逆光拍攝實(shí)例技巧解析與表現(xiàn)力分析 組圖

1、逆光拍攝實(shí)例技巧解析與表現(xiàn)力分析 組圖逆光拍攝人像更為柔美逆光拍攝表現(xiàn)力分析逆光拍攝一直是一些攝影愛(ài)好者不遺余力追求的。逆光拍攝產(chǎn)生的輪廓光能夠勾畫(huà)出拍攝物件的輪廓，達(dá)到與背景分離進(jìn)一步塑形的目的。在物件的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達(dá)的氣氛，豐富和活躍畫(huà)面。逆光包括全逆光和側(cè)逆光兩種。它的基本特征是：從光線位置看，全逆光是對(duì)著相機(jī)，從被攝體的背面照射過(guò)來(lái)的光，也稱“背光”;側(cè)逆光是從相機(jī)左，右135 左右的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1 / 3，背光面占2 / 3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2 / 3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強(qiáng)烈。從光效看，逆光對(duì)不透明物

2、體產(chǎn)生輪廓光;對(duì)透明或半透明物體產(chǎn)生透射光;對(duì)液體或水面產(chǎn)生閃爍光。逆光拍攝的晚霞如果我們能將逆光攝影的手段運(yùn)用得當(dāng)，對(duì)增強(qiáng)攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無(wú)疑是很有價(jià)值的。攝影的本質(zhì)是光，光是攝影的命脈和靈魂。劉半農(nóng)先生曾說(shuō)過(guò)：“景物雖好，而不能采取適當(dāng)?shù)墓?，?huà)面仍是死的?！睌z影中的逆光應(yīng)該是最俱表現(xiàn)力的一種光線。它能使畫(huà)面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，影像品質(zhì)特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉，植物枝葉等，逆光為最佳光線。因?yàn)?，一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽合度都能得到提高，使順光下平淡無(wú)味的物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感

3、，另一方面，使同一畫(huà)面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，大大增強(qiáng)了畫(huà)面的藝術(shù)效果。第二，能夠增強(qiáng)氛圍的渲染性特別是在風(fēng)景攝影中的早晨和傍晚，采用低角度，大逆光的光影造型手段，逆射的光線會(huì)勾畫(huà)出紅霞如染，云海蒸騰，山巒，村落，林木如墨，如果再加上薄霧，飛鳥(niǎo)，相互襯托起來(lái)，在視覺(jué)和心靈上就會(huì)引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。第三，視覺(jué)的沖擊力在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當(dāng)部分細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡(jiǎn)潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫(huà)面之中，這種大光比，高反差給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。攝影是減法的藝術(shù)，而逆光就是一把很好的“剪刀”。它能

4、使背景處于背光之下，曝光不足，色彩還原差，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果，它還能生動(dòng)地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強(qiáng)化被攝體的主體感。還有，它能深入地刻畫(huà)人物性格，由于整個(gè)畫(huà)面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫(huà)面，有助于表現(xiàn)人物深沉，含蓄，肅穆或憂郁的性格。同時(shí)，由于影調(diào)反差對(duì)比度較大，明暗光線布局強(qiáng)烈，既可使人物面部的某些缺欠借助強(qiáng)光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚(yáng)長(zhǎng)避短之效。第四，能夠增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景

5、暗，背景亮;前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低。從而造成整個(gè)畫(huà)面由遠(yuǎn)及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。逆光下的風(fēng)光攝影技巧方法全析在數(shù)碼風(fēng)光攝影中，逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產(chǎn)生獨(dú)特藝術(shù)效果的攝影手法。 逆光是從景物背后照射來(lái)的，我們拍攝的對(duì)象主體往往是沒(méi)有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線條，而且反差大、變化多，如果沒(méi)有較為豐富的拍攝技巧和經(jīng)驗(yàn)，就會(huì)造成攝影主體曝光不準(zhǔn)確，顯示不出逆光攝影作品的獨(dú)特魅力。因此拍攝者在拍攝逆光攝影作品時(shí)要能熟練運(yùn)用、掌握以下技巧。1.曝光時(shí)要以拍攝主體的曝光量為依據(jù)，其余在所不計(jì)。如拍攝日出或晚霞時(shí)就

