北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì)

1、No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)史西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)史 美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 第三節(jié) 世界各國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的特點(diǎn) 北歐的有機(jī)現(xiàn)代主義的特點(diǎn)： 斯堪的納維亞國家早在20世紀(jì)初就以陶瓷、玻璃和家具等 方面的杰出成就引起國際上的重視，1925年巴黎國際博覽 會，瑞典玻璃制品取得很大成功。 北歐各國政府紛紛成立官方機(jī)構(gòu)控制產(chǎn)品質(zhì)量和標(biāo)準(zhǔn)化生 產(chǎn)。他們的設(shè)計(jì)與“流行型”風(fēng)格等商業(yè)設(shè)計(jì)不同，是以 北歐的特點(diǎn)的文化背景為基礎(chǔ)，尊重傳統(tǒng)，將現(xiàn)代主義設(shè) 計(jì)思想和傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既主義產(chǎn)品的實(shí)用功能， 又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的人文因素，避免過

2、于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式。 從而產(chǎn)生一種富于“人情味的現(xiàn)代美學(xué)。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 兩次世界大戰(zhàn)之間的斯堪的納維亞國家的設(shè)計(jì)： 此地的設(shè)計(jì)師以特定的文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)態(tài)度的一貫 體現(xiàn)。因各國不同的具體條件而在設(shè)計(jì)上有所差異，形成 各國風(fēng)格流派。但總的來說，此地的設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的 共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、 語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳 統(tǒng)的尊重在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞等。 此種風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng) 的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注重產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì) 中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何

3、形式，從而產(chǎn) 生了一種富于人情味的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的 普遍 歡迎。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 1900年巴黎國際博覽會 此地設(shè)計(jì)就引起了人們 的注意，同時(shí)也標(biāo)志著 此地設(shè)計(jì)從地方性的隔 離狀態(tài)激烈地轉(zhuǎn)變到面 對國際性競爭。1925年 巴黎國際博覽會中，瑞 典玻璃制品取得很大成 功，并打入美國市場。 漢林森（1894-1967）設(shè) 計(jì)的照明燈具在1925年 罷了國際博覽會獲得好 評，可與“新精神館” 相媲美，獲得金獎。后 發(fā)展為ph系列燈具，至 今暢銷不衰。 漢林森 瑞典（1894-1967） No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 1925年的燈具 漢林森 此類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)

4、 量，它是來自于照明的科學(xué) 原理，而不是由于附加的裝 飾。特征：1、所有的光線必 須經(jīng)過一次反射才能達(dá)到工 作面，以獲得柔和、均勻的 照明效果，并避免清晰的陰 影；2、無論從任何角度不能 看到光源，以免眩光刺激眼 睛；3、對白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ) 償，以獲得適宜的光色；4、 減弱燈罩邊沿的亮度，并允 許部分光線溢出，以防止燈 具與黑暗背景形成過大反差， 造成眼睛不適。其優(yōu)美造型 是這些特點(diǎn)的直接反映。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 20世紀(jì)20年代后期，功能主義影響到斯堪的納維亞各國， 特別是瑞典，1930年著名的斯德哥爾摩博覽會之中，這標(biāo) 志著功能主義在此地的突破。它成了現(xiàn)代主義的國際性廣

5、告，標(biāo)準(zhǔn)化、合理化和實(shí)用性被應(yīng)用到建筑和設(shè)計(jì)中，改 變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。 從關(guān)注居住建筑和裝修，反映出對于實(shí)用、衛(wèi)生和靈活性 的關(guān)注，家具和日用品的簡潔而輕巧，向世人展出瑞典富 于個(gè)性的現(xiàn)代主義。 新的功能主義以柔和和具有人文情調(diào)的設(shè)計(jì)方法形成“軟 性”功能主義。一方面保持革新的功能主義精神，同時(shí)又 以一種能夠批量生產(chǎn)的方式用用木材等傳統(tǒng)材料。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 馬姆斯登和馬特遜是 瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的代 表，他們在20世紀(jì)30 年代為創(chuàng)立斯堪的納 維亞設(shè)計(jì)的哲學(xué)基礎(chǔ) 做出了很大貢獻(xiàn)，并 對第二次世界大戰(zhàn)后 的設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生重 要影響。建立了瑞典 居家環(huán)境輕巧而富

