國學(xué)知識文庫子部·畫鑒

1、國學(xué)知識文庫子部：畫鑒本文收集整理了古文獻(xiàn)畫鑒以供大家參閱。為便于閱讀，除簡體字外，盡量保持原樣。由于部分古籍有損，有些古體字在電腦上打不出，不得不以框或？代替，敬請諒解。字?jǐn)?shù)：12188欽定四庫全書 子部八 畫鑒 藝術(shù)類一 書畫之屬 提要 （臣）等謹(jǐn)案畫鑒一卷舊本題宋東楚湯垕君載撰案卷末有題詞曰采真子妙于考古在京師時與今鑒畫博士柯君敬仲論畫遂著此書用意精到悉有依據(jù)云云則垕與柯九思同時九思為鑒畫博士在元文宗天厯元年則作此書時上距宋亡已五十三年下距元亡僅三十九年垕安得復(fù)稱宋人且書中稱元曰本朝稱宋曰宋朝內(nèi)元外宋尤不得以遺民借口舊本蓋相沿誤題也又題詞稱惜乎尚多疏畧乃為刪補(bǔ)編次成帙名曰畫鑒后有高識知賞

2、其言采真子?xùn)|楚湯垕君載之自號也云云則此書乃因垕舊稿重為潤色不但非垕之原本并畫鑒之名亦非垕所自命矣惟題詞不著名氏遂不能詳考其人耳所論厯代之畫始于吳曹弗興次晉衛(wèi)協(xié)顧愷之次六朝陸探微諸家【案吳晉皆在六朝之?dāng)?shù)不應(yīng)別探微以下為六朝原本標(biāo)目如是姑仍其舊而附訂其誤于此】次唐及五代諸家次宋金元諸家然元惟龔開陳琳二人蓋趙孟俯諸人并出同時故不録也次為外國畫次為雜論大致似米芾畫史以鑒別真?zhèn)螢橹鞣菜嬲摻栽诠P墨氣韻間不似董逌諸家以考證見長也 乾隆四十六年十月恭校上 總纂官（臣）紀(jì)昀（臣）陸錫熊（臣）孫士毅 總校官（臣）陸費(fèi)墀 欽定四庫全書 畫鑒 （元）湯垕撰 呉畫 曹弗興古稱善畫作人物衣紋皴皺畫家謂曹衣出水呉?guī)М?dāng)風(fēng)宣

3、和內(nèi)府刻意搜訪不過兵符圖一本余嘗見于錢塘人家上有紹興題印筆意神彩疑是唐末宋初人所為也 晉畫 衛(wèi)協(xié)晉人也唐名畫記品第在顧生之上世不多見其跡畫譜所傳高士圖刺虎圖余并見之乃唐末五代人所為耳真跡不可見矣或云二圖是支仲元作顧愷之畫如春蠶吐絲初見甚平易且形似時或有失細(xì)視之六法兼?zhèn)溆胁豢梢哉Z言文字形容者曽見初平起石圖夏禹治水圖洛神賦小身天王其筆意如春云浮空流水行地皆出自然傳染人物容貌以濃色微加點綴不求暈飾唐呉道玄早年嘗摹愷之畫位置筆意大能彷佛宣和紹興便題作真跡覽者不可不察也謝赫云愷之畫跡不迨意聲過其實近見唐人摹本果得其說 六朝畫 陸探微與愷之齊名余平生止見文殊降靈真跡部從人物共八十人飛仙四人皆各有妙處內(nèi)亦有

4、畨僧手持髑髏盂者葢西域俗然此卷行筆緊細(xì)無纎毫遺恨望之神采動人真希世之寶也今藏秘府后有維摩像觀音像摩利支天像皆不迨之張彥逺謂體運(yùn)遒舉風(fēng)力頓挫一點一拂動必新奇非虛言也展子虔畫山水大抵唐李將軍父子多宗之畫人物描法甚細(xì)隨以色暈開余嘗見故實人物春山人馬等圖又見北齊后主幸晉陽宮圖人物面部神彩如生意度具足下為唐畫之祖六朝人畫魯義姑圖一兵士持戈作勇猛之勢義姑作安詳荅問之態(tài)棄所生子于地作畏懼恐怖急挽母衣之狀而所抱之子以兩手抱義姑之項回視兵士一一如生筆法細(xì)潤傳色鮮明望而知其非唐畫舊藏申屠大用家今歸義興王氏王藏繆畫至三百軸此為最也 唐畫【五代附】 閻立本畫三清像異國人物職貢圖傳法太上像五星像皆宣和明昌物余并見之又見

