1、平面構(gòu)成(點線面)

1、平面構(gòu)成,點、線、面基本原理,平面構(gòu)成的概念 “平面”,是針對我們的 三次元生活空間而言 的二次元空間的概念， 在二次元空間完成的造 型藝術(shù)設計的種類與樣 弍很多?也就是我們時下 所說的“平面設計”，如 路牌廣告、報紙雜志、 產(chǎn)品的標志、窗簾上的圖案等等。,“構(gòu)成”字面本身有“組織、重合、組裝”等含義。,“構(gòu)”的原意是“筑土構(gòu)木以為宮室”。也就是說“構(gòu)”的本意是使某一形體或者器物成型。其內(nèi)部支撐起骨架，因而后來發(fā)展成建立、締造、結(jié)成、造成、構(gòu)思、草擬、綴合、組合、構(gòu)圖、構(gòu)詞等等相關(guān)的含義(參見辭海)。,“成”，就也，其延伸含義為成就、成熟、形成、完成、成全等等含義。構(gòu)成也就是指為完善目標所作的

2、建設性活動，這里指與視覺藝木形式相關(guān)的造型活動。,“平面構(gòu)成”也就是把點線面或基本形等視覺元素按一定的創(chuàng)作意圖編排在平面空間里。如何“編”也就是課程研究所在。,如果說“設計家就是把文字、圖形、色彩等要素向平面、立體展開的“造型”(參見西宮正明秋月繁的設計世界)，那么顯然“平面構(gòu)成”是訓練設計師最基本和必要的手段。,包豪斯強調(diào)“造型藝術(shù)的綜合”觀。提出“藝術(shù)與技術(shù)新的統(tǒng)一”的口號，旨在克服傳統(tǒng)建筑、雕塑、繪畫等的各自孤立狀態(tài)，而重新使之成為整體。,平面構(gòu)成源于包豪斯提出的理念：,包豪斯強調(diào)使用新材料、新技術(shù)和實際功能決定的現(xiàn)代抽象形式：強調(diào)藝術(shù)的設計與工藝技能相結(jié)合，并實行兩種教師相配合的“雙軌

3、制”；強調(diào)要打破藝術(shù)家之間、藝術(shù)家與匠師之間的壁壘，通力合作。,平面構(gòu)成源于包豪斯提出的理念：,相關(guān)人物：格羅皮烏斯 保羅克利 康定斯基 瓊斯伊頓 相關(guān)著作： 康定斯基的論藝術(shù)之精神點、線、面 瓊斯伊頓的形式與設計 ,通過對理論的學習，基本掌握視覺元素中的點、線、面的種類、性質(zhì)以及它們之間在二次元空間中的構(gòu)成種類、方式，研究形象與形象之間的關(guān)系構(gòu)成表現(xiàn)，肌理的表現(xiàn)與意義。 探索形式美法則怎樣在具體構(gòu)成中體現(xiàn)樣式，培養(yǎng)創(chuàng)造性思維在具體構(gòu)成中的表現(xiàn)，對繪畫材料的性能具有基本認知和把握，熟練掌握描繪的基本功，為今后的專業(yè)造型設計打好基礎。,課程目的,基本材料與用具： 白卡紙 黑色水粉色(廣告色) 各

4、號描筆(狼毫或尼龍筆) 直尺 圓規(guī) 曲線板 鴨嘴筆等,平面空間中基本元素的視覺訓練,依賴于對藝術(shù)單個的精神考察，這種元素分析是通向作品內(nèi)在律動的橋梁。 瓦西里康定斯基(Wassily Kandinsky)點、線、面(中國社會科學出版社),任何一門藝術(shù)都含有它自身的語言，而造型藝術(shù)語言的構(gòu)成。其形態(tài)元素主要是：點、線、面、體 色彩及肌理等。首先，我們先認識一下點，線 面。,認識點,點，辭海的解釋是：細小的痕跡。在幾何學上,點只有位置，而在形態(tài)學中，點還具有大小，形狀、色彩、肌理等造型元素。在自然界，海邊的沙石是點，落在玻璃窗上的雨滴是點，夜幕中滿天星星是點，空氣中的塵埃也是點。,點,認識點,點,

5、點的不同形態(tài)呈現(xiàn)了多樣的視覺特征,認識點,點,在黑與白的交錯下，同樣大小的點使空間形式呈現(xiàn)出多樣的變化,認識點,點,同樣的點因大小變化而使空間形式呈現(xiàn)出變化,點,具體為形象的點，可用各種工具表現(xiàn)出來，不同形態(tài)的點呈現(xiàn)出不同的視覺特征。相對于周圍的空間，點的面積越小就越具有點的特性，隨著其面積的增大，點的感覺也將會減弱。如我們在高空中俯視街道上的行人，便有“點”的感覺，而當我們回到地面，“點”的感覺也就消失了。,點的表情,點,點的表情,在畫面空間中，一方面點具有很強的向心性，能形成視覺的焦點和畫面的中心，顯示了點的積極的一面；另一方面點也能使畫面空間呈現(xiàn)出渙散、雜亂的狀態(tài)，顯示了點的消極性，這也

