室內(nèi)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文—淺談極簡主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1、本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）淺談極簡主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 學(xué) 院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 專 業(yè) 藝術(shù)設(shè)計(jì) （環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)方向） 年級(jí)班別 學(xué) 號(hào) 學(xué)生姓名 指導(dǎo)教師 2011 年 5 月 30 日淺談極簡主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用xxx藝術(shù)設(shè) 摘 要 本文通過對極簡主義設(shè)計(jì)理念的概念、歷史、特征的分析，討論室內(nèi)設(shè)計(jì)中如何運(yùn)用“極簡”設(shè)計(jì)思維來創(chuàng)作一個(gè)更高雅更有品味和不失功能性的室內(nèi)空間。以及對中國未來室內(nèi)設(shè)計(jì)趨勢中該理念的未來發(fā)展占有的重要位置。關(guān)鍵詞：極簡主義，室內(nèi)設(shè)計(jì)，簡約，極少 abstractthis article through to minimalism design concept concep

2、t history characteristicanalysis discussing how to apply in interior design quot minimalism quot design thinking tocreate a more elegant more taste and do not break functional interior space. andchinas future on interior design trend of the future development of this concept is theimportant position

3、. occupies.key words: minimalism interior design contracted rarely 目錄1 概述.1 1.1 極簡主義的概念.1 1.2 極簡主義的歷史根源.1 1.3 極簡主義風(fēng)格的主要特征.12 簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)手法.2 2.1 空間的布局.2 2.2 結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的藝術(shù)性.2 2.3 材料和色彩.3 2.4 家具的設(shè)計(jì)及選用.4 2.5 極簡主義燈光的運(yùn)用.43. 極簡主義在家居設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用.5 3.1 住宅家具.5 3.2 客廳.5 3.3 臥室.5 3.4 廚房.5 3.5 衛(wèi)生間.55 極簡主義在中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的未來展望.66 結(jié)

4、語.7參考文獻(xiàn).8致謝.9 淺談極簡主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 摘 要：本文通過對極簡主義設(shè)計(jì)理念的概念、歷史、特征的分析，討論室內(nèi)設(shè)計(jì)中如何運(yùn)用“極簡”設(shè)計(jì)思維來創(chuàng)作一個(gè)更高雅更有品味和不失功能性的室內(nèi)空間。以及對中國未來室內(nèi)設(shè)計(jì)趨勢中該理念的未來發(fā)展占有的重要位置。 關(guān)鍵詞：極簡主義，室內(nèi)設(shè)計(jì)，簡約，極少 1 概述1.1 極簡主義的概念 極簡主義英文名稱是“minimalism”亦譯為極簡派藝術(shù)或簡約主義。極簡主義，顧名思義，就是崇尚以盡量少的元素來表現(xiàn)盡量多的內(nèi)涵。 二十世紀(jì)中期最著名的現(xiàn)代主義建筑大師密斯 “少即多 凡德羅的一句名言： （less is more）”可以說是極簡主義的中心思

5、想。他通過自己一生的實(shí)踐貫徹了這條原則， 開創(chuàng)了極簡主義建筑裝飾的先河。他反對裝飾繁瑣復(fù)雜的裝飾風(fēng)格， 而是主張將設(shè)計(jì)元素簡化到最少的程度， 提倡將結(jié)構(gòu)本身作為整個(gè)建筑裝飾的中心， 以精準(zhǔn)的比例及細(xì)部來顯現(xiàn)空間的架構(gòu)。套用一句時(shí)下流行的廣告詞： 簡約， 但不簡單。極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)并不僅僅是否決、減少和凈化， 而是化繁為簡， 去掉一些多余元素， 余留下空間的純凈和強(qiáng)烈感受。在一個(gè)空間中， 隔斷和擺設(shè)越多， 對生活的束縛也就越大。當(dāng)一件作品的所有細(xì)節(jié)都被減少或壓縮至精華時(shí)， 它就會(huì)散發(fā)出完美的感覺， 這就是去掉非本質(zhì)元素的結(jié)果。為了達(dá)到人對空間的潛在要求， 極簡主義主張減少創(chuàng)作設(shè)計(jì)的步驟， 在室內(nèi)