6、應(yīng)以天空或太陽(yáng)的曝光值為主要依據(jù)。2.逆光拍攝花卉、植物、人物、動(dòng)物等輪廓清晰、質(zhì)感透明的景物時(shí)，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，曝光時(shí)以高光部位為測(cè)光依據(jù)，以造成較強(qiáng)的光比反差，強(qiáng)化逆光光效，達(dá)到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。3.拍攝剪影效果時(shí)，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。4.由于逆光拍攝時(shí)，相機(jī)對(duì)著強(qiáng)光源，要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或者調(diào)整拍攝角度以防止眩光產(chǎn)生。最常用的逆光拍攝效果有兩種：一是剪影效果，二是“輪廓光”效果。以下就是在同一時(shí)間、地點(diǎn)、題材采用不同拍攝手法而產(chǎn)生截然不同效果的逆光照片。逆光下的“輪廓光”效果如上圖，這是2005年10月在內(nèi)

7、蒙額濟(jì)納旗的沙漠中拍攝的駝隊(duì)，雖然當(dāng)時(shí)處于逆光，但由于太陽(yáng)的位置相對(duì)較高，駝隊(duì)和沙丘的頂部被光線照到的部分勾勒出了一個(gè)明亮的輪廓，與大面積深黑色背景相襯形成了逆光中特有的“輪廓光”效果。拍攝時(shí)以亮部測(cè)光為依據(jù)，平均測(cè)光時(shí)要減23擋曝光量，避免曝光過(guò)度。剪影效果剪影效果的拍攝較為簡(jiǎn)單，拍攝時(shí)以亮部的曝光為準(zhǔn)即可，主要是為了體現(xiàn)環(huán)境特有的色調(diào)和氣氛時(shí)采用的一種拍攝方式，如上圖。簡(jiǎn)潔背景有辦法風(fēng)光攝影不但講求主體的選擇及安排，同時(shí)不能忽視背景的處理。背景，是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體處在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象以及豐富主體的內(nèi)涵，都起著重要的作用。背景的處理是攝影畫(huà)面結(jié)構(gòu)中

8、的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫(huà)面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使視覺(jué)形象得到完美表現(xiàn)。理想的背景應(yīng)該力求簡(jiǎn)潔、純凈，視覺(jué)元素精煉，影調(diào)和諧統(tǒng)一。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師都善于調(diào)動(dòng)各種手法，以達(dá)到背景的簡(jiǎn)潔，凡背景中可有可無(wú)、妨礙主體突出的元素均應(yīng)減去。歸納起來(lái)，有以下幾種改善背景的辦法：一是虛化法。即采用較大的鏡頭光圈（如f2或f2.8），盡可能地縮小景深范圍，將焦點(diǎn)落在主體上，使清晰主體之后的背景呈虛化狀，從而收到以虛襯實(shí)的良好效果。二是遮擋法。即利用升騰的云煙、飄渺的白霧、樹(shù)木枝葉，或山峰、墻體等物體的背陽(yáng)面等，將背景掩藏起來(lái)，從而突出主體。三是避讓法。即調(diào)整拍攝高度，或仰向避開(kāi)地平線上雜亂的景物，

9、將主體對(duì)象干干凈凈地襯托在天空背景上；或俯向以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡(jiǎn)潔的背景。有時(shí)用長(zhǎng)焦距鏡頭縮小背景，雜亂的景物被排除在畫(huà)面之外。如上圖雁南飛：以湛藍(lán)的自然天空為背景，錯(cuò)落有致的雁群款款飛越頭頂，被攝主體突出、清晰。高調(diào)拍風(fēng)光高調(diào)，也稱為亮調(diào)。通常把影調(diào)清淡的照片，稱之為高調(diào)照片。高調(diào)照片中影調(diào)絕大部分為淺色，是由從淺灰到白的少數(shù)等級(jí)構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)。它一般比較簡(jiǎn)潔明朗，適宜表現(xiàn)以白色為基調(diào)的題材。高調(diào)照片雖以等級(jí)偏高的淡色調(diào)為主，但仍要求有豐富的層次，也不排斥小塊深色暗調(diào)存在。由于大面積淡色調(diào)的襯托，小部分的深色暗調(diào)顯得更突出，能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在拍攝高調(diào)效果

