和弦理論與樂(lè)理知識(shí)

1、編輯本段和旋和弦是樂(lè)理上的一個(gè)概念，指的是一定音程關(guān)系的一組聲音。通常有三和弦、七和弦、十三和弦等概念，但并沒(méi)有什么32和弦、40和弦乃至64和弦的說(shuō)法！所以，嚴(yán)格地說(shuō)，“和弦鈴聲”并不符合樂(lè)理。不過(guò)，在音 頻器材的工業(yè)設(shè)計(jì)方面，和弦也叫復(fù)音，指的是多個(gè)音源同時(shí)發(fā)音。如果 一首弦樂(lè)四重奏的話，至少需要十六個(gè)音源才有可能完美地表現(xiàn)出來(lái)；八 重奏就得三十二個(gè)音源，也就是說(shuō)多和弦手機(jī)是可以模擬出多重奏的演奏 效果的，所以，講“和弦鈴聲”并不是完全沒(méi)有道理。和弦鈴聲遠(yuǎn)比叮叮 咚咚的單音鈴聲中聽(tīng)，它的聲音更加飽滿、圓潤(rùn)，在聽(tīng)覺(jué)上能給人以美的 享受。編輯本段和旋種類(lèi)大三和旋根音與三音是大三度，三音與五音是

2、小三度，用根音的大寫(xiě)英文字母音名來(lái)表示，如 DO, Ml，SOL和弦用C表示，F(xiàn)A，LA，DO和弦用F表示， 降Ml，SOL，降SI就用Eb表示，升FA，升 LA，升 DOL用F#表示。小三和弦和弦根音與三音是小三度，三音與五音是大三度，用根音的大寫(xiě)英文 字母音名加上小寫(xiě) m表示，如 RE, FA，LA和弦用Dm表示，Ml，SOL， SI和弦用Em表示，降 Ml，降SOL，降SI用Ebm表示。增三和弦根音與三音，三音與五音都是大三度，用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上aug或加一個(gè)“ +”。女口 DO，Ml，升 SOL和弦表示為 Caug或C+, FA， LA，升 DO和弦表示為 Faug或F+。減

3、三和弦根音與三音，三音與五音都是小三度，用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上 dim 或一個(gè)“-”。如 RE，F(xiàn)A，降 LA，表示為 Ddim 或 D-，升 DO，Ml， SOL表示為#Cdim或#C-。大小七和弦在大三和弦基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上“7”即可，如 SOL, SI, RE, FA和弦用 G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用 A7表示。大大七和弦在大三和弦基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上Maj7表示，如 DO，MI，SOL，SI和弦表示為 Cmaj7,降SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦表 示為 Bbmaj7。小小七和弦在小三和弦基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的

4、大寫(xiě)英文字母音名加上“m7 表示。如 LA，DO，MI，SOL 和弦表示為 Am7,RE，F(xiàn)A，LA，DO 和 弦表示為Dm7.小大七和弦在小三和弦基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上mM7表示，如 DO,降 MI，SOL，SI 和弦表示為 CmM7,LA，DO，MI，升 SOL 表示為AmM7.編輯本段和弦在鋼琴上的彈法鋼琴本身是和聲性樂(lè)器，鋼琴作品屬于多聲部音樂(lè)作品，所以，彈奏 好和弦及和弦伴奏織體，是演奏鋼琴作品的材料性建設(shè)工程。在基礎(chǔ)鋼琴學(xué)習(xí)中，使用率較高的是三和弦和屬七和弦等。三和弦彈奏的手指基礎(chǔ)是良好的雙音奏法。彈奏三和弦，左手和弦要掌握好四個(gè)連貫性的觸鍵動(dòng)作過(guò)程，一是良

5、好的手型支架 和松通的手腕統(tǒng)治三個(gè)手指貼鍵彈下；二是三個(gè)手指平衡同步均勻觸鍵著 力，三是彈奏手指的彈奏重量要通暢地下沉至鍵盤(pán)底部；四是和弦彈完后 的抬手動(dòng)作要由大臂帶動(dòng)小臂及手腕完成。這四個(gè)連續(xù)性彈奏環(huán)節(jié)，是柱 式和弦彈奏的一個(gè)完美過(guò)程。手臂和手腕放松、手腕富有彈性、手掌支撐、手指貼鍵和指尖站立的 彈奏狀態(tài)，是彈好和弦的重要保證。彈奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展， 切忌拍打敲擊琴鍵和小指倒邪虛飄等弊端。和弦彈奏練習(xí)，可以結(jié)合常用和聲序進(jìn)語(yǔ)言的連接模式進(jìn)行，如三個(gè) 正三和弦連接中的主和弦起始分別為五音旋律位置、根音旋律位置和三音 旋律位置的三種連接模式。此時(shí)要體悟記憶和弦連接模式中的指序規(guī)律。此

6、類(lèi)練習(xí)，還可以做大量地移調(diào)練習(xí)，以便盡早地熟練與掌握鍵盤(pán)和聲位置與“手感”。在和弦彈奏練習(xí)中，要用“音樂(lè)耳朵”細(xì)心聽(tīng)辯和弦的音響效果，體 悟其和弦的和聲色彩，用強(qiáng)烈感性和深刻理性加以記憶和弦的音響與手感， 使和聲音響扎根于心靈深處。樂(lè)理知識(shí)吉他樂(lè)理知識(shí)入門(mén)（第一講）本教程是專(zhuān)門(mén)針對(duì)吉他愛(ài)好者的，因此主要是拿吉他來(lái)作為演示樂(lè)器。大家都知道，音有高低之分。我們平時(shí)最常用的是七個(gè)基本音12 3 4 5 6 7。它們有 兩個(gè)名字，音名和唱名，就好比古時(shí)候的人除了有字還要有號(hào)一樣，字與號(hào)不同，但都 是指同一個(gè)人，比如諸葛亮的字是孔明，號(hào)臥龍先生，但不論我提到孔明還是臥龍先生時(shí)，你們都知道我指的就是諸葛亮

7、。音名和唱名也就是這樣一種關(guān)系。12 3 4 5 6 7的唱名分別唱作：“Do,Rui,Mi,Fa,So,La,Ti ，”音名分別叫做 “c,d,e,f,g,a,b。一般唱名大家都已經(jīng)記得非常熟了，但對(duì)音名卻不太熟悉，希望大家一定要記熟。有的人可能會(huì)說(shuō)，這很容易，有什么了不起的，不就是1 2 3 4 5 6 7的音名嗎？不就是ABCDEFG嗎？：）一定要注意，是cdefgab而不是abcdefg?，F(xiàn)場(chǎng)考試：第一題請(qǐng)根據(jù)下面音的唱名，立即指岀他的音名是什么，要快，不能錯(cuò)4632614第二題請(qǐng)根據(jù)下面音的音名，立即指岀他的唱名是什么，要快，不能錯(cuò)：C F GA E D F

