中外美術(shù)史(原始社會(huì))

1、中中 外外 美美 術(shù)術(shù) 史史 history of fine art of chinese and foreign 河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 導(dǎo)導(dǎo) 言言 一、美術(shù)的概念范疇一、美術(shù)的概念范疇 美術(shù)是人類的一種創(chuàng)造性活動(dòng)及其成果，是對(duì)生活的 一種能動(dòng)的審美的反映。包括純美術(shù)和工藝美術(shù)。 純美術(shù)：繪畫，雕塑等（欣賞性）純美術(shù)：繪畫，雕塑等（欣賞性） 工藝美術(shù)：陶瓷，青銅器，漆器，景泰藍(lán)等（實(shí)用性）工藝美術(shù)：陶瓷，青銅器，漆器，景泰藍(lán)等（實(shí)用性） 美術(shù)作品是基于客觀現(xiàn)實(shí)之上的人的內(nèi)在生活美術(shù)作品是基于

2、客觀現(xiàn)實(shí)之上的人的內(nèi)在生活( (時(shí)代、時(shí)代、 思想、觀念，情感思想、觀念，情感) )的物化形態(tài)。的物化形態(tài)。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 藝術(shù)：藝術(shù)：反映當(dāng)?shù)厣鐣?huì)生活，滿足人們精神需求的意識(shí)形 態(tài) 。書法、美術(shù)、設(shè)計(jì)、音樂、舞蹈、戲劇、電影等 任何可以表達(dá)美的行為或事物，皆屬藝術(shù)。 設(shè)計(jì)：設(shè)計(jì)：是把一種計(jì)劃、規(guī)劃、設(shè)想通過視覺的形式傳達(dá) 出來的活動(dòng)過程。設(shè)計(jì)和生活方式、科學(xué)技術(shù)聯(lián)系緊密。 中外美術(shù)史 history of fin

3、e art of chinese and foreign 二、學(xué)習(xí)美術(shù)史的目的二、學(xué)習(xí)美術(shù)史的目的 美術(shù)史是研究美術(shù)現(xiàn)象和作品，及相關(guān)的歷史事實(shí)，概美術(shù)史是研究美術(shù)現(xiàn)象和作品，及相關(guān)的歷史事實(shí)，概 括各個(gè)時(shí)代的審美意識(shí)和文化特征，把握美術(shù)發(fā)展的基括各個(gè)時(shí)代的審美意識(shí)和文化特征，把握美術(shù)發(fā)展的基 本規(guī)律，為藝術(shù)設(shè)計(jì)提供創(chuàng)意之源。本規(guī)律，為藝術(shù)設(shè)計(jì)提供創(chuàng)意之源。 1，了解和發(fā)揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)文化 2，了解中外文化的差異，以及各自的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn) 3，培養(yǎng)辨證的歷史觀，正確的認(rèn)識(shí)美術(shù)發(fā)展的規(guī)律 4，培養(yǎng)藝術(shù)鑒賞能力，對(duì)形式美的理解能力 5，提煉傳統(tǒng)元素，融入設(shè)計(jì)實(shí)踐 中國：道法自然，渾然天成，天人合一中國

4、：道法自然，渾然天成，天人合一 歐洲：突出人的智慧歐洲：突出人的智慧 ，追求科學(xué)真理，追求科學(xué)真理 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 中國“道器”說： “道道”和“器器”是中國古代的一對(duì)哲學(xué)范疇。 “道道”是無形象的，含有規(guī)律和準(zhǔn)則的意義； “器器”是有形象的，指具體事物或名物制度。 道器關(guān)系實(shí)即抽象道理與具體事物的關(guān)系，或相當(dāng)于精神 與物質(zhì)的關(guān)系。 易系辭上：“形而上者謂之道，形而下者謂之器。” 宋以后，對(duì)道器道器關(guān)系的不同見解表現(xiàn)為唯物主義和唯心主 義的斗爭。 中外美術(shù)史 history of fine art of chin