5、步輦圖畫太宗坐步輦上宮人十余輿輦皆曲眉豐頰神采如生一朱衣髯官執(zhí)笏引班后有贊普使者服小團(tuán)花衣及一從者贊皇李衛(wèi)公小篆題其上唐人八分書贊普辭婚事宋高宗題印完真奇物也王芝子慶家収閻立本畫西域圖為唐畫第一趙集賢子昻題其后云畫惟人物最難器服舉止又古人所特留意此一一備盡其妙至于發(fā)采生動有欲語狀葢在虛無之間真神品也呉道子筆法超妙為百代畫圣早年行筆差細(xì)中年行筆磊落揮霍如莼菜條人物有八面生意活動方圓平正高下曲直折算停分莫不如意其傅采于焦墨痕中略施點染自然超出縑素世謂之呉裝當(dāng)時弟子甚多如盧楞伽楊庭光其尤者也五代朱繇亦能彷佛終不甚似覽者當(dāng)自得之嘗見呉道子熒惑像烈焰中神像威猛筆意超動使人駭然上有金章宗題印秘在內(nèi)府又見善

6、神二巾登摩利諸天像帝釋像木紋天尊像及行道觀音托塔天王毘沙門神等像行筆甚細(xì)恐其弟子輩所為耳王右丞維工人物山水筆意清潤畫羅漢佛像致佳平生喜作雪景劍閣棧道騾網(wǎng)曉行捕魚雪渡村墟等圖其畫輞川圖世之最著者也葢其胸次蕭灑意之所至落筆便與庸史不同周昉善畫貴游人物又善寫真作仕女多秾麗豐肥有富貴氣李思訓(xùn)畫著色山水用金碧暉映自為一家法其子昭道變父之勢妙又過之故時人號為大李將軍小李將軍至五代蜀人李升工畫著色山水亦呼為小李將軍宋宗室伯駒字千里復(fù)仿效為之嫵媚無古意余嘗見神女圖明皇御苑出游圖皆思訓(xùn)平生合作也又見昭道海岸圖絹素百碎粗存神采觀其筆墨之源皆出展子虔輩也曹霸畫人馬筆墨沉著神采生動余平生凡四見真跡一奚官試馬圖在申屠侍

7、御家一調(diào)馬圖在李士弘家并宋高宗題印其一下槽馬圖一黑一騮色圉人背立見須眉髣髴奇甚其一余所藏人馬圖紅衣美髯奚官牽玉面骍緑衣閹官牽照夜白筆意神采與前三畫同趙集賢子昻嘗題云唐人善畫馬者甚眾而曹韓為之最葢其命意高古不求形似所以出眾工之右耳此卷曹筆無疑圉人太仆自有一種氣象非世俗所能知也集賢當(dāng)代賞識豈欺我哉韋偃畫馬松石更佳世不多見其筆法磊落揮霍振動杜子美詩所謂戲拈禿筆掃驊騮倐見騏驎出東壁者余嘗収紅韉覆背驄馬圖筆力勁健鬉尾可數(shù)如顏魯公書法往歲鮮于伯機(jī)見之驚嘆累日嘗賦詩曰渥洼產(chǎn)馬如三龍韋偃畫馬如畫松奇文也惜不成章而卒韓干初師陳閎后師曹霸畫馬得骨肉停勻法遂與曹韋并馳爭先及畫貴游人物各臻其妙至于傅染色入縑素余嘗見其

8、人馬圖在錢唐王氏二奚官引連錢驄燕攴驕又見一卷朱衣白帽人騎棗騮五明馬四蹄破碎如行水中乃李伯時舊藏在京師見明皇試馬圖調(diào)馬圖五陵游俠圖照夜白粉本上有干自書內(nèi)供奉韓干照夜白粉本十字要知唐人畫馬雖多如曹韋韓特其最著者后世李公麟伯時畫馬專師之亦可謂優(yōu)入圣域者也戴嵩專畫牛為韓晉公滉幕客專師法于韓而青出于藍(lán)者也不惟畫牛至于川原樹石牧子樵童亦各臻妙余凡七見真跡一在揚(yáng)州司德用家二牛相鬬毛骨竦然一在四明士人家一牛引犢奇甚又見三牛圖渡水牛圖歸牧圖皆合作也古人云牛畜非文房清玩若其筆意清潤開卷古意勃然有田家原野氣象余于嵩有取焉韓晉公滉畫人物及為牛圖嘗見其田家移居圖村童蟻戲圖醉客圖鼓腹圖醉學(xué)士圖及牛圖粉本人物源流顧陸牛圖是

9、其所長戴嵩得其緒余有名于世葢人物不及而牛獨(dú)過之也陳閎開元中人畫人物得名明皇幸蜀作金橋圖人物閎主之余見其照夜白馬圖筆法細(xì)潤不在曹韓下唐人花鳥邊鸞最為馳譽(yù)大抵精于設(shè)色秾艶如生其它畫者雖多互有得失歴五代而得黃筌資集諸家之善山水師李升鶴師薛稷龍水師孫位至于花竹翎毛超出眾史筌之可齊名者惟江南徐熈熈志趣高逺畫草木蟲魚妙奪造化非世之畫工所可及也熈畫花落筆頗重中畧施丹粉生意勃然黃之子居實居寀熈之孫崇嗣崇矩各得家學(xué)熈之下有唐希雅亦佳多作顫筆棘針是效其主李重光書法后有長沙易元吉作花果禽畜尤長于獐猿多游山林窺猨狖禽鳥之樂圖其天趣若趙昌惟以傅染為工求其骨法氣韻稍劣也又如滕昌佑丘慶余葛守昌崔白艾宣丁貺之徒皆得其緒余以成