10、風(fēng)景照片時(shí)，要注意5點(diǎn)：第一，選取淺色調(diào)的景物，主體與陪體的色調(diào)盡量接近；第二，選用淺淡背景，利用白色或淺灰色調(diào)的背景能將深暗的主體襯托出來(lái)，這些淺淡的背景可以是雨霧、云煙，也可以是綿延的山、浩瀚的水；第三，采用正面光或漫射光照，這樣能獲得影像柔和、反差平淡的效果。晴天利用平射、直白的正面順光，能獲得無(wú)影的圖像；陰雨天利用勻稱、平和的漫射光或反射光，可以獲得反差柔和的圖像；第四，增加曝光量，應(yīng)在正常測(cè)光值的基礎(chǔ)上視具體情況增加0.51.5擋曝光，能將背景提亮；第五，要控制光比，光比控制在12以內(nèi)為宜，光比過(guò)大的結(jié)果要么使高光部分層次損失殆盡，要么使灰調(diào)部分變得深暗，從而失去高調(diào)照片應(yīng)有的特性。

11、在自然風(fēng)光攝影中，經(jīng)常采用高調(diào)手法展現(xiàn)清秀空靈、遼闊浩遠(yuǎn)的秀麗美景?？梢员焕玫奶烊槐尘坝泻芏啵热?，在江南拍攝山水風(fēng)景時(shí)，往往基于空白的理念，以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，以偏概全的方法，突出主景，其余部分漸變?yōu)殡鼥V的遠(yuǎn)樹(shù)淡水、霧雨煙嵐。還有拍攝雪景，幾近純白的雪地就是謀求高調(diào)畫(huà)面的絕好背景。在建筑風(fēng)光攝影中，經(jīng)常采用選取一角半邊之景，或景物集中于一側(cè)的方法，把觀者的注意力引向虛曠的空間，給人以幽思遐想的余地。還有，以天空為背景，采用仰角拍攝，曝光時(shí)以主體測(cè)光值為標(biāo)準(zhǔn)，天空因過(guò)曝而呈現(xiàn)一片純白，整個(gè)畫(huà)面的高調(diào)效果能得到良好表現(xiàn)。低調(diào)拍風(fēng)光低調(diào)，也稱為暗調(diào)。通常把影調(diào)濃重的照片，稱之為低調(diào)照片。低調(diào)照片中的影

12、調(diào)絕大部分為黑色和深灰色，是由從深灰到黑的少數(shù)等級(jí)構(gòu)成，整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)比較濃重深沉。一般適宜表現(xiàn)以深黑色為基調(diào)的題材，營(yíng)造莊嚴(yán)、凝重、靜穆的氛圍，反映滄桑、沉穩(wěn)的特性。低調(diào)照片雖大部分是深暗影調(diào)，也不排斥小面積的白色亮調(diào)。由于大面積暗調(diào)的襯托，小塊的白色格外明顯，形成視覺(jué)中心，使整個(gè)畫(huà)面具有生氣。在拍攝低調(diào)效果風(fēng)景照片時(shí)，要注意6點(diǎn)：第一，選擇深色調(diào)的景物，陪體的色調(diào)也要比較深，并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào)；第二，選用深暗背景，純黑或者深暗背景能將淺淡的主體襯托出來(lái)；第三，采用側(cè)光或側(cè)逆光照，這些光位從鏡頭方向看，主體受光面積較小，且為輪廓光，很容易獲得深暗影像；第四，減少曝光量，應(yīng)在正常測(cè)光值的基

13、礎(chǔ)上視具體情況適當(dāng)減少0.51.5擋曝光，能將背景壓暗下去；第五，光比要大，光比可大于14甚至18；第六，利用陽(yáng)光背陰之面作襯托，就是利用太陽(yáng)光照射不到的大山、墻體等陰影作為背景，將雜亂的線條隱藏在陰影中。在自然風(fēng)光拍攝中，獲得低調(diào)效果的照片多在特殊天氣或時(shí)段，比如，陰云密布、烏云翻滾下的景物，呈現(xiàn)的就是悲壯、大氣、沉重的低調(diào)意境。在早晨或傍晚，來(lái)自低矮角度的陽(yáng)光具有明顯的方向性，光的投影長(zhǎng)，陰影面積大，能把各個(gè)景物投影平面分開(kāi)，突出畫(huà)面中的某些重要方面，從而呈現(xiàn)立體的、影調(diào)深沉的景物照片，這些時(shí)段可以充分利用起來(lái)拍攝低調(diào)照片。還有，借助夜晚燈光拍攝。與白晝不同，夜晚除了微弱的月光和燈光、焰火

