唐詩：五言絕句《靜夜思》

1、唐詩：五言絕句靜夜思靜夜思 唐代：李白 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。直譯 明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層霜。我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉 思，想起遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)。韻譯 皎潔月光灑滿床，恰似朦朧一片霜。仰首只見月一輪，低頭教人倍思鄉(xiāng)。注釋 靜夜思：靜靜的夜里，產(chǎn)生的思緒。床：今傳五種說法。一指井臺。已經(jīng)有學(xué)者撰文考證過。中國教育家協(xié)會(huì)理事程實(shí)將 考證結(jié)果寫成論文發(fā)表在刊物上，還和好友創(chuàng)作了詩意圖。二指井欄。從考古發(fā)現(xiàn)來看，中國最早的水井是木結(jié)構(gòu)水井。古 代井欄有數(shù)米高，成方框形圍住井口，防止人跌入井內(nèi)，這方框形既 像四堵墻，又像古代的

2、床。所以古代井欄又叫銀床，說明井和床相關(guān) 系，其關(guān)系的發(fā)生則是因?yàn)閮烧咴谛螤钌系南嗨坪凸δ苌系念愅?。古代井欄專門有一個(gè)字來指稱，即“韓”字。說文釋“韓”為“井 垣也”，即井墻之意。三“床”即“窗”的通假字。本詩中的床字，是爭論和異議 的焦點(diǎn)。我們能夠做一下基本推理。本詩的寫作背景是在一個(gè)明月夜， 很可能是月圓前后，作者由看到月光，再看到明月，又引起思鄉(xiāng)之情。既然作者抬頭看到了明月，那么作者不可能身處室內(nèi)，在室內(nèi)隨 便一抬頭，是看不到月亮的。所以我們斷定，床是室外的一件物 什，至于具體是什么，很難考證。從意義上講，床可能與窗 通假，而且在窗戶前面是可能看到月亮的。但是，參照宋代版本， 舉頭望山月

3、，便可證實(shí)作者所言乃是室外的月亮。從時(shí)間上講， 宋代版本比明代版本在對作者原意的忠誠度上，更加可靠。四取本義，即坐臥的器具，詩經(jīng)小雅斯干有“載寐之 牀”，易剝牀王犢注亦有“在下而安者也?！敝f，講得即 是臥具。椅” 凳， 來。在唐時(shí),五馬未都等認(rèn)為，床應(yīng)解釋為胡床。胡床，亦稱“交床”、“交 、“繩床”。古時(shí)一種能夠折疊的輕便坐具，馬扎功能類似小板 但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或類似物，兩邊腿可合起 現(xiàn)代人常為古代文獻(xiàn)中或詩詞中的“胡床”或“床”所誤。至遲“床”仍然是“胡床”（即馬扎，一種坐具）。疑：好像。舉頭：抬頭。鑒賞 這首詩寫的是在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。詩的前兩句，是寫詩人在作客

4、他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生 的錯(cuò)覺。一個(gè)獨(dú)處他鄉(xiāng)的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，不過 一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾。何況是 在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜?！耙墒堑厣纤敝械摹耙伞?字，生動(dòng)地表達(dá)了詩人睡夢初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月 光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔, 又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。詩的后兩句，則是通過動(dòng)作神態(tài)的刻畫，深化思鄉(xiāng)之情?！巴?字照應(yīng)了前句的“疑”字，表明詩人已從迷朦轉(zhuǎn)為清醒，他翹首凝望 著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下。于是 自然引出了“低頭思

5、故鄉(xiāng)”的結(jié)句?！暗皖^”這個(gè)動(dòng)作描畫出詩人完 全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉(xiāng)的父 老兄弟、親朋好友，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，那逝去的年華與 往事無不在思念之中。一個(gè)“思”字所包涵的內(nèi)容實(shí)在太豐富了。明人胡應(yīng)麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意于工而無不 工者。”（詩藪內(nèi)編卷六）王世懋認(rèn)為：“（絕句）盛唐惟青 蓮（李白）、龍標(biāo)（王昌齡）二家詣極。李更自然，故居王上?！保ㄋ嚻詳X馀）怎樣才算“自然”，才是“無意于工而無不工”呢？ 這首靜夜思就是個(gè)樣榜。所以胡氏特地把它提出來，說是“妙絕 古今”。這首小詩，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻；它 僅僅用敘述的語氣，

6、寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，不過它卻意味深長，耐人尋味， 千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大概都會(huì)有這樣的感覺吧：白天倒還罷了， 到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾; 何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜！月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典詩歌中所經(jīng) 常看到的。例如梁簡文帝蕭綱玄圃納涼詩中就有“夜月似秋霜” 之句；而稍早于李白的唐代詩人張若虛在春江花月夜里，用“空 里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見構(gòu)思之妙。 不過這些都是作為一種修辭的手段而在詩中出現(xiàn)的。這詩的“疑是地 上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩人在特定環(huán)境中一

7、 剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺。為什么會(huì)有這樣的錯(cuò)覺呢？不難想象，這兩句 所描寫的是客中深夜不能成眠、短夢初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的， 透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意。詩人朦朧 地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的 濃霜；不過再定神一看，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。 月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空 是如此的明凈！這時(shí)，他完全清醒了。秋月是分外光明的，不過它又是清冷的。對孤身遠(yuǎn)客來說，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最 容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人。想著，想著， 頭逐步地低了下去，完全浸入于沉思之中。從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩人內(nèi)心活動(dòng)，鮮明地勾勒出一幅生動(dòng)形象的月夜思鄉(xiāng)圖。短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話。它的內(nèi)容是單純的，但 同時(shí)卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩人所沒 有說的比他已經(jīng)說出來的要多得多。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻 又是脫口吟成、渾然無跡的。從這里，讀者不難領(lǐng)會(huì)