【最新編排】練聲音的方法

1、 ）身體自然直立，胸部自然擴張，兩肩放松，吸進適量（不能過多）地氣味。哼唱時身體肯定要保持吸氣地姿勢。（）嘴唇松閉，舌頭自然平放，舌尖輕靠著下牙根，下顎和頸部肌肉放松，上下牙略微分開，不要咬緊。（3）哼唱時，應(yīng)覺得到聲音是集中在鼻腔頂端，眉眼地上方，不管音地高低怎 樣變化，聲音地覺得位置至少要保持在這個高度。（4）哼唱時鼻、齒、唇能夠覺得到纖細(xì)地顫抖。練習(xí)時先唱m，再位置不改變地前提下唱mi、ma-|3-|5-|5-|3-|-|m.，m.。m.，mi.。m.，ma.。54 3|m mi ma 34 | 54 3 | - |mi7 65 | 43 | - |m mi ma條用較慢地速度，音與音地

2、連接要十分連貫，留神氣地流出要均勻舒暢。條速度能夠快點。音調(diào)能夠依各人狀況升高或降低。上行時，以開端音c半音模進向上升高至g，然后再下行復(fù)原到起音音高。不同地音部，能夠依據(jù)聲部地特別之處，調(diào)整音域、上下地浮動。練習(xí)哼鳴時，方法肯定要正確，如若不正確，發(fā)出地聲音又緊又逼，帶出來地聲音也就不能夠有好地效果。哼唱正確啦，帶出來地聲音才會好。自俺檢查哼鳴地對錯，能夠在哼鳴時對著鏡子看嘴巴能否能隨意動作,而不影響聲音地發(fā)出。假如不影響，說明哼唱是正確地。這樣，用哼鳴這種方法唱時，嘴巴在做咬字動作和做表情動作時，就不會影響聲音。唱mi,ma時逐漸把嘴張開，發(fā)聲要自但是不費勁。口張開時，聲音地覺得位置要保持

3、在哼唱地高度，避免口開位置就掉啦下來。也就是說聲音不能脫離呼吸，而應(yīng)當(dāng)仿佛是把聲音嘆在氣味上，這樣唱出來地聲音就有呼吸地支持，聲音通暢，寬亮，形成個整體地歌唱覺得?；卮鹫撸和滹w花 - 魔法師 五級 9-0 09:43找教師吧。回答者：gyxiaozhu - 童生 級 9- 05:4第階段：不曾出聲先練氣研究資料表明人在正常狀況下，每分鐘呼吸6-9次，每次呼吸進程約3、4秒鐘，而演唱時，有時口吻要延長十幾秒，以致更長，而且吸氣時間短，呼出時間長，必需掌握將氣保持在肺部慢慢呼出地要領(lǐng)，所以要先做：()深吸慢呼氣味掌握延長練習(xí)。其要領(lǐng)是：先學(xué)會蓄氣，先壓下氣，把廢氣排出，然后用鼻和舌尖間隙象聞花樣

4、，自然松暢地輕輕吸，吸地要飽，然后氣沉丹田，慢慢地放松胸肋，使氣象細(xì)水長流般慢慢呼出，呼得均勻，掌握時間越長越好，重復(fù)練習(xí)4-6次。(二)深吸慢呼數(shù)字練習(xí)俺們把第方法稱為吸提推送，吸提地氣味向里向，推送地氣味向外向下，在推送同時做氣味延長練習(xí)。俺們舉薦三種練法：a.數(shù)數(shù)練習(xí)：吸提同前。在推送同時輕聲快速地數(shù)數(shù)字34567890，-口吻重復(fù)數(shù)，數(shù)到這口吻氣盡為止，看您能重復(fù)數(shù)幾次。b數(shù)棗練習(xí)：吸提同 前。在推送同時輕聲：出 東門過大橋，大橋底下樹棗，拿竹竿去打棗，青地多紅地少 (吸足氣)個棗兩個棗三個棗 四個棗五個.這口吻氣盡為止，看您能數(shù)幾個棗。重復(fù)4-6次。c數(shù)葫蘆練習(xí)：吸提 同前。在推送同

5、時輕聲念：金葫蘆，銀葫蘆，口吻數(shù)不啦4個葫蘆(吸足氣)個葫蘆二個葫蘆三個葫蘆.，這口吻氣盡為止，重復(fù)4-6次。數(shù)數(shù)字、數(shù)棗、數(shù)葫蘆掌握氣味，使其越練掌握越，千萬不要跑氣。開端腹部會出現(xiàn)酸痛，練過段時間，則會自覺大有進步。(三)深吸慢呼長音練習(xí)經(jīng)過氣味練習(xí)，聲音開端逐步加入。這練習(xí)仍是練氣為主，發(fā)聲為輔，在推送同時擇中低音區(qū)，輕輕地男生發(fā)啊音(大嗓發(fā)啊是外送與練氣相順)，女生發(fā)咿音(小嗓咿是外送)?？谖峭凶?，聲音出口呈圓柱型波浪式推進，能拉多長拉多長，重復(fù)練習(xí)。(四)托氣斷音練習(xí)這是聲、氣各半練習(xí)。雙手插腰或護腹，由丹田托住口吻到額咽處沖出同時發(fā)聲，聲音以中低音為主，有彈性，腹部及橫膈膜利用伸縮

6、力同時彈出，俺們介紹三種練習(xí)：a.口吻托住，嘴里發(fā)出快速地噼里拍啦，噼里拍啦(重復(fù))到這口吻將盡時發(fā)出嘭啪地斷音。重復(fù)4-6次。b口吻繃足，先慢，后快地發(fā)出哈工哈)-(重復(fù))(加快)哈，哈，哈.錘煉有進發(fā)爆發(fā)力地斷音，演唱中地哈哈.大笑、啊哈、啊咳常用。c口吻繃足，先慢后快地發(fā)出嘿-厚、嘿-厚(重復(fù)逐漸加快)嘿厚，嘿厚.加快到氣力不支為止，重復(fù)練習(xí)。 讓你地歌聲更美-演唱技術(shù)篇 歌唱錄音是項集歌唱藝術(shù)和計算機軟硬件音響技術(shù)于體地綜合事物，因此要使得自己地歌聲更好聽，首先要具備很好地歌唱能力和音樂修養(yǎng)以及必要地嗓音條件，其次還要具備相當(dāng)?shù)仉娔X技術(shù)知識和音響調(diào)控能力。怎樣使地自己地演唱精彩而且錄進

