攝影構(gòu)圖的基本要求

1、攝影構(gòu)圖的基本要求在前面我們知道了攝影構(gòu)圖的作用是通過攝影時(shí)調(diào)節(jié)距離、高度和方向，調(diào)整畫面組合，使畫面簡(jiǎn)潔明了，把觀眾的注意力吸引到最能表達(dá)作品主題的景物或人物上去。當(dāng)少年朋友舉起相機(jī)對(duì)準(zhǔn)被攝對(duì)象，就會(huì)發(fā)現(xiàn)景物中有的是用來表達(dá)作品主題的主要對(duì)象的，有的是作為陪襯景物來襯托主體的，有的景物是作為環(huán)境背景用來烘托主體的，除了這些實(shí)際景物外，還有空白部分等。要把各個(gè)部分有機(jī)地組織起來，才能形成均衡、多樣、統(tǒng)一的構(gòu)圖效果。一、構(gòu)圖時(shí)的整體要求（一）畫面穩(wěn)定均衡這是攝影構(gòu)圖的基本要求。只要端穩(wěn)相機(jī)很容易做到畫面“橫平豎直”，但對(duì)初學(xué)的少年朋友很重要，也是養(yǎng)成良好習(xí)慣的開端。我們知道只有畫面中景物的水平線

2、平行于畫面，景物中的垂直線垂直于畫面時(shí)，才會(huì)在視覺上給人平穩(wěn)、安定的感覺。在風(fēng)光攝影、城市建設(shè)攝影等畫面中，線條、影調(diào)較豐富的攝影內(nèi)容尤為重要。如果畫面中地平線傾斜、建筑物垂直墻線不是垂直的，會(huì)給人以就要倒塌的感覺，看上去很不舒服。畫面均衡是構(gòu)圖的進(jìn)一步要求。有意識(shí)地將畫面中的被攝對(duì)象組織成均衡的形式，才會(huì)使人感覺到穩(wěn)定。比如一幅美麗的風(fēng)光照片，天空中連一點(diǎn)云彩也沒有，畫面上方?jīng)]有吸引人的東西，顯得下重上輕不均衡。如果畫面上方增加了一群飛翔的鴿子，雖然面積小，影調(diào)淺，但它具有吸引人視線的能力，上下有了呼應(yīng)，畫面就達(dá)到均衡。一般說，正三角式構(gòu)圖有鼎足之勢(shì)的均衡穩(wěn)定；傳統(tǒng)的對(duì)稱式構(gòu)圖有古樸莊重的美

3、感；虛實(shí)結(jié)構(gòu)構(gòu)圖有活潑的抒情意境。構(gòu)成平穩(wěn)均衡的因素很多，如影調(diào)、線條光影、色塊、空白及被攝體的形態(tài)、人物動(dòng)作，等等。只有將這些因素在畫面中有目的組織安排，才能符合人們穩(wěn)定的心理要求和形式感覺。(二）主體突出醒目構(gòu)圖時(shí)被攝主體放在畫面中的什么地方突出醒目，這是構(gòu)圖的主要目的，是評(píng)價(jià)一幅作品的重要依據(jù)。被攝主體位置合適，觀眾看后一目了然，知道了作品要告訴什么樣的思想內(nèi)容，如果主體不突出，人們往往很難一下子想到作品主題是什么。圖7九宮格構(gòu)圖法則突出主體有直接突出和環(huán)境烘托兩種方法。直接突出就是給被攝主體以突出的位置、最大的面積和照明條件來引人注目。傳統(tǒng)“九宮格”構(gòu)圖法，將主體安排在四個(gè)交叉點(diǎn)之中的