5、ese and foreign 中國文化本體：中國文化本體： 道法自然，天人合一的和諧宇宙意識(shí)； 天道循環(huán)，周行不殆的因果輪回意識(shí)； 血緣宗法，自然綱領(lǐng)的倫理道德意識(shí)； 唯我獨(dú)尊，普濟(jì)四夷的中華天朝意識(shí)； 兼收并蓄，和而不同的文化包容意識(shí)； 自足自守，自制自強(qiáng)的內(nèi)斂生存意識(shí)； 重德輕才，重義輕利的群體價(jià)值意識(shí)； 家族本位，光宗耀祖的不朽人生意識(shí)。 擊鼓說唱俑 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 三、有關(guān)傳統(tǒng)元素的設(shè)計(jì)創(chuàng)意三、有關(guān)傳統(tǒng)元素的設(shè)計(jì)創(chuàng)意 產(chǎn)品設(shè)計(jì)，建筑設(shè)計(jì)，平面廣告設(shè)計(jì)，服裝設(shè)計(jì)，標(biāo)志字 體設(shè)計(jì)，包裝設(shè)計(jì)，影視動(dòng)畫設(shè)計(jì) 背

6、景：背景： 歷史時(shí)期 社會(huì)背景 生產(chǎn)力水平 文化與宗教 作者及經(jīng)歷 藝術(shù)特點(diǎn) 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 美術(shù)作品：美術(shù)作品： 繪畫 雕塑及工藝 建筑 四、如何學(xué)習(xí)美術(shù)史：四、如何學(xué)習(xí)美術(shù)史： 第一部分 中國美術(shù)史 第一章 原始社會(huì)的美術(shù)（藝術(shù)的起源） 第二章 青銅的光輝-夏、商、周美術(shù) 第三章 上升時(shí)期的封建美術(shù)樣式-秦、漢美術(shù) 第四章 南北交融，東西并匯-魏晉南北朝美術(shù) 第五章 燦爛求備,異彩紛呈-隋唐五代美術(shù) 第六章 開宗立派的時(shí)代-宋遼金元美術(shù) 第七章 延續(xù)與變異-明清美術(shù) 中外美術(shù)史 history of fine

7、 art of chinese and foreign 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 第二部分 西方美術(shù)史 第一章 原始、古代的美術(shù) 第二章 歐洲中世紀(jì)美術(shù) 第三章 歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù) 第四章 17、18世紀(jì)歐洲美術(shù) 第五章 19世紀(jì)歐洲美術(shù)及美國美術(shù) 第六章 20世紀(jì)美術(shù) 第一章第一章 原始社會(huì)美術(shù)原始社會(huì)美術(shù) history of fine art of chinese and foreign 第一章第一章 原始社會(huì)美術(shù)原始社會(huì)美術(shù) （公元前（公元前2121世紀(jì)之前）世紀(jì)之前） 概概 況況 史前時(shí)期是藝術(shù)的萌芽時(shí)期，人類

8、經(jīng)歷了漫 長的歲月掌握了造型技能，在勞動(dòng)及人體裝飾方面培在勞動(dòng)及人體裝飾方面培 養(yǎng)了審美意識(shí)、審美要求養(yǎng)了審美意識(shí)、審美要求。新石器時(shí)代的主要藝術(shù)品 是彩陶，是彩陶，從彩陶(及黑陶)的表面繪飾到造型，均體現(xiàn) 了嫻熟的形體、空間把握能力和造型技藝。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 第一節(jié)第一節(jié) 舊石器時(shí)代的美術(shù)及美術(shù)起源舊石器時(shí)代的美術(shù)及美術(shù)起源 最早的美術(shù)品也即勞動(dòng)工具，是舊石器時(shí)代的石器。工具 的創(chuàng)造和使用過程，也使人逐漸有了造型意識(shí)和造型技巧。 距今170萬年前的云南元謀人 距今70到80萬年的陜西藍(lán)田人。 元謀人的石器制造

9、既簡單又粗糙，還談不上工藝技術(shù)和美 感，而藍(lán)田人的石器卻已經(jīng)顯示出固定的制造程序和方法， 能夠依據(jù)其不同的使用功能(或者是砍砸之用，或者是刮削 之用等)，打制出相應(yīng)的形狀，形成不同類別。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 實(shí)用工具： 成熟時(shí)期是在距今成熟時(shí)期是在距今7070萬到萬到2020 萬年前的北京周口店的北京萬年前的北京周口店的北京 人時(shí)代，人時(shí)代，他們考慮材料性質(zhì) 制，其制作的“尖狀器尖狀器”僅 一截手指大小并十分精巧， 呈現(xiàn)出悅目的對(duì)稱美感，這 說明北京人對(duì)造型的把握相 當(dāng)嫻熟。(圖1) 中外美術(shù)史 history of