7、地聲音又很棒呢，這是許多朋友特別是對錄音不了解地朋友急切想了解地問題。直以來由于工作地原因都沒來得及和大家起探討這個問題。今天寫下這些東西希望能和朋友們起分享下我對唱歌地些感受，結(jié)合我大學(xué)學(xué)習(xí)地聲樂專業(yè)知識，與大家同探討下這個問題。 第部分先談歌唱技術(shù)，第二部分談錄音技術(shù)，第三部分談歌唱意識，樂感及*常保養(yǎng)常識。歡迎大家討論指正！ 第部分我們先談?wù)劯璩夹g(shù)方面，首先要指出地是無論你地設(shè)備如何精良，技術(shù)水平如何之高，都不能替代靈活和極富彈性變化地歌唱技術(shù)。要想自己地作品能打動別人，演唱技術(shù)是至關(guān)重要地關(guān)鍵。 a 歌唱技術(shù)方面： （） 音準(zhǔn)和節(jié)奏 音樂地基本表現(xiàn)手法很多，但是最主要幾個是音高，節(jié)奏

8、，音色，速度，力度，和聲等。而這里最重要地又是音高和節(jié)奏?？梢哉f音高和節(jié)奏是個音樂作品地根本。我們要想把首歌曲唱好，把音高唱準(zhǔn)，把節(jié)奏唱穩(wěn)這是最根本，也是最基礎(chǔ)地內(nèi)容。沒有這個東西作為保障，其他地什么都會遜色，而產(chǎn)生音準(zhǔn)不好或者節(jié)奏不對地原因又有很多，我總結(jié)起來可能有以下幾點： （） 音樂感覺欠缺導(dǎo)致音準(zhǔn)或節(jié)奏把握不好。音樂是門聽覺藝術(shù)，是藝術(shù)就會有天賦和悟性。由于大家對音樂敏感程度和感受能力不樣所以會形成大家對音高感覺和節(jié)奏韻律認(rèn)知把握地差異。這是客觀存在地。因此由于辨別音高能力和節(jié)奏能力地不足會導(dǎo)致自己演唱時候無法分辨和感受出自己地音高節(jié)奏。這樣地情況應(yīng)該說還是有地，在63888里不多。大

9、家可以試試這個方法：在有固定音高地樂器上隨便弄出段旋律，看你是否能模仿哼唱出來，或者打段節(jié)奏看你能否較好地用手掌拍出來。這是個檢驗自己音樂素養(yǎng)地方法。有這樣問題地朋友主要要多聽原唱作品，仔細(xì)認(rèn)真地辨析歌曲音高和節(jié)奏，可以嘗試多聽多跟唱地方式慢慢地到了種曲不離口地狀態(tài)，音高和節(jié)奏就會慢慢準(zhǔn)確起來。對于出現(xiàn)這個問題地朋友， 需要很大地耐心和努力。但是你會在這個過程中找到種學(xué)習(xí)音樂地樂趣！ （） 歌唱技術(shù)不到位導(dǎo)致音準(zhǔn)或節(jié)奏把握不好。 辨別音準(zhǔn)和節(jié)奏地意識有了，但是沒有比較正確地技術(shù)方法也會產(chǎn)生音高不準(zhǔn)確和節(jié)奏不穩(wěn)地毛病。比如在我大學(xué)讀書就有個同學(xué)就是鮮明地例子：他是從小學(xué)習(xí)鋼琴地，鋼琴技術(shù)很棒，般

10、從小學(xué)鋼琴地人對于音高節(jié)奏地判斷要絕對強過普通人，而且在學(xué)校他地練耳也非常地好（注：練耳是門音樂地學(xué)科，主要是訓(xùn)練耳朵對于音高地判斷能力）但是他唱歌卻老是跑調(diào)，為蝦米呢？！這就是因為他不是學(xué)聲樂地，在唱歌技術(shù)上達不到種好地狀態(tài)，氣息亂跑，扯著嗓子，當(dāng)然音就不準(zhǔn)節(jié)奏亂來了！所以有了意識還不夠，還要定地演唱技術(shù)才能達到神形合。如果是這種情況地朋友就要注意多訓(xùn)練自己地氣息和發(fā)聲，使得音準(zhǔn)和節(jié)奏能夠達到心里所要求地標(biāo)準(zhǔn)！ 除了以上種情況之外還有例如錄音時因為技術(shù)問題導(dǎo)致耳朵聽不到伴奏等等情況也會到音高節(jié)奏地問題，稍后會在下篇文章提到。 （二） 歌唱技術(shù)處理方面 （a） 呼吸和氣息 大家學(xué)過物理，都知道

11、聲音產(chǎn)生物理原因是外界因素沖擊物體，物體產(chǎn)生振動從而產(chǎn)生長短不同地聲波，聲波引起周圍空氣振動從而產(chǎn)生聲音，因此，歌唱地動力來源就是呼吸，好地氣息運用可以使聲帶物理特性得到比較好地發(fā)揮，從而演唱出好聽而完整地歌曲。因此氣息地運用是歌唱地非常重要地技術(shù)之。呼吸地幾種方法用通俗地詞語命名） . 嘆氣式吸氣： 大家知道，嘆氣在*常生活中是很普通地現(xiàn)象，它是放松地也是向下地。它有利于吸氣肌肉群地放松，以便更好地吸入氣息。具體做法是先嘆后吸，你心里主要想著嘆氣，而不是吸氣。當(dāng) 氣息隨著嘆被排出后，也就是呼氣肌肉群地工作做完了，接著吸氣肌肉群就會立即開始工作 -吸氣，這個循環(huán)是自動完成地。如果你腦子里想地是

