立體構(gòu)成（精選干貨）

1、立體構(gòu)成 2 在所有的想象力中，對(duì)空間的想象力尤為重要。 愛因斯坦 3 第一章 概 述 4 1.概論 1.1立體構(gòu)成的概念 立體構(gòu)成是指在三度空間中，把具有三維的形態(tài)要素，按照形式美的構(gòu)成原理， 進(jìn)行組合、拼裝、構(gòu)造，從而創(chuàng)造一個(gè)符合設(shè)計(jì)意圖的、具有一定美感的、全新的 三維形態(tài)的過(guò)程。 立體構(gòu)成融合科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)，它與建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、展示 設(shè)計(jì)等有著密不可分的聯(lián)系。 5 1.2立體構(gòu)成的表現(xiàn) 我們生活在三維世界中，日常所接觸的各種物體，小到一只螞蟻，大到摩天大樓，都 具有“三維形態(tài)”。對(duì)他們進(jìn)行研究和了解，能使我們受益良多。 三度空間的立體構(gòu)成涉及領(lǐng)域廣大，它不僅服務(wù)也于人們

2、的生活，而且提供我們優(yōu)美 的人居環(huán)境。經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的造型結(jié)構(gòu)、色彩、材質(zhì)潛移默化地陶冶著人們的情操，在精 神上給人以美的享受。 商業(yè)室內(nèi)空間建筑 / 菲利普.斯塔克斯 6 家 具 設(shè) 計(jì) 7 室 內(nèi) 設(shè) 計(jì) 8 燈 具 設(shè) 計(jì) 9 包 裝 設(shè) 計(jì) 10 第二章 構(gòu)成元素 11 2.立體構(gòu)成之元素 2.1空間 空間常常容易被忽視，它是立體和平面最大的差別，也是立體構(gòu)成中十分重要的一個(gè) 因素。 當(dāng)你在欣賞一件繪畫或平面設(shè)計(jì)作品時(shí)，只能從正面觀賞；而當(dāng)你觀看某個(gè)三維物體 時(shí)，可以從上、下、左、右、前、后六個(gè)角度進(jìn)行欣賞。當(dāng)物體和眼睛之間的角度改變 時(shí)，物體就會(huì)呈現(xiàn)不同的形狀。因此，設(shè)計(jì)一件立體造型作

3、品時(shí)，必須考慮從不同角度、 距離觀察造型，考慮空間的美感。 建筑 / 貝聿銘 建筑 / 安藤忠雄 12 2.2形態(tài) 形態(tài)是物質(zhì)的表象。無(wú)論是自然形態(tài)（如天體、山川、河流、巨石等）還是人造形 態(tài)（如建筑、工業(yè)產(chǎn)品等），都可以歸納成點(diǎn)、線、面、體，從而可以系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)、理 解和研究。 立體構(gòu)成的形態(tài)要素包括點(diǎn)材、線材、面材和體材。鮮艷的色彩使形體更為突出。 裝置作品/馬克紐森/點(diǎn)材的運(yùn)用 椅子/馬克紐森/線材的運(yùn)用 13 14 體塊的基本形態(tài)及其感情特征 2.2.1 平面幾何體 四個(gè)以上的平面，以其邊界直線互相銜接在一起，所形成的封閉空間。 形體的表面為平面，其棱線為直線。簡(jiǎn)練、大方、莊重、沉穩(wěn)；象

4、征穩(wěn)重、嚴(yán)肅。 2.2.2 幾何曲面立體 由幾何曲面所構(gòu)成的方體塊或回轉(zhuǎn)體。 幾何曲面的立體造型，其秩序性強(qiáng)。既嚴(yán)肅端莊，又有曲線變化，不失變化、活潑。 2.2.3 自由曲面立體 自由曲面構(gòu)成的立體構(gòu)成（自由曲面形體和自由曲面所形成的回轉(zhuǎn)體） 其中大多數(shù)造型為對(duì)稱形，曲線變化給人感覺(jué)，既優(yōu)美活潑，又有較強(qiáng)的秩序。 2.2.4 自然形體 在客觀環(huán)境中，自然形成的一些偶然形體。 15 2.3色彩 自然界中蘊(yùn)藏著豐富的色彩，絢麗多彩的植物、動(dòng)物、自然風(fēng)光，是天然的 色彩寶庫(kù)。色彩無(wú)處不在，色彩是我們的認(rèn)知形態(tài)，感知形態(tài)的重要視覺(jué)要素， 也是立體構(gòu)成中非常重要的要素。 立體構(gòu)成中的色彩是指占據(jù)實(shí)際三度

