芭蕾舞劇《紅色娘子軍》觀后感

1、For pers onal use only in study and research; not for commercial use舞劇紅色娘子軍觀后感在幾個(gè)星期前的中外舞蹈賞析課上，我們欣賞了上個(gè)世紀(jì)六十年代的中國(guó)芭 蕾舞劇紅色娘子軍。這部六場(chǎng)的芭蕾舞劇給我留下了極為深刻的印象。后來(lái) 我才知道，紅色娘子軍是我國(guó)第一部民族芭蕾舞劇作品，以此為標(biāo)志，中國(guó) 芭蕾舞真正邁開(kāi)了創(chuàng)建民族風(fēng)格進(jìn)程的一步。紅色娘子軍誕生于共和國(guó)成立前夕的六十年代， 那時(shí)正是新中國(guó)紅色藝 術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的我國(guó)在文化藝術(shù)生活方面受蘇聯(lián)影響很深，這正給了我國(guó)芭蕾舞發(fā)展以絕好的機(jī)會(huì)。我國(guó)芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民

2、族化、 群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試，就是這部紅色娘子軍，它在新中國(guó)的藝術(shù)史 上具有很高的地位，在文革中還曾被當(dāng)作“八個(gè)樣板戲”之一而風(fēng)靡一時(shí)。眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利。 最初芭蕾舞是僅僅屬于王公 貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛(ài)情故事。后來(lái)隨著圭寸建主 義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像紅色娘子軍這 樣，以革命戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次一一畢竟，誰(shuí)又能想象革命戰(zhàn)爭(zhēng)與芭蕾之間會(huì)有什么聯(lián)系呢？紅色娘子軍的誕生，不得不說(shuō)是中國(guó)芭蕾史上的 一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學(xué)者評(píng)價(jià)說(shuō)：紅色娘子軍的價(jià)值和內(nèi)涵，已經(jīng)超出了時(shí)代和意識(shí)形態(tài)的局限，可以說(shuō)是人類(lèi)文

3、化遺產(chǎn)的一部分。我對(duì)于紅色娘子軍的第一印象，就是它具有濃厚的生活氣息。比如視頻 22分鐘，娘子軍連隊(duì)操練時(shí)，農(nóng)民慰問(wèn)的場(chǎng)景，就明顯是來(lái)自于真實(shí)的生活。 娘子軍連隊(duì)操練時(shí)的舞蹈，也是來(lái)源于真實(shí)軍隊(duì)操練的動(dòng)作。還有各種武打場(chǎng)景 的動(dòng)作、各種場(chǎng)景的背景布置等，均來(lái)源于生活。紅色娘子軍給我印象最深的一個(gè)場(chǎng)景就是第二場(chǎng)剛開(kāi)始娘子軍連隊(duì)操練 時(shí)的場(chǎng)景。剛開(kāi)始是人民群眾的集體舞蹈，之后舞臺(tái)上響起的旋律是令人熟悉的 娘子軍連歌?！跋蚯斑M(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭 替爹去從軍，今有娘子軍扛槍為人民?！甭?tīng)到這熟悉的旋律，不禁激動(dòng)了起來(lái)。 隨后娘子軍連隊(duì)登場(chǎng)，樂(lè)曲也從齊唱變成了樂(lè)隊(duì)的激昂演奏。

4、 之后是娘子軍連隊(duì)的連長(zhǎng)的獨(dú)舞，飄逸的舞步給人的印象非常深刻。 娘子軍操練的舞步將傳統(tǒng)芭蕾 舞和軍隊(duì)訓(xùn)練時(shí)的各種動(dòng)作有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，既有芭蕾舞的柔，又有戰(zhàn)士的剛。 之后一眾男演員的五寸舞刀表演則表現(xiàn)出了男演員獨(dú)有的陽(yáng)剛之氣。最后男演員和娘子軍連隊(duì)共同起舞，表現(xiàn)了人民群眾對(duì)于娘子軍連隊(duì)建立的無(wú)比歡快的情緒。常青怒視群匪和英勇就義的場(chǎng)景也十分深刻。常青剛剛被敵人抓住時(shí)，只見(jiàn) 電閃雷鳴，整個(gè)場(chǎng)景磅礴有力，演員的表情十分投入，給人以震撼的感覺(jué)。本場(chǎng) 景充分體現(xiàn)了舞臺(tái)布景、燈光、演員是一個(gè)有機(jī)的整體，缺一不可。常青就義的 場(chǎng)景把全劇推向了最后的高潮，只見(jiàn)常青一臉大義凜然的表情，與敵匪進(jìn)行了最 后的斗爭(zhēng)，