14、等外，大面積地面呈現(xiàn)黑暗。借助腳架和快門(mén)線采用長(zhǎng)時(shí)間曝光，能拍攝到低調(diào)效果的夜景照片。如下圖山野秋晨：早晨的霞光照射著潔白的秋葦茅草，深暗的背景十分醒目地襯托起欲表現(xiàn)的主體。虛實(shí)并用拍溪瀑瀑布和溪流是自然山水中最富有詩(shī)意的景觀大山深處，飛流直下，雪濤橫披，殊瀑平瀉，豐采瑰麗。選擇合適的季節(jié)，尋找有特色的溪瀑，是拍攝一幅好照片的前提。在畫(huà)幅的選擇上，為表現(xiàn)溪瀑寬廣湍急奔騰的氣勢(shì)，多采用橫畫(huà)幅；為表現(xiàn)高深、落差大的溪瀑，顯出“飛流直下三千尺”的感覺(jué)，多采用豎畫(huà)幅；而展現(xiàn)平緩舒展，則采用中規(guī)中距的方畫(huà)幅。溪瀑多在山谷之中，拍攝時(shí)往往沒(méi)有回旋余地，求得全景應(yīng)使用中廣角鏡頭；取其局部及特寫(xiě)，則又離不開(kāi)長(zhǎng)

15、焦鏡頭。關(guān)于拍攝高度，平拍接近通常的視線，使人產(chǎn)生身臨其境的親切感受；俯視時(shí)，溪瀑的畫(huà)面在透視上變化大，利于表現(xiàn)層次、數(shù)量；仰拍時(shí)，溪瀑在畫(huà)面透視上的高度比實(shí)際感覺(jué)要雄偉、高大。拍攝方向多采用稍側(cè)的方位，不宜過(guò)正，以免畫(huà)面顯得呆板。除了上述幾點(diǎn)，拍攝溪瀑更為主要的是畫(huà)面的虛實(shí)處理。如夢(mèng)如幻、詩(shī)意盎然意境的獲得，依賴于虛實(shí)并舉、虛實(shí)相生。實(shí)和虛的運(yùn)用是相輔相成的兩個(gè)方面，如果畫(huà)面上全是實(shí)景，會(huì)給人以憋悶之感；反之，畫(huà)面上全是一片虛乎，一點(diǎn)實(shí)的地方都沒(méi)有，又會(huì)令人感到空虛。因此，只有恰到好處地把握住虛與實(shí)的互相補(bǔ)充、互相陪襯、互相生發(fā)，才能做到畫(huà)面的妙趣無(wú)窮。這主要體現(xiàn)在相機(jī)快門(mén)速度的選擇上。要是

16、拍攝水花飛濺的畫(huà)面，為了顯示水珠，可以采用高速快門(mén)。但多數(shù)情況下不能這樣做，為了顯示溪瀑的動(dòng)勢(shì)，看起來(lái)輕柔飄逸，必須想方設(shè)法將快門(mén)速度降下來(lái)，以較慢的快門(mén)速度進(jìn)行拍攝。而且快門(mén)速度越慢，溪瀑越有流動(dòng)感，越足以夸張和表現(xiàn)。常用的快門(mén)速度為1/2秒至1秒甚至長(zhǎng)達(dá)幾秒。實(shí)現(xiàn)慢速快門(mén)的方式通常有4種：一是收縮光圈，相對(duì)延長(zhǎng)曝光時(shí)間；二是選擇光線暗淡的陰雨天或早晚時(shí)間拍攝；三是通過(guò)設(shè)置選用較低的感光度；四是加用中性灰鏡（一塊不夠則兩塊疊加）。為了避免采用慢門(mén)速度時(shí)容易出現(xiàn)的抖動(dòng)，務(wù)必將相機(jī)固定在三腳架上，用快門(mén)線開(kāi)啟快門(mén)。若無(wú)快門(mén)線，則可以啟用自拍功能。如下圖玉液瓊漿：彩石叢、綠苔間，流淌的哪里是溪水，