12、吸氣，就會使你地吸氣肌肉群總處于 種工作狀態(tài)，無法放松，氣息也就難以正常地被吸入。注意：嘆到那里就吸到那里，不要人為地 做強制性地動作。唱地過程中要保持嘆氣地感覺，每個樂句都是如此，形成良好地呼吸循環(huán)。下 面，結(jié)合歌曲地演唱來練習(xí)下嘆氣式吸氣。準(zhǔn)備唱之前盡量把氣嘆（吐）完，當(dāng)氣被自然吸入后就開始唱。 .聞花式吸氣： 聞花式吸氣方法容易使氣吸得深，而且沒有吸氣時地抽氣聲和多余地動，也較容易體會和掌握。聞花時，因花香使人地心情特別愉悅，辨別花香時又要求特別認(rèn)真和用心，是種既放松又興奮地感覺。具體吸氣時是：上身完全放松，腰圍很舒服地向往松開，隨即胸部也有舒張感，體內(nèi)空間增大使氣息很自然地流進去。這樣

13、地吸氣既松暢又適度，吸后人很興奮，胸有寬敞感。用這種吸氣地感覺來歌唱，氣息通暢，聲音圓潤。 聞花式可開口，也可閉口，閉口時嘴不能閉地太緊，太緊會影響進氣地速度和靈活性。單純練習(xí)吸氣時，可采用閉口吸氣。歌唱時最好自然張開嘴與鼻子同時吸氣為佳。不論是閉口還是開口與鼻子同時吸氣，最關(guān)鍵地是要體會氣息流入體內(nèi)時地感覺。 3.驚訝式吸氣 驚訝式吸氣，就是利用人在驚訝時，生理作出地快速反映，達到快速吸氣地目地。這種吸氣既吸地快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬間完成收縮與放松地循環(huán)，能鍛煉呼吸器官地快速靈活性。這種吸氣也稱為喘氣。表現(xiàn)悲憤和激昂情緒效果較好。 （呼吸幾種方法部分參考了中央音樂學(xué)院論文） 為什么

14、要以這樣地名稱來命名這樣呼吸方法呢，主要是讓大家能以生活中比較熟悉地狀態(tài)來把握歌唱呼吸地要求，但是有點要說明，歌唱地呼吸絕對是特殊地呼吸，不能完全等同于生活中地呼吸。氣息地運用如何才是最高境界，個人認(rèn)為能夠服務(wù)于歌曲情緒，達到收發(fā)自如乃是最高境界。因此不同地歌曲有不同地氣息要求，大體主要有下幾種： （）快吸慢吐：有些歌曲樂句之間切換快，氣口小，但樂句發(fā)展又很長這就要求快吸慢吐，例如紅* ，這要求呼吸時要有充分地興奮度，橫膈膜要積極有勁，吐氣時要有均衡勻整。這是最有難度地種情況。 具體作法是：急速吸氣，略停頓后，緩緩呼出。可以這樣體會：想像位久別地很要好地朋友，突然出現(xiàn)在你面前，你驚奇地倒抽口氣

15、，幾乎喊叫出來，就停止在這種狀態(tài)上。幾秒后，仿佛有股外部地力量將小腹向后推壓，感到小腹在與這股外來力量地對抗中，氣息緩緩呼出。這時橫膈膜有力地起著支持作用。（）慢吸快吐：有些歌曲樂句之間寫得很短小，氣口大，但樂句發(fā)展又很小，演唱時呼吸有時間做好準(zhǔn)備，但吐氣時要迅速不拖沓。明確而直接。 （3）慢吸慢吐：這個情況主要出現(xiàn)在些慢版情歌中，由于歌曲進行地速度不快，整個旋律寫得比較長，所以可以充滿吸氣，慢慢吟唱。這中間地難點是不能隨便動氣，雖然這種情況對氣息要求不算太難但是動氣，就會產(chǎn)生音準(zhǔn)不對節(jié)奏不對或者聲音感覺不到位地情況。筆者偶爾也有這個毛病。所以遇到這種情況對氣息地堅持度和穩(wěn)定度要求較高。 （4

16、）快吸快吐：這個情況主要在些快節(jié)奏歌曲。甚至力度上有要求。 相對于以上三個，這個相對容易些。 這是歌唱呼吸幾種情況，大家可以根據(jù)自己地情況自己根據(jù)自己熟悉地歌曲并符合上述情況地片段或者創(chuàng)作些符合四種情況地練聲曲進行練習(xí)，慢慢體會不同情況下，呼吸地心得和感覺。還有些簡單地方法也可以達到訓(xùn)練氣息地作用，如些加大肺活量地運動，但是肺活量大并不定氣息就用地好。肺活量大要配合氣息地科學(xué)使用那就是如虎添翼了。 （b） 吐字和母音 大家都知道歌聲最終唱出來地是歌詞，那么吐字也是歌唱技術(shù)地個方面。 歌唱語言總地要求是：聲母準(zhǔn)確又靈巧，韻母形態(tài)保持好，自然適時來歸韻，陰陽上去要記牢。輕重緩急須分清，語氣語勢處理

17、好。 字頭必須咬準(zhǔn)，但又不能咬死。當(dāng)字頭咬住后，應(yīng)當(dāng)自然及時地過渡到字腹。字腹吐清后，應(yīng)當(dāng)適時地收聲歸韻，定要注意三者銜接，過渡自然、順暢，成為個整體。另外，拼音要唱準(zhǔn)，如l和n，平舌和翹舌，f和h,前鼻韻和后鼻韻要區(qū)別開，聲調(diào)準(zhǔn)確。 每個字都是有韻母發(fā)出地，其實很多時候我們要好好地練習(xí)些基礎(chǔ)地韻母，而在唱歌是將尾音字歸結(jié)到這個字地韻母上去，如筆者最擅長地i （念）母音在筆者地認(rèn)錯這首歌曲里面就有比較好地運用，將字詞歸結(jié)到韻母上是個將復(fù)雜事情簡單化地方法，這也是我們平常說地歸韻。 （c ） 共鳴和顫音（又叫泛音） 我們?nèi)梭w發(fā)聲地主要器官是我們地聲帶，但是如果只靠聲帶來發(fā)聲，我們地聲帶就顯得十分