4、某一個(gè)視覺中心，會(huì)收到較好的效果。如拍攝女運(yùn)動(dòng)員在高低杠上的表演，把運(yùn)動(dòng)員放在右上方的交叉點(diǎn)上，高低杠和觀眾處于較暗的背景中起烘托主體人物的作用，使觀眾看后首先感受到的是處于視覺敏感中心的運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作。這種直接突出的方法比較直觀。多用于有人物情節(jié)說明主題的內(nèi)容，具體使用中應(yīng)當(dāng)注意環(huán)境的烘托，注重畫面的渲染，氣氛的烘托，主體在畫面的位置，要用大部分面積的環(huán)境烘托作品主題。圖8 蝶戀花圖8蝶戀花用傳統(tǒng)“九宮格”構(gòu)圖法，直接突出的方法，把主體蝴蝶安排在四個(gè)交叉點(diǎn)之左上視覺中心點(diǎn)上，虛化的背景襯托出了主體，主體位置雖然小了，但在環(huán)境渲染中更具有意境。如果拍一幅題為“浪里飛舟”的作品，就可以把作為主體的

5、飛舟，襯托在大面積的驚濤駭浪之中，顯示小舟與大浪搏斗的動(dòng)人場(chǎng)景。如拍一張北京頤和園全景，萬壽山上的佛香閣就可以成為畫面結(jié)構(gòu)中心，使前景中的昆明湖背景中的玉泉山等景物前后呼應(yīng)，有機(jī)統(tǒng)一。景物層次較多的風(fēng)光畫面、人物眾多的集會(huì)場(chǎng)面，多以氣勢(shì)和場(chǎng)面氣氛吸引觀眾，很難分清明顯的主次，應(yīng)該選擇景物中某一點(diǎn)作為結(jié)構(gòu)上的支點(diǎn)，用來呼應(yīng)全局，達(dá)到整體統(tǒng)一。突出主體必須以主題思想擬定構(gòu)圖形式，還必須要靈活運(yùn)用基本原則，才會(huì)產(chǎn)生新穎獨(dú)特的構(gòu)圖形式。（三）影調(diào)和諧統(tǒng)一自然界的景物由于亮度不同，反映在畫面上的亮度、色彩也不同。影調(diào)就是指畫面上占主導(dǎo)地位的色彩基調(diào)。黑白攝影尤其要注意影調(diào)間題。彩色攝影中畫面影調(diào)以景物中

6、色彩基調(diào)分為“暖調(diào)”“中間調(diào)”“冷調(diào)”三種影調(diào)。畫面中以紅、橙、黃色為主要基調(diào)時(shí)，稱為“暖色調(diào)”；以藍(lán)、紫色為主的畫面，稱為“冷色調(diào)”。暖色調(diào)有熱烈、歡快、朝氣向上的感覺；冷色調(diào)有助于表現(xiàn)恬靜、深沉、樸實(shí)自然的作用。影調(diào)是攝影造型的基本因素。攝影作品都應(yīng)該有一個(gè)基調(diào)。當(dāng)準(zhǔn)備構(gòu)圖畫面時(shí)，就要考慮用什么調(diào)子才能表達(dá)作品內(nèi)容，有意識(shí)地選擇景物的亮度、色彩、光線，從而獲得適合的影調(diào)。影調(diào)的選擇應(yīng)從兩方面考慮：一是要突出主體。主體的基調(diào)應(yīng)該與陪體背景等形成強(qiáng)烈的對(duì)比影調(diào)。如果主體影調(diào)淺，設(shè)法在主體周圍選擇深色影調(diào)來烘托和鋪墊。二是根據(jù)被攝對(duì)象特征來確定畫面基調(diào)。如拍攝幼兒園里小朋友的活動(dòng)，用潔白明朗的基