17、分明是瓊漿玉液，恍若現(xiàn)實(shí)中并不存在的美麗夢(mèng)幻。這種輕柔浮動(dòng)、虛幻飄逸的奇妙效果，特別顯得充滿柔情。拍攝時(shí)采用光圈f13，曝光時(shí)間長(zhǎng)達(dá)8秒。尋找黃金點(diǎn)首先要選定一個(gè)準(zhǔn)備拍攝的全景畫(huà)面，然后開(kāi)始搜索有價(jià)值的主題：你要在腦海里把風(fēng)景想像成帶有多個(gè)四邊形的網(wǎng)格，這可以幫助你更好地關(guān)注到風(fēng)景中的每一個(gè)元素。專業(yè)攝影師會(huì)在取景器中使用一個(gè)帶有水平和垂直線條的毛玻璃。一些數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)把這些輔助線條用電子方法投影到液晶屏幕上了。如果你的相機(jī)沒(méi)有這個(gè)功能，你也可以用一個(gè)可擦掉的軟筆幫忙，用這支筆把線條標(biāo)記在液晶顯示屏上。這樣不僅可以方便地把拍攝題材分成若干份，還有助于尋找“黃金點(diǎn)”。為了找到拍攝主題，也可以“在

18、手指中觀察”。用兩只手的食指和拇指組成一個(gè)長(zhǎng)方形，雖然樣子可能有些滑稽，但是這樣可以快速找到主題。當(dāng)然，也可以使用折成一定角度的紙板或者空的幻燈片邊框來(lái)達(dá)到同樣的目的。概要和全景在一張照片中，“居高臨下”扮演著重要角色。不過(guò)，這種以鳥(niǎo)瞰視角的俯拍方法需要一定的準(zhǔn)備工作。攝影師在白天乘坐飛機(jī)時(shí)，可以直接從窗戶里完成拍攝，這樣可以真實(shí)地記錄下實(shí)際的地理結(jié)構(gòu)。如果不具備這種條件，也可以試著去尋找一個(gè)至高點(diǎn)。例如右上圖，你從一座山上面可以很好地俯瞰山谷或者海灣。如果在城市，一座高樓也可以達(dá)到同樣的目的。想得到全景照片，你可以在同一方向上連續(xù)拍攝。不過(guò)，現(xiàn)在很多數(shù)碼相機(jī)都具備這種全景照片的拍攝功能。如果

19、你的相機(jī)沒(méi)有這種功能，可以簡(jiǎn)單地拍上4到6張邊緣重疊的照片，接下來(lái)在photoshop或者其他圖像編輯軟件中，把這些照片組合在一起。重要的是，你要手動(dòng)設(shè)定固定不變的光圈和快門(mén)數(shù)值。因?yàn)槿绻谂臄z每張照片時(shí)采用自動(dòng)曝光，在照片之間過(guò)渡的地方會(huì)不可避免地產(chǎn)生亮度跳躍。通過(guò)線條展現(xiàn)動(dòng)感一個(gè)重要的構(gòu)圖元素就是“有動(dòng)感的線條”。你要用所選擇的照片題材勾畫(huà)風(fēng)景中的一小部分區(qū)域，這樣你可以在照片的結(jié)構(gòu)中獲得更多生動(dòng)的元素，例如可在草場(chǎng)上把一條小溪這樣的元素放入其中。這些線條不應(yīng)該簡(jiǎn)單地放在照片中央，最好是傾斜著放置。另外，街道和墻也適合作為有動(dòng)感的線條。如上圖，你可以這樣放置你的相機(jī)，直到讓取景范圍中的墻向

20、著觀眾的方向綿延過(guò)來(lái)。這樣，照片中有了一個(gè)舒緩的變化。這個(gè)線條應(yīng)該在取景范圍內(nèi)結(jié)束，但不要簡(jiǎn)單地在照片的另一端開(kāi)始。也不要讓這些線條在照片中簡(jiǎn)單地筆直穿過(guò)，略帶彎曲的或者其他形狀的線條會(huì)更生動(dòng)有趣。觀察灰度值下的拍攝題材安塞爾亞當(dāng)斯（ansel adams）算得上是非常偉大的風(fēng)光攝影大師。他在上世紀(jì)30年代末用區(qū)域系統(tǒng)方法，實(shí)現(xiàn)了完美的黑白照片拍攝。對(duì)于彩色照片來(lái)說(shuō)，“照片中的所有區(qū)域都需要色調(diào)”的指導(dǎo)原則同樣有效，其中的色調(diào)就是灰度值。如果想學(xué)習(xí)更多關(guān)于照片中理想亮度分配的知識(shí)，就應(yīng)該首先把相機(jī)放在一邊，在腦海中把拍攝題材轉(zhuǎn)換成灰度值?，F(xiàn)在，你要從一個(gè)純粹數(shù)學(xué)的角度來(lái)看這張照片。每一個(gè)亮度區(qū)