6、于 人情味的格調(diào)。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 特點(diǎn)：以直線為主的簡潔的結(jié)構(gòu)技術(shù)，視 覺上和實(shí)際上的輕巧形狀以及使用皮革、 木材等天然材料，同時(shí)又不失功能主義的 實(shí)用原則。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 丹麥的克蘭特，早期 對于設(shè)計(jì)的 研究關(guān)注 與標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)結(jié)構(gòu) 和實(shí)際功能要求，而 不是風(fēng)格上的自我表 現(xiàn)。尊重材料本身的 特點(diǎn)和手工藝傳統(tǒng)， 并善于吸收不同文化 和不同歷史階段的精 華。其設(shè)計(jì)的椅子能 滿足用戶在實(shí)用上和 美學(xué)上的需要。創(chuàng)造 了一種接近自然的設(shè) 計(jì)語匯。 克蘭特1933年設(shè)計(jì)的躺椅 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 阿爾托（1898-1976）： 芬蘭人。以用工

7、業(yè)化 生產(chǎn)方式來制造低成 本但設(shè)計(jì)精良的家具 爾著稱。推動國際家 具設(shè)計(jì)的“軟”趨勢， 并預(yù)示著20世紀(jì)50年 代的“有機(jī)現(xiàn)代主義” 的基本特征。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 阿爾托1928年設(shè)計(jì)的扶手椅 采用膠合板和彎木 制成，輕巧而適用， 充分利用了材料的 特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致 又毫不犧牲其舒適 性。 他所愛好的有機(jī)材 料不僅使他的作品 具有一種溫馨、人 文的情調(diào)，而且也 有助于降低成本。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 阿爾托1938年設(shè)計(jì)的凳 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 1937年設(shè)計(jì)的湖花瓶，采用有機(jī)形態(tài)的造型， 其設(shè)計(jì)造型推動了國

8、際家具設(shè)計(jì)的“軟”趨 勢，并預(yù)示著20世紀(jì)50年代的“有機(jī)現(xiàn)代主 義的基本特征。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 對于斯堪的納維亞國家來說，20世紀(jì)30年 代是一個(gè)探索試驗(yàn)的時(shí)代，是設(shè)計(jì)與功能 成為同一概念的兩方面的時(shí)代，兩者產(chǎn)生 了一種美妙的和諧。許多20世紀(jì)30年代的 作品超越了時(shí)尚而成了永恒的經(jīng)典之作， 而且繼續(xù)對第二次世界大戰(zhàn)后的國際設(shè)計(jì) 界產(chǎn)生影響。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 戰(zhàn)后北歐的有機(jī)現(xiàn)代主義的代表： 20世紀(jì)40年代中期，功能主義已逐漸包括了許多 實(shí)際上和風(fēng)格上的變化。這些變化離開了包豪斯 純幾何形式和”工程“語言的美學(xué)，其中斯堪的 納維亞設(shè)計(jì)在30年代已取得較

9、大成就，并獲得了 國際聲譽(yù)。1939年的紐約國際博覽會上，有確立 了”瑞典現(xiàn)代風(fēng)格“作為一種國際性概念的地位， 經(jīng)過40年代一段艱苦時(shí)期后，50年代產(chǎn)生了一次 新的飛躍。其樸素而有機(jī)的形態(tài)及自然的色彩和 質(zhì)感在國際上大受歡迎。1954年米蘭國際設(shè)計(jì)展 覽中展示出全新的面貌。從1954-1957年在北美 22個(gè)城市的主要博物館巡回展出，使”斯堪的納 維亞“的形象在國際間廣為流行。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 影響北歐設(shè)計(jì)發(fā)展的因素： 設(shè)計(jì)組織的努力：各國設(shè)計(jì)組織在全國或地方層 次上舉行了大量展覽，與出版物和期刊一道為設(shè) 計(jì)界的交流做出重大貢獻(xiàn)。 支配20世紀(jì)50年代社會和經(jīng)濟(jì)生活的力量對