10、一家要知花鳥一科唐之邊鸞宋之徐黃為古今規(guī)式所謂前無古人后無來者是也尉遲乙僧外國人作佛像甚佳用色沉著堆起絹素而不隱指平生凡四見真跡要不在盧楞伽之下楊庭光學(xué)呉生行筆甚細(xì)而不弱畫佛像多在山林中雜畫一一臻妙裴寛善畫小馬宣和所藏一卷余嘗見之作山水間小馬十?dāng)?shù)蕭散閑適筆墨甚閑雅真奇作也張璪松石清潤可愛平生嘗見四本并佳后得山堂琴會圖趙子昻見之欲得不與題云張璪松人間最少此卷幽深平逺如行山陰道中誠寶繪也翟琰師呉生筆法大不及惟得傅色之法嘗見孔雀明王像甚佳周古言畫在周昉之下文矩之上有夜游圖傳于世張萱工仕女人物尤長于嬰兒不在周昉之右平生凡見十許本皆合作畫婦人以朱暈耳根以此為別覽者不可不知也王洽潑墨成山水煙云慘淡脫去筆墨

11、町畦余少年見一幀甚有意度今日思之始知為洽畫再不可見也湯子升畫人物極妙江南人家有軒轅鑄鑒圖真奇物也盧鴻一畫傳世不多余見宋人摹其草堂圖筆意位置清氣襲人真跡可知其妙也范長壽醉道圖曽見二本皆立軸筆法緊實可愛用色亦潤蜀人畫山水人物皆以孫位為師龍水尤位所長者也世言孫位畫水張南本畫火水火本無情之物二公深得其理嘗見孫位水官圖魚龍出沒于海濤神鬼變滅于云漢覽之凜凜然真杰作也唐無名人畫至多要皆望而知其為唐人別有一種氣象非宋人所可比也荊浩山水為唐末之冠關(guān)仝嘗師之浩自號洪谷子作山水訣為范寛輩之祖陸晃畫人物極工元章畫史稱其庶人章余嘗從同里葉氏見之描法甚細(xì)而有力又有解厄天官像等數(shù)圖皆粗惡可厭葢晃畫自有二種細(xì)者為上五代左禮與

12、韓虬齊名畫佛像入妙曽見畫十六身小羅漢坐巖石中筆意甚工不在韓虬下關(guān)仝霧鎖關(guān)山圖差嫩是蚤年真跡在京師人家董元天真爛漫平澹多姿唐無此品在畢宏上此米元章議論唐畫山水至宋始備如元又在諸公之上樹石幽潤峰巒清深蚤年礬頭頗多暮年一洗舊習(xí)余于秘府見春龍出蟄圖孔子哭虞丘子圖春山圖溪岸圖秋山圖及窠石二幀于人間約見二十本皆其平生得意合作元之后有鍾陵僧巨然與劉道士劉與巨然同時畫亦同但劉畫則以道士在左巨然則以僧在左以此為別耳要皆各得元之一體至米氏父子用其遺法別出新意自成一家然得元之正傳者巨然為最也董元山水有二種一様水墨礬頭疎林逺樹平逺幽深山石作麻皮皴一様著色皴紋甚少用色秾古人物多用紅青衣人面亦用粉素者二種皆佳作也周文矩畫

13、人物宗周昉但多顫掣筆是學(xué)其主李重光書法如此至畫仕女則無顫筆李后主命周文矩顧弘中圖韓熈載夜燕圖余見周畫二本至京師見弘中筆與周事跡稍異有史衛(wèi)王浩題字幷紹興印雖非文房清玩亦可為淫樂之戒耳徐熈畫花果多在澄心紙上至于畫絹絹文稍粗元章謂徐熈絹如布是也唐希雅弟忠祚花鳥亦入妙品在易元吉之下若用墨作棘針易不能及之也李升畫山水嘗見之至京師見西岳降靈圖人物百余體勢生動有未填面目者是其藁本上有紹興題印若無之則以為唐人藁本也道士牛戩信筆作寒鵲野雉佳甚宣和畫譜載唐李漸畫馬筆和氣調(diào)今古無儔及見三馬圖與所聞甚不逮然自有一種氣韻不可以形似求之也支仲元畫神仙人物多作奕棋之勢筆法師顧陸緊細(xì)有力人物清潤不俗每見高宗題作晉六朝高古名筆

