將進酒名家賞析

1、將進酒名家賞析李白的將進酒，是漢代短簫鐃歌之一。以下是小編為大家推薦的將進酒名家賞析，希望 能幫到大家。李白詠酒的詩篇極能表現(xiàn)他的個性，這類詩固然數(shù)長安放還以后所作思想內(nèi) 容更為深沉，藝術(shù)表現(xiàn)更為成熟。將進酒即其代表作。將進酒原是漢樂府短簫鐃歌的曲調(diào)，題目意繹即&dquo;勸酒歌”， 故古詞有“將進酒，乘大白”云。作者這首&dquo;填之以申己意 ”（蕭士赟分類補注李太白詩）的名篇，約作于天寶一載（752），他當 時與友人岑勛在嵩山另一好友元丹丘的潁陽山居為客，三人嘗登高飲宴（酬岑勛見尋就元丹丘對酒相待以詩見招：&dquo;不以千里遙，命駕來相招

2、。中逢元丹丘，登嶺宴碧霄。對酒忽思我，長嘯臨清飆。”）。人生快事莫若置酒會友，作者又正值&dquo;抱用世之才而不遇合”（蕭士赟）之際，于是滿腔 不合時宜借酒興詩情，來了一次淋漓盡致的發(fā)抒。詩篇發(fā)端就是兩組排比長句，如挾天風海雨向讀者迎面撲來。“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回 ”，潁陽去黃河不遠，登高縱目，故 借以起興。黃河源遠流長，落差極大，如從天而降，一瀉千里，東走大海。如此 壯浪景象，定非肉眼可以窮極，作者是想落天外，&dquo;自道所得”，語帶夸張。上句寫大河之來，勢不可擋；下句寫大河之去，勢不可回。一漲一消， 形成舒卷

3、往復的詠嘆味，是短促的單句（如&dquo;黃河落天走東海”）所沒 有的。緊接著，&dquo;君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪 ”，恰似 一波未平、一波又起。如果說前二句為空間范疇的夸張，這二句則是時間范疇的 夸張。悲嘆人生短促，而不直言自傷老大，卻說&dquo;高堂明鏡悲白發(fā)”， 一種搔首顧影、徒呼奈何的情態(tài)宛如畫出。將人生由青春至衰老的全過程說成 “朝”“暮”間事，把本來短暫的說得更短暫，與前兩句 把本來壯浪的說得更壯浪，是&dquo;反向”的夸張。于是，開篇的這組排 比長句既有比意一一以河水

4、一去不返喻人生易逝，又有反襯作用一一以黃河的偉 大永恒形出生命的渺小脆弱。這個開端可謂悲感已極，卻不墮纖弱，可說是巨人 式的感傷，具有驚心動魄的藝術(shù)力量，同時也是由長句排比開篇的氣勢感造成的。 這種開篇的手法作者常用，他如 &dquo;棄我去者，咋日之日不可留；亂我心者， 今日之日多煩憂”（宣城謝朓樓餞別校書叔云），沈德潛說：&dquo;此種格調(diào)， 太白從心化出 ” ，可見其頗具創(chuàng)造性。 此詩兩作 “ 君不見 ” 的呼告（一般樂府詩只于篇首或篇末偶一用之 ） ，又使詩句感情色彩大大增強。詩有所謂大開大闔者，此可謂大開。“ 夫天地者，萬

5、物之逆旅也 ;光陰者，百代之過客也 ”（ 春夜宴 從弟桃李園序 ） ，悲感雖然不免，但悲觀卻非李白性分之所近。在他看來，只 要 “ 人生得意 ” 便無所遺憾，當縱情歡樂。五六兩句便是一個逆轉(zhuǎn)， 由 “ 悲 ” 而翻作 “ 歡 ”“ 樂 ” 。從此直到 “ 杯莫停 ” ，詩情漸趨狂放。 “ 人生達命豈暇愁，且飲美酒登 高樓”（梁園吟），行樂不可無酒，這就入題。但句中未直寫杯中之物， 而用“金樽”“對月&rd

6、quo;的形象語言出之，不特生動，更將 飲酒詩意化了 ；未直寫應(yīng)該痛飲狂歡，而以&dquo;莫使”“空” 的雙重否定句式代替直陳，語氣更為強調(diào)。&dquo;人生得意須盡歡”，這 似乎是宣揚及時行樂的思想，然而只不過是現(xiàn)象而已。詩人&dquo;得意” 過沒有？&Idquo;鳳凰初下紫泥詔，謁帝稱觴登御筵 ”（玉壺吟）似乎得意過 ; 然而那不過是一場幻影， “ 彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情 ”又似乎并沒有得意，有的是失望與憤慨。但就此消沉么？否。詩人于 是用樂觀好強的口吻肯定人生， 肯定自我： &ld

7、quo; 天生我材必有用 ” ，這 是一個令人擊節(jié)贊嘆的句子。&dquo;有用”而&dquo;必”，一何自信！簡直象是人的價值 宣言，而這個人&dquo;我”是須大寫的。于此，從貌似消極的現(xiàn)象中露出了深藏其內(nèi)的一種懷才不遇而又渴望用世的積極的本質(zhì)內(nèi)容來。正是 “ 長風破浪會有時 ” ，為什么不為這樣的未來痛飲高歌呢 ！ 破費又算 得了什么一一&dquo;千金散盡還復來!”這又是一個高度自信的驚人之句， 能驅(qū)使金錢而不為金錢所使，真足令一切凡夫俗子們咋舌。詩如其人，想詩人 “ 曩者游維揚，不逾一年，散