10、設(shè)計(jì) 的發(fā)展的深刻影響；不斷提高的生活水準(zhǔn)影響了 大多數(shù)人民及其生活方式。 新的觀念的深入人心。認(rèn)為普通百姓有權(quán)享有舒 適的家，不但應(yīng)是有益于健康的，還應(yīng)滿足功能 和美學(xué)上的要求。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 從風(fēng)格來看，此地的設(shè)計(jì)是功能主義的， 但又不像30年代那樣嚴(yán)格和教條。幾何形 式被柔滑了，“有機(jī)形”。使形式更富人 性和生氣。帶有民族特色和懷舊感。早期 功能主義所推崇的原色也為漸次調(diào)和的色 彩所取代，材料更為粗糙和天然。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 漢林森設(shè)計(jì)的洋薊燈具 漢林森設(shè)計(jì)的ph-5吊燈 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 艾格里和胡高位非賽特電器公司設(shè)計(jì)的電動

11、打字機(jī) 此時(shí)期年輕的設(shè)計(jì)師也脫穎而出，20世紀(jì)50年代 瑞典的現(xiàn)代工業(yè)基礎(chǔ)雄厚，并擁有大批創(chuàng)造性天 才人物，能適應(yīng)新的工業(yè)的需要。 沙遜1954年為沙巴公司設(shè)計(jì) 的小汽車，將美學(xué)處理與技 術(shù)上的因素結(jié)合起來。式樣 平凡但富有人情味。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 1965年瑞典”設(shè)計(jì)小組“設(shè)計(jì)的索爾納膠印生產(chǎn) 線 北歐設(shè)計(jì)的人情味也體現(xiàn)于工業(yè)設(shè)備的設(shè)計(jì)上， 在這方面瑞典的工業(yè)設(shè)計(jì)師作了大量工作。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 瑞典阿特拉斯-科普柯公司設(shè)計(jì)的移動式空壓機(jī)，不僅有很好 的隔音效果和機(jī)動性，而且機(jī)體的兩側(cè)面板可以方便舉起， 大大方便了操作人員進(jìn)行維護(hù)工作。 No Imag

12、e 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 戰(zhàn)后丹麥設(shè)計(jì)成就很大， 在國際上享有盛譽(yù)。 1、雅格布森（1902- 1971）：具有國際性影 響的建筑師、設(shè)計(jì)師。 1927年畢業(yè)于丹麥皇家 藝術(shù)學(xué)院，50年代成名。 他將刻板的功能主義轉(zhuǎn) 變成了精煉而雅致的形 式。批判的地方色彩， 是傳統(tǒng)手法與功能信條 的沖撞。每一件作品都 具有適合的尺度、細(xì)節(jié) 和意念。 注重細(xì)節(jié)和材料的選用、以及傳統(tǒng)與實(shí)用的結(jié)合，從而 產(chǎn)生新的概念與形式。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì)1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的”蟻“椅 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 1958年味斯堪的納維亞航空 公司旅館設(shè)計(jì)的天鵝椅 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì)

13、1958年味斯堪的納維亞航空公 司旅館設(shè)計(jì)的蛋椅 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 20世紀(jì)60年代后丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)中開始反映出立體主義藝術(shù) 和所謂”硬邊藝術(shù)“的影響，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)簡潔、有力 的形式，并使用工業(yè)化的材料。不銹鋼材料、簡潔的外形和 精湛的制作工藝師產(chǎn)品富于高雅的現(xiàn)代感。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 漢斯-維納（1914-）： 丹麥戰(zhàn)后最重要的設(shè)計(jì) 師之一，出生于奧登賽， 畢業(yè)于哥本哈根工藝美 術(shù)學(xué)校。自身就是手藝 高超的細(xì)木工，因而對 家具材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu) 和工藝有深入的了解， 這正是他們成功的基礎(chǔ)。 融入中國明式家具風(fēng)格， 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)節(jié)考究、 輕快優(yōu)雅，體現(xiàn)出一代 設(shè)計(jì)大師的極高造詣。 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì) 中國椅 漢斯-維納 1945 No Image 北歐有機(jī)主義設(shè)計(jì)男仆椅 漢斯-