14、者多仲元所作當(dāng)有知者賞余言唐畫龍圖在東浙錢氏家絹十二幅作一幀其高下稱是中心畫一龍頭一左臂云氣騰涌墨浪如臂大筆跡圓勁沉著如印一鱗如二尺盤大不知當(dāng)時用何筆如此峻利上有呉越錢王大書曰感應(yīng)祈雨神龍幷書事跡舊題作呉道子要知是唐人無疑也嘗見紙上畫一人一騎甚佳后題永徽年月日太原王弘畫不知弘為何人徧考不出信知唐人能畫者固多記録不能盡也仕女之工在于得其閨合之態(tài)唐周昉張萱五代杜霄周文矩下及蘇漢臣輩皆得其妙不在施朱傅粉鏤金佩玉以飾為工余嘗収宮女圖文矩筆也置玉笛于腰帶中目視指爪情意凝竚知其有所思也又見文矩畫高僧試筆圖在錢唐民家一僧攘臂揮翰旁觀數(shù)士人咨嗟嘖嘖之態(tài)如聞有聲真奇筆也董元夏山圖今在史崇文家天真爛漫拍塞滿軸不為

15、虛歇烘銷之意而幽深古潤使人神情爽朗古人行山陰道中應(yīng)接不暇豈意數(shù)尺敗素亦能若是耶顧德謙蕭翼賺蘭亭圖在宜興岳氏作老僧自負(fù)所藏之意口目可見后有米元暉畢少董諸公跋少董畢良史也跋云此畫能用朱砂石粉而筆力雄健入本朝諸人皆所不能比丘麈柄指掌非盛稱蘭亭之美則力辭以無蕭君袖手營度瑟縮其意必欲得之皆是妙處畫必貴古其說如此又山西童藻跋云對榻僧靳色可掬旁僧亦復(fù)不悅僧物果難取哉唐人畫李八百妹產(chǎn)黃庭經(jīng)圖曽于司德用家見一本萬山中一白衣婦人踞地臨溪洗一本經(jīng)經(jīng)之毫光燭天殊不知其意也胡瓌畫畨部人馬用狼毫制筆疏渲鬉尾緊細(xì)有力至于穹廬什物各盡其妙司德用家啖鷹圖真妙品也阮郜畫人物仕女極工且秀美見者愛玩錢唐人家有賢妃盥手圖佳絶五代婦人童

16、氏畫六隱圖見于宣和畫譜今藏山陰王子才監(jiān)簿家乃畫范蠡至張志和等六人乘舟而隱居者山水樹石人物如豆許亦甚可愛黃筌畫枯木信手涂抹畫竹如斬釘截鐵至京見二幀信天下奇筆也衛(wèi)賢五代人作界畫可觀余嘗収其盤車水磨圖佳甚又見王子慶驢鳴圖亦佳但樹木古拙皴法不老耳胡翼工畫人物關(guān)仝畫山水人物非其所長多使翼為之僧貫休畫羅漢高僧不類世俗容貌郭干暉畫鷹鳥得名于時鍾隱亦負(fù)重名自謂不及乃變姓名受傭于郭經(jīng)年得其筆意求去再拜陳所以郭憐之盡以傳授故與齊名古人用心獨(dú)苦如此郝澄畫馬甚俗嘗見人馬圖不過一工人所為殊無古意上有宣和題印又曽見滾塵馬圖后有篆文曰金陵郝澄極妙知是兩手又見渲馬圖亦俗始悟滾塵馬是無名人筆后人妄加篆文以取重不知反累畫也陸瑾江

17、南人畫捕魚圖大抵宗王右丞嫵媚過之又嘗見溪山風(fēng)雨圖尤佳厲歸真五代人畫牛甚妙嘗見牧牛圖大幅逺山清潤人牛閑適后有八分書羽士厲歸真筆舊藏喬仲山家今不知在何處張符畫牛得名于唐曽見渡水牛一卷甚平常在戴嵩之下符自號煙波子曹仲玄畫三官及五方如來像余曽見之聞江南王氏家有玉衣觀音像未見大抵曹師呉生不得其法晩自作細(xì)筆畫以自別為一家在支仲元下孫曼卿松石問禪圖在錢唐人家一松清潤一僧甚閑雅一士人作問荅尊禮意筆法精妙古稱為孫呉生啦恍櫚靡?僧傳古龍體勢勝董羽作水甚不逮仆平生于龍畫最多留心省覽葉公之跡不可復(fù)見秘閣曹弗興龍首于傳見之張僧繇呉道子輩所作不傳于世唐畫曽見錢氏所藏十二幅絹素作一首一臂五代傳古龍約看至十四五本亦曽収過三本