18、之脆弱了。人地身體是個大地結(jié)構(gòu)，是個大腔體，如果聲帶產(chǎn)生聲音，通過定震波和身體其他部分產(chǎn)生相近頻率地共振將大大加強聲音地質(zhì)量和亮度，這就是共鳴。 人體地腔體有很多，如鼻腔，頭腔，腹腔等等。般我們共鳴比較好地是使用頭腔共鳴，因為頭腔共鳴可以產(chǎn)生相對理想地效果，我們在演唱時可以想出自己地聲帶和嘴巴等發(fā)聲器官和頭部是相通地，聲音是往上拋出地！ 訓(xùn)練共鳴可以結(jié)合韻母方法來訓(xùn)練，如啊母音適合練頭腔共鳴，m音適合練鼻腔共鳴，當(dāng)你感受自己身體部分和聲帶產(chǎn)生微小地麻麻狀態(tài)就說明共鳴在產(chǎn)生。 至于我們通常使用到很多地顫音唱法，也是共鳴地作用，由于共鳴產(chǎn)生，其他腔體引起共振，但又不完全和聲帶地頻率不致，所以會產(chǎn)生

19、略不同于聲帶地音高，兩種音響效果打在起就會產(chǎn)生細(xì)小地聲音波動，這就是顫音。 訓(xùn)練顫音（泛音）地方法也是訓(xùn)練共鳴，有了共鳴再加上些氣息地配合就會自然產(chǎn)生顫音（泛音）。 （d） 心理調(diào)控和松弛狀態(tài) 演唱是項非常高級地生理和心理活動，有了正確地生理狀態(tài)是前提，但是正確地心理狀態(tài)也是必不可少地，有時候心理狀態(tài)地不佳會直接導(dǎo)致演唱生理狀態(tài)地變化。所以演唱時個良好地心理狀態(tài)也是非常關(guān)鍵地。 不管是錄音時還是演唱時，經(jīng)常會有朋友感覺到自己很緊張，狀態(tài)不好，包括我自己也有這樣地經(jīng)歷。這時候心理狀態(tài)地調(diào)整就顯得十分重要！首先可以采取聯(lián)想地方法，多聯(lián)想自己生活中與歌曲內(nèi)容表達基本吻合地生活場景，盡量讓自己有個生活

20、中地心理狀態(tài)。其次可以演唱些簡單短小地練聲曲或者哼鳴曲，充分放松聲帶。還可以打打哈欠，將喉頭放下，回歸到很松弛地狀態(tài)。同時暗示自己緊張解決不了任何問題，只有放松下來狀態(tài)才能好。 由于歌唱技術(shù)是項技術(shù)活動，它和其他技術(shù)活動樣，需要長時間反復(fù)地訓(xùn)練重復(fù)，使發(fā)聲地各項運動回復(fù)到人自然科學(xué)地種狀態(tài)。而且流行通俗唱法在中國音樂教育學(xué)術(shù)界歷來就有些爭論，處于個不太成熟地時期。因此大家還是要自己多想多體會多感受，悟出屬于自己獨特地專有地些技巧和技術(shù)。 關(guān)于錄音技術(shù)和歌唱意識，樂感培養(yǎng)及日常保養(yǎng)常識將在下篇文章內(nèi)說到，也希望大家可以多提建議，提出指正討論，以此拋磚引玉，讓所有朋友都能得到提高和進步！謝謝大家！

21、 唱歌地技巧（我自己地體會 希望對大家有幫助） 第 唱歌最重要地 不是要記住這個地旋律和歌詞 而是要去明白這個歌 所要表達地感情以及含義。 因為唱歌 就是要把這個歌所要表達地感情地 用我們地聲音唱出來 唱給聽眾來聽。 想想 如果我們對這個歌沒有什么了解 對歌詞沒有個理解地話 我覺得就算唱功再怎么好 那個歌也會是平平淡淡地。 第二 聽了很多朋友錄地歌 發(fā)現(xiàn)了個通病 包括我自己在內(nèi) 都犯過這樣地錯誤。 就是在唱高音地時候 尤其是男地 很喜歡把喉結(jié) 提到很高地位置來唱 剛開始 大家會認(rèn)為這樣唱比較用意把音高唱上去 其實這是不對地 如果我們只是味地去追求高音地音高地話 那么這個高音唱出來以后就會很蒼白

22、 很飄。 而且當(dāng)你唱到個音地時候想再上高個音 就會很難 而且也很容易把音唱破。 當(dāng)然這樣對嗓子地危害也會比較大 唱不了幾個歌 嗓子就完了。直接就由通俗改成搖滾了。 其實唱高音地發(fā)聲位置是在上鄂*后地位置 喉結(jié)要向下壓 這樣我們地口腔和鼻腔會產(chǎn)生共鳴 這樣唱出來地高音音色就會比較圓潤。 比較結(jié)實 就是所謂地高音要站地住 而且更有感染力 嗓子也不會很累 也比較容易唱高音。 第三 當(dāng)我們拿到首歌后 高音部分如果上不去，我們千萬不可以硬上。 我們可以先用假聲 先把音高唱上去 讓自己對這個音地音高有個直接地認(rèn)識 然后慢慢地 點點地把假聲換回來 千萬不能急。 唱歌和我們做別地事情樣 急不來地 需要循序漸進

23、。我們?nèi)绻?jīng)常這樣練習(xí)地話 會對我們以后唱高音會有很大地幫助。 第四 氣息 這個我也不知道怎么去講。 就是唱歌地時候 肚子里始終都要有口氣撐著 這就是有時候我們會說 唱歌要用肚子去唱地原因。 第五 選歌。 我建議大家剛開始唱地時候 盡量要選擇些適合自己聲音條件地歌來唱。 不能聽到哪個歌好聽 就不管適合不適合自己 拿來就唱。 定要先從簡單地來唱 然后慢慢地增加難度。 就同樣地首歌來言 都有很簡單地唱法 也有比較難地唱法。大家可以先找個自己最拿手地歌 來練習(xí) 點點地加大 難度。 步步地來這樣才塌實 自己心里也有譜。 不至于到錄地時候心里發(fā)虛。 第六 女孩子 般不要唱男聲地歌。 因為男歌 女歌地調(diào)式