5、這里的舞蹈也十分有力度，最終常青被敵匪們團(tuán)團(tuán)圍住，音樂(lè)也直轉(zhuǎn) 急下，國(guó)際歌的旋律相信大家都不陌生，這里的引用，從聽(tīng)覺(jué)上呈現(xiàn)出一種 悲壯的氣氛。飾演洪常青的演員在這里將自己的演技功底發(fā)揮得淋漓盡致。 最后， 常青在大火中英勇就義。然而劇情并沒(méi)有給觀眾一個(gè)喘息的機(jī)會(huì)， 緊接著劇情就 進(jìn)行到了結(jié)局一一紅軍攻打椰林寨。前面說(shuō)完了我最喜歡的兩個(gè)場(chǎng)景，下面就從整體上講講我對(duì)紅色娘子軍 的感想：在舞臺(tái)布置上，紅色娘子軍的舞臺(tái)背景和投影都十分優(yōu)秀，不僅有椰子 樹(shù)和海灘的場(chǎng)景，也有鄉(xiāng)下農(nóng)村的場(chǎng)景，與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情結(jié)合起來(lái)。隨著場(chǎng)景 的變化，舞臺(tái)的燈光、背景也恰到好處地進(jìn)行了相對(duì)的變化， 讓人能夠更貼切地 感受舞

6、劇的劇情，更容易融入其中。紅色娘子軍在演員選擇方面也十分成功。飾演主人公清華的演員，舞蹈 表現(xiàn)力和爆發(fā)力甚佳，動(dòng)作到位，作為全劇的中心人物起到了領(lǐng)頭羊的作用。 飾 演常青的演員柔中帶剛，演技高超，在最后英勇就義的場(chǎng)景時(shí)讓人不得不佩服他 的演技。他的技法作為男芭蕾演員十分難得。紅色娘子軍的另一個(gè)亮點(diǎn)，是它將具有中國(guó)紅軍特色的軍裝搬上了舞臺(tái)， 讓人感覺(jué)非常獨(dú)特。主人公清華的衣服，在劇情一開(kāi)始的時(shí)候是紅色的，之后便 穿上了藍(lán)色的軍裝，這一點(diǎn)也體現(xiàn)了人物身份的轉(zhuǎn)換。 清華、常青等主要角色的 軍裝與其它娘子軍戰(zhàn)士也有一定區(qū)別。而其它非娘子軍角色的服飾與劇情都十分 吻合。作為芭蕾舞劇，紅色娘子軍在服裝上達(dá)

7、到了空前的效果。音樂(lè)一直是芭蕾舞劇中不可缺少一部分。紅色娘子軍的音樂(lè)也十分有特 色，從電影插曲娘子軍連歌中取材的序曲給人一種熟悉的感覺(jué)，就算是之前 沒(méi)看過(guò)紅色娘子軍的我，也能斷斷續(xù)續(xù)地哼出這段旋律。此后，該曲又作為“主旋律”不止一次地運(yùn)用在娘子軍連隊(duì)出現(xiàn)的場(chǎng)面中。其他的音樂(lè)也非常有韻 律感，跟演員的動(dòng)作十分匹配。樸實(shí)不華麗的樂(lè)曲也帶有一種樸素的感覺(jué)。 同時(shí)， 本劇的音樂(lè)還引用了海南地區(qū)的傳統(tǒng)民歌。 紅色娘子軍通過(guò)音樂(lè)塑造了一個(gè) 個(gè)豐滿鮮活的形象，可謂是非常成功。另外，西方芭蕾與東方傳統(tǒng)舞蹈的結(jié)合是紅色娘子軍的亮點(diǎn)之一。在西 方芭蕾足尖舞的基礎(chǔ)上，融合了大量的中國(guó)民族民間、古典舞蹈的語(yǔ)匯與技法，

8、 既有足尖舞的貴氣，又有民族舞的樸實(shí)，還有軍人訓(xùn)練的影子。而且紅色娘子 軍較大程度地?fù)P棄了西方芭蕾以女演員為主、 男演員為輔的狀況，而是充分發(fā) 揮男演員的潛力來(lái)體現(xiàn)一種壯美的格調(diào)， 各種刀舞和武打的段落，使男演員的能 量得到了充分的發(fā)揮。芭蕾舞劇紅色娘子軍是我國(guó)芭蕾舞發(fā)展史上具有里程碑意義的作品，它 把西方傳統(tǒng)芭蕾、中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈、中國(guó)革命思想和中國(guó)民族藝術(shù)結(jié)合起來(lái)， 在芭 蕾藝術(shù)中國(guó)化的道路上，邁出了成熟的一步。 紅色娘子軍不愧是我國(guó)最具有 代表性的芭蕾之一。僅供個(gè)人用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途。For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur f u r den pers?nlichen f u r Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l e tude et la recherche uniquementa des fins personnelles; pasa des