8、 C B G B D C F G A E B D E如果在上面的考試當(dāng)中，你們很快的回答岀來(lái)，并且結(jié)果完全正確的話，證明你已經(jīng)把音名和唱名的對(duì)應(yīng)關(guān)系找得非常清楚了。你可以接著往下學(xué)習(xí)。否則，請(qǐng)多背誦多練習(xí)幾遍，你可以自己隨便寫(xiě)上幾個(gè)音的音名，然后來(lái)想它的唱名， 然后根據(jù)唱名想它的音名，多多練習(xí)，就會(huì)熟練。熟練以后往下接著看。除了 1 2 3 4 5 6 7以外，比這7還高的音，就在1上面加一個(gè)點(diǎn)來(lái)表示；比1還低的音，就在7下面加一個(gè)點(diǎn)來(lái)表示。這些大家都很明白了，無(wú)須我廢話。那么有人會(huì)問(wèn)， 高音的1，也就是上面加了一個(gè)點(diǎn)的1，它的音名是什么呢？國(guó)際上是這樣規(guī)定的，1 2 3 4 5 6 7的音名

9、，分別用小寫(xiě)的英文字母abcdefg來(lái)表示，叫做小字組。那么比1還低的音呢？也就是下面要加一個(gè)點(diǎn)的1 2 3 4 5 6 7呢？它們 要用大寫(xiě)的英文字母CDEFGAB來(lái)表示，叫做大字組。那么下面要加兩個(gè)點(diǎn)的12 34 5 6 7又如何表示呢？這一組音更低沉，分別用C1,D1,E1,F1,G1,A1,B1 表示，就是在大寫(xiě)的英文字母后加上數(shù)字1,C1,D1,E1,F1,G1,A1,B1 就叫大字一組；繼續(xù)往下低沉的音，也就是1 2 3 4 5 6 7下面要加三個(gè)點(diǎn)的，就用C2,D2,E2,F2,G2,A2,B2 表示，叫大字二組。依次類(lèi)推。以上是比1 2 3 4 5 6 7低的音（即下面加點(diǎn)的音

10、）的音名表示方法。那么，比1 2 3 4 5 6 7高的音（即上面加點(diǎn)的音）音名又如何表示呢?我們剛學(xué)了， 12 3 4 5 6 7是 cdefgab叫小字組，那么比它高的一組音（上面加一個(gè)點(diǎn)）就是Cl,d1,e1,f1,g1,a1,b1，叫小字一組；更高的音（上面加兩個(gè)點(diǎn)）就是C2,d2,e2,f2,g2,a2,b2 ，叫小字二組，依次類(lèi)推。今天的課就講到這里，請(qǐng)大家好好復(fù)習(xí)，一定要把音名和唱名的對(duì)應(yīng)關(guān)系找準(zhǔn)。因?yàn)槲以谶@里發(fā)帖子，不可能在1234567上面或下面加點(diǎn)，所以今后的課中我一律用音名來(lái)表示音的高低。如果今天的基礎(chǔ)課沒(méi)有學(xué)好，以后的課根本就沒(méi)法上。所以大家一定要背熟，其實(shí)一點(diǎn)都不難。

11、好，同學(xué)們?cè)僖?jiàn)！吉他樂(lè)理知識(shí)入門(mén)（第二講）今天我們講講和弦的知識(shí)。和弦在音樂(lè)里面是個(gè)非常重要的概念。初學(xué)者可能經(jīng)常聽(tīng)到這個(gè)概念，但究竟是什么意思不明白。那么什么叫和弦呢？我們先從名字上來(lái)看看它的內(nèi)在含義。我本人是這樣理解的，所謂和”就是和諧、匹配、融洽、附和”的意思；而 弦”它表是的是音。和弦就是，幾個(gè)相互和諧融洽的音 放在一起組成的一組音。這是我自己在理解過(guò)程中給和弦下的定義，和國(guó)內(nèi)音樂(lè)教材上的定義不 太一樣。有初學(xué)者可能會(huì)問(wèn)，那么，為什么要把幾個(gè)互相和諧融洽的音放在一起呢？為什么一定要組成和 弦呢？究竟什么樣的音在一起才是和諧融洽的呢？聽(tīng)我慢慢解釋。我們?nèi)怂?tīng)到的聲音，究其物理實(shí)質(zhì)，是因?yàn)?/p>

12、空氣振動(dòng)而形成的，振動(dòng)頻率越高，音就越高。有 時(shí)候，某一振動(dòng)頻率的音和另外一振動(dòng)頻率的音在一起的時(shí)候，我們?nèi)说亩渎?tīng)起來(lái)就感覺(jué)非常 舒服，這是因?yàn)樵谖锢碓砩?，在聲學(xué)原理上，兩種頻率產(chǎn)生了諧振，因此彼此相互支持、相互 加強(qiáng)、相互映襯了；而有時(shí)候，當(dāng)兩個(gè)不同振動(dòng)頻率的音在一起的時(shí)候，人們聽(tīng)起來(lái)就覺(jué)得非常 刺耳、非常不舒服，這是因?yàn)閮煞N頻率相互背道而弛、相互對(duì)抗相互拆臺(tái)了。我們既然能從物理 學(xué)原理中找到音與音之間相互關(guān)系是什么樣子的，那么下一步就好說(shuō)了。音樂(lè)的本質(zhì)就是要產(chǎn)生 悅耳動(dòng)聽(tīng)的旋律，我們就應(yīng)該把那些能產(chǎn)生諧振的音放在一起，而不能把那些相互拆臺(tái)的音放在 一起。經(jīng)過(guò)自然科學(xué)家長(zhǎng)期的公式演算論證

13、，同時(shí)也經(jīng)過(guò)音樂(lè)家長(zhǎng)期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，在音樂(lè)理論領(lǐng) 域?qū)ｉT(mén)得岀了有關(guān)哪些音放在一起可以產(chǎn)生和諧效果的一門(mén)理論，在音樂(lè)界稱作和弦論”和弦論就是研究音與音之間的關(guān)系的。每個(gè)音都是有自己的屬性的，就像每個(gè)人都有自己的性格脾氣，脾氣大性子急的人不能和那種做事慢吞吞的人結(jié)婚，否則婚姻就會(huì)岀問(wèn)題。音與音之間的組合， 就像人和人結(jié)婚一樣，一定要性格吻合，否則不會(huì)美滿和諧。說(shuō)了那么多基礎(chǔ)理論，講了那么多音樂(lè)理論史，那么究竟什么樣的音組合在一起才能是和諧融洽 的、才能構(gòu)成和弦呢？對(duì)于初學(xué)者，我們從最簡(jiǎn)單的和弦講起。1、3、5這三個(gè)音就構(gòu)成一個(gè)和弦。根據(jù)我們上面講到的音的物理性質(zhì)，1和3和5它們的頻率正好是能夠

14、和諧匹配的，因此當(dāng)某一個(gè)旋律主音為1時(shí)，用3和5來(lái)給它配合，就會(huì)起到融洽的效果。同樣，當(dāng)主音是 3時(shí)，用1和5也能夠很融洽的來(lái)配音；主音是 5時(shí)，1和3可以起到一 樣的效果。像1、3、5這樣的組合有很多，比如 2、4、6，又是一組和弦。我們用一用上一講里邊講過(guò)的知 識(shí)吧，用音名來(lái)表示。常用的和弦有這些：1 : c、e、g是一個(gè)和弦，就是1、3、5。這種和弦因?yàn)樗畹偷囊粋€(gè)音是 1 （音名c），所以我 們叫C和弦。和弦里邊最低的一個(gè)音叫做根音。 c、e、g是C和弦，C、E、G同樣也是，C1、E1、G1也是，c1、e1、g1和c2、e2、g2等等都可以叫做 C和弦。因?yàn)楦鶕?jù)音的實(shí)質(zhì)，C、c、cl、