18、大抵得蜿蜒升降之態(tài)而猶未免拘于畫法且看馬圖要識神駿龍圖要識變化故畫龍馬最難葢一主于變化出沒必流于戲墨于畫法甚虧若拘于畫法則又乏變化之意故畫龍尤難董羽專門之學(xué)亦不拘于形似元章云董羽龍似魚傳古龍似蜈蚣真知言哉嘗見董元龍數(shù)本皆清奇可愛元之長政不在是故姑置不論近世陳容公儲本儒家者流畫龍深得變化之意潑墨成云噀水成霧醉余大呌脫巾濡墨信手涂抹然后以筆成之升者降者俯而欲噓者怒而視者踞而爪石者相向者相鬬者乘云躍霧戰(zhàn)沙出水者以珠為戲而爭者或全體發(fā)見或一臂一首隱約而可名狀者曽不經(jīng)意而皆得神妙豈胸中自有得于天者耶五代袁義宋徐白善畫魚及觀其跡不過刀幾間物爾使人徒起羮膾之興獨(dú)文臣劉寀畫水中魚風(fēng)萍水荇觀之活動至于鱗尾性情游

19、潛回泳皆得其妙平生嘗觀其畫近見落花游魚圖紅桃一枝飛花數(shù)片一赤鯉漾輕波吹落英深得詩人之意僧運(yùn)能五代人善畫佛像 宋畫【金元附】 武宗元宋之呉生也畫人物行筆如流水神采活動嘗見朝元仙仗圖作五方帝君部從服御眉目顧盼一一如生前輩甚稱賞之營丘李成世業(yè)儒胸次磊落有大志寓意于山水凡煙云變滅水石幽閑平逺險易之形風(fēng)雨晦明之態(tài)莫不曲盡其妙議者以為古今第一傳世者雖多真者極少元章平生只見二本至欲作無李論葢成平生所畫祇自娯耳既勢不可逼利不可取宜傳世者不多宣和御府所藏一百九十五卷真?zhèn)喂鼙嬉栽荷钆R摹彷佛亂真若論神氣則霄壤之分也宋復(fù)古李公年王詵陳用志皆宗師之得其遺意亦著名一世郭熈其弟子中之最著也范寛字中立以其豁達(dá)大度人故以寛

20、名之畫山水初師李成既乃嘆曰與其師人不若師諸造化乃脫舊習(xí)游秦中徧觀奇勝落筆雄偉老硬真得山之骨法宋畫家山水超絶唐世者李成董元范寛三人而已嘗評之董元得山之神氣李成得體貌范寛得骨法故三家照耀古今為百代師法寛尤長雪山見之使人凜凜其弟子黃懷玉紀(jì)真商訓(xùn)然黃失之工紀(jì)失之似商失之拙各得其一體若懷玉刻意臨摹其雪山遇得意處淺深未易斷也郭熈河陽人學(xué)李成善得煙云出沒峯巒隱顯之態(tài)嘗論畫山曰春山淡冶而如笑夏山蒼翠而如滴秋山明凈而如妝冬山慘淡而如睡觀其議論可知其畫也仆平生見真跡約五十本然絶佳者不過一二十軸而已然山頂峻險學(xué)者茍失其意竟成匾薄無云深林宻之態(tài)后世楊士賢顧諒皆學(xué)之許道寧初賣藥長安市中畫山水以集眾故蚤年畫俗惡太甚至中年

21、成名稍自檢束至細(xì)微處殆入妙理傳世甚多佳本極少峯頭直皴而下是其得意也王詵字晉卿學(xué)李成山水清潤可愛又作著色山水師唐李將軍不今不古自成一家內(nèi)臣馮瑾慕其筆墨臨仿亂真高宗竟題作王詵觀者不可不察也然余能望而知之李伯時宋畫人物第一專師呉生照映前古者也畫馬師韓干不為著色獨(dú)用澄心紙為之惟臨摹古畫用絹素著色筆法如云行水流有起倒作天王佛像全法呉生士人喬仲常專師伯時彷佛亂真至南渡呉興僧梵隆亦師伯時但人物多作出水紋稍乏神氣若畫馬則全不能也伯時暮年作畫蒼古字亦老成余嘗見徐神翁像筆墨草草神氣炯然上有二絶句亦老筆所書佳作又見伯時摹韓干三馬神駿突出縑素今在杭州人家使韓復(fù)生亦恐不能過也王端畫人物古拙無神氣石恪畫戲筆人物惟面部手足

22、用畫法衣文麄筆成之武岳長沙人工畫人物尤長于天神星象用筆純熟其子洞清能世其學(xué)過父逺甚凡世間星象天神藥王等像傳流甚多神妙不俗大抵與武宗元相上下而神彩勝之宗元朝元仙仗圖昔藏張君錫家今歸杭人崔氏盡一匹絹作五帝朝元人物仙仗背項相倚大抵如寫草書然亦奇物也王士元善畫山水屋木宣和畫譜止于山水部収山合圖一卷至稱其兼有諸家之妙人物師周昉山水師關(guān)仝屋木師郭忠恕凡所下筆皆極精微卻于宮室敘論中貶之云如王士元筆可以皂隸目之議論相反者每如此高克明山水雖工不免畫人之習(xí)無深厚高古之氣趙干畫山水多作江南景風(fēng)致不俗杭人収秋涉圖上有宣和題印佳甚翟院深學(xué)李成畫山水臨摹逼真自作多不佳世所有成畫多此人為之王齊翰畫佛像神仙山水筆法雖佳不免近