10、 fine art of chinese and foreign 裝飾用品： 山頂洞人山頂洞人用魚、獸類的骨頭、 牙齒以及石質(zhì)的石珠鉆孔，用涂 有紅色赤鐵礦粉末的繩子將其穿 系起來做成項(xiàng)鏈等佩飾物，所以 發(fā)現(xiàn)這些物品時(shí)有些呈半圓形排 列。石珠、石墜做工精細(xì)，是單石珠、石墜做工精細(xì)，是單 面鉆孔或雙面對(duì)鉆成孔。面鉆孔或雙面對(duì)鉆成孔。這些人 體裝飾品體現(xiàn)了原始人類對(duì)于美 的追求，是朦朧的原始美感的初 步表露。(圖3) 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 第二節(jié)第二節(jié) 新石器時(shí)代藝術(shù)新石器時(shí)代藝術(shù) 1 、 彩陶彩陶 陶器出現(xiàn)是人類進(jìn)入新石

11、器時(shí)代的標(biāo)志之一。陶器出現(xiàn)是人類進(jìn)入新石器時(shí)代的標(biāo)志之一。 新石器時(shí)代早期的制作陶器的原始文化有河南新鄭裴李崗文新石器時(shí)代早期的制作陶器的原始文化有河南新鄭裴李崗文 化，河北武安磁山文化，甘肅秦安大地灣文化化，河北武安磁山文化，甘肅秦安大地灣文化。在這些文化遺址 所發(fā)現(xiàn)的陶器，做工原始，質(zhì)地粗糙，僅有簡單的紋飾刻畫，造 型多是對(duì)于自然物(如植物果殼)的模仿，或?yàn)榍蝮w。代表這一時(shí) 期制陶藝術(shù)水平的彩陶是到仰韶文化才出現(xiàn)的。彩陶是到仰韶文化才出現(xiàn)的。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 彩陶的制作過程：彩陶的制作過程： 選取細(xì)膩的黃土，

12、經(jīng)過淘洗、揉制拉坯成型，而后在器 表施以礦物質(zhì)顏料的彩繪，最后入窯燒制而成。 彩繪原料多用天然的赭石、紅土或錳土。先畫后燒，使 彩陶的紋飾長時(shí)間不會(huì)剝落，今天發(fā)現(xiàn)的一些彩陶上的 色彩依然鮮艷如新。 仰韶文化仰韶文化(公元前公元前5500到前到前3000年左右年左右)最初因發(fā)現(xiàn)于河南最初因發(fā)現(xiàn)于河南 澠池仰韶村而得名。澠池仰韶村而得名。主要分布于黃河流域中下游的河南、 陜西、山西等地。仰韶文化中，人們已經(jīng)熟練地掌握了 泥條盤筑和慢輪修整泥條盤筑和慢輪修整的技術(shù)。的技術(shù)。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 中外美術(shù)史 history

13、of fine art of chinese and foreign 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 造型與紋飾反映生活： 半坡類型彩陶的紋飾以魚半坡類型彩陶的紋飾以魚 紋最為常見，以黑色線條繪于紋最為常見，以黑色線條繪于 紅色的器皿上，紅黑相兼，生紅色的器皿上，紅黑相兼，生 動(dòng)悅目。動(dòng)悅目。代表性的器物是圓底代表性的器物是圓底 或平底的盆較多，或平底的盆較多，船形壺的外船形壺的外 貌為船只的造型，更加復(fù)雜，貌為船只的造型，更加復(fù)雜

14、， 同時(shí)也是半坡人漁獵生活的寫同時(shí)也是半坡人漁獵生活的寫 照。照。(如圖如圖) 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 人面漁紋盆 植物紋飾： 廟底溝類型彩陶紋飾被認(rèn)為源廟底溝類型彩陶紋飾被認(rèn)為源 于植物的花朵，于植物的花朵，又分為薔薇科又分為薔薇科 的玫瑰花花朵和菊科的菊花花的玫瑰花花朵和菊科的菊花花 朵朵。半坡彩陶花紋多幾何形線 條，多直線，廟底溝紋飾線條 則多是曲線。美麗的花朵紋樣 描繪在有著優(yōu)美曲線外形的陶 盆上，顯示著新石器時(shí)代陶

15、藝 家們的卓越成就。(圖4) 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 在仰韶文化衰落以后，繼而在黃河上游的甘青地在仰韶文化衰落以后，繼而在黃河上游的甘青地 區(qū)出現(xiàn)了區(qū)出現(xiàn)了馬家窯文化。馬家窯文化。馬家窯文化的延續(xù)時(shí)間長達(dá) 1100年。 早期的馬家窯類型彩陶都較為精細(xì)，以黑色為主。早期的馬家窯類型彩陶都較為精細(xì)，以黑色為主。 紋飾柔和流暢，能夠明顯看到仰韶文化紋飾的影響，紋飾柔和流暢，能夠明顯看到仰韶文化紋飾的影響， 靈動(dòng)、流暢，展現(xiàn)出無限生機(jī)靈動(dòng)、流暢，展現(xiàn)出無限生機(jī)。馬家窯的器形比較新 穎，形式優(yōu)美。 中外美術(shù)史 history of