15、C1、C2等等雖然有高低之分，其實(shí)本質(zhì)上是一個(gè)音， 這點(diǎn)大家應(yīng)該不難理解。 所以，除了 c、e、g構(gòu)成和弦外，c、E、G和cl、e2、G等等都可以構(gòu)成和弦，因?yàn)檫@樣的組合從本質(zhì)上講就是c、e、g。這一點(diǎn)大家應(yīng)該能理解，不然就沒(méi)法往后學(xué)習(xí)了。2 : d、f、a是一個(gè)和弦，就是2、4、6。該和弦根音是2 （音名d），所以我們叫D和弦。我們可以同樣推理出各式各樣的D和弦出來(lái)，有D、F、A,有D、F、a，有d、F、A,有d2、fl、A1等等，大家自己應(yīng)該多列舉一些岀來(lái)。3: e、g、b是一個(gè)和弦，就是3、5、7。該和弦根音是3 （音名e），所以叫E和弦。我就不列 舉了，大家自己列舉吧。4: f、a、c

16、l是一個(gè)和弦，就是中音的 4、6和高音的1組合起來(lái)。根音4 （音名f），所以叫F 和弦。注意，這個(gè)和弦與上面三個(gè)不太一樣，這個(gè)和弦一定要某一音域的4和6與高一個(gè)音域的1組合。比如：F、A、c就是，F(xiàn)2、A2、C1也是，F(xiàn)1、A1、C也是，f3、a3、c4也是。這點(diǎn)一 定要注意。5: g、b、di是一個(gè)和弦，就是中音的 5、7和高音的2組合起來(lái)。根音5,叫G和弦。注意事 項(xiàng)與上面一個(gè)相同。6: a、ci、el，是中音的6和高音的1、3組合。根音6，叫A和弦。7: b、di、fl，中音7和高音2、4組合。根音7，叫 B和弦。今天我們講了和弦的最最基本的知識(shí)。我怕一次講得太多一些初學(xué)的朋友沒(méi)法理解透

17、，以后再慢慢加深吧。其實(shí)我本人最近非常忙，但是同時(shí)我也不是一個(gè)好網(wǎng)友，讓大家等了這么久才推出第 二講，我希望能用我的一點(diǎn)小小的努力為大家服務(wù)。有幾位網(wǎng)友等我的帖子等了很久很久，在此 我只想真心的說(shuō)一句，對(duì)不起，讓你們久等了，同時(shí)我很感激你們對(duì)我的支持。如果感覺(jué)今天的 內(nèi)容太難，你們可以跟我聯(lián)系。青島的朋友可以直接來(lái)找我，外地的朋友，如果你們不在乎長(zhǎng)途 電話費(fèi)，也可以打電話和我交流。哈哈，有沒(méi)有人要我的電話號(hào)碼啊？吉他樂(lè)理知識(shí)入門(mén)（第三講）在前面兩講當(dāng)中，我們用非常通俗的語(yǔ)言講解了音樂(lè)的一些最基本的知識(shí)，講解了音名和唱 名的關(guān)系，還了解了非常簡(jiǎn)單的和弦知識(shí)。那些內(nèi)容都是音樂(lè)通用知識(shí)，在吉他上當(dāng)然

18、用得到， 在鋼琴、小提琴、黑管等任何樂(lè)器上都用得到。今天我們來(lái)針對(duì)吉他這門(mén)樂(lè)器講一講和吉他有關(guān) 的實(shí)用樂(lè)理。吉他是弦樂(lè)器，一共有六根弦，從最細(xì)的弦到最粗的弦分別叫做一弦、二弦、三弦、四弦、 五弦、六弦，世界上任何的弦樂(lè)器都是從細(xì)弦開(kāi)始起算的。吉他指板上與弦垂直的小金屬條叫品，從離琴頭最近的開(kāi)始起算，一品、二品、三品 等等等等。吉他是十二平均律樂(lè)器。在這里我們就引入了一個(gè)非常重要的概念：十二平均律”。這個(gè)十二平均律在樂(lè)理上的地位有多么重要呢I以這么說(shuō)，音樂(lè)上如果沒(méi)有十二平均律，古典音樂(lè)就不成其為古典音樂(lè)，那就更 加不會(huì)有現(xiàn)代音樂(lè)了。十二平均律在樂(lè)理上的地位，就相當(dāng)于物理學(xué)上牛頓的三大定律，就相當(dāng)

19、 于化學(xué)上的元素周期律，這么一說(shuō)大家該明白了吧？十二平均律是這樣定義的：把CDEFGAB七個(gè)基本音平均分成十二等份，每一等份叫做一個(gè)半音，兩個(gè)半音就是一個(gè)全音，C和D、D和E、F和G、A和B之間都相隔兩個(gè)半音（即一個(gè)全音），而E和F、B和c之間相隔一個(gè)半音。如果用圖來(lái)形象一些表示，應(yīng)該是這樣的：B1 （半音）C（全音）D （全音）E （半音）F（全音）G（全音）A（全音）B（半音）c（全音）d從這個(gè)圖可以形象地看岀，從 C到c一個(gè)循環(huán)正好有五個(gè)全音和兩個(gè)半音，正好就是十二個(gè)半音，和十二平均律的定義是完全吻合的。有興趣的朋友可以自己在紙上把鋼琴上的88個(gè)音都寫(xiě)岀來(lái)，從大字二組的 A2依次寫(xiě)到小字

20、五組的 C5，把各個(gè)相鄰的音之間的關(guān)系標(biāo)岀來(lái)，只要是 E 和F及B和c之間就是半音關(guān)系，其余任何相鄰音之間為全音關(guān)系。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)循環(huán)都是 相隔十二個(gè)半音，比如從 cl到C2，從D1到D，從f3到f4，等等，都是十二個(gè)半音，是完全吻 合十二平均律的。那么，十二平均律究竟有什么意義呢？它把我們平時(shí)的七個(gè)基本音擴(kuò)充成了十二個(gè)，在不改變七個(gè)基本音結(jié)構(gòu)的情況下極大地豐富了音的表現(xiàn)力。在實(shí)際應(yīng)用中，在鋼琴上，你會(huì)注意到，鋼琴是有白鍵和黑鍵的， 白鍵與黑鍵之間實(shí)際就是半音關(guān)系。有的白鍵與白鍵之間沒(méi)有黑鍵隔開(kāi)，那么實(shí)際上這兩個(gè)白鍵之間就是半音關(guān)系，也就是說(shuō)，這兩個(gè)白鍵就是E和F或者B和a。在吉他上，任何