5、空間的物質(zhì)形態(tài)的表面色彩，這些色彩 因?yàn)閷?shí)際三度空間的存在而相互影響，也受到環(huán)境、光線、材質(zhì)、工藝技術(shù)的 制約。在設(shè)計(jì)立體構(gòu)成時(shí)，應(yīng)充分考慮色彩在視覺(jué)和情感上的不同效果。 16 2.4肌理 肌理是指物質(zhì)材料表面的質(zhì)感，是材料表面的紋理、構(gòu)造組織給人們的心理感知反映。 這種感知一般通過(guò)視覺(jué)和觸覺(jué)來(lái)感知。人們通常通過(guò)物質(zhì)材料的表面肌理判斷物質(zhì)的物理 特性，比如光滑與粗糙、軟與硬、輕與重、干與濕等等。 在立體構(gòu)成中，不同材料的選用，不僅僅是因?yàn)椴牧系男阅芎图庸こ绦颍蟪潭瓤?慮肌理給人的心理感受。 17 第三章 材 質(zhì) 18 3.立體構(gòu)成材質(zhì) 翻開藝術(shù)史，我們可以清晰的看到藝術(shù)作品在不同 材料的作

6、用下體現(xiàn)出各個(gè)時(shí)代的文明程度和發(fā)展軌跡。 原始社會(huì)的彩陶、商代的青銅器、秦漢時(shí)期的漆器以及 東漢蔡倫發(fā)明的紙，藝術(shù)家借助各種各樣的材料創(chuàng)造出 無(wú)數(shù)流芳百世的精品。 材料也是立體構(gòu)成的物質(zhì)基礎(chǔ)，立體構(gòu)成通過(guò)物質(zhì) 材料得以實(shí)現(xiàn)。 物質(zhì)材料的性能直接限制了立體構(gòu)成的形態(tài)塑造。 物質(zhì)材料不僅決定了立體構(gòu)成的形態(tài)、色彩、肌理等構(gòu) 成要素，還直接影響著立體造型的加工工藝，從而制約 著立體構(gòu)成的設(shè)計(jì)構(gòu)思。 3.1木材 木材是人們熟悉并在日常生活中關(guān)系密切的自然材 料，木材比較容易加工，常用的加工方法有：鋸割、刨 削、彎曲、結(jié)合和雕刻。 19 3.2石材 石材作為自然材料，給予人堅(jiān)硬、沉重、冰冷的感覺(jué)。石材質(zhì)

7、地堅(jiān)硬，加工強(qiáng)度大， 其加工、手段的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)心理效果，粗經(jīng)敲鑿的石材，呈現(xiàn)粗纊、原始的 感覺(jué)；精心打磨的石材，呈現(xiàn)精細(xì)、光潔的美感。 20 3.3 塑料 塑料材料是一種現(xiàn)代工業(yè)材料，其主要成分是合成樹脂。在立體構(gòu)成的設(shè)計(jì)制作中， 目前使用較多的是ABS板和PVC管。 21 3.4 玻璃材料 玻璃一般具有較強(qiáng)的硬度，易碎，透明并有光澤，但是可塑性和韌性很差。一般使用 的加工方法是切割和粘接。 22 3.4 泥土（陶瓷） 泥土具有可塑性好，易于成型的特點(diǎn)，但是干燥后容易碎裂，怕潮濕，不利于保存， 所以經(jīng)常在成型干燥后燒制成陶瓷。傳統(tǒng)的陶瓷加工流程為：成型、施釉、燒制、裝飾、 烤花等步

8、驟。 23 3.5 金屬材料 金屬材料具有良好的光澤感，不透明、可熔、可鍛造，有一定的延展性，給人強(qiáng)烈的 現(xiàn)代感。在立體構(gòu)成設(shè)計(jì)中一般使用價(jià)格便宜、易于加工的各類鐵絲、鐵皮等。一般使用 的加工方法有鍛造、焊接、軋制、鈑金等。 24 第四章 形式美法則 25 4. 空間立體構(gòu)成美得形式法則 美得形式法則，是一切造型活動(dòng)不可缺少的重要原則。凡是帶有形象的設(shè)計(jì)，不論 是平面設(shè)計(jì)或是立體設(shè)計(jì)，都要表現(xiàn)出其美感。 美的表現(xiàn)形式，從總的說(shuō)可歸納為兩類：一類是有秩序的美，這是大量的，所以是 主要的表現(xiàn)形式。另一類是打破常規(guī)的美，是個(gè)別的，少量的，也是突出的一種表現(xiàn)形 式。 4.1 形象的重復(fù) 重復(fù)形象會(huì)擴(kuò)大

9、人們的觀察視野，能夠引起人們的視覺(jué)注意，容易形成為視覺(jué)中心， 也往往會(huì)成為表現(xiàn)對(duì)象的重點(diǎn)。 從美學(xué)上講，重復(fù)的造型，能表現(xiàn)一種有秩序的視覺(jué)形象。由于這些相同的形象， 所產(chǎn)生的相互呼應(yīng)作用，在客觀效果上，使人感到有一種和諧的氣氛。 26 27 28 4.2 整體韻律 在各項(xiàng)設(shè)計(jì)的整體關(guān)系上，都可以表現(xiàn)出其韻律的美。韻律形式的本身，就表現(xiàn)一種 協(xié)調(diào)的秩序。讓人感到柔和而優(yōu)雅。 一組造型的各個(gè)局部，相互之間也應(yīng)有同一得或類似的部分，有秩序的排列。這種排 列秩序，可以從小到大，或從高到低，還可以從密道疏的有規(guī)則的漸次變化。 29 30 4.3 對(duì)比與調(diào)和 對(duì) 比： 在一件作品里，要有形象大小的對(duì)比，長(zhǎng)