6、留下足夠的“灰空間”。運(yùn)用硬朗、冷峻的直線條， 利落而不失趣味的設(shè)計(jì)裝飾細(xì)節(jié)， 忽略空間物質(zhì)的根本方面，而反其道地強(qiáng)調(diào)其非本質(zhì)的特征， 將焦點(diǎn)集中于那些缺省， 以達(dá)到一種視覺沖擊力。極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)還主張運(yùn)用大片的中性色與大膽而強(qiáng)烈的重點(diǎn)色、輪廓鮮明的直線條與少量的圖案裝飾作夸張的對比， 力求從視覺感官上體現(xiàn)“ 簡約、純粹、高雅、時(shí)尚的風(fēng)格”。1.2 極簡主義的歷史根源 極簡主義的起源可以追溯到12 世紀(jì)歐洲的宗教改革運(yùn)動(dòng)和美國的抽象表現(xiàn)主義思潮。 極簡主義在狹義被認(rèn)為是20世紀(jì)60年代興起于美國的一種藝術(shù)形式主要表現(xiàn)在繪畫和雕塑藝術(shù)上。 其理念在于降低藝術(shù)家自身的情感表現(xiàn)而選擇單純的、 邏輯

7、的表現(xiàn)方式采用極為精簡的設(shè)計(jì)要素創(chuàng)造簡潔的外在形式往往能運(yùn)用有限的信息傳達(dá)耐人尋味的深意給人留下深刻的視覺印象。極簡主義同地域主義一樣并不能簡單地理解為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格而更應(yīng)該被理解為一種思潮一種理念?？梢哉J(rèn)為極簡主義起源于對抽象表現(xiàn)主義的反叛作為一種反紛繁復(fù)雜回歸簡約的設(shè)計(jì)理念它波及了包括戲劇、音樂、建筑在內(nèi)的眾多設(shè)計(jì)領(lǐng)域。john pawson將極少主義定義為“當(dāng)一件作品的內(nèi)容被減少至最低限度時(shí)它所散發(fā)出來的完美感覺當(dāng)物體的所有組成部分所有細(xì)節(jié)以及所有的鏈接都被減少或壓縮至精華時(shí)它就會(huì)擁有這種特性。這就是去掉非本質(zhì)元素的結(jié)果。”極簡主義在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)上最早可以追溯到路斯的“裝飾即罪惡”以及密

8、斯的“少就是多”然而“少”并不會(huì)直接導(dǎo)致“多”極簡不是要簡單無味而是追求簡潔卻富有深意極簡主義作品提供的是一個(gè)簡潔精致的背景與舞臺(tái)通過突出表現(xiàn)其中極少的幾件元素從而激發(fā)鑒賞者注入其中的聯(lián)想、思考、體驗(yàn)等各自不同的感受達(dá)到了豐富的內(nèi)涵。由此引發(fā)藝術(shù)家對以往奢華繁瑣、以堆砌貴重材料來達(dá)到藝術(shù)效果的設(shè)計(jì)風(fēng)格的反思。 一部分藝術(shù)家開始主張用簡約的創(chuàng)作手段重新詮釋藝術(shù)這為極簡主義奠定了思想理論基礎(chǔ)極簡主義開始流行。1.3 極簡主義風(fēng)格的主要特征 極簡主義者的秘密就在于他們追求一種不可言說的純粹藝術(shù)體驗(yàn)，力圖將藝術(shù)品從深度闡釋的陷阱中解救出來，以理性甚至冷漠的姿態(tài)來對抗浮躁一時(shí)的、夸張的、精神分裂式的社會(huì)