21、一根弦相鄰的品之間就是半音關(guān)系。比如：在C大調(diào)中，五弦的三品是 C,那么根據(jù)十二平均律，C和D之間應(yīng)該是全音關(guān)系，那么從五弦三品往上推兩個(gè)品，五弦五品的音就應(yīng)該 是D，再根據(jù)十二平均律，D和E之間也是全音關(guān)系，那么五弦七品的音就是E，而E和F是半音關(guān)系，那么五弦八品的音是 F，依次類(lèi)推下去。十二平均律是怎么產(chǎn)生的呢？其實(shí)十二平均律在兩千多年前的中國(guó)有已經(jīng)有了，那個(gè)時(shí)候中國(guó)的音樂(lè)體系就已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，而且與現(xiàn)在全世界通用的七個(gè)基本音的體系相當(dāng)接近（古中國(guó)的律制是宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵七個(gè)基本音），基本上是十二平均律。但遺憾的是，古 中國(guó)人沒(méi)有把這寫(xiě)進(jìn)音樂(lè)理論中，沒(méi)有形成一套理論，而是完全用

22、感性來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。十二平均律 雖然一直在古中國(guó)和歐洲各國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域中流傳，但并沒(méi)有形成文字上的東西。直到中世紀(jì)以后， 歐洲的數(shù)學(xué)和物理逐步發(fā)達(dá)起來(lái)了，數(shù)學(xué)上有了微積分，物理上開(kāi)始研究簡(jiǎn)諧振動(dòng)和波動(dòng)以后， 才為十二平均律提供了完整的科學(xué)理論論證。巴赫為十二平均律的推廣起了不可磨滅的作用，他 率先把十二平均律作為理論寫(xiě)進(jìn)了音樂(lè)教材，歐洲社會(huì)根據(jù)這一理論完善了幾十種樂(lè)器，這才為 西方近四百年的音樂(lè)史上提供了強(qiáng)有力的理論依據(jù)和器材支持。文藝復(fù)興以后，特別是到了近現(xiàn) 代，中國(guó)的音樂(lè)大大落后于西方，其原因就是我們對(duì)律制沒(méi)有系統(tǒng)的理論支持，因此一方面在創(chuàng) 作上沒(méi)有理論可以遵循，另一方面也沒(méi)有能夠制造岀精密的樂(lè)器

23、。從歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)我們可以看 岀，雖然文藝是感性的藝術(shù)，但是也必須有自然科學(xué)的支持，必須有以自然科學(xué)為基礎(chǔ)的理論來(lái) 支持，一味依感性和靈感收獲是不大的。至于十二平均律在數(shù)學(xué)和物理上的論證，由于涉及到微積分演算，不可能在論壇上發(fā)岀來(lái)， 而且對(duì)我們學(xué)習(xí)吉他并沒(méi)有大的幫助，因此我就略掉了。如果哪位朋友實(shí)在感興趣，我可以把簡(jiǎn) 單的數(shù)學(xué)推導(dǎo)在這里寫(xiě)岀來(lái)。一、基礎(chǔ)知識(shí)作曲家創(chuàng)作樂(lè)曲，也象文學(xué)家寫(xiě)詩(shī)歌、小說(shuō)一樣，有一套表情達(dá)意的體系，那就是音樂(lè)語(yǔ)言。音 樂(lè)語(yǔ)言包括很多要素：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性 等。一首音樂(lè)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，要通過(guò)多種要素才能表現(xiàn)岀來(lái)。【旋律

24、】又稱曲調(diào)，它是按照一定的高低、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條。它是塑造音樂(lè)形象最主要的手段，是音樂(lè)的靈魂?！竟?jié)奏】各音在進(jìn)行時(shí)的長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系。由于不同高低的音同時(shí)也是不同長(zhǎng)短和不同強(qiáng)弱的音，因此旋律中必須包括節(jié)奏這一要素?！竟?jié)拍】強(qiáng)拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫？quot;拍子”，正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進(jìn)行的?！舅俣取靠炻某潭取槭挂魳?lè)準(zhǔn)確地表達(dá)岀所要表現(xiàn)的思想感情，必須使作品按一定的速度演 唱或演奏?！玖Χ取繌?qiáng)弱的程度。音的強(qiáng)弱變化對(duì)音樂(lè)形象的塑造也起著很重要的作用?！疽魠^(qū)】音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)?！疽羯坎煌寺暋?/p>

25、不同樂(lè)器及不同組合的音響上的特色。通過(guò)音色的對(duì)比和變化，可以豐富和 加強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力?！竞吐暋?jī)蓚€(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和, 以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構(gòu)成了和聲的功能體系。和聲的功能作用, 直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏 密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用?！緩?fù)調(diào)】?jī)蓚€(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對(duì)比復(fù)調(diào)，同一旋律隔開(kāi)一定肘 間的先后模仿稱為模仿復(fù)調(diào)。運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，可以豐富音樂(lè)形象，加強(qiáng)音樂(lè)發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的 獨(dú)立性，造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。

26、【調(diào)式】從音樂(lè)作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來(lái)的音列。這些音互相聯(lián)系并保 持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音（主音）的音高。在許多音樂(lè)作品中，調(diào)式和調(diào)性 的轉(zhuǎn)換和對(duì)比，是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。音樂(lè)語(yǔ)言的各種要素互相配合，具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力。旋律盡管是音樂(lè)的靈魂，但其它要素起 了變化，音樂(lè)形象就會(huì)有不同程度的改變。在一定條件下，其它要素甚至可起重要作用。二、曰及曰冋音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們?nèi)说穆?tīng)覺(jué)所感受的音是非常多的，但并不是 所有的音都可以作為音樂(lè)的材料。在音樂(lè)中所使用的音，是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中 為了表現(xiàn)自己的生活和思

27、想感情而特意挑選岀來(lái)的。這些音被組成為一個(gè)固定的體系，用來(lái)表現(xiàn) 音樂(lè)思想和塑造音樂(lè)形象。音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色等四種性質(zhì)。 音的高低是由于物體在一定時(shí)間內(nèi)折振動(dòng)次數(shù)（頻率）而決定的。振動(dòng)次數(shù)多，音則高；振動(dòng)次數(shù)少，音則低。音的長(zhǎng)短是由于音的延續(xù)時(shí)間的不同而決定的。音的延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，音則長(zhǎng)；音的延續(xù)時(shí)間短，音 則短。音的強(qiáng)弱是由于振幅（音的振動(dòng)范圍的幅度）的大小而決定的。振幅大，音則強(qiáng)；振幅小，音則 弱。音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等不同。音的以上四種性質(zhì)，在音樂(lè)表現(xiàn)中都是非常重要的，但音的高低和長(zhǎng)短則具有更為重大的意義。 試以社會(huì)主義好這首歌為例，不管你用人聲來(lái)演唱或用樂(lè)器來(lái)演