6、是點在具體運用時值得注意的問題。,點還具有顯性與隱性的特征，隱性點存在于兩線的相交處、線的頂端或末端等處。,點,點的表情,點,點的表情,貴州瑤族太陽紋女衣上的“點”飾,點,點的表情,現(xiàn)代服裝上用紐扣形成了“點”的紋飾,點,點的表情,自然毛皮上的“點”,點,點的表情,點的構(gòu)成,點,點的表情,由“點”形成的圖案(中國貴州苗族民間蠟染),由“點”形成的圖案(日本民間扎染),點,點的表情,點,點的構(gòu)成,有序的點的構(gòu)成：這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等諸因素，以規(guī)律化的形式排列構(gòu)成，或相同的重復，或有序的漸變等。點往往通過疏與密的排列而形成空間中圖形的表現(xiàn)需要，同時，豐富而有序的點構(gòu)成，也會產(chǎn)生層

7、次細膩的空間感，形成三次元。,在構(gòu)成中，點與點形成了整體的關(guān)系，其排列都與整體的空間相結(jié)合，于是，點的視覺趨向線與面，這是點的理性化構(gòu)成方式。,點,點的構(gòu)成,點,點的構(gòu)成,自由的點的構(gòu)成：這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等諸因素，以自由化、非規(guī)律性的形式排列構(gòu)成，這種構(gòu)成往往會呈現(xiàn)出豐富的、平面的、渙散的視覺效果。如果以此表現(xiàn)空間中的局部，則能發(fā)揮其長處，比如象征天空中的繁星或作為圖形底紋層次的裝飾。,點,點的構(gòu)成,圖1、2、3、4 圓點的規(guī)則幾何形態(tài)具有很強的表現(xiàn)力，這依賴于它的排列、黑白所形成的空間變化,認識線,線,線是點運動的軌跡，又是面運動的起點。在幾何學中，線只具有位置和長度，而

8、在形態(tài)學中，線還具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素。,畫家克利在包豪斯授課期間，曾這樣給線下了定義：線就是運動中的點。更為重要的是他把線形象地分成三種基本類型：積極的線、消極的線和中性的線。,認識線,線,積極的線自由自在，不斷移動，無論有沒有一個特定的目的地；一旦有哪條線描摹出了一個連貫一致的圖形，它就變成了中性的線；如果再把這個圖形涂上顏色，那么這條線就又變成了消極的線，因為此時已經(jīng)由色彩充任了積極的因素。(見弗蘭克惠特福德包豪斯),認識線,線,認識線,線,從線性上講，線具有整齊端正的幾何線，還具有徒手畫的自由線。物象本身并不存在線，面的轉(zhuǎn)折形成了線，形是由線來界定的，也就是我們說的輪廓線

9、，它是藝術(shù)家對物質(zhì)的一種概括性的形式表現(xiàn)。,認識線,線,圖1 俯視中的田地所呈現(xiàn)的“線”(攝影作品) 圖2 自然界中的樹枝呈現(xiàn)出“線”的形態(tài)(作者鋼筆習作),認識線,線,圖3 建筑設計中的門所呈現(xiàn)出的樹枝般的線條形態(tài)(貝朗瑞小城堡),認識線,線,圖4 自然界中的南瓜藤所呈現(xiàn)出的線形態(tài)(攝影作品),線的分類,線,直線：平行線、垂直線、斜線、折線、虛線、鋸齒線等。直線在辭海釋意為：點在平面上或空間中沿一定(含反向)方向運動，所形成的軌跡是直線，通過兩點只能引出一條直線。,線的分類,線,抽象繪畫中呈現(xiàn)出的交錯直線(蒙德里安碼頭與大海),線的分類,線,圖2、3、6、7 直線交錯的形態(tài)(鉛筆、碳筆、毛筆