10、 短、間距寬窄的對(duì)比等。形象之間，要有聚有散，有 主有次。主要的部分要成為密集的視覺(jué)中心，次要的 部分，又要有恰當(dāng)?shù)暮魬?yīng)和聯(lián)系。還要有運(yùn)動(dòng)方向的 調(diào)和和對(duì)比。以及明暗和色彩冷暖的對(duì)比。 調(diào) 和： 在對(duì)比中，找出統(tǒng)一的因素。使作品 的各個(gè)組成部分之間，具有一定得聯(lián)系，相互起到配 合的作用，使作品的整體協(xié)調(diào)。 31 4.4 構(gòu)圖的平衡 平衡，是指一件作品的整體布局，能夠安定、平穩(wěn)。在人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)里，不平衡的狀 態(tài)是不穩(wěn)定的。給人的感覺(jué)是不舒服的。所以要求我們?cè)O(shè)計(jì)的作品，必須達(dá)到平衡的形式。 最完美的平衡形式，就是對(duì)稱。它表現(xiàn)穩(wěn)重、大方，形象莊重和諧。 對(duì)稱形式也有其不足之處，就是過(guò)于完善，欠缺活

11、潑，所以我們可以運(yùn)用平衡形式，在 量感達(dá)到平衡的條件下其形象的處理，可有所變化，這種造型會(huì)使人感到活潑，變化豐富。 32 33 4.5 形象的特異 特異，就是處在秩序很強(qiáng)的設(shè)計(jì)形象群體中，有個(gè)別異質(zhì)性的形象，就會(huì)突出的顯 示出來(lái)。他的表現(xiàn)形式，就是在局部范圍破壞這種規(guī)律，使這個(gè)局部顯得很特殊，而引 起觀者的注意。 這種構(gòu)成形式，在設(shè)計(jì)整體中，使人感到富有變化，而且容易突出重點(diǎn)，表現(xiàn)的活 潑跳躍，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。 34 35 第五章 基礎(chǔ)形體構(gòu)成 36 5. 基本形體的綜合構(gòu)成 一件立體設(shè)計(jì)，最終都要用材料表現(xiàn)出來(lái)。在材料形態(tài)上，可以按點(diǎn)、線、面、體的 基本形態(tài)為基礎(chǔ)，區(qū)分為線材、板材（或稱面材）

12、和塊材三種。 5.1 線材構(gòu)成線材構(gòu)成 在立體構(gòu)成中，線是具有位置和長(zhǎng)度和深度三度空間的實(shí) 體，曲線富于變化，給人柔軟、幽雅、溫柔的感覺(jué)；而直線直 率簡(jiǎn)潔，強(qiáng)直而有力度。 立體構(gòu)成中的線材可以分為硬質(zhì)線材（如木材、金屬、 塑料、玻璃等）和軟質(zhì)線材（如棉、麻、絲、毛、軟鐵絲 等）。硬質(zhì)線材不需要依靠支架，常用的構(gòu)成方法是粘貼 固定。軟質(zhì)線材則需要先用硬質(zhì)線材制作支架，再在支架 上定接線點(diǎn)，并根據(jù)線點(diǎn)進(jìn)行連接。 37 硬線構(gòu)成 (垂直構(gòu)成) 硬線構(gòu)成（ 單體造型） 38 硬線構(gòu)成 （轉(zhuǎn)體造型） 硬線構(gòu)成 （框架造型） 39 線材綜合構(gòu)成 40 線材綜合構(gòu)成 41 線材綜合構(gòu)成 42 線材綜合構(gòu)成

13、43 5.2 面材（板材）構(gòu)成面材（板材）構(gòu)成 面材構(gòu)成是以長(zhǎng)、寬兩度空間的素材所構(gòu)成的立體造型。面材所表現(xiàn)的形態(tài)特征，具 有平薄和擴(kuò)延感。 面材構(gòu)成的空間立體造型，較線材有更大的靈活性。功能也更強(qiáng)。它可以在二維的基 礎(chǔ)上，增加一個(gè)深度空間，便可形成為空間的立體造型。 44 面材 （柱式） 45 面材 （幾何體） 46 面材綜合構(gòu)成 47 面材綜合構(gòu)成 48 5.3 塊材構(gòu)成塊材構(gòu)成 塊材，是立體造型最基本的表現(xiàn)形式。它是具有長(zhǎng)、寬、厚三度空間的立體量塊實(shí)體， 它能最有效的表現(xiàn)空間立體的造型。塊材立體具有連續(xù)的表面，可表現(xiàn)出很強(qiáng)的量感。其 造型給人以充實(shí)感和穩(wěn)定感。 塊材實(shí)塑造形體使用較廣泛的素材。特