28、奏，用小聲唱或是大聲唱， 雖然音的強(qiáng)弱及音色都有了變化，仍然很容易辨認(rèn)岀這支旋律。但是，假如將這首歌的音高或音 值加以改變的話，則音樂(lè)形象就會(huì)立即受到嚴(yán)重的破壞。因此，不管創(chuàng)作也好，演奏演唱也好， 對(duì)音高和音值應(yīng)加以特別的注意。由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂(lè)音與噪音兩類(lèi)。音樂(lè)中所使用的主要是樂(lè)音，但 噪音也是音樂(lè)表現(xiàn)中不可缺少的組成部分。在我國(guó)民族音樂(lè)里，噪音的使用具有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)能力。如在戲曲音樂(lè)中，打擊樂(lè)器在其他藝 術(shù)表現(xiàn)手段的配合下，在塑造人物形象，表現(xiàn)各種思想情感方面，其作用是異常明顯的，這是世 界音樂(lè)文化中非常具有特色的一部分，是值得我們很好地研究和學(xué)習(xí)的。我們平時(shí)所聽(tīng)

29、到的某一個(gè)音，都不只是一個(gè)音在響，而是許多個(gè)音的結(jié)合，這種聲音叫做復(fù)合音。復(fù)合音的產(chǎn)生是由于發(fā)音體（以弦為例）不僅全段在振動(dòng)，它的各部分（二分之一、三分之一、 四分之一等）也分別的同時(shí)在振動(dòng)。由發(fā)音體全段振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做基音，也就是最易聽(tīng) 見(jiàn)的聲音，由發(fā)音體各部分振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做泛音。這些音是我們聽(tīng)覺(jué)所不易聽(tīng)出來(lái)的。三、樂(lè)音體系在音樂(lè)中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂(lè)音體系。樂(lè)音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來(lái)，叫做音列。在鋼琴上可以明顯地看出樂(lè)音體系中所使用的音和音列?，F(xiàn)在最大的鋼琴包括有八十八個(gè)音高不 同的音。除此之外的音在音樂(lè)中差不多是不用的。樂(lè)音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)

30、有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂(lè)音體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)。鋼琴上白鍵所發(fā)岀的音是與基本音級(jí)相符合的?；疽艏?jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來(lái)標(biāo)記的。鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級(jí)而得來(lái)的音，叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用升”或“#”標(biāo)明；降低半音用 降”或“b”標(biāo)明；升高全音用 重升”或“來(lái)標(biāo)明；降低全音用 重降”或“bb”標(biāo)明。在德國(guó)體系中，用加字尾的辦法來(lái)標(biāo)明變化音級(jí)：is （升） , es （降）,isis（重升），eses （重降）但降E不用Ees而用es ；降A(chǔ)不用Aes而用as ；降h不用h

31、es而用b。四、音的分組前面已經(jīng)講過(guò)，鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱，因此，在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音，為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個(gè)組”。在音列中央的的一組叫做小字一組，它的音級(jí)標(biāo)記用小寫(xiě)字母并在右上方加數(shù)字1來(lái)表示，如cldlel 等。比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。小字二組的標(biāo)記用小寫(xiě)字母并在右上方加數(shù)字 2來(lái)表示，如c2d2e2等。其他各組依次類(lèi)推。比小字一組低的組，依次定名為小組、大字組、大字一組及大字二組。小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)字的小寫(xiě)字母來(lái)表示，如cde等。大字組用不帶數(shù)字的大寫(xiě)字母來(lái)標(biāo)記，如CDE

32、等。大字一組用大寫(xiě)字母并在右下方加數(shù)字1來(lái)標(biāo)明，女口 C1D1E1等。大字二組用大寫(xiě)字母并在右下方加數(shù)字2來(lái)標(biāo)明，如A2B2等。音域有總的音域和個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域兩種?？偟囊粲蚴侵敢袅械目偡秶?，即從它的最低音到最高音（C2-C5 ）間的距離而言。個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域是指在整個(gè)音域中所能達(dá)到的那一部分，如鋼琴的音域是A2-C5。音區(qū)是音域中的一部分，有高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。在整個(gè)音域中，小字組、小字一組和小字 二組屬于中音區(qū)。小字三組、小字四組和五組屬高音區(qū)，大字組、大字一組和大字二組屬低音區(qū)。各種人聲和各種樂(lè)器的音區(qū)劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等。 各音

33、區(qū)的特性音色在音樂(lè)表現(xiàn)中，有著重大的作用。高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性； 而低音區(qū)則往往給人以渾厚、笨重之感。五、譜號(hào)、五線譜、音律譜號(hào)前面已經(jīng)講過(guò)，在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高 多少？低多少？卻無(wú)法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號(hào)來(lái)標(biāo)明。這種譜號(hào)記在五 線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度，同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi) 的音級(jí)名稱和高度。通常用的譜號(hào)有三種：G譜號(hào)表示小字一組的g,記在五線譜的第二線上，叫高音譜號(hào)；另外有記在第一線上的，叫古 法國(guó)式高音譜號(hào)。F譜號(hào)表示小字組的f,記在五線譜的第四線上，叫低音譜號(hào)；另

34、外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號(hào)。C譜號(hào)表示小字一組的c,可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)（中音譜號(hào)）為中音提琴所用，有時(shí)也長(zhǎng)號(hào)所用。C四線譜號(hào)（次中音譜號(hào)）為大提琴、大管和長(zhǎng)號(hào)所用。其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過(guò)多的加線，以使寫(xiě)譜和讀譜更加方便。 各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用，也可以連接起來(lái)使用，如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是五線譜用來(lái)記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計(jì)算的。假使音樂(lè)作品是寫(xiě)在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號(hào)連結(jié)起來(lái)。連譜號(hào)包括起線（連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線）和括線（連結(jié)數(shù)行

35、五線譜的括?。﹥蓚€(gè)組成部分。 括線分花的和直的兩種?；ɡň€為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚(yáng)琴、琵琶等樂(lè)器記譜使用。直括線為合奏、合唱、樂(lè)隊(duì)記譜用。在總譜中用直括線來(lái)連接同為樂(lè)器，把它們分成完全的或不 完全的樂(lè)器組。有時(shí)在直括線之外還加上輔助括線（花的或直的）來(lái)連接同種樂(lè)器。在總譜中，獨(dú)唱獨(dú)奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫(huà)一條起線，而不加括線。為了 標(biāo)記過(guò)高或過(guò)低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜 上面的叫上加線，下面的叫下加線。由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。加線和加間 的計(jì)算方法是：上加線和上加間，由下向上

36、計(jì)算，下加線和下加間由上向下計(jì)算。音律樂(lè)音體系中各音的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。音律是在長(zhǎng)期的音樂(lè)實(shí)踐發(fā)展中形成的，并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。在歷史發(fā)展過(guò)程中，曾采用過(guò)各種各樣的方法來(lái)確定樂(lè)音體系中各音的高度，其中主要的、為大家所熟知的有純律、五度相生律和十二平均律三種。目前被世界各國(guó)所廣泛采用的是 十二平均律”。但純律”和五 度相生律”在音樂(lè)生活中仍繼續(xù)發(fā)生 著影響并具有重大的意義。六、十二平均律、五度相生律、純 律 十二平均律將八度分成十二個(gè)均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。十二平均律早在古代希臘時(shí)便有人提岀了，但并未加以科學(xué)的計(jì)算。世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來(lái)制訂 十二平均律的是我