10、、水粉、刻刀),線的分類,線,直線的構(gòu)成,線的分類,線,曲線：弧線、拋物線、雙曲線、圓、波紋線、蛇形線等。曲線在辭海釋意為：在平面上或空間中因一定條件而變動方向的點軌跡。,線的分類,線,線的曲與直構(gòu)成,線的分類,線,圖2，3、4、5、6、7 曲線形態(tài)的表現(xiàn)(碳筆、毛筆、墨、丙烯等),線的分類,線,在平面設計中，呈現(xiàn)出的曲線形態(tài)構(gòu)成了圖形的寓意，這些如繩結(jié)般盤繞的曲線，表現(xiàn)出東方文化的魅力(原研哉設計的一組招貼作品及局部),線的分類,線,圖1 現(xiàn)代繪畫作品中所呈現(xiàn)出的線的意味(眼鏡蛇畫派杜雪圖騰村) 圖2 線在繪畫的圖形表現(xiàn)中的方式體現(xiàn)(原作克利，臨摹) 圖3 “線”在反映創(chuàng)作構(gòu)思的草圖中呈現(xiàn)的

11、意義(勃拉克的紙上草圖) 圖4 現(xiàn)代平面設計的圖形中呈現(xiàn)出的“線”(谷口廣側(cè)平面設計作品海的火山，山的波浪局部) 圖5 用線塑造出的形體(水粉、毛筆),威廉賀加斯在美的分析一書中這樣寫道：直線只是在長度上有所不同，因而最少裝飾性，而曲線則既能有彎曲程度上的變化，又能有長度上的變化，因而就有了裝飾性。,線的表情,線,直線與曲線結(jié)合，成為復合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線、就是由于由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱其為“美的線條”。,線的表情,線,蛇形線，由于能同時以不同的方式起伏和迂回，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續(xù)變化而移動，所

12、以被稱為“優(yōu)雅的線條”。賀加斯還談道，在用鋼筆或鉛筆在紙上畫曲線時，手的動作都是優(yōu)美的。,線的表情,線,線的表情,線,馬西人的紋身所呈現(xiàn)的曲線圖案(攝影),線的表情,線,太平洋島嶼土著臉譜所呈現(xiàn)的曲線圖案,線的表情,線,線在裝飾圖案中呈現(xiàn)的意蘊(秋月繁的作品),線的表情,線,圖4 在浮雕中線刻構(gòu)成的圖案(馬雅雕刻) 圖5 現(xiàn)代地景藝術(shù)作品所呈現(xiàn)出的“曲線”(羅伯特史密斯螺旋形防堤波) 圖6 線構(gòu)成了文字與書法(王羲之的草書) 圖7 線構(gòu)成的圖案(中國半山彩陶) 圖8 線構(gòu)成的圖案(中國戰(zhàn)國織物云紋圖) 圖9 線構(gòu)成的圖案(現(xiàn)代織毯設計),線的構(gòu)成,線,有序的線的構(gòu)成：這里主要指線在線性、長短、

13、粗細、位置或方向等諸方面因素，以規(guī)律化的形式構(gòu)成，或是相同線性的重復，亦可是有序的長短漸變等等。線通過疏與密的排列可形成空間中的“灰面”，同時，有序的線通過漸變或方向的改變構(gòu)成，會產(chǎn)生細膩的層次空間感，形成三次元。,線,圖16 依據(jù)透視使線進行規(guī)律化改變，造成平面空間的三次元變幻(線的構(gòu)成),線的構(gòu)成,線,線的構(gòu)成,圖1-3 線的自由變化，構(gòu)成強烈個性的空間化視覺效果(線的構(gòu)成),線的構(gòu)成,線,無序的線的構(gòu)成：這里主要指線在線性、長短、粗細、位置或方向等諸方面因素。以自由化、非規(guī)律化的形式排列構(gòu)成，往往會呈現(xiàn)出豐富的、對比的、生動且多變的視覺效果。此構(gòu)成有很大的隨意性要注意突出某一對比，減弱其

14、他不同元素，要獲得好的視覺效果，這種構(gòu)成往往會牽扯到更加廣泛的審美因索。,線的構(gòu)成,線,圖4 天真活潑的節(jié)奏感是由不同的線段完成的(米羅街) 圖5 隨意涂抹的線條也是現(xiàn)代繪畫中慣用的表現(xiàn)手段(賽通步利隨意的線) 圖6 線構(gòu)成了圖案的豐富形態(tài)澳大利亞土著圖案復制品),線的構(gòu)成,線,圖5線在中國繪畫中的表現(xiàn)(吳冠中神女在望局印) 圖6線在西方繪畫中的表現(xiàn)(貝爾特萊姆耶斯丁斯基街一角),認識面,面,擴大的點形成了面，一根封閉的線造成了面，密集的點和線同樣也能形成面。在形態(tài)學中，面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素，同時面又是“形象”的呈現(xiàn)，因此面即是“形”。,認識面,面,圖1、3 俯視的田地呈