21、域都有一個(gè)百分比數(shù)值，100%代表著深黑，而0%則代表著純白。在曝光優(yōu)秀的照片中，不會(huì)有任何曝光過(guò)度或者曝光不足的區(qū)域。你可以努力在每一種光線條件下尋找正確的曝光。要注意的是，照片中的每一個(gè)區(qū)域都有色階。細(xì)節(jié)拍攝在所有的風(fēng)景區(qū)都拍攝大量照片的做法并不常見(jiàn)，大多數(shù)情況下，攝影師都會(huì)選擇一個(gè)特定的地點(diǎn)或者一個(gè)非常特別的區(qū)域來(lái)描述旅行過(guò)程。如果想要表現(xiàn)一系列照片的內(nèi)在一致性，那么細(xì)節(jié)的拍攝就十分重要。而這些細(xì)節(jié)是從一般的風(fēng)光拍攝中無(wú)法發(fā)現(xiàn)的。你可以拍攝工作中的本地人、一道經(jīng)典的菜肴或者當(dāng)?shù)氐闹参锖蛣?dòng)物。請(qǐng)盡量簡(jiǎn)單地拍攝當(dāng)?shù)氐奈锲坊蛘咭恍┘?xì)節(jié)，并選擇典型的構(gòu)圖方法。這樣，可以與費(fèi)盡心機(jī)拍攝出的風(fēng)景照片

22、形成良好的對(duì)照。觀眾不僅可以從中獲得這個(gè)地方的信息，還可以感受到照片中講述的故事。為了回到家中還能清楚地記得，你關(guān)注的到底是哪一條河流，最好隨身帶一個(gè)筆記本。這樣，你可以馬上記下這個(gè)地方的一些信息以及拍攝的題材。夜景拍攝：曝光不足很必要為了捕捉到典型的夜景氣氛，必須要靈活一點(diǎn)。不必非等到你的眼睛感覺(jué)到天黑了才準(zhǔn)備拍照，一般情況下，這時(shí)候已經(jīng)晚了。你要等待的是街燈點(diǎn)亮的那一刻。這時(shí)太陽(yáng)已經(jīng)落山了，投在建筑物上的是街燈所發(fā)出的人造光線。為了能讓天空獲得深藍(lán)色的色調(diào)，應(yīng)該在手動(dòng)模式中有意識(shí)地讓曝光不足。為此，你要尋找一個(gè)只有微弱光線的區(qū)域，并記錄下此時(shí)的測(cè)光數(shù)據(jù)。接下來(lái)用這個(gè)參考數(shù)值，你可以完成一系

23、列照片。以這個(gè)測(cè)出的曝光數(shù)據(jù)為參考，可以在更亮和更暗的3檔不同的光圈數(shù)據(jù)下完成拍攝。這幾張照片中總會(huì)有一張是曝光合適的。不過(guò)，深藍(lán)的天空只有在無(wú)云的傍晚才能拍攝到。逆光攝影實(shí)例解析一、逆光光斑逆光下的光斑有圓形、格菱紋、點(diǎn)狀跟霧化等各種樣貌，非常漂亮！拍攝時(shí)機(jī) 要產(chǎn)生光斑的效果，需要有比較強(qiáng)烈的點(diǎn)光源。這時(shí)候擁有光質(zhì)比較硬且光量強(qiáng)的光源，會(huì)來(lái)的有利一些。象是當(dāng)太陽(yáng)在比較高的位置、或是由燈光直射鏡頭的光線都屬于如此。有時(shí)候低角度的太陽(yáng)也有機(jī)會(huì)形成光斑，只是接近日落的太陽(yáng)光量會(huì)比較弱，容易讓光斑弱化成為白霧狀。拍攝方法逆光所產(chǎn)生的光斑效果，大致分為兩種，像泡泡一圈一圈的小百就稱他為泡泡型，一格一格