7、調(diào)或暖色調(diào)為宜；如拍攝鋼鐵工人、煤礦工人的勞動(dòng)場(chǎng)景用低調(diào)或冷色調(diào)，可顯示堅(jiān)強(qiáng)、剛毅的人物性格。人像攝影中常用高調(diào)拍攝兒童、醫(yī)生、少女、顯示明朗、嫻靜、柔美的性格；用低調(diào)拍攝老人、青年有深沉、寧重、陽剛之氣。（四）畫面簡(jiǎn)潔明了畫面簡(jiǎn)潔是構(gòu)圖整體要求的一個(gè)重要方面。簡(jiǎn)潔明了的構(gòu)圖形式，使觀眾一下子就能看出作品的內(nèi)容，作者要告訴觀眾什么樣的思想。一般說一幅作品只能反映一個(gè)主題。所以構(gòu)圖時(shí)對(duì)被攝景物的選擇取舍是非常重要的。我們只有用照相機(jī)取景器進(jìn)行必須的選擇、提煉，從自然凌亂的景物中突出一個(gè)景物的側(cè)面、最能反映主題的內(nèi)容才能達(dá)到內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。要做到畫面簡(jiǎn)潔，應(yīng)注意：一是要舍得舍棄。往往有這種情

8、況，被攝景物中人物、景物繁多，一時(shí)感到這也好，那也好，這時(shí)應(yīng)該在其中選擇最能表現(xiàn)主題的畫面，哪怕只是一個(gè)側(cè)面。而對(duì)那些可有可無的景物就應(yīng)該堅(jiān)決避開或遮檔隱蔽在背景里。二是要讓主體在畫面上占有一定的面積。這個(gè)面積可大可小，但必須在畫面的視覺中心位置上，達(dá)到主次分明、層次清楚。二、構(gòu)圖時(shí)的其他要求（一）陪體呼應(yīng)主體陪體指畫面上與主體有關(guān)的景物、人物等。陪體呼應(yīng)或者說明、襯托主體，幫助觀眾理解作品主題內(nèi)容或畫面特征。陪體在畫面中雖不占主要位置，但有時(shí)是必不可少的。構(gòu)圖時(shí)安排主體位置的同時(shí)，要考慮陪體的位置。特別拍攝有人物情節(jié)的畫面時(shí)，要有陪體呼應(yīng)。前面提到的拍攝女運(yùn)動(dòng)員高低杠表演，畫面上如果沒有高低

9、杠作為陪體出現(xiàn)，只有騰空飛躍的運(yùn)動(dòng)員表演，觀眾看出的只是一種跳躍姿態(tài)，而看不出是哪一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，沒有陪襯物，運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作的難度和技巧的高超就沒辦法讓人感受到。背景中觀眾作為烘托畫面的場(chǎng)面氣氛也是不可缺少的。同時(shí)，陪體在這幅畫面里的構(gòu)圖形式上起到均衡畫面突出主體的作用。構(gòu)圖畫面時(shí)要處理好陪體。應(yīng)選擇能夠說明主體的內(nèi)容作為陪襯，另外要注意畫面中主體和陪體的位置搭配，如果畫面中人物較多，說明作品主題的主要人物應(yīng)在突出醒目的位置。（二）前景渲染氣氛合適的前景起著渲染環(huán)境、說明主體的作用，同時(shí)增強(qiáng)畫面空間感。前景可以是處在主體前面的樹木、花草，也可以用人或物作前景。有時(shí)候陪體同時(shí)是前景。但在場(chǎng)面大、景物層次豐

10、富的畫面中，是應(yīng)該特意安排前景的。前景的特點(diǎn)是影像大、色調(diào)深、焦點(diǎn)不實(shí)的景物虛像。常用季節(jié)特征的花木或景物說明畫面的時(shí)間、地方特點(diǎn)，如采用框架式構(gòu)圖方式，以長(zhǎng)城的某一個(gè)烽火臺(tái)垛口作為前景，俯視拍攝長(zhǎng)城蜿蜒曲折的全貌，會(huì)將觀眾帶入特定的位置欣賞長(zhǎng)城雄姿。畫面上如有一枝懸掛的冬梅作為前景，使人們意識(shí)到畫面里要說的是冬天里的事。圖 9 居庸疊翠前景還有加強(qiáng)畫面形式裝飾美感、均衡畫面的作用。在構(gòu)圖畫面時(shí)應(yīng)該考慮選擇合適的前景。但前景的運(yùn)用必須恰到好處，不說明主體內(nèi)容的前景寧可不要。（三）背景說明環(huán)境背景指處在主體之后襯托主體的景物。其作用是說明主體所在的環(huán)境。畫面中前景有時(shí)可有可無，而背景必須存在。關(guān)