15、現(xiàn)出了自然界中的“面”，秩序而富有變化(攝影作品) 匿2 木蘭花呈現(xiàn)出的自然化曲面，柔美而不失力度(攝影作品) 圖4 由面完成的形體，是造型藝術(shù)中的重要表現(xiàn)形式(安尼特柯特減弱),面的分類,面,幾何形：也可稱無機形、是用數(shù)學的構(gòu)成方式，由直線或曲線， 或直曲線兩者相結(jié)合形成的面。如正方形、三角形、梯形、菱形、圓形、五角形等，具有數(shù)理性的簡潔、明快、冷靜和秩序感，被廣泛地運用在 建筑、實用器物等造型設計中。,面的分類,面,圖1 不同的幾何形態(tài)的面(尤金巴茨) 圖2 幾何形態(tài)的面在規(guī)則化排列中，使作品飽滿而富有秩序(谷口 廣樹平面設計曼陀羅) 圖3 使面呈現(xiàn)有機形態(tài)(谷口廣樹平面設計巨人的算術(shù)),

16、面的分類,面,有機形：是一種不可用數(shù)學方法求得的有機體的形態(tài)，富有自然法則，亦具有秩宇感和規(guī)律性、具有生命的韻律和純樸的視覺特征。如自然界的鵝卵石，楓樹葉和生物細胞、瓜果外形，以及人的眼睛外形等都是有機形。,面的分類,面,偶然形：是指自然或人為偶然形成的形態(tài)，其結(jié)果無法被控制。如隨意潑灑、滴落的墨跡或水跡，樹葉上的蟲眼等，具有一種不可重復的意外性和生動感。,面的分類,面,不規(guī)則形：是指人為創(chuàng)造的自由構(gòu)成形，可隨意地運用各種自由的、徒手的線性構(gòu)成形態(tài)，具有很強的造型特征和鮮明的個性。,面的分類,面,圖4 不規(guī)則形的面在現(xiàn)代繪畫中的大膽使用(埃爾斯沃斯柯利白底藍圖) 圖5 現(xiàn)代繪畫作品中重疊的面(

17、克利錐形體),面的表情,面,面的表情：呈現(xiàn)于不同的形態(tài)類型中：在二維的范圍中,面的表情是最豐富的,畫面往往隨面(形象)的形狀、虛實、大小、位置、色彩、肌理等變化而形成復雜的造型世界，它是造型風格的具體體現(xiàn)。,面的表情,面,在“面”中最具代表性的“直面”與“曲面”所呈現(xiàn)的表情：直面(一切由直線所形成的面)具有穩(wěn)重、剛毅的男性化特征，其特征程度隨其渚因素的加強而加強。曲面(一切由曲線所形成的面)具有動態(tài)、柔和的女性化特征，其特征程度隨其諸因素的變化而加強(或減弱)。,面的表情,面,圖1 自然生動的“面”構(gòu)成了自然生動的繪畫形象(米羅被鳥啄的手) 圖2 具有剪紙化的“面”構(gòu)成了作品中的生動形象(馬蒂

18、斯藍色裸女),圖3 “面”的使用大大增加了造型表現(xiàn)的視覺沖擊力(勃拉克黑鳥) 圖4 以“面”為語言特征的服裝設計(三宅一生) 圖5 呈現(xiàn)自然曲面的頭飾設計，富有極強的形式感(菲利普特里西),面的表情,面,面的構(gòu)成,面,1分離：面與面之間分開，保持一定的距離，在平面空間中呈現(xiàn)各自的形 態(tài)，在這里空間與面形成了相互制約的關(guān)系。(見圖1) 2相遇：也稱相切，指面與面的輪廓線相切，并由此而形成新的形狀，使平面空間中的形象變得豐富而復雜。(見圖2),面的構(gòu)成,面,3覆疊：一個面覆蓋在另一個面之上，從而在空間中形成了面之間的前后 或上下的層次感。(見圖3) 4透疊：面與面相互交錯重疊，重疊的形狀具有透明性，透過上面的形可 視下一層被覆蓋的部分，面之間的重疊處出現(xiàn)了新的形狀，從而使形象變得豐 富多變，富有秩序感，是構(gòu)成中很好的形象處理方式。(見圖4),面的構(gòu)成,面,5差疊：面與面相互交疊，交疊而產(chǎn)生的新形象被強調(diào)出來，在平面空間中可呈現(xiàn)產(chǎn)生的新形象，也可讓三個形象并存。(見圖5) 6相融：也稱聯(lián)合，指而與面相互交錯重疊，在同一平面層次上。使面與面相互結(jié)合，組成面積較大的新形象，它會使空間中的形象變得整體而含糊。(見圖6),面的構(gòu)成,面,7減缺：一個面的部分被另一個面所覆蓋，兩形相減,保留了覆蓋在上面的形象，又出現(xiàn)了被覆后的另一個形象留下的剩余形象，一個意料之外的新形象。(見圖7)