37、國(guó)明朝大音樂(lè)家朱載（土育）（1854年）。半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。八度內(nèi)包括 有十二個(gè)半音，也就是六個(gè)全音。在音列的基本音級(jí)中間，除了 E到F、B到C是半音外，其余相鄰兩音間的距離都是全音。在鋼琴上，相鄰的兩個(gè)琴鍵（包括黑鍵）都構(gòu)成半音，隔開(kāi)一個(gè)琴鍵的兩個(gè)音則都構(gòu)成全音。五度相生律根據(jù)復(fù)合音的第二分音和第三分音的純五度關(guān)系，即由某一音開(kāi)始向上推一純五度，產(chǎn)生次一律,再由次一律向上推一純五度，產(chǎn)生再次一律，如此繼續(xù)相生年定岀的音律叫做五度，產(chǎn)生再次一律，如此繼續(xù)相生所定岀的音律叫做五度相生律。例如五度相生律所訂岀的七個(gè)基本音級(jí)間的音高關(guān)系，和十二

38、平均律中七個(gè)基本音級(jí)的音高關(guān)系 是不同的。雖然EF、BC之間亦為半音，但比十二平均律中的半音要小。其余相鄰兩音級(jí)之間雖然亦為全音，但比十二平均律中的全音要大。這種音高的差異就是由于定律方法的不同而產(chǎn)生的。純律純律是于五度相生律用以構(gòu)成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來(lái)作為生律要素，構(gòu) 成和弦形式。這樣便產(chǎn)生了七個(gè)基本音級(jí)。根據(jù)純律相生律中的基本音級(jí)的音高關(guān)系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級(jí)間的 音咼關(guān)系CD、FG、AB為大全它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種:音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA為小全音，比其他兩種

39、律制的全音都小。前面簡(jiǎn)略地談到了各種律制產(chǎn)生的方法和結(jié)果，但為什么用不同的方法定律就會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果呢？為了說(shuō)明這一問(wèn)題，現(xiàn)以 el為例，用純律和五度相生律的定律方法來(lái)進(jìn)行一次計(jì)算。我們已知純律是以復(fù)合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的，也就是說(shuō)純律大三度的振動(dòng)數(shù)比應(yīng)是5/4。已知振動(dòng)數(shù)比，再由振動(dòng)數(shù)比求得音的振動(dòng)數(shù)是很容易的。五度相生律是以復(fù)合音的第二分音和第三分音為基礎(chǔ)，按照純五度（3/2 ）的關(guān)系連續(xù)相生而得。關(guān)于十二平均律，我們已知它是將八度分成十二個(gè)均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其 他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。三種律制在實(shí)際的應(yīng)用上各有長(zhǎng)處，五度相生律

40、是根據(jù)純五度定律的，因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào)，適用于單音音樂(lè)。純律是根據(jù)自然三和弦而定律，因此在和弦音的同時(shí)結(jié)合上純正而和諧，適用于多聲音樂(lè)。但隨著多聲部音樂(lè)的發(fā)展， 轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁，加上鍵盤(pán)樂(lè)器在演奏純律上的困難，因而受到很大限制十二平均律在音的先后結(jié)合和同時(shí)結(jié)合上都不是那么純正自然，但由于它轉(zhuǎn)調(diào)方便，在鍵盤(pán)樂(lè)器 的演奏和制造上有著許多優(yōu)點(diǎn)，因此近百年來(lái)被廣泛采用。七、自然半音和自然全音 變化半音和變化全音兩個(gè)相鄰的音級(jí)構(gòu)成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)與變化音級(jí)形成。由相鄰的兩個(gè)音級(jí)形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣，可以由基

41、本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)別變化音級(jí)形成。由同一音級(jí)的兩種不同形式所構(gòu)成的半音，叫做變化半音。變化半音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成。由同一音級(jí)的兩種不同形式或隔開(kāi)一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的全音，叫做變 化全音。變化全音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)與變化音級(jí)形成。自然半 音和變化半音、自然全音和變化全音，是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音，不應(yīng)有所混同。純律 是于五度相生律用以構(gòu)成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來(lái)作為生律要素，構(gòu)成和 弦形式。這樣便產(chǎn)生了七個(gè)基本音級(jí)。根據(jù)純律相生律中的基本音級(jí)的音高關(guān)系，又不同于十二 平均律和五度相生律中的

42、基本音級(jí)間的音高關(guān)系。它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種：CD、FG、AB為大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA為小全音，比其他兩種律制的全音都小。前面簡(jiǎn)略地談到了各種律制產(chǎn)生的方法和結(jié)果，但為什么用不同的方法定律就會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果 呢？為了說(shuō)明這一問(wèn)題， 現(xiàn)以el為例，用純律和五度相生律的定律方法來(lái)進(jìn)行一次計(jì)算。我們已知純律是以復(fù)合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的，也就是說(shuō)純律大三度的振 動(dòng)數(shù)比應(yīng)是5/4。已知振動(dòng)數(shù)比，再由振動(dòng)數(shù)比求得音的振動(dòng)數(shù)是很容易的。五度相生律是以復(fù)合音的第二分音和第三分音為基礎(chǔ)，按照純五度

43、（3/2）的關(guān)系連續(xù)相生而得。關(guān)于十二平均律，我們已知它是將八度分成十二個(gè)均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高與純律 和五度相生律皆不相同。三種律制在實(shí)際的應(yīng)用上各有長(zhǎng)處，五度相生律是根據(jù)純五度定律的， 因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào)，適用于單音音樂(lè)。純律是根據(jù)自然三和弦而定律，因此在和弦 音的同時(shí)結(jié)合上純正而和諧，適用于多聲音樂(lè)。但隨著多聲部音樂(lè)的發(fā)展，轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁，加上鍵 盤(pán)樂(lè)器在演奏純律上的困難，因而受到很大限制。十二平均律在音的先后結(jié)合和同時(shí)結(jié)合上都不 是那么純正自然，但由于它轉(zhuǎn)調(diào)方便，在鍵盤(pán)樂(lè)器的演奏和制造上有著許多優(yōu)點(diǎn)，因此近百年來(lái) 被廣泛采用。八、常用記號(hào)等音、增長(zhǎng)音

44、值的補(bǔ)充記號(hào)音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。等音是根據(jù)十二平均律而來(lái)的，因?yàn)橹挥性诎胍粝?等的情況下才有可能產(chǎn)生等音。除去#G和bA兩個(gè)音級(jí)外，其他每個(gè)基本音級(jí)和變化音級(jí)都可能有兩上等音，連它本來(lái)的共有三個(gè)。而bA和#G只有一個(gè)等音，連它本身共有兩個(gè)。增長(zhǎng)音值的補(bǔ)充記號(hào)在記譜法中，除了應(yīng)用基本音符時(shí)值以外，還應(yīng)用其它的一些增長(zhǎng)音值的符號(hào)，這些符號(hào)有： 附點(diǎn)是記在符頭右邊的小圓點(diǎn)，帶有一個(gè)附點(diǎn)的音符，增長(zhǎng)原有音符時(shí)值的二分之一；帶有兩個(gè)附點(diǎn) 的音符，增長(zhǎng)原有音符時(shí)值的四分之三。符點(diǎn)也同樣適用于休止符。附點(diǎn)音符的符頭若在五線譜 的間內(nèi)，附點(diǎn)寫(xiě)在符頭的旁邊，若在線上，附點(diǎn)則寫(xiě)在線的上面或下面