9、思潮。他們給予觀眾的始終是淡泊和明凈、強(qiáng)烈的工業(yè)色彩以及靜止之物的冥想氣質(zhì)。這股風(fēng)潮也同樣影響了室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。室內(nèi)設(shè)計(jì)曾經(jīng)一度出現(xiàn)過矯情的浮華風(fēng)格，而“極簡主義”提倡摒棄粗放奢華的修飾和瑣碎的功能，強(qiáng)調(diào)以簡潔通暢來疏導(dǎo)世俗生活，其簡約自然的風(fēng)格讓人們耳目一新。極簡主義者的一個(gè)重要宣言就是：“少即是多”，他們以減少、否定、凈化來擯棄瑣碎，去繁從簡，以獲得建筑最本質(zhì)元素的再生，獲得簡潔明快的空間，在簡潔的表面下往往隱藏著復(fù)雜精巧的結(jié)構(gòu)。 成功的極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的最重要的特征就是高度理性化。對于家具購買、空間布置得很有分寸，從不過量。傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)總是將房間裝飾得盡可能豐滿，而極簡主義設(shè)計(jì)總會(huì)留下足

10、夠的“灰空間”，達(dá)到人對空間的潛在要求。它慣用硬朗、冷峻的直線條，光潔而通透的地板及墻面，利落而不失趣味的設(shè)計(jì)裝飾細(xì)節(jié)等，這種簡潔、明快的設(shè)計(jì)風(fēng)格十分符合快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活。另外，極簡主義在材料上的“減少”，在某種程度上能使人的心情更加放松、創(chuàng)造一種安寧、平靜的生活空間。 2 極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)手法2.1 空間的布局 中國哲人老子講:“鑿戶牖以為室當(dāng)其無有室之用”1房子中間空無可以住人所以發(fā)揮了房子的功用.這里老子強(qiáng)調(diào)的是“無”即“空間”的作用和功能.就是要用最少的物質(zhì)環(huán)境留出最多的心靈空間.極簡思想追求空間的“空”以及空間的完整、靜止和純粹性。 妹島和世作為具有極簡主義傾向的代表建筑師

11、她對空間的理解以及塑造空間的手法對極簡思想的追隨者來說有一定的借鑒意義。其設(shè)計(jì)的kanazawa當(dāng)代藝術(shù)博物館表達(dá)的就是“建筑要象容器一樣只需要有內(nèi)部和外部的分別即可建筑的形式和外觀不需要刻意去造的”2室內(nèi)空間就是這個(gè)容器的心圖1 “容器”的思想在現(xiàn)代建筑大師安藤忠雄上也有出的表現(xiàn).他在談到住吉長屋的基本構(gòu)思是:女子宿舍要楔入一個(gè)混凝土容器并在其間創(chuàng)造出一個(gè)世外桃源和一個(gè)又多樣化空間與動(dòng)態(tài)直線組合的簡潔構(gòu)成。再研讀安藤忠雄的其他作品可以發(fā)現(xiàn)其作品都具有容器式簡潔的外觀和細(xì)膩的空間。 “容器”的方法是極簡主義常用來塑造空間的方法也是最行之有效的手段之一。 也正如老子 “所說: 埏埴以為器當(dāng)其無有

12、器之用” 。 圖1 日本kanazawa藝術(shù)館2 圖2 是一個(gè)傳統(tǒng)舊別墅的室內(nèi)改造不難看出這是對“極少”理念的貫徹。無論是家具、地面、墻面幾乎全部采用直線條造型。左側(cè)局部使用方格透光玻璃成為空間的一個(gè)亮點(diǎn)。右側(cè)木板隔斷并沒有與房頂接觸目的是讓空間的層次感更加明顯。唯一的家具擺在最前方的中央給人一種空靈、潔凈的感受。2.2 結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的藝術(shù)性 極簡主義設(shè)計(jì)中各個(gè)細(xì)部結(jié)構(gòu)精簡至極但是其高貴、 雅致已使結(jié)構(gòu)本身升華為藝術(shù)使結(jié)構(gòu)本身成為優(yōu)雅的設(shè)計(jì)元素.極簡主義的“少”不等于無細(xì)節(jié)也不等于細(xì)節(jié)的流失相反細(xì)節(jié)更重 圖2 空間擺設(shè)要他們對細(xì)節(jié)的要求驚人的苛刻因?yàn)榧?xì)節(jié)才使極少主義的室內(nèi)更耐看使得空間環(huán)境更舒適.