8、金三十余萬 ”（ 上安州裴長史書 ）， 是何等豪舉。 故此句深蘊在骨子里的豪情， 絕非裝腔作勢者可得其萬一。 與此氣 派相當， 作者描繪了一場盛筵， 那決不是 “ 菜要一碟乎， 兩碟乎 ?酒要一壺 乎，兩壺乎 ?” 而是整頭整頭地 “ 烹羊宰牛 ” ，不喝上 “ 三百杯 ” 決不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壯的詩句 !至此，狂放之情趨于高潮，詩的旋律加快。詩人那眼花耳熱的醉態(tài)躍然紙上， 恍然使人如聞其高聲勸酒： “ 岑夫了，丹丘生，將進酒，杯莫停 !” 幾個短句忽然加入，不但使詩歌節(jié)奏

9、富于變化，而且寫來逼肖席上聲口。既是生逢知己，又是酒逢對手，不 但 “ 忘形到爾汝 ” ，詩人甚而忘卻是在寫詩， 筆下之詩似乎還原為生 活，他還要&dquo;與君歌一曲，請君為我傾耳聽”。以下八句就是詩中之 歌了。這著想奇之又奇，純系神來之筆。“ 鐘鼓饌玉 ” 意即富貴生活 （ 富貴人家吃飯時鳴鐘列鼎，食物精 美如玉 ） ，可詩人以為 “ 不足貴 ” ，并放言 “ 但愿長醉不復醒 ” 。詩情至此，便分明由狂放轉(zhuǎn)而為憤激。這里不僅是酒后吐狂言，而且 是酒后吐真言了。以&dquo;我&rdq

10、uo;天生有用之才，本當位至卿相，飛黃騰達， 然而“大道如青天，我獨不得出”（行路難）。說富貴&dquo;不 足貴”，乃出于憤慨。以下&dquo;古來圣賢皆寂寞”二句亦屬憤語。 詩人曾喟嘆&dquo;自言管葛竟誰許”，所以說古人&dquo;寂寞”， 也表現(xiàn)出自己&dquo;寂寞”。因此才愿長醉不醒了。這里，詩人已是用古 人酒杯，澆自己塊壘了。說到 “ 唯有飲者留其名 ” ，便舉出 “ 陳王 ” 曹植作代表。并化用其名都篇 “ 歸來宴平樂，美酒斗十千 &

11、rdquo;之句。古來酒徒歷歷，何以偏舉&dquo;陳王”?這與李白一向自命 不凡分不開， 他心目中樹為榜樣的是謝安之類高級人物， 而這類人物中， “ 陳王”與酒聯(lián)系較多。這樣寫便有氣派，與前文極度自信的口吻一貫。再 者，&dquo;陳王”曹植于丕、叡兩朝備受猜忌，有志難展，亦激起詩人的 同情。一提&dquo;古來圣賢”，二提&dquo;陳王”曹植，滿紙不平 之氣。此詩開始似只涉人生感慨， 而不染政治色彩， 其實全篇飽含一種深廣的憂 憤和對自我的信念。詩情所以悲而不傷，悲而能壯，即根源于此。剛露一點深衷，又回到說酒了，而且

12、看起來酒興更高。以下詩情再入狂放， 而且愈來愈狂。&dquo;主人何為言少錢”，既照應(yīng)“千金散盡” 句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壯語：即便千金散盡，也當不惜將出名貴寶 物“五花馬”（毛色作五花紋的良馬）、&dquo;千金裘”來換取美酒，圖個一醉方休。這結(jié)尾之妙，不僅在于&dquo;呼兒”“ 與爾”，口氣甚大;而且具有一種作者一時可能覺察不到的將賓作主的任誕 情態(tài)。須知詩人不過是被友招飲的客人，此刻他卻高踞一席，氣使頤指，提議典 裘當馬，幾令人不知誰是&dquo;主人”。浪

13、漫色彩極濃。快人快語，非不 拘形跡的豪邁知交斷不能出此。詩情至此狂放至極，令人嗟嘆詠歌，直欲&dquo; 手之舞之，足之蹈之 ” 。情猶未已，詩已告終，突然又迸出一句 “ 與爾同銷萬古愁”，與開篇之&dquo;悲”關(guān)合，而&dquo;萬古愁 ” 的含義更其深沉。這 “ 白云從空，隨風變滅 ” 的結(jié)尾，顯見 詩人奔涌跌宕的感情激流。通觀全篇，真是大起大落，非如椽巨筆不辦。將進酒篇幅不算長，卻五音繁會，氣象不凡。它筆酣墨飽，情極悲憤而 作狂放，語極豪縱而又沉著。 詩篇具有震動古今的氣勢與力量， 這誠然與夸張手 法不

14、無關(guān)系，比如詩中屢用巨額數(shù)目字（&Idquo;千金”、&dquo;三百杯” 、 “ 斗酒十千 ” 、 “ 千金裘 ” 、 “ 萬古愁 ” 等等）表現(xiàn)豪邁詩情， 同時，又不給人空洞浮夸感， 其根源就在于它那充 實深厚的內(nèi)在感情， 那潛在酒話底下如波濤洶涌的郁怒情緒。 此外，全篇大起大 落，詩情忽翕忽張， 由悲轉(zhuǎn)樂、 轉(zhuǎn)狂放、 轉(zhuǎn)憤激、 再轉(zhuǎn)狂放、 最后結(jié)穴于 “萬古愁 ” ，回應(yīng)篇首，如大河奔流，有氣勢，亦有曲折，縱橫捭闔，力能 扛鼎。其歌中有歌的包孕寫法，又有鬼斧神工、 “ 絕去筆墨畦徑 ” 之妙，既非?刻能學，又非率爾可到。通篇以七言為主， 而以三、五十言句 “ 破”之，極參差錯綜之致；詩句以散行為主，又以短小的對仗語點染（如“ 岑夫子，丹丘生 ” ， “ 五花馬，千金裘 &rd