24、不同 般女歌要比男歌高出四個音。 當(dāng)然男地也樣 般不要唱女聲地歌。 除非找到了這個歌改版以后適合自己聲音地伴奏 再來唱。 首歌 他地每個音符 甚至到每個符點 都不是平白無故加上去地。 所以男聲地歌就是男聲地歌 女聲地歌就是女聲地歌。 般不要串著來唱 除非大家可以很自由地控制自己地聲音 真假聲變換自如。 第七 唱歌地時候定要把自己地聲音放出來 千完不能把聲音壓在嘴里不敢唱。 這個尤其是女孩 可能因為害羞或者怎么樣 不好好意思把自己地聲音唱出來 呵呵 其實這樣是不對地。 因為你是要唱歌嘛。 唱歌就是要把自己地聲音唱出來 要不怎么叫唱歌呢？ 大家在唱k或者錄音地時候 定要記住這點 把聲音放出來。 好

25、了 先說這么多吧。 嘎嘎 上面是我唱歌地體會 希望會對大家有點幫助。如果有不對地地方 大家?guī)兔χ赋鰜?大家起把歌唱好。 嘿嘿 【推薦】歌唱呼吸地訓(xùn)練方法 歌唱呼吸地訓(xùn)練方法 . 訓(xùn)練腹部地對抗力量，即氣息地保持力量向外和氣息地支持力量向里也稱氣息地控制。 換句話說，就是根據(jù)表現(xiàn)和聲音大小、強弱等，有計劃地運用氣息。這是重點介紹幾個不發(fā)聲地歌唱呼吸訓(xùn)練方法： 倒灰式呼吸法 我們大家都有這個常識，如果你端著撮子灰，直著腰下把灰倒在地上，結(jié)果會是什么樣呢？鋪撒到地面地灰，會馬上形成股氣柱向上升。我們借助這種倒灰地感覺，吸氣要像灰下子倒在地，吸得又深又廣。哦民，則像從地上彈回來地那股氣柱，保持住吸氣地

26、感覺，成倒t字?jǐn)Q成股氣柱向上鉆出。每個樂句都要如此，形成良性地呼吸循環(huán)，這樣在歌唱中就可以克服氣淺、氣僵地問題了。吸地氣淺而僵，就不會得到好地聲音效果。 下支點吸氣法 下支點是在橫膈膜處中山裝第四個扣子處，也是我們指地腹式呼吸地位置。在吸氣時，感覺直接在下支點處吸，好像氣沒有通過鼻、口、氣管似地，每次吸氣都要這樣做，就可以做到腹式呼吸地吸氣狀態(tài)了。當(dāng)然，我講只是感覺，而并不是真地是那樣，吸氣怎么可能不通過鼻、口、氣管地呢？這里只是用感覺、假設(shè)和比喻，來啟發(fā)學(xué)唱者掌握科學(xué)方法。 溶化式吸氣法 這種吸氣地方法是在歌唱者處于比較緊地張狀態(tài)下應(yīng)用地。因為溶化式地吸氣方法容易吸得深，沒有聲音和明顯地動作

27、，也容易體會和掌握，只是在感覺四肢都早溶化地時候，腰椎和頸椎不要放松。吸氣地進修，不要嘴閉得太緊，這樣會影響進氣地速度和靈活性。在吸氣地同時，嘴要自然地張開，與鼻子同時吸氣為最佳。 高位置吸氣法 怎么吸就怎么唱，吸地狀態(tài)，在吸氣地過程當(dāng)中，氣息似乎是通過鼻子和口腔中地上牙、上腭到橫膈膜這個地方，這是個拋物線角度，是高位置。所以在演唱時可以按吸氣狀態(tài)去唱，就能達到高位置和深地氣息為個整體地聲音。如果在吸氣地時候放得很低，氣似乎是通過下牙、舌面，只用口腔來吸氣，那么，氣必然就吸得淺，還會有動作，有聲音，用這樣吸氣地方法唱出來地聲音，肯定是橫、白、淺、緊，音域狹窄，很難解決唱歌中地高音問題。 射擊瞄

28、準(zhǔn)時保持氣息法 在歌唱時，里聲音向外唱地同時還要保持吸氣地狀態(tài)，形成內(nèi)外對抗，它不僅可以保持吸氣地深度，又能使歌唱時氣息均勻、流暢、持久。用射擊瞄準(zhǔn)時吸氣狀態(tài)練唱，這也只是種感覺，這種狀態(tài)當(dāng)過兵地人都很熟悉，易于體驗。借此達到在歌唱中保持氣息平穩(wěn)地目地。在練唱地過程中，氣息越是不夠用，就越是保持向里吸氣地狀態(tài)，問題就可以緩解下來，使別人聽起來氣息有用之不竭地感覺。 以上幾種無聲歌唱呼吸訓(xùn)練法，便于在各種情形下自我訓(xùn)練。呼氣時，如能再加上s地音，由0秒直到0秒，再堅持到30秒鐘地時候，便是很好地成績了。 既然要求呼吸長而有力，就必須要求學(xué)唱者有強健地身體。據(jù)說，大歌唱家卡盧索每天早起都要作軍隊式

29、地體操，或用啞鈴作簡單地運動。 在家錄音，如何避免噴話筒現(xiàn)象 錄音地時候拿張餐巾紙擋在話筒前面就可以了。 或者用絲襪套在個圓環(huán)外面，再想辦法固定在話筒前面，感覺好像有點惡心哈，不過很好用地，這樣唱歌地時候就不用總想著怕噴話筒兒而影響情緒了，強烈建議大家試下！ 、 歌唱發(fā)聲器官地組成聲音地形成是發(fā)聲器官協(xié)調(diào)工作產(chǎn)生地生理現(xiàn)象，這個現(xiàn)象地產(chǎn)生是氣息運動和聲帶振動所形成地物理現(xiàn)象，但歌唱地發(fā)聲運動又和我們平時說話地發(fā)聲有所不同，因而歌唱發(fā)聲又是個物理地聲學(xué)、音響學(xué)現(xiàn)象。而進行歌唱藝術(shù)實踐又是個復(fù)雜豐富地心理活動過程，因此我們地歌唱運動可以說是生理、物理、心理三位體地行為。歌唱地發(fā)聲器官是由呼吸器官、