13、 “設(shè)計(jì)越是被減至其最基本的成分那些成分之間微弱的平衡就更加重要”3這種“成分間脆弱的平衡”所說的就是細(xì)節(jié)精細(xì)化的重要性。以此為特征的構(gòu)造和結(jié)構(gòu)形式更是一個(gè)復(fù)雜的過程它包括對材料的形式、質(zhì)地的深入研究還要依賴工匠們的高超技藝等。在極簡主義作品里材料與材料之間的純粹搭接背后往往隱藏著創(chuàng)造者成熟的把控能力和嫻熟的技術(shù)構(gòu)造.極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)為了避免單調(diào)平庸就需要強(qiáng)調(diào)精確的細(xì)部.在使用建筑語匯塑造室內(nèi)空間的過程中減少了含混的因素并通過適當(dāng)?shù)募夹g(shù)與藝術(shù)處理使墻體具有明晰性乃至持久性。 簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)將一些被忽略的細(xì)節(jié)放到顯眼的位置并且這些點(diǎn)滴的細(xì)節(jié)構(gòu)成了空間界面的藝術(shù)性。室內(nèi)空間界面關(guān)注的焦點(diǎn)就是構(gòu)成基

14、本元素之間的細(xì)部處理。例如:pl.奈爾維pier luiginervi是如何在其羅馬小體育宮的穹頂上通過精心設(shè)計(jì)而達(dá)到撲朔迷離的藝術(shù)效果安藤在其建筑中如何在冷漠簡約的素混凝土墻面上精心保留那些施工小孔并排列成均勻的點(diǎn)陣卒母托在其空間界面中如何將石頭變成玻璃等等。“極少”的墻體界面因?yàn)榧?xì)部的細(xì)膩而讓人感受強(qiáng)烈而只有強(qiáng)烈才能有沖擊力.因此可以說正是這種工藝的復(fù)雜性才構(gòu)筑了極簡主義作品中全部的藝術(shù)價(jià)值。形式背后的意義卻是其存在的價(jià)值評論家約翰貝羅在1967年的一篇文章中說到:“極簡一詞好象暗示極少主義中缺少藝術(shù)其實(shí)不然與抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)相比極簡主義中似乎最少的是手段而不是作品中的藝術(shù)性”32.

15、3 材料和色彩 極簡主義室內(nèi)正是因?yàn)槠淇臻g和形體的簡單才促使他們十分重視材料的表達(dá)。 極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)對材料的選擇不再加以特別的強(qiáng)調(diào)相對來說他們在材料的運(yùn)用上更廣泛一些不排除運(yùn)用一些自然和本土的材料認(rèn)為那是展現(xiàn)地域性和人性化的最佳手段。 極少主義室內(nèi)中排除了材料的隱喻和象征性排除了人類意識(shí)的干擾把材料僅僅作為一種客觀和真實(shí)的物質(zhì)存在。1912年薄丘尼umberto boccioni的雕塑宣言開啟了對材料自由使用的先河他說他可以用20種不同的材料來完成一個(gè)作品如玻璃、木頭、石頭、紙板、水泥、鐵、皮革、布等圖3 他想聲明的就是在藝術(shù)家手中對材料的運(yùn)用沒有等級(jí)和貴賤意識(shí)刻意凸顯造價(jià)的昂貴性。 極簡思

16、想對材料選擇的態(tài)度和思維他們對材料的運(yùn)用是提倡合適的、經(jīng)濟(jì)的和因地取材。同時(shí)這種對自然材料的關(guān)注使得極簡思想具有更持久的生存土壤并具有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)性、獨(dú)特性和永恒性在材料保守的運(yùn)用上更體現(xiàn)出極簡思想的激進(jìn)本質(zhì)。 極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)非常重視各種材料與色調(diào)的選取和運(yùn)用材料的豐富表現(xiàn)力可以通過多種建筑材料的組合來實(shí)現(xiàn)。其設(shè)計(jì)風(fēng)格不適合運(yùn)用大面積的軟體裝飾或織物所以墻體是體現(xiàn)風(fēng)格的重要元素之一。涂料、磚、乳膠漆、鏡面、鋼材等是 圖3 挪威mortensurd教堂4常用的墻面裝飾材料為了形成純凈體量的視覺沖擊力通常大面積使用同一種材料在環(huán)境中更容易引人注目。 另外通透的空間是符合大眾審美的可以采用一些現(xiàn)代材