23、俗若入細(xì)者固勝易元吉徐熈后一人而已畫花鳥如生人但以獐猨名之燕文季作山水細(xì)碎清潤可愛然取其氣骨無有也裴文晛工畫牛有聲然形似有之古意不足李伯時摹李將軍海岸圖雖摹昭道法至于筆意水痕林叢處不能脫其習(xí)此卷在京師人家孫太古湖灘水石圖在浙右民家雙幅長軸中畫一石高數(shù)尺湍流激注飛濤走雪聽之似覺有聲筆法甚老黃筌不能過也徽宗性嗜畫作花鳥山石人物入妙品作墨花墨石間有入神品者歴代帝王能畫者至徽宗可謂盡意當(dāng)時設(shè)畫學(xué)諸生試藝如取程文等高下為進(jìn)身之階故一時技藝皆臻其妙嘗命學(xué)人畫孔雀升墩障屛大不稱旨復(fù)命余子次第呈進(jìn)有極盡工力亦不得用者乃相與詣闕陳請所謂旨曰凡孔雀升墩必先左腳卿等所圖俱先右腳驗之信然羣工遂服其格物之精類此當(dāng)承平盛

24、時四方貢獻(xiàn)珍禽異石奇花佳果無虛日徽宗乃作冊圖寫每一板三葉十五板作一冊名曰宣和睿覽集累至數(shù)百及千余冊度其萬幾之余安得暇至于此要是當(dāng)時畫院諸人仿效共作特題印之耳然徽宗親作者余自可望而識之鄆王徽宗第二子也能畫花鳥克肖圣藝墨花入能品嘗見一卷后題年月日臣某畫進(jìn)呈徽宗御批其后曰覽卿近畫似覺稍進(jìn)但用墨粗欠生動耳后作當(dāng)謹(jǐn)之以此知一時諸王留心于畫者皆如此也張敦禮汴梁人哲宗聓也畫人物師六朝筆意嘗見其論畫曰畫之為藝雖小至于使人鑒善勸惡聳人觀聽為補(bǔ)豈可儕于眾工哉敦禮畫人物貴賤美惡容貌可見筆法緊細(xì)神彩如生江南見陳元達(dá)鎖樹諫圖其忠義之氣突出縑素在京師見阮孚蠟屐圖人物樹石并仿顧陸后有敦禮所受追贈太師誥命是其家藏之物子孫就以

25、誥命附其后真奇品也文與可竹真者甚少平生止見五本偽者三十本往見張受益古齋泥壁屛上倒垂枝上題熈寧二年己酉冬至日巴郡文同與可戲墨皆相似后見絹畫三本一一如此題筆墨皆相似天地間未見者尚多豈與可一日間能作此數(shù)本耶然真?zhèn)我灰娮钥杀鏂|坡先生文章翰墨照耀千古復(fù)能留心墨戲作墨竹師文與可枯木奇石時出新意仆平生見其謫黃州時于路途民家雞棲豕牢間有叢竹木石因圖其狀作木葉亦細(xì)紋如縷及在秘監(jiān)見拳石老檜巨壑海松二幅奇怪之甚墨竹凡見十四卷大抵寫意不求形似僧曽収枯木竹石圖上有元章一詩今為道士黃可玉所有矣亦奇品也米芾元章天資高邁書法入神宣和立書畫學(xué)擢為博士初見徽宗進(jìn)所畫楚山清曉圖大稱直復(fù)命書周官篇于御屛書畢擲筆賴卮笱栽灰幌炊醵裨找仕

26、甕蜆嘔兆跒K立于屛風(fēng)后聞之不覺步出縱觀稱賞元章再拜求索所用端硯因就賜元章喜拜置之懷中墨汁淋漓朝服帝大笑而罷其為豪放類若此作畫善寫古賢像山水其源出董元天真發(fā)露怪怪奇奇枯木松石時出新意然傳世不多其子友仁字符暉能傳家學(xué)作山水清致可掬亦畧變其尊人所為成一家法煙云變滅林泉點綴生意無窮平生亦珍重不曾易予人當(dāng)時翟耆年有詩云善畫無根樹能描朦月董山如今身貴也不肯與人間其為世貴重如此余平生凡収數(shù)卷散失不存今但有一橫披紙畫上題數(shù)百字全師董元真元暉第一品也其弟友知亦善畫能書元章云幼兒友知代吾名書碑及年大字更無辨門下許侍郎尤愛其小楷云每示簡可使令嗣書謂友知也元章嘗稱華亭李甲字景元作翎毛有天趣樹木不佳仆屢見其畫樹木甚拙禽