11、鍵要掌握好背景的處理。構(gòu)圖時(shí)選擇背景要注意，一是要簡(jiǎn)潔明了，雜亂的背景必然分散觀眾的注意力使主體不突出，可以采用背景影像虛化的手法，達(dá)到烘托主體的目的，二是應(yīng)該選擇那些有特征的景物作為背景，加深觀眾對(duì)作品主題的理解。如拍攝少先隊(duì)員清晨觀看天安門升國(guó)旗儀式時(shí)，背景必須是天安門廣場(chǎng)附近特定的建筑物或景物。用花木、建筑物、標(biāo)語等作為背景可表示畫面內(nèi)容的季節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)、事由。選擇具有某種特征的背景拍攝人像，可以說明人物職業(yè)和性格。構(gòu)圖時(shí)的背景處理應(yīng)注意調(diào)節(jié)影調(diào)或色調(diào)上的對(duì)比來加強(qiáng)空間立體效果。如果沒有對(duì)比，主體形象就會(huì)與背景融為一片。（四）空白疏通畫面空白指畫面中沒有具體形象的深的、淺的色塊或黑白照

12、片中黑的、白的空白，是畫面中不可缺少的組成部分。它連接畫面中被攝主體與背景、前景等景物。常用的是天空中的云、霧、煙、水面上的波紋或者看不清具體形象，虛化的深淺不同的景物?？瞻纂m沒有具體內(nèi)容，但同樣起著突出主體的作用。構(gòu)圖時(shí)要在主體四周留有一定空白，可以給觀眾賞心悅目的視覺感受。如拍攝天安門城樓時(shí)，它就應(yīng)該安排在留有空白的天空中，周圍不與其它景物重疊，使天安門城樓輪廓清晰。拍攝人物頭像，背景應(yīng)是單一色調(diào)的空白，而避免與樹木、建筑、燈桿等具有實(shí)體影像的物體重疊。人物的視線前面應(yīng)有適當(dāng)?shù)目瞻?，汽車行駛的方向也?yīng)用空白襯托，才會(huì)符合人的視覺心理要求。構(gòu)圖畫面空白留多少才合適？要依具體內(nèi)容而定，一般說空

13、白處總面積大于實(shí)體所占面積，畫面會(huì)顯得空曠，但處理得好有時(shí)會(huì)取得某種意境；空白少實(shí)體形象占絕大部分，畫面擁擠不透氣，如處理得好也會(huì)有寫實(shí)自然的效果。應(yīng)該防止兩者在畫面上面積相等、對(duì)稱，這樣就顯得呆板。從以上內(nèi)容我們知道了：畫面的穩(wěn)定，主體的突出，影調(diào)的合諧統(tǒng)一，以及陪體、前景、背景、空白的處理是攝影構(gòu)圖的主要元素。它們之間相互依存，相互制約，使畫面完整統(tǒng)一。當(dāng)你要把從照相機(jī)取景器得到的畫面，變?yōu)榭梢孕蕾p的固定照片的一瞬間，應(yīng)該考慮兩個(gè)問題。一是取景器中的景物是你從廣闊的生活景物中認(rèn)真選擇的嗎？二是上面講的有關(guān)構(gòu)圖的元素在你的取景器中是合理搭配的嗎？如果做到了，你想當(dāng)攝影家的愿望不成問題。希望少