17、料來達(dá)到通透的效果。如膜被狀表皮具有很好的透光性可以滿足室內(nèi)的采光要求由外向內(nèi)的透光或由內(nèi)向外的光漫射光線在這種材料之間來回反射、折射造成豐富奇妙的綜合光效建筑的通透性和輕質(zhì)性得以實(shí)現(xiàn)并使空間本身帶有高度的品質(zhì)感令人們領(lǐng)略到空間的豐富內(nèi)涵。地面的材質(zhì)也不能輕視大多使用單色調(diào)的石材或木材與墻體的材料和顏色相協(xié)調(diào)。 另外雖然極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)中采用的配飾不多但適當(dāng)選用少量配飾也可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。例如在冷色調(diào)的實(shí)木地板上放置一塊質(zhì)地柔軟的地毯房間頓時(shí)會(huì)充滿親和力。 窗簾的材料則應(yīng)選用素色的百葉窗或半透明的紗質(zhì)窗簾這種窗簾能增加房間的空間感也更方便自然光線進(jìn)入。 極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)中常用的軟質(zhì)材料有

18、天鵝絨、纖維絨、亞麻布、皮革、絲、棉等。盡量選用暗花或者沒有花紋的素色織物即使有圖案也不要太夸張盡量突出織物的質(zhì)感提高空間的整體檔次。使用面積也要根據(jù)空間的大小、家具的設(shè)計(jì)以及其他的配飾來運(yùn)用這樣才能使空間不至于太平淡。 色調(diào)則以淡色系為主如黑、白、灰?；蛟诰植可倭窟\(yùn)用夸張強(qiáng)烈的高彩度顏色或綠色植物加以點(diǎn)綴賦予空間濃重的藝術(shù)感充滿生機(jī)。2.4 家具的設(shè)計(jì)及選用 極簡主義家具設(shè)計(jì)無論西方還是東方其設(shè)計(jì)思想上的簡約和節(jié)制可以歸之于與禪宗思想有異曲同工之妙。在空無的空間中應(yīng)創(chuàng)造一個(gè)“集中的世界”它所產(chǎn)生的戲劇效果和共鳴可以使人的注意力集中在特定位置上有助于沉思、 冥想布置家具要統(tǒng)一、完整大的家具要遠(yuǎn)

19、離墻面使之有一種仿佛懸在空中的感覺周圍的裝飾元素要少可以使你喜歡的陳設(shè)品更加突出加上一定數(shù)量的燈光用燈光來烘托家具、手工藝品和建筑元素空間情調(diào)更加富有活力5同理在極簡主義室內(nèi)家具極少且多為幾何體是作為室內(nèi)的雕塑而存在與房間的搭配產(chǎn)生一種鏤空感覺人們進(jìn)入房間在視覺上形成層次分明、形體簡約、 塑感極強(qiáng)的三維空間圖4，圖5 圖4 阿爾法阿爾托的沙發(fā) 在空間功能靈活分配上這些數(shù)量極少且形態(tài)抽象的家具有時(shí)不可能一種形態(tài)只對應(yīng)于單一功能而是功能可以重新分配使用可以自由發(fā)揮再次展現(xiàn)家具雕塑藝術(shù)的多面性。 為了避免空間過于單調(diào)無味那么家具在極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作用就顯得尤為重要。大量使用單一造型的家具它的布置要