27、鳥佳處多宋宗室如千里希逺皆得丹青之妙如大年小景墨雁雜禽又出尋常宗室筆墨之外者濮王宗漢墨雁可入神品宋迪字復(fù)古師李成清甚士大夫畫中最佳不在李公年之下其猶子子房亦得家法劉涇字巨濟(jì)與元章同為書畫友作枯木有奇思周怡者畫院人宣和末承應(yīng)摹仿唐畫有可觀崔白蘆雁之類雖清致余平生不喜見之獨(dú)有一大軸絹闊一丈許長二丈許用濃墨涂作八大雁盡飛鳴宿食之態(tài)東坡先生大字題詩曰扶桑之繭如甕盎天女織綃云漢上往來不遣鳯銜梭誰能鼓臂投三丈云云真白之得意筆也李伯時十六小馬圖至京師始見之紙素數(shù)寸中作山林十六馬飲水龁草樂天趣于其間神駿可愛伯時小字題其后今在郝大叅家徽宗自畫夢游化城圖人物如半小指累數(shù)千人城郭宮室麾幢鼔樂仙嬪真宰云霞霄漢禽畜龍馬

28、凡天地間所有之物色色具備為工甚至觀之令人起神游八極之想不復(fù)知有人間世奇物也今在嘉興陳氏又見其臨李昭道摘瓜圖舊在張受益家今聞在京師某人處畫明皇騎三鬉照夜白馬出棧道飛仙嶺乍見小橋馬驚不進(jìn)逺地二人摘瓜后有數(shù)騎漸至奇跡也程坦元章時人善雜畫往往見之張受益収松竹幢八幅頗佳如人物甚俗城南李氏収鐘馗小妹二幅甚惡元章謂程坦能污茶坊酒肆壁者此論真是也華光長老以墨暈作梅如花影然別成一家政所謂寫意者也傳世不多仆平生止見四五本子昂學(xué)其枝條花用別法宋南渡士人多有善畫者如朱敦儒希真畢良史少董江參貫道皆能畫山水窠石畫院諸人得名者若李唐周曽馬賁下至馬逺夏圭李迪李安忠樓觀梁楷之徒仆于李唐差加賞閱其余亦不能盡別也畢少董能畫山水不在

29、朱希真之下仆嘗見之故表異以語后人馬和之作人物甚佳行筆飄逸時人目為小呉生更能脫去俗習(xí)留意高古人未易到也池州畫工作九華秋浦像素章云甚有清趣師董元仆平生凡有七八本其工致甚多信元章之說不妄揚(yáng)補(bǔ)之墨梅甚清絶水仙亦奇自號逃禪老人湯叔雅江右人墨梅甚佳大抵宗補(bǔ)之別出新意水仙蘭亦佳趙孟堅子固墨蘭最得其妙其葉如鐵花莖亦佳作石用筆輕拂如飛白書狀前人無此作也畫梅竹水仙松枝墨戲皆入妙品水仙為尤高子昻專師其蘭石覽者當(dāng)自知其高下近世牧溪僧法常作墨竹麄惡無古法廉布字宣仲畫枯木叢竹奇石清致不俗本學(xué)東坡青出于藍(lán)自號射澤老農(nóng)畫松柏亦奇杭州龍井寺版壁畫松石枯木二真得意筆后有王清叔亦畫枯木竹石臨仿逼真但筆墨麄惡少生意耳常州太平寺佛殿后

30、壁有徐友畫水名清濟(jì)貫河中有一筆尋其端末長四十丈觀者異之友之妙豈在是哉筆法既老波浪起伏得其水勢相對活動愈看愈奇兵火間寺屋盡焚而此殿巋然獨(dú)存豈水能厭之邪金人王庭筠字子端畫山水枯木竹石往往見之獨(dú)京口石民瞻家幽竹枯槎圖武陵劉進(jìn)甫家山林秋晩圖上逼古人胸次不在元章之下也金人楊秘監(jiān)者畫山水圖專師李成任詢字君謨金國人草書入能品畫山水亦佳在王子端之下金顯宗章宗父也畫墨竹俗惡章宗每題其籖金人畫馬極有可觀惜不能盡知其姓名近世龔圣予先生名開淮陰人身長八尺碩大美髯讀書為文能成一家法畫馬專師曹霸得神駿之意但用筆頗麄此為不足耳人物亦師曹韓畫山水師米元暉梅菊花卉雜師古作卷后必題詩或贊跋皆新奇嘗自畫瘦馬題詩曰一從云霧降天關(guān)空進(jìn)

31、先朝十二閑今日有誰憐駿骨夕陽沙岸影如山此詩膾炙人口真有盛唐風(fēng)致嘗作云山藁五冊傳于家仆嘗見之乃平生所臨畫藁亦奇物也江南畫工陳琳字仲美其先本畫院待詔琳能師古凡山水花竹禽鳥皆稱其妙見畫臨摹彷佛古人子昂相與講明多所資益故其畫不俗宋南渡二百年工人無此手也 外國畫 高昌國畫用金銀箔子及朱墨點點如雨銷灑在紙上畫翎毛如中國花草亦佳高麗畫觀音像甚工其原出唐尉遲乙僧筆意流而至于纎麗 雜論 古人作畫皆有深意運(yùn)思落筆莫不各有所主況名下無虛士相傳既乆必有過人處故畫之六法得其一二者尚能名世又得其全者可知也今人看畫不經(jīng)師授不閱記録但合其意者為佳不合其意者為不佳及問其如何是佳則茫然失對仆自十七八歲時便有迂闊之意見圖畫愛玩不去