16、 fine art of chinese and foreign 抽象紋飾 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 彩陶的花紋幾乎全部集中于器高的彩陶的花紋幾乎全部集中于器高的1 12 2以上的以上的 部位，而在器物的部位，而在器物的l l5 5以下，一般是素面無紋以下，一般是素面無紋。 原因：原始社會(huì)生產(chǎn)力低下，建筑空間低矮，人們 在室內(nèi)或室外主要是席地而坐。這樣，當(dāng)人的視線 觀看放置在地上的陶器時(shí)，一般與地面呈45-90度角 左右，所看到的正是花紋集中的區(qū)域，而看不到的 部分也正是素面部分。從這一視角觀察，馬廠的四 大圓圈紋形如綻放

17、的花朵，表明原始陶藝家是從器 物整體出發(fā)考慮紋飾構(gòu)圖的。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 原始社會(huì)彩陶特點(diǎn) 1，反映生活狀態(tài)，造型紋飾貼近生活 2，紋飾造型逐漸從具體到抽象，反映人對(duì)審美 的認(rèn)識(shí)逐漸提升。 2、黑陶、黑陶 黑陶是史前制陶工藝的另一光輝成就。 黑陶發(fā)現(xiàn)的地點(diǎn)主要在東部沿海一帶，北至遼黑陶發(fā)現(xiàn)的地點(diǎn)主要在東部沿海一帶，北至遼 東半島，南至浙江。東半島，南至浙江。最重要的是山東濟(jì)南附近龍山最重要的是山東濟(jì)南附近龍山 鎮(zhèn)城子

18、崖的山東龍山文化遺址。鎮(zhèn)城子崖的山東龍山文化遺址。山東龍山文化的陶 器一般都采用輪制，器形規(guī)整，器壁厚薄均勻，技 術(shù)有了全面的提高。這時(shí)的原始陶藝家的注意力從從 在陶器表面施以彩繪，轉(zhuǎn)到了陶器本身的質(zhì)地、色在陶器表面施以彩繪，轉(zhuǎn)到了陶器本身的質(zhì)地、色 澤和形貌的美感探求上。澤和形貌的美感探求上。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 黑陶的燒制是在燒陶將結(jié)束黑陶的燒制是在燒陶將結(jié)束 時(shí)，從窯頂灌水，形成大量濃煙，時(shí)，從窯頂灌水，形成大量濃煙， 器表滲碳形成的。器表滲碳形成的。其特點(diǎn)是其特點(diǎn)是“黑、黑、 光、薄、紐光、薄、紐”：色澤烏黑

19、；表面 光滑閃亮；一般厚度010.2厘 米，薄如蛋殼，故有“蛋殼黑陶” 之稱；器上多附有牽繩或手執(zhí)的 鼻。黑陶的器表僅有簡單的弦紋弦紋 裝飾，外貌典雅，造型豐富，不裝飾，外貌典雅，造型豐富，不 以色彩裝飾而以造型的優(yōu)雅取勝，以色彩裝飾而以造型的優(yōu)雅取勝， 呈現(xiàn)出恬靜質(zhì)樸的原始美感。呈現(xiàn)出恬靜質(zhì)樸的原始美感。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 3 3 、繪畫與雕塑、繪畫與雕塑 原始人類對(duì)大自然懷有“萬物有靈”的崇拜信仰， 認(rèn)為一切都有生

20、命，通過巫術(shù)手段就可與萬物進(jìn)行溝 通。 主要制作主要制作目的目的是服務(wù)于這種原始巫術(shù)的需要。是服務(wù)于這種原始巫術(shù)的需要。 繪畫具體體現(xiàn)于原始巖畫，彩陶裝飾及一些實(shí)用器物繪畫具體體現(xiàn)于原始巖畫，彩陶裝飾及一些實(shí)用器物 的刻紋。的刻紋。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 目前我國已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的原始巖畫有一萬多幅，散布于 全國各地。最早的巖畫大約出現(xiàn)于舊石器時(shí)代晚期或新最早的巖畫大約出現(xiàn)于舊石器時(shí)代晚期或新 石時(shí)代早期，石時(shí)代早期，而大量的創(chuàng)作則是在新石器時(shí)代和后史時(shí) 代。原始巖畫是先民們用細(xì)石器鐫刻或用顏料和上動(dòng)物原始巖畫是先民們用細(xì)石器

