民族聲樂專業(yè)畢業(yè)論文[精品論文]歌劇《野火風斗古城》的演唱特征

1、民族聲樂專業(yè)畢業(yè)論文 精品論文 歌劇野火春風斗古城的演唱特征關(guān)鍵詞：歌劇 野火春風斗古城 演唱特征 潤腔 民族歌劇摘要：論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其

2、中演唱特征是本論文的重點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導和啟發(fā)。歌劇野火春風斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤腔和富有情緒化自然化的潤腔，二者共同構(gòu)成了當代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。正文內(nèi)容 論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特

3、征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見。基于本人所研究的野火春風斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其中演唱特征是本論文的重點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏

4、觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導和啟發(fā)。歌劇野火春風斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤腔和富有情緒化自然化的潤腔，二者共同構(gòu)成了當代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中

5、幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其中演唱特征是本論文的重點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演

6、唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導和啟發(fā)。歌劇野火春風斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤腔和富有情緒化自然化的潤腔，二者共同構(gòu)成了當代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，

7、文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其中演唱特征是本論文的重點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導和啟發(fā)。歌劇野火春風斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤腔和富有情緒化自然化的潤腔，二者共同構(gòu)成

8、了當代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其中演唱特征是本論文的重點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部

9、分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導和啟發(fā)。歌劇野火春風斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤腔和富有情緒化自然化的潤腔，二者共同構(gòu)成了當代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提

10、出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其中演唱特征是本論文的重點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點

11、上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導和啟發(fā)。歌劇野火春風斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤腔和富有情緒化自然化的潤腔，二者共同構(gòu)成了當代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋

12、這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其中演唱特征是本論文的重點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導和啟發(fā)。歌劇野火春風斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人

13、物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤腔和富有情緒化自然化的潤腔，二者共同構(gòu)成了當代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其中演唱特征是本論文的重

14、點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導和啟發(fā)。歌劇野火春風斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤腔和富有情緒化自然化的潤腔，二者共同構(gòu)成了當代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱

15、研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見。基于本人所研究的野火春風斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其中演唱特征是本論文的重點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在

16、演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導和啟發(fā)。歌劇野火春風斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤腔和富有情緒化自然化的潤腔，二者共同構(gòu)成了當代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，

17、所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其中演唱特征是本論文的重點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字

18、性的引導和啟發(fā)。歌劇野火春風斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤腔和富有情緒化自然化的潤腔，二者共同構(gòu)成了當代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對歌劇野火春風斗古城四個唱段演唱特征的研究，拓寬對中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對中國民族歌劇研究的手段，為當代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L斗古城的演唱特征，主要是對這部歌劇中幾個經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進行了論述。其中演唱特征是本論文的重點研究部分，這一部分又從野火春風斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點三部分為切入點進行了分析。筆者在分析描述每個唱段的音樂形象和人物心理時，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個唱段前對其音樂形象和人物心理基本有了較為準確地把握。在演唱特點上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導和