24、的小百就稱他為菱格紋，不管是泡泡型還是菱格紋，光斑的形狀其實(shí)跟拍照技巧沒(méi)有太大關(guān)系，反而與器材有著絕對(duì)關(guān)聯(lián)，象是定焦鏡頭抑制光斑效果的能力比較強(qiáng)，所以怎么拍都拍不出光斑來(lái)；而變焦鏡頭就比較容易產(chǎn)生，這會(huì)根據(jù)每顆鏡頭的鏡片鍍膜、材質(zhì)的不同，而產(chǎn)生差異。泡泡型與菱格紋的光斑形狀，是由鏡頭內(nèi)控制光圈的機(jī)械葉片所形成，兩者的變化，就在于光圈的大小，如果我們開(kāi)啟大光圈，則會(huì)產(chǎn)生泡泡型光斑，縮小光圈就會(huì)出現(xiàn)菱格紋光斑，但也并非光圈全開(kāi)就會(huì)有泡泡型，要看你的鏡頭光圈夠不夠大，機(jī)械葉片能否開(kāi)到接近圓形，才有機(jī)會(huì)形成泡泡狀，要不然就會(huì)是菱格紋或是微微看見(jiàn)邊角的泡泡光斑，而菱格紋也有所謂的八角跟六角狀，這就是看你

25、鏡頭機(jī)械葉片的片數(shù)而定。tips: 但也并非只要是定焦鏡就一定拍不出來(lái)，像canon 50 mm f1.2 l 也能拍出光斑效果，要視每支鏡頭的特性而定。二、一般型逆光一般逆光又分為兩種，一種是正逆光，另一種是側(cè)逆光，不管在什么情況下，當(dāng)太陽(yáng)置于模特兒的正后方時(shí)，我都把它歸類為一般型逆光。如果將太陽(yáng)直接拍入畫(huà)面之中，便把它稱為正逆光，不將太陽(yáng)拍入畫(huà)面，則稱為側(cè)逆光。拍攝方法一般型的拍法比較簡(jiǎn)單，只要逆著光拍就是了，頂多就是利用遮光法測(cè)光，幾乎沒(méi)有什么難度，而這類型的逆光效果，會(huì)容易產(chǎn)生輪廓光及發(fā)絲光，比較困難的地方是，太陽(yáng)在一天當(dāng)中的位置有高有低，這些都會(huì)影響拍攝的效果，而我們要如何去判斷及選

26、擇我們要的畫(huà)面，才是一般型逆光考慮的要點(diǎn)。拍攝時(shí)機(jī)當(dāng)太陽(yáng)還高掛時(shí)，硬是要逆光的話，就必須跪低一點(diǎn)，但有時(shí)候低角度的畫(huà)面并不是這么理想，氛圍也比較不好掌控，若是等到斜射光出現(xiàn)的時(shí)機(jī)再拍，會(huì)來(lái)得簡(jiǎn)單輕易許多。三、側(cè)逆光的拍法 雖然稱之為側(cè)逆光，但也不是一定把太陽(yáng)放到側(cè)邊，而是不管光線在上下左右哪一側(cè)、只要不把太陽(yáng)拍入照片即可稱之。正逆光與側(cè)逆光的運(yùn)用在于，如果正逆光的反差過(guò)大，會(huì)導(dǎo)致主體過(guò)暗，如果硬要將主體拍得很明亮，又會(huì)造成背景完全過(guò)曝死白，這時(shí)就可以利用側(cè)逆光來(lái)控制反差避免畫(huà)面過(guò)曝。另外側(cè)逆光也不是需要多執(zhí)著于要將太陽(yáng)避開(kāi)畫(huà)面，只是單純希望減少陽(yáng)光直接照射所產(chǎn)生的亮暗過(guò)度反差。四、白霧化逆光逆光下的白霧化現(xiàn)象，也分為兩種不同的呈現(xiàn)狀況，一種是強(qiáng)光下、另一種是弱光下，所拍出來(lái)的霧化光斑效果稍有不同。拍攝方法強(qiáng)光白霧化也跟器材有關(guān)，但不是鏡頭本身，而是在于焦段上的差異，因?yàn)檫@類型的逆光，是當(dāng)光源進(jìn)入相機(jī)時(shí)，在鏡頭內(nèi)繞射的結(jié)果，所以當(dāng)你的焦段越長(zhǎng)，讓光在鏡頭內(nèi)繞射的機(jī)率與次數(shù)越多，就會(huì)更容易產(chǎn)生，這時(shí)光圈葉片開(kāi)啟的程度越大，而且讓光源直射進(jìn)入鏡頭的效果最好，以小百使用35mm、50mm、85mm 定焦鏡的結(jié)果，35 mm 的鏡頭不容易拍出來(lái)，85mm 的鏡頭則容