32、手見鑒賞之士便加禮問徧借記録髣髴成誦詳味其言歴觀名跡參考古說始有少悟若不留心不過為聽聲隨影終不精鑒也人物于畫最為難工葢拘于形似位置則失其神韻氣色顧陸之跡世不多見唐名手至多呉道子畫家之圣也照映千古至宋李公麟伯時一出遂可與古作者并驅(qū)爭先得伯時畫三紙可敵呉生一紙得呉生畫二紙可易顧陸一紙其為輕重相懸類若此古人以畫得名者必有一科是其所長如唐之鄭虔蜀之李升并以山水名宣和畫譜皆入人物等部畫目稱其能山水而所収止人物神仙耳其它不可枚舉仆凡欲修宣和畫譜者數(shù)矣惜未得遂所欲也宋高宗每搜訪至?xí)嫳孛子讶疏b定題跋往往有一時附會迎合上意者嘗見畫數(shù)卷頗未佳而題識甚真鑒者不可不知也世人収畫必欲盛飾以金玉不知金玉乃誨盜之端前賢

33、事跡可鑒燈下不可看畫醉余酒邊亦不可看畫俗客尤不可示之卷舒不得其法最為害物至于庸人謬子見畫必看妄加雌黃品藻本不識物亂定真?zhèn)谓袢硕虤鈺嬛畬W(xué)本士大夫適興寄意而已有力収購有目力鑒賞遇勝日有好懷彼此出示較量高下政欲相與夸奇鬬異今之輕薄子則不然縱目力畧知一二見人好物故貶剝疵類用心計購至于必得倘不得則生造毀謗必欲此物名譽(yù)不彰若賞鑒高尚之士固不待破說平常目力未定者或為所惑已収一物性命與俱妄自稱譽(yù)人或欲之必作說艱阻得善價而后已此皆心術(shù)不正不可不鑒看畫之法不可一途而取古人命意立跡各有其道豈可拘于所見繩律古人之意哉初學(xué)不可不講明要妙觀閱記録否則縱鑒覽精熟見畫便知如何詰其美惡之由茫然無對雖妄加議論支吾一時言吐俗謬識

34、見淺短為知者所哂不可不學(xué)也人家子弟不可不學(xué)看書畫葢留心不于此則于彼所益非一端前輩名人巨公未有不游意于此者陳無已詩云老知書畫真有益卻悔歲月來無多讀之可為浩嘆古人畫藁謂之粉本前輩多寶畜之葢其草草不經(jīng)意處自然之妙宣和紹興所藏粉本多有神妙者宋人賞鑒精妙無出于米元章然此公天資極高立論時有過處當(dāng)時如劉巨濟(jì)薛道祖林子中蘇志東兄弟輩皆不及之后有黃伯思長睿者出作法帖刋誤專攻米公之失仆從而為辨析甚詳作法帖正誤專指長睿之過當(dāng)使元章復(fù)生不易吾言也俗人論畫不知筆法氣韻之神妙但先指形似者又上達(dá)之士有一等論畫之神妙便云畫十二時辰圖有十二游蜂循環(huán)飛動畫婦人則有回身動頭之異不可枚舉此皆迂謬之說以求奇也今之人看畫多取形似不知古人

35、最以形似為末節(jié)如李伯時畫人物呉道子后一人而已猶未免于形似之失葢其妙處在于筆法氣韻神彩形似末也東坡先生有詩云論畫以形似見與兒童鄰作詩必此詩定知非詩人仆平生不惟得看畫法于此詩至于作詩之法亦由此悟唐人畫卷多用碧綾剜背當(dāng)時名士于闌道上題字自經(jīng)宣和紹興裝飾盡用折去古跡邈不可得已唐人背手卷多有紫綾作褾首至有紅綾作引首用珊瑚為小軸如今藏經(jīng)之狀宋末士大夫不識畫者多縱得賞鑒之名亦甚茍且葢奇物盡在天府人間所存不多動為豪勢奪去賈似道擅國柄留意収藏當(dāng)時趨附之徒盡心搜訪以獻(xiàn)今往往見其所有真?zhèn)蜗喟胴M當(dāng)時聞見不廣抑似道目力不高一時附會致然邪古人作畫有得意者多再作之如李成寒林范寛雪山王詵煙江疊嶂之類不可枚舉畫梅謂之寫梅畫竹謂之寫竹畫蘭謂之寫蘭何哉葢花之至清畫者當(dāng)以意寫之不在形似耳陳去非詩