)生的快速行為,執(zhí)行頭腦指令的動作既要靈敏也要準(zhǔn)確。這就要求在訓(xùn)練和弦的硬性鍵盤技術(shù),是要側(cè)重練就出一種又快又準(zhǔn)的硬功夫。這一點(diǎn)在平時應(yīng)著重練習(xí)。 2 織體 nb sp; 所謂“織體”,就是我們通常所講的“音型”。它是指包含有一定內(nèi)涵的意境單位。它本身是由有節(jié)奏的律動以及和弦的分配所構(gòu)成,是節(jié)奏型與和弦音高的結(jié)合。排除節(jié)拍節(jié)奏、音區(qū)等因素的變化,從彈奏的角度來看,我們可以將織體歸納為三種基本類型: 結(jié)合鋼琴具體的演奏特點(diǎn),柱式和弦音型由于在彈奏的分配上的不同,可以分為以下兩種形式: 第一種是單組柱式和弦音型。這類音

28、型通常包括柱式結(jié)構(gòu)層與低音聲部層兩個部分,一般由雙手彈奏進(jìn)行。由于柱式音層的音區(qū)位置常處于小字組以上,故而它多采用三和弦完整和弦音作密集排列,這種排列柱式音向上很集中,而且便于彈奏。單組柱式和弦音型除上述的雙手構(gòu)成形式以外,還常以單手構(gòu)成出現(xiàn),常見的形式是左手構(gòu)成,而右手則承擔(dān)歌曲旋律或其他音型的彈奏。 第二種是雙組柱式和弦音型。這類音型由左手的柱式低音層與右手的柱式層共同構(gòu)成,也就是說,除低音聲部外,左右手都有柱式層的分配。而且兩個柱式層既可以是同節(jié)奏彈奏,也可以是在不同節(jié)奏上構(gòu)成的。這類音型由于其織體層次的增加,其音響豐滿飽和,節(jié)奏力度更強(qiáng)。兩組柱式和弦的間距音程一般不會超過八度,否則就會

29、造成音響散亂,從而達(dá)不到音型所特有的密集而豐滿的音響效果。 第一種是雙手音型:通常用于不帶旋律或?qū)⑿晒歉梢羧谌胍粜徒Y(jié)構(gòu)中的伴奏。這種音型是將和弦分配給雙手共同進(jìn)行彈奏,按其分配方式有兩種手法: a.鏈?zhǔn)诫p層分解:將左右手的和弦按照先后承接的方式連接起來,分解的線條前后貫穿,就如同鏈條般由前至后連貫成一線; b.單層分解:這是指分解和弦部分是由一只手單獨(dú)完成。而另一只手則以單音或者是以八度音程的方式構(gòu)成織體中的低音部分。 第二種是單手音型:通常用于帶旋律的伴奏中,部分分配給左手,而右手則以單音或者八度加和弦音的方式彈奏旋律。 第三種是綜合音型:即興伴奏體現(xiàn)的是一種活性思維的體現(xiàn),表現(xiàn)在某伴奏織

30、體上更應(yīng)是一種靈活的方式。凡是脫胎于前兩種伴奏織體的節(jié)奏音型綜合而成的音型,我們即可看做是一種綜合型音型。比如有一種帶低音和弦的織體,這類音型由于節(jié)奏感強(qiáng),音響富于彈性的特點(diǎn),適用于各種節(jié)拍、節(jié)奏感強(qiáng)的舞曲和進(jìn)行曲題材。 既然音型織體存在著多種類型,那么彈奏者就必須事先對織體有所選擇?？楏w的選擇應(yīng)該符合音樂形象的表現(xiàn)需要,符合和聲的配置需要,彈奏上講究順手,易彈。尤其對于初學(xué)者而言,應(yīng)該選擇從較簡單易彈的織體入手,首先根據(jù)前面兩種織體形式,然后再進(jìn)一步練習(xí)其他織體,最后再將難度更大、更復(fù)雜的織體音型加入到即興伴奏的彈奏當(dāng)中。 在織體的練習(xí)過程當(dāng)中,筆者認(rèn)為特別要注意抓住兩點(diǎn),第一是必須要找對和

31、弦,第二是要抓準(zhǔn)節(jié)奏。 針對旋律,如果我們所選擇配置的和弦與旋律中的音不相符合,那么即興伴奏就是毫無目的的亂彈琴,也就沒有絲毫即興伴奏的作用和意義;針對節(jié)奏,如果我們所選擇的織體在彈奏時其節(jié)奏與旋律的節(jié)奏沒有配合上,那么即興伴奏也將會亂成一團(tuán)。因此抓住這兩點(diǎn),不僅對于彈好即興伴奏至關(guān)重要,而且它也將貫穿于整個即興伴奏的學(xué)習(xí)過程。 3 調(diào)式調(diào)性 一般情況下,即興伴奏都是在體現(xiàn)著一種調(diào)性思維藝術(shù)。即興伴奏的調(diào)式調(diào)性感覺,是通過諸如旋律、和弦、和聲等因素來體現(xiàn)的?？梢允钦f在掌握和鞏固和弦、織體、和聲等技能的同時,這種調(diào)式調(diào)性的觀念就已被潛移默化地映射在彈奏者的頭腦里面。 在即興伴奏當(dāng)中,我們可能涉及