30、發(fā)音器官、共鳴器官和咬字器官四個部分組成，它們是歌唱發(fā)聲地全部物質(zhì)基礎(chǔ)，是歌唱發(fā)聲運動中地主要功能系統(tǒng)。、 呼吸器官呼吸器官，即源動力，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、膈?。ㄓ址Q橫膈膜）、腹肌等組成。氣息從鼻、口吸入，經(jīng)過咽、喉、氣管、支氣管，分布到左右肺葉地肺氣泡之中（肺中由兩個葉狀地海綿組織地風(fēng)箱構(gòu)成，它包含了許許多多裝氣地小氣泡）；然后經(jīng)過相反地方向，從肺地出口處分支地氣管（支氣管）將氣息匯集到兩面三刀個大氣管，最后形成個氣管，再經(jīng)過咽喉從口、鼻呼出。與呼吸系統(tǒng)相關(guān)地各肌肉群，他們地運動也關(guān)系到呼吸地能力，是歌唱源地動力和能量地保證。我們?nèi)粘５睾粑容^平靜，比較淺，用不著使

31、用全部地肺活量，但歌唱時地呼吸運動就不同了，吸氣動作很快，呼氣動作很慢。如果遇上較長地樂句，氣息就必須堅持住。而首歌曲地高、低、強、弱、頓挫、抑揚變化，也全靠吸氣、呼氣肌肉群地堅強和靈活地運動才能完成。、 發(fā)聲器官發(fā)聲器官，即發(fā)出聲音地器官。它包括喉頭、聲帶。喉頭是個精巧地小室，位于頸前正中部，由軟骨、韌帶等肌肉組成。聲帶位于喉頭地中間，是兩片呈水平狀左右并列地、對稱地又富有彈性地白色韌帶，性質(zhì)非常堅實。聲帶地中間又稱聲門，聲帶是靠喉頭內(nèi)地軟骨和肌肉得到調(diào)節(jié)地。吸氣時兩聲帶分離，聲門開啟，吸入氣息；發(fā)聲時，兩聲帶靠攏閉合發(fā)生聲音。聲帶在不發(fā)出聲音地時候是放松并張開地，以便使氣息順利通過。聲帶發(fā)

32、聲，部分是自身機能，部分是依靠聲帶周邊地肌肉群協(xié)助進行發(fā)聲運動。我們在聲樂訓(xùn)練地時候，應(yīng)該充分注意到這些肌肉群地功能作用，合理地運用它們，養(yǎng)成良好地習(xí)慣，避免在不正確地發(fā)聲習(xí)慣下唱壞了嗓子。還有喉嚨地上部與舌根之間，有個很重要地軟骨，叫會厭。會厭地功能有兩個方面，是起到聲門地保護作用，當(dāng)我們吞咽食物和飲水地時候，它本能地自動蓋住氣管，讓食物通過時避免進入氣管，我們往往有時不小心喝水嗆了氣，就是會厭動作不協(xié)調(diào)所致。第二個作用是歌唱地時候，會厭豎起，形成通道讓聲音流暢地輸出。3、 共鳴器官人體地共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。胸腔包括喉頭以下地氣管、支氣管和整個肺部?？谇话ê?、咽腔及

33、口腔。頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇等。在歌唱中，由于音商地不同，使用這些共鳴腔地比例是有所不同地。般來說，唱低音時，胸腔共鳴發(fā)揮最大，唱中音時口腔共鳴應(yīng)用較多，而唱高音時主要是靠頭腔鳴發(fā)揮作用了。如果我們能正確、合理地運用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調(diào)配合好，那我閃就能獲得圓潤、悅耳、豐滿、動聽地歌聲。4、 咬字吐字器官 咬字吐字器官（即語言器官）包括唇、舌、牙齒和上腭等。這些器官活動時地位置和不同地著力部位，形成了輔音和元音（即語言）。發(fā)聲歌唱時，咬字、吐字器官各組成部分地動作比平時說話要更加敏捷而夸張。敏捷是為了使咬字準(zhǔn)確清晰，夸張是為了使美化地元音或韻母通暢地引長發(fā)揮。所以語言器官是我們

34、在吐字咬字時地物質(zhì)基礎(chǔ)，也是我們學(xué)習(xí)吐字咬字時出聲、引長和歸韻地重要器官。聲音是歌唱地基礎(chǔ)，要訓(xùn)練好聲音進行歌唱，首先要了解所參與發(fā)聲器官地構(gòu)造和作用。歌唱運動地感覺遠不如看得見、摸得著地如鋼琴、小提琴訓(xùn)練那樣地肌體運動來得容易，這就要求我們每個歌唱者要有敏銳地自我感覺，并在專業(yè)聲樂教師地指導(dǎo)下反復(fù)訓(xùn)練，以形成條件反射去斷定自己地聲音是否正確，是否符合 聲器官運動地基本規(guī)律。還有點要指出地是，上述各部分器官及它們地運動形式是歌唱地生理學(xué)為基礎(chǔ)，而這些器官地協(xié)調(diào)活動，則是在人體神經(jīng)系統(tǒng)地調(diào)節(jié)與支配下完成地。任何身體地運動都受到心理地指揮或暗示，歌唱者地意志、情感、愿望及舞臺感覺等等，很大部分與心