20、體現(xiàn)整體感、統(tǒng)一性使家具的設(shè)計(jì)和擺放與其存在的環(huán)境相融合。 在設(shè)計(jì)方面要充分考慮家具的功能性外部造型保持簡潔內(nèi)部設(shè)計(jì)合理的收納空間特別是臥室的壁櫥、廚房的吊柜等要盡量迎合用戶的生活習(xí)慣和使用習(xí)慣。色彩大多選用黑白 圖5 具雕塑感家具灰三種顏色作為主要顏色簡單但不失優(yōu)雅。在材料的選擇上遵守“減少”的原則避免多種材料的拼合和復(fù)雜的加工工藝周圍的裝飾元素要少把淡色系元素相應(yīng)的減少這樣可以使陳設(shè)品更加的突出更加富有現(xiàn)代感突出內(nèi)在的感染力營造出超凡脫俗的室內(nèi)環(huán)境。 這種設(shè)計(jì)在某種程度上能使人的心情放松、平靜、安寧迎合現(xiàn)代人的心理需求。 圖6是一個(gè)由傳統(tǒng)馬廄改建而成的小別墅這是典型的極簡主義風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)家

21、具不多卻對室內(nèi)效果起到了點(diǎn)綴和改觀的作用。它們都出自名家之手:餐桌和餐椅由wegner設(shè)計(jì)沙發(fā)則是由christianliagre 設(shè)計(jì)。桌椅采用自然純樸又能帶來親切感的淺木色沒有經(jīng)過任何繁瑣的加工和粉飾簡單的造型、鮮明的輪廓更是符合極簡主義的特點(diǎn)。與櫻桃木地板和白色墻體以及窗戶前白色織物相搭配既起到反射光線的作用又營造出空間寧靜的氛圍。 最后，典型的極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)一方面強(qiáng)調(diào)建筑外觀的簡單、純粹，另外還十分注重室內(nèi)家具與日常器具的選擇。極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的家具與室內(nèi)整體環(huán)境非常 圖6協(xié)調(diào)，總的特征是造型簡單但不失優(yōu)雅，常常采用黑、白或灰的色彩計(jì)劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。此外，極簡主義

22、室內(nèi)設(shè)計(jì)還主張運(yùn)用大片的中性色與大膽而強(qiáng)烈的重點(diǎn)色、輪廓鮮明的直線條與少量的圖案裝飾作夸張的對比，達(dá)到一種視覺沖擊力，以突出這種簡單、純粹、優(yōu)雅、時(shí)尚的風(fēng)格。2.5極簡主義燈光的運(yùn)用 燈光照明設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中十分重要。 光可以帶來豐富的視覺感受甚至是材料的選用和家具的設(shè)計(jì)所做不到的。每個(gè)人對光線的敏感程度和喜愛程度不同有些人喜歡呆在光線充足的地方有些人則喜歡在暗處停留而極簡主義者對自然光有著強(qiáng)烈的特殊偏好。光線在空間里自由穿梭無拘無束帶走一切空洞和呆板直接跟大自然親近光線隨著白天黑夜的變化而變化著散發(fā)出不同角度不同強(qiáng)度的光暈達(dá)到他們所追求的舒適美好的空間感受。為了避免自然光源的色彩和樣式過于單調(diào)可以使用適量人工光源但不要使用款式復(fù)雜的花式吊燈破壞極簡主義的設(shè)計(jì)原則。通過在天花板上安裝素雅的小射燈來達(dá)到使空間更明亮寬敞的效果。 圖7是位于西班牙奧洛特著名的全景住宅其設(shè)計(jì)中心思想是“內(nèi)外空間相互滲透”那么光線的設(shè)計(jì)恰恰體現(xiàn)了這一設(shè)計(jì)理念。自然光線通過洞口或天窗射進(jìn)來映在地板和墻壁上冷峻的空間頓時(shí)變得有了生氣但是并沒有違背極簡主義的設(shè)計(jì)原則直線條的光線賦予了空間明亮和通透。極簡主義的理念運(yùn)用到現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中 設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是采用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法與簡潔的形式。在空間布局方面追求空間的純粹性強(qiáng)調(diào)空間的功能體現(xiàn)即用最少的物質(zhì)裝飾塑造出最多的心靈空間。在色彩方面選擇色調(diào)的微妙或夸張的對比也是極簡主義思