32、包括西洋大、小調(diào)式,民族五聲、七聲調(diào)式在內(nèi)的各種調(diào)式調(diào)性。但最常見、常用的還是西洋大小調(diào)式,而且它也是彈奏好中國民族五聲性調(diào)式的基礎(chǔ)。那么,彈奏者首先可以從掌握西洋大、小調(diào)的彈奏技巧入手,待到將這些基礎(chǔ)性的調(diào)式調(diào)性掌握好以后,再逐步加強(qiáng)對于其他各種調(diào)式調(diào)性的掌握和鞏固。 對于即興伴奏調(diào)式調(diào)性的掌握,筆者認(rèn)為關(guān)鍵是調(diào)性觀念的建立。從即興伴奏彈奏的角度來看、特別是經(jīng)常接觸簡譜的彈奏者,如果用首調(diào)的觀念來理解和掌握和弦、織體、和聲框架等因素,就會顯得更加容易和方便。特別是在處理和聲方面,用首調(diào)感覺則能更加快捷、牢固地建立調(diào)性感覺。 談鋼琴即興伴奏的技術(shù)與方法談鋼琴即興伴奏的技術(shù)與方法： 小學(xué)音樂論文

33、： 音樂課堂教學(xué)過程 我國民族音樂的形成與特點(diǎn) 音樂鑒賞教學(xué)中的創(chuàng)造性思維培養(yǎng)談鋼琴即興伴奏的技術(shù)與方法精品源自生科對于各個調(diào)在鍵盤上的熟悉和掌握,我們可以采取以“一根線”帶“一片”的方法和步驟進(jìn)行訓(xùn)練。 a.“一根線”,是指掌握某一個單個的調(diào)。即要求將一首較容易的樂曲在某一個調(diào)上彈奏熟練,并記住伴奏所用和弦的級數(shù)、織體音型以及和聲框架結(jié)構(gòu)等因素。 b.“一片”,是指仍然 選擇同樣一首樂曲,選擇同樣的伴奏和弦、織體與和聲功能進(jìn)行模式,但是這些都要求在另一個新調(diào)上面進(jìn)行。這也就是在穿引一根“新線”。待到將所有的這些技術(shù)在這個新調(diào)上面練熟以后,我們就可以以相同的方式去建立更多的“線”。 “線”多即

34、成“片”。到那時,我們就能在不斷的積累中,將即興伴奏所需要的各種調(diào)逐步掌握。雖然這種方法看似呆板,違背即興伴奏“活”的原則。但是只有“先死”才能有“后活”。必須要有先前一點(diǎn)一滴、扎扎實(shí)實(shí)的基本功練習(xí),才能擁有揮灑自如的伴奏能力。 3 學(xué)習(xí)即興伴奏應(yīng)注意的問題 就像說話一樣,在掌握了語言中大量的字和詞之后,只要經(jīng)過一定的語法訓(xùn)練和引導(dǎo),我們就能通過組織語言來說出自己想要表達(dá)的意思。在筆者看來,即興伴奏與說話其實(shí)有很多相似之處。只要掌握了一定的鍵盤彈奏技巧,然后通過一段時間的專門訓(xùn)練,我們也必定能夠掌握一定的即興伴奏本領(lǐng)。 在前文的敘述中,我們已經(jīng)連帶介紹了部分即興伴奏學(xué)習(xí)的方法和技巧。以下這些,僅是在即興伴奏學(xué)習(xí)過程當(dāng)中一些值得注意的問題。 3.1 即興伴奏所必須具備的條件之一就是鋼琴技巧,但我們一定要明確區(qū)分鋼琴彈奏技巧與鋼琴伴奏技巧之間的的本質(zhì)區(qū)別。前者是以機(jī)械練習(xí)為主來體現(xiàn)樂譜的內(nèi)容,而后者是以創(chuàng)造性為主來完成伴奏。 3.2 在即興伴奏時,要強(qiáng)調(diào)眼、腦、手、耳的協(xié)同合作。 眼:伴奏時不僅要看譜,而且要在感觀上密切關(guān)注演唱者的臨場發(fā)揮,以便隨時靈活地調(diào)整自己的伴奏。 腦:除了要進(jìn)行相應(yīng)的和聲、織體配置的構(gòu)思以外,同時還要對手指動作發(fā)出指令,而且還要協(xié)調(diào)身體各部分動作,起到統(tǒng)領(lǐng)全局