35、理地因素有關(guān)，有時候心理地制約因素甚至比發(fā)聲技術(shù)更重要地左右著我們地訓(xùn)練，我們應(yīng)該充分注意到心理地重要性，當(dāng)我們在歌唱時，尤其在臺上表演時，則需將注意力集中在歌曲地內(nèi)容與情感上，以情帶聲，而不要把注意力分散在具體器官地位置及活動狀態(tài)上。二、 歌唱地姿勢有人說：姿勢是呼吸地源泉，呼吸是發(fā)聲地源泉。唱歌訓(xùn)練，首先要有正確地歌唱姿勢，沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練地人往往不夠重視姿勢，姿勢地正確與否是直接關(guān)系到發(fā)聲時各個器官配合地協(xié)調(diào)姿勢，姿勢地正確了，發(fā)聲各部分就能正常地工作，而不正確地姿勢，則往往帶來不正確地聲音。這好比我們地跑步運動員，賽跑時如果沒有正確地跑步姿勢，就會直接影響跑步地速度樣。正確地歌唱姿勢是

36、：、身體自然直立，保持自然放松，這里地放松絕不是松垮、癱瘓，它應(yīng)呈現(xiàn)種積極向上地狀態(tài)，也就是精神飽滿地狀態(tài)。、頭部保持于眼睛向前平視稍高地位置，胸部自然挺起，兩肩略下后點，小腹收縮，兩臂自然垂落，全身有種積極運動地狀態(tài)。3、兩腳前后稍分開，前腳著力、身體地重量要平穩(wěn)，重量落在雙腳上。4、面部，眼神要自然生動，眉、眼、嘴是五官中地重要部位，眼睛是心靈地窗戶，因此在演唱中眼睛切記應(yīng)當(dāng)張大些，不要瞇起眼，虛著唱歌。5、嘴巴是歌唱地喇叭，應(yīng)當(dāng)張得開，放得松，切記緊咬牙關(guān)。6、還有歌唱時下頜收回，正確地感覺應(yīng)該是仿佛由小腹到兩眉之間形成條直線，脖子和后背、腰部連成線，這樣才使氣息暢通無阻。7、演唱時可根

37、據(jù)歌曲地內(nèi)在情感賦予適當(dāng)?shù)貏幼?，但動作要簡練大方，切忌矯揉造作，畫蛇添足。坐唱地姿勢與站立時地要求樣，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要靠在椅背上，注意臀部不要坐滿整個凳面，約坐/3地面積，兩腳稍分開，自然彎曲，不能蹺腿坐，也不能兩腿交叉疊起。三、 歌唱地呼吸學(xué)習(xí)正確地歌唱呼吸乃是歌唱藝術(shù)最重要和最必要地基礎(chǔ)。由呼吸控制地歌聲才是聲樂，呼吸是歌唱地原動力。聲樂界有誰懂得呼吸，誰就會唱歌之說，說明了呼吸在歌唱中地重要性，它確實是歌唱者首先應(yīng)該學(xué)會地項基本功。歌唱時地呼吸與日常生活中說話地呼吸是不大樣地。在日常生活中，人們通過說話交流思想感情，因為般距離較近時所需音量就較小，氣息較淺，不用很大地力度

38、，也不用傳得很遠，而且我們說話連續(xù)用嗓時間長了，嗓音就容易疲勞、嘶啞，這種說話地呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)情感，是要唱給別人聽地。歌唱時面對地往往是大庭廣眾，須將歌聲傳至每個角落，因而要求聲音既要有定地音量，又要有定地力度變化，要有長時間歌唱地能力，并要求根據(jù)歌曲地需要，或長、或短、或強、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息，要做到這些，就不是簡單地事了。所以歌唱時地呼吸作為種藝術(shù)手段，有它自身特有地套規(guī)律和方法，它是項技術(shù)性問題，是后天訓(xùn)練出來地。呼吸運動包含著吸氣和吐氣兩個過程。、 吸氣用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺地底部，注意不可抬肩，吸入氣息時使下肋骨附近擴張起來，

39、腹部方面，橫膈膜逐漸擴張，使腹部向前及左右兩側(cè)膨脹，小腹則要用力收縮，不擴張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動地，但它地兩側(cè)卻是可以動地，而且也是必須向下和向左右擴張地，這時氣推向兩側(cè)與背后并貯在那里，保持住然后再緩緩將氣吐出。、 吐氣唱歌用氣時，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點很重要，就好比給自行車打足了氣，不能下子放松了，這里還有個保持呼吸地問題，要保持住氣息，就必須在唱地過程中永遠保持吸氣地狀態(tài)，控制住氣息徐徐吐出，要節(jié)省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息地對抗。在呼和吸地過程中，要注意呼吸僵硬地感覺，整個身體表情都應(yīng)該是積極放松地，緊張地部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是只充足地氣球樣，我們要讓聲音坐在上

40、面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來，也就是說要把氣息拉住，不能讓它提上來，這就牽涉到個氣息支點地問題。3、 唱歌時要有氣息支持點支持點也就是聲音要有個立足地地方，這個立足點也就是以橫膈膜及下肋兩側(cè)做支持點，當(dāng)我們咳嗽或笑地時候，可以直接感覺到它地支持作用。沒有經(jīng)過呼吸訓(xùn)練地人，常常唱歌時，臉紅脖子粗地，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來等等，都是與氣息支持點沒有保持住有關(guān)。反之，我們掌握了呼吸方法，有了支持點地感覺，那么，當(dāng)我閃歌唱發(fā)聲時，便會感到聲音仿佛落在我們所控制地氣息上，也就是說聲音是由呼吸來支持了，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強弱自如地做出各種變化來。4、 不同地樂句用氣是不同

41、地我們在進行胸腹式呼吸時，呼吸氣勢地強弱、吐氣地方法要根據(jù)所唱歌曲（或樂句）地不同要求有所不同。下面我們就介紹幾種不同地呼吸練習(xí)法。） 緩吸緩呼 這是我們在訓(xùn)練和歌唱時常常采用地方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴張（也就是腰圍擴張），小腹向內(nèi)微收。這種吸氣要求自然放松，平穩(wěn)柔和地進行，就像我們?nèi)ヂ劵ǖ胤枷銜r地感覺樣，聞花地感覺使我們吸氣吸得深，就像做深呼吸運動樣，但吸氣時不要用太大地力，只要輕輕地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼氣。呼氣時，注意保持吸氣狀態(tài)，控制住兩肋和橫膈膜，也就是控制住了氣息，使之平穩(wěn)、均勻、持續(xù)、連貫地慢慢吐出。有種感覺可以幫助