45、。延音線用在音高相同的兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符上時(shí)，表示它們要唱成一個(gè)音，它的長(zhǎng)度等于這些音符的 總和。在單聲部音樂(lè)中，連線永遠(yuǎn)寫(xiě)在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個(gè)聲部時(shí)，則高聲 部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。要是多于兩個(gè)聲部時(shí)，連線則分寫(xiě)在兩邊。延長(zhǎng)號(hào)它的記號(hào)是在半圓形中間加一圓點(diǎn)，在單聲部樂(lè)曲中它寫(xiě)在音符和休止符的上面，表示按作品的 風(fēng)格、演奏者的意圖可自由地增長(zhǎng)音符或休止符的時(shí)值。在多聲部音樂(lè)中延長(zhǎng)號(hào)也可以記在音符 或休止符的下面。延長(zhǎng)號(hào)也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長(zhǎng) 號(hào)則表示樂(lè)曲的結(jié)束或告一段落。變音記號(hào)用來(lái)表示升高或降低基本音級(jí)的記號(hào)叫做變音

46、記號(hào)。變音記號(hào)有五種：升記號(hào)（#）表示將基本音級(jí)升高半音。 降記號(hào)（b）表示將基本音級(jí)降低半音。重升記號(hào)（X）表示將基本音級(jí)升高兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。重降記號(hào)（bb）表示將基本音級(jí)降低兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。還原記號(hào)（沖）表示將已經(jīng)升高或降低的音還原變音記號(hào)可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號(hào)的后面。記在譜號(hào)后面的變 音記號(hào)叫做調(diào)號(hào)。在未改變新調(diào)之前，它對(duì)音列中所有同音名的音都生效。如果在樂(lè)曲中間要更 換調(diào)號(hào)時(shí)，可能有三種情況。更換調(diào)號(hào)如果發(fā)生在一行樂(lè)譜的開(kāi)始處，這時(shí)應(yīng)該在前一行樂(lè)譜的 末尾處將所要更換的調(diào)號(hào)予先記寫(xiě)清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫(xiě)新調(diào)的調(diào)號(hào)。增 加原有升

47、號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)只要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線右邊寫(xiě)岀新調(diào)的調(diào)號(hào)便可以了。減少原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號(hào)還原。在小節(jié)線的右邊寫(xiě)岀新調(diào)的調(diào)號(hào)。升號(hào)變降號(hào)或降號(hào)變升號(hào)。這時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將原來(lái)的變音記號(hào)還原，在小節(jié) 線的右邊寫(xiě)岀新調(diào)的調(diào)號(hào)。直接放在音符前的變音記號(hào)叫做臨時(shí)記號(hào)。臨時(shí)記號(hào)只限于同音高的音有效，而且只到最近的小 節(jié)線為止，在多聲部樂(lè)曲中臨時(shí)記號(hào)往往只對(duì)一個(gè)聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時(shí)記號(hào)，有時(shí)在小節(jié)線后面加上另外的臨時(shí)記號(hào)。常用記號(hào)為了讀譜和寫(xiě)譜的方便簡(jiǎn)化，可以應(yīng)用各種省略記號(hào)：移動(dòng)八度記號(hào)用8- I記在五線譜的上面，記在

48、五線譜的上同，表示虛線范圍以內(nèi)的音移高八度；用8- I記在五線譜的下面，表示移低八度。重復(fù)八度記號(hào)用數(shù)字8記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復(fù)。假如在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)重復(fù)八度時(shí)，則用Con8- I記在音符的上面或用 Con8- I記在音符的下面，是表示虛線以內(nèi)的音要高八 度或低八度重復(fù)。長(zhǎng)休止記號(hào)在五線譜的第三線上記以長(zhǎng)休止符，并寫(xiě)岀所要休止的小節(jié)數(shù)。震音記號(hào)表示一個(gè)音或一個(gè)和弦，兩個(gè)音或兩個(gè)和弦迅速均勻地交替。用斜線標(biāo)記。斜線的數(shù)目和符尾的數(shù)目相同 一個(gè)音或一個(gè)和弦迅速均勻地交替時(shí)，斜線的記法如下：全音符的震音，音符在三線以上，斜線 記在三線以下，反之則在三線以上。比全音符小的震音

49、，斜線橫穿符干，如果符干還有符尾，斜 線則和符尾平行，這時(shí)計(jì)算斜線的數(shù)目應(yīng)包括符尾的數(shù)目。震音的總時(shí)值與音符的時(shí)值相等。兩 個(gè)音或兩個(gè)和弦迅速均勻地交替時(shí)，斜線記在兩個(gè)音或兩個(gè)和弦之間靠近記寫(xiě)符尾的地方。震音 的總時(shí)值等于兩個(gè)音或兩個(gè)和弦中的一個(gè)。反復(fù)記號(hào)樂(lè)曲部分或全部重復(fù)時(shí)，可使用反復(fù)記號(hào)。演奏法的記號(hào)演奏方法的記號(hào)有以下幾種：連音奏法它是用連線來(lái)標(biāo)記的，表示連線內(nèi)的不同音高的音要奏（唱）得連貫，連音奏法的連線大都記在 五線譜的上面，很少記在下面。斷音奏法有三種。分別以圓點(diǎn)（？、三角（）及圓點(diǎn)加弧線來(lái)標(biāo)記，表示某些音或和弦要斷續(xù)地彈奏。在單聲部音樂(lè)中，斷音記號(hào)通常記在符頭那邊。在一行五線譜上

50、記有兩個(gè)聲部并不用相同的符干時(shí)，則分別記在相反的方向。持續(xù)音奏法持續(xù)音奏法有兩種：一種是用短橫線來(lái)表示，一種是用短橫線加圓點(diǎn)來(lái)表示，前者表示該音稍強(qiáng)奏并充分保持該音的時(shí)值，后者表示該音稍強(qiáng)奏，同時(shí)各音稍分離。持續(xù)音記號(hào)和斷音記號(hào)一樣,在單聲部音樂(lè)中，通常記在符頭那邊，在多聲部音樂(lè)中也可以記在相反的方向。滑音奏法在民間音樂(lè)的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號(hào)一般用曲線或箭頭來(lái)標(biāo)明。曲線 或箭頭向右上斜表示向上滑，曲線或箭頭向右下斜表示向下滑。琶音奏法 將和弦中各音由下而上很快地分散彈奏叫做琶音奏法，用垂直的曲線放在和弦之前來(lái)標(biāo)記，有時(shí) 也用小音符來(lái)標(biāo)記。為了讀譜和寫(xiě)譜的方便簡(jiǎn)化，可以應(yīng)

51、用各種省略記號(hào)：移動(dòng)八度記號(hào)用8 I記在五線譜的上面， 記在五線譜的上同，表示虛線范圍以內(nèi)的音移高八度；用8 I記在五線譜的下面，表示移低八度。重復(fù)八度記號(hào)用數(shù)字8記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復(fù)。假如在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)重復(fù)八 度時(shí)，則用Con8 I記在音符的上面或用 Con8 I記在音符的下面，是表示虛線以內(nèi)的音要高八 度或低八度重復(fù)。長(zhǎng)休止記號(hào)在五線譜的第三線上記以長(zhǎng)休止符，并寫(xiě)岀所要休止的小節(jié)數(shù)。震音記號(hào)表示一個(gè)音或一個(gè)和弦，兩個(gè)音或兩個(gè)和弦迅速均勻地交替。用斜線標(biāo)記。斜線的數(shù)目和符尾的 數(shù)目相同。一個(gè)音或一個(gè)和弦迅速均勻地交替時(shí)，斜線的記法如下：全音符的震音，音符在三線以