14、年朋友們，用你的大腦去思考，用你的雙眼去觀察，用你的手去探索實(shí)踐。就會(huì)捕捉到生活最美的一瞬，變成內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一的感人作品。第四節(jié)畫面剪裁前面講述的攝影構(gòu)圖基本規(guī)律和方法，是攝影時(shí)按下快門膠片曝光之前要考慮的間題。往往有這種情況，曝光后得到的照片有時(shí)候并不十分滿意，比如畫面上的地平線斜了，被攝主體位置不突出，畫面上背景過于雜亂等，這都不能算做理想的作品。電子技術(shù)的飛速發(fā)展為后期圖像處理提供了非常簡(jiǎn)捷的方法，用photoshop等圖形處理軟件在畫面上進(jìn)行合理剪裁處理，刪掉影響畫面主體表現(xiàn)的部分，適當(dāng)調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)，一些照片就會(huì)成為有價(jià)值的作品了。大凡一些優(yōu)秀的攝影作品都需要經(jīng)過剪裁處理才能成功。

15、因此，我們稱畫面剪裁技術(shù)是攝影的第二次創(chuàng)作。少年朋友學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖時(shí)應(yīng)了解畫面剪裁技巧。我們稱畫面剪裁是第二次創(chuàng)作或者是又一次構(gòu)圖，就是因?yàn)樗窃谠挟嬅娴幕A(chǔ)上又一次構(gòu)思，再一次創(chuàng)作。調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)布局，裁掉妨礙主體表達(dá)的雜亂部分，使畫面從形式上更能表現(xiàn)作品思想內(nèi)容，符合攝影構(gòu)圖的規(guī)律，提高藝術(shù)感染力。畫面剪裁是攝影創(chuàng)作的必要過程，同樣是藝術(shù)性很強(qiáng)的創(chuàng)造性工作。就好像花木要經(jīng)過園藝師的精心修枝剪葉，才會(huì)使花木變得秀美。因此，剪裁處理是否得當(dāng)，也是決定作品成敗的又一個(gè)重要因素。畫面均衡是剪裁處理的最基本的目的。有時(shí)由于一時(shí)疏忽或拍攝現(xiàn)場(chǎng)過于擁擠，得到的畫面雖然清晰但失去了畫面平穩(wěn)，景物中的水平線不

16、是平行于畫面上下邊線，垂直建筑物在畫面上傾斜，在視覺上就會(huì)感到不舒服。通過剪裁后，把景物中的水平線或垂直線在畫面上調(diào)整均衡。如果畫面拍攝的是人物看不到水平線，以人物的重心作為剪裁的依據(jù)，也可以達(dá)到均衡畫面的作用。突出畫面主體是剪裁處理的主要目的。有時(shí)候在攝影構(gòu)圖時(shí)由于條件所限，不可能達(dá)到最完美的構(gòu)圖效果。比如拍攝到的人物、景物很多，但主體人物不突出，看不出作品要告訴觀眾什么主題，這時(shí)刪去雜亂的地面、天空、多余的人、物等不必要的背景，把主要人物調(diào)整到畫面上的突出位置，使畫面得到升華。圖10故事爺爺?shù)墓适拢ㄔ澹﹫D10 故事爺爺?shù)墓适?畫面中的人物神態(tài)非常生動(dòng)，小朋友在聽孫敬修爺爺講故事，從小朋友喜形于色的面部表情上可以想象孫爺爺?shù)墓适乱欢ㄌ貏e逗人，人物之間交流比較強(qiáng)烈。由于攝影者在現(xiàn)場(chǎng)全神貫注于抓拍主要人物的神態(tài)，攝進(jìn)了一些雜亂景物。畫面上部深暗空白和人物下邊雜亂的椅子、茶杯等前景，使畫面壓抑、雜亂無章。剪裁后，去掉了上下雜亂的景物，把畫幅由豎幅變?yōu)闄M幅結(jié)構(gòu)，調(diào)整主體人物孫敬修爺爺處于畫面中最敏感的視覺中心位置，作為陪體的小朋友處在與主體人物交流的視線之中，人物之間親切感加強(qiáng)了。畫面變得簡(jiǎn)潔、明亮。作品的思想內(nèi)容一目了然。如