21、鐫刻或用顏料和上動(dòng)物 的血或油脂繪制在堅(jiān)硬的崖壁上。的血或油脂繪制在堅(jiān)硬的崖壁上。陰山巖畫是我國迄今陰山巖畫是我國迄今 發(fā)現(xiàn)的巖畫中數(shù)量最多的、也是最古老的巖畫群發(fā)現(xiàn)的巖畫中數(shù)量最多的、也是最古老的巖畫群。其題題 材多樣而廣泛，畫面上描繪了作畫時(shí)代各種象生的動(dòng)物材多樣而廣泛，畫面上描繪了作畫時(shí)代各種象生的動(dòng)物 圖像，有狩獵圖、戰(zhàn)爭圖、人物圖、人面圖、舞蹈圖、圖像，有狩獵圖、戰(zhàn)爭圖、人物圖、人面圖、舞蹈圖、 祭祀圖，有日月星辰、穹廬氈帳、車輛畜圈、狩獵工具、祭祀圖，有日月星辰、穹廬氈帳、車輛畜圈、狩獵工具、 手印足蹄印以及原始符碼等圖形。手印足蹄印以及原始符碼等圖形。 中外美術(shù)史 history

22、 of fine art of chinese and foreign 現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)今發(fā) 現(xiàn)幅面最大現(xiàn)幅面最大 (37厘米厘米44 厘米厘米)的原始的原始 繪畫作品是繪畫作品是 畫在仰韶文畫在仰韶文 化彩陶缸上化彩陶缸上 的的鸛魚石鸛魚石 斧圖斧圖。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 出土于青海大通上孫 家寨的舞蹈紋彩陶盆舞蹈紋彩陶盆， 屬于馬家窯文化。盆內(nèi)壁 環(huán)繞畫有三組手拉手的舞 蹈圖案，每組五人。有趣 的是每人身后都畫有一條 小尾巴，據(jù)說是模擬鳥獸 的假尾，人們所跳的也是 具有豐產(chǎn)巫術(shù)意味的巫舞。 (如圖) 中外美術(shù)史 hist

23、ory of fine art of chinese and foreign 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 原始“地母神”的形象（泥塑） 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 4、其他美術(shù)品、其他美術(shù)品 我國是最早養(yǎng)蠶繅絲的國家。我國是最早養(yǎng)蠶繅絲的國家。1962年，在山西 夏縣的西陰村的仰韶文化遺址中發(fā)現(xiàn)了被剖開的半 枚蠶繭，說明仰韶時(shí)期的人類已懂得取蠶絲紡織。 而后，浙江吳興錢山漾和河南滎陽出土了家蠶所織 的絲織物，河姆渡遺址和良渚文化遺址出土了紡織，河姆渡遺址和

24、良渚文化遺址出土了紡織 用的原始腰機(jī)。用的原始腰機(jī)。新石器時(shí)代的絲織工藝已頗具規(guī)模。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 漆器是中國的發(fā)明，漆器是中國的發(fā)明，在距今在距今7000年前的河姆年前的河姆 渡文化遺址出土的朱漆木碗，渡文化遺址出土的朱漆木碗，是最早的漆器實(shí)物是最早的漆器實(shí)物。 從一般規(guī)律看，都是從使用天然漆過渡到使用有 色漆，所以漆器的使用歷史還可以提得更早。在 新石器時(shí)代髹漆工藝已經(jīng)發(fā)展到彩繪、鑲嵌等較 高水平，如浙江余杭出土的嵌玉高柄朱漆杯等， 而且漆器使用遍及大江南北，分布面很廣。 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 中外美術(shù)史 history of fine art of chinese and foreign 發(fā)現(xiàn)于內(nèi)蒙古翁牛特旗三星它拉 的紅山文化玉龍紅山文化玉龍。玉龍為墨綠色，玉龍為墨綠色， 體高體高26厘米，身體蜷曲成有缺口厘米，身體蜷曲成有缺口 的環(huán)形。斜目方鼻，角向后貼身的環(huán)形。斜目方鼻，角向后貼身 彎曲，尖端上翹。背部居中有一彎曲，尖端上翹。背部居中有一 圓孔，可供穿系。這是史前時(shí)期圓孔，可供穿系。這是史前時(shí)期 所發(fā)現(xiàn)的