52、上，斜線 記在三線以下，反之則在三線以上。比全音符小的震音，斜線橫穿符干，如果符干還有符尾，斜 線則和符尾平行，這時(shí)計(jì)算斜線的數(shù)目應(yīng)包括符尾的數(shù)目。震音的總時(shí)值與音符的時(shí)值相等。兩 個(gè)音或兩個(gè)和弦迅速均勻地交替時(shí)，斜線記在兩個(gè)音或兩個(gè)和弦之間靠近記寫(xiě)符尾的地方。震音 的總時(shí)值等于兩個(gè)音或兩個(gè)和弦中的一個(gè)。反復(fù)記號(hào) 樂(lè)曲部分或全部重復(fù)時(shí)，可使用反復(fù)記號(hào)。九、三和弦 三和弦的類(lèi)別與構(gòu)成三和弦的類(lèi)別與構(gòu)成按照一定規(guī)律縱向結(jié)合起來(lái)的音群，稱為和弦。在大小調(diào)和聲中，和弦是按三度關(guān)系疊 置起來(lái)的。三個(gè)音按三度關(guān)系疊置， 即構(gòu)成三和弦。這是大小調(diào)和聲中最常見(jiàn)的和弦形式。構(gòu)成和弦的每一個(gè)音，都有相應(yīng)的名稱。根

53、音是和弦的基礎(chǔ)，在和弦的原始排列中處于最低位置。三音，根音上疊置的三度音，在三和弦的原始排列中處于中間位置。五音，在三音上疊置的三度音，與根音呈五度關(guān)系，在三和弦的原始排列中處于最高位置。三個(gè)音的名稱，不會(huì)由于和弦排列方式或位置的變化而更改。三和弦，可以根據(jù)它所含三度音程的性質(zhì)、數(shù)量以及疊置方式的不同而區(qū)分為四種類(lèi)型：大三度上面重疊一個(gè)小三度，叫做大三和弦。小三度上面重疊一個(gè)大三度，叫做小三和弦。兩個(gè)大三度相疊，根音與五音相距增五度，叫做增三和弦。兩個(gè)小三度相疊，根音與五音相距減五度，叫做減三和弦。實(shí)際上，每個(gè)三和弦都包含有三個(gè)音程。大三和弦與小三和弦所含的音程都是協(xié)和的，屬于協(xié)和和弦。增三和

54、弦與減三和弦各含有一個(gè)不協(xié)和的音程，屬于不協(xié)和和弦。三和弦的低音位置 三和弦有三種不同的低音位置：根音在低音位置，叫做原位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和五度音程，得名三五和弦，常用數(shù)字“5”記。三音在低音位置，叫做第一轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和六度音程，得名三六和弦，簡(jiǎn)稱六和弦，以數(shù)字 “6標(biāo)記。五音在低音位置，叫做第二轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成四度和六度音程，得名四六和弦，以數(shù)字標(biāo)記。由于等音關(guān)系，增三和弦的原位和轉(zhuǎn)位，與在同一低音上構(gòu)建的其他位置的增三和弦并無(wú)音響上的差別。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠記譜或音樂(lè)的調(diào)性感覺(jué)來(lái)加以區(qū)分。和弦的轉(zhuǎn)位一般不會(huì)使和弦的性

55、質(zhì)發(fā)生改變。三和弦的三種低音位置，會(huì)對(duì)和聲的穩(wěn)定性產(chǎn)生不大小調(diào)和聲對(duì)四六同的影響。同一穩(wěn)定和弦，原位最穩(wěn)定，第一轉(zhuǎn)位次之，第二轉(zhuǎn)位最不穩(wěn)定。和弦使用的限制，從來(lái)都是十分嚴(yán)格的。 三和弦的旋律位置三和弦亦有三種不同的旋律位置：根音處在最高聲部，叫做根音旋律位置。這是三和弦的各種旋律位置中， 最能增加和弦的穩(wěn)定性和 完滿性的排列。三音處在最高聲部，叫做三音旋律位置。這樣的旋律位置會(huì)削弱和弦的穩(wěn)定性，但和聲音響飽滿，色彩鮮明。于結(jié)構(gòu)中（指在音樂(lè)進(jìn)行中）運(yùn)用，可增加音樂(lè)的動(dòng)力。五音處在最高聲部，叫做五音旋律位置。這也是一種影響和聲穩(wěn)定性和完滿性的排列，但其性格的鮮明程度不如第二種。大調(diào)與小調(diào)中的三和弦

56、在自然大調(diào)與和聲小調(diào)的各個(gè)音級(jí)上，都可以構(gòu)成一個(gè)它所屬調(diào)式的自然音三和弦。自然大調(diào)的I、IV、V級(jí)是大三和弦，II、山、VI級(jí)是小三和弦，VII級(jí)是減三和弦。和聲小調(diào)的I、IV級(jí)是小三和弦 V、VI級(jí)是大三和弦，III級(jí)是增三和弦，II、VII級(jí)是減 三和弦。 對(duì)于這些和聲的基本材料的認(rèn)識(shí)，不僅需要從調(diào)式音級(jí)的角度去鑒別，而且也應(yīng)當(dāng)以大小調(diào)對(duì)置的方式加以比較。大調(diào)和小調(diào)的和弦，只有V、VII兩級(jí)上的和弦結(jié)構(gòu)相同。其他音級(jí)上和弦結(jié)構(gòu)的差異，正是大小調(diào)和聲材料各自構(gòu)成特征的表現(xiàn)。和聲基礎(chǔ)訓(xùn)練為什么一定要使用和聲小調(diào)（即第VII級(jí)升高半音的小調(diào)）？這是大小調(diào)和聲基本風(fēng)格的要求。當(dāng)掌握了大小調(diào)和聲的基本規(guī)律之后，欲轉(zhuǎn)向包括自然小調(diào)在內(nèi)的其他調(diào)式和聲風(fēng) 格的實(shí)踐，將是比較容易的。和弦的標(biāo)記，本教程采用音級(jí)標(biāo)記法，即根據(jù)和弦根音在調(diào)式音階中的級(jí)數(shù)來(lái)標(biāo)記和弦。羅馬數(shù)字代表和弦的級(jí)數(shù)。和弦的低音位置，用阿拉伯?dāng)?shù)字在音級(jí)標(biāo)記的右下方注明。更嚴(yán)格的要求，應(yīng)以羅馬數(shù)字的大寫(xiě)和小寫(xiě)來(lái)顯示大小調(diào)式的區(qū)別，有的還在小寫(xiě)羅馬數(shù)字的上方加一圓點(diǎn)以便于辯認(rèn)。 三和弦鍵盤(pán)指法（A）