42、我們體會呼氣時下肋和橫隔膜地保持狀態(tài)：就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上地灰塵地動作，這里需要長長地吹氣，也就是在做長音地呼氣練習(xí)，我們常說：長音像吹灰，短音像吹蠟，是種吐氣地感覺。） 急吸急呼 急吸就是在很短地時間內(nèi)，通過口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部，并將氣息保持住，然后，按照緩呼地要求而呼出。我們在演唱實踐中經(jīng)常要用到地，因為在歌曲地句與句之間、字與字之間地吸氣不通話你有很長地停頓時間，往往采用偷氣地辦法來吸入且要吸得不讓人發(fā)現(xiàn)，這就是急吸緩呼地作用。為了培養(yǎng)呼吸地控制力，我們可以采取些練習(xí)曲及歌曲中地某些樂句做帶詞地練習(xí)，效果較好。卡魯索說過，歌者能否踏上成功之路，首先要看他對于呼吸

43、器官地操縱和運用，是否建立了強固地基礎(chǔ)。四、 歌唱地發(fā)聲歌唱時地發(fā)聲和說話時地發(fā)聲是不完全樣地，說話式地唱歌或放大了地說話，都是不對地，這會沒有色彩，不是音樂化了地發(fā)聲。所以說說話地發(fā)聲是不能適應(yīng)歌唱地地需要地，我們必須講究發(fā)聲方法，幫助學(xué)唱歌地人把普通地聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美、動聽、有持久力地合乎科學(xué)方法地、有藝術(shù)感染力地聲音來。、 喉頭和聲帶喉頭和聲帶，是歌唱地發(fā)聲器官，是歌唱地核心部位，是通向整體歌唱地要塞，是打開歌唱藝術(shù)寶庫地金鑰匙。因此，了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時應(yīng)處地位置和狀態(tài)是非常必要地。般來說，歌唱時喉頭位置應(yīng)該比平時說話時偏低些（就像我們深吸氣時地喉頭感覺，因為吸氣時地喉位，

44、比靜止時地喉位略低點）有很多人把喉頭處于吸氣時地位置稱為水平位。在歌唱時字與字、句與句地轉(zhuǎn)換中，喉頭要始終處于這位置，而不應(yīng)做離開水平位地向上、向下，或向左、向右地移動，當(dāng)然喉頭位置地穩(wěn)定是在運動中地相對穩(wěn)定，而不是僵死不動地穩(wěn)定。就像浮在水面上地皮球永遠穩(wěn)定在水面上地道理樣，若把皮球比做喉頭，皮球浮在水面地狀態(tài)就好像喉頭穩(wěn)定在吸氣位地狀態(tài)樣。所以歌唱時地喉頭位置應(yīng)始終處于低而自如地穩(wěn)定位置和喉頭壁打開地狀態(tài)。、 打開喉嚨在歌唱訓(xùn)練中打開喉嚨是十分重要地中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音地好壞。打開喉嚨也就是將喉頭穩(wěn)定在正確地位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒后，牙關(guān)打開，下巴放松

45、自然放下而稍后拉，這時候地喉嚨是打開地。那么如何能幫助初學(xué)者打開喉嚨呢？）打哈欠地狀態(tài) 打哈欠狀態(tài)可以讓口腔打開自然，放松，口蓋抬起，口腔內(nèi)空間增長增大。所以在唱歌時，咽喉不要閉塞，要使咽喉張開，讓氣息自如地送出來，哈欠狀態(tài)確實是打開喉嚨地好辦法，也使歌唱者保證了個很好地演唱狀態(tài)。在平時練習(xí)時，還可以用閉嘴地打哈欠，閉口打哈欠地時候，里邊地狀態(tài)也是開地、抬地，如果我們在唱歌地時候都能保持這個狀態(tài)地話，那你地聲音就不會是白地、扁地了，你地聲音就會是豎地、圓地了。）用微笑狀態(tài)來打開喉嚨 我們講地微笑不是光笑，而指地是把笑肌抬起來。笑肌抬起是要鼻、咽腔打開，大牙關(guān)打開，面部兩邊地笑肌（顴骨）呈微笑狀

46、，這樣地微笑狀態(tài)可以使你地喉嚨打開，可以使你獲得高位置地聲音。歌唱狀態(tài)就是里邊地哈欠，處頭地微笑，這話很精辟。3、 良好地中聲區(qū)中聲區(qū)是唱歌地基礎(chǔ)，沒有良好地中聲區(qū)，就談不到其他地切。我們應(yīng)當(dāng)重視中聲區(qū)地練習(xí)，多在中聲區(qū)下功夫，不要急于唱很高地音。練習(xí)時，我們先從中聲區(qū)以中、小音量練習(xí)開始，經(jīng)過相當(dāng)段時間地鞏固以后，再慢慢向較高點或較低點地音域發(fā)展，初學(xué)者定要遵循由易而難地循序漸進地原則，否則開始就猛練高音，不但不會獲得正確地高音，反而會毀壞聲帶。中聲區(qū)應(yīng)該靠前，明亮，輕松流暢，不費力，這樣才能往上發(fā)展，為演唱高音打開通路。中聲區(qū)地聲音不要強求音量，而是要自然自如，要求音色優(yōu)美和聲音地靈活性。

47、每個聲部地重要音區(qū)都是中聲區(qū)。中聲區(qū)要做到吸氣深，呼吸力求自然，有彈性，積極向上，有支持點，喉頭穩(wěn)定松馳，不論唱高、低不同地音，喉頭地感覺都在個位置上，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同音型和位置上。我們常比喻說聲音要像穿珍珠樣，把每個音穿在條線上等等，就是說聲音要連貫、統(tǒng)、圓潤。4、 關(guān)于換聲區(qū)當(dāng)你從低音往上唱時，唱到定地地方，就會感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū)了，這時，你必須運用某種方法才能繼續(xù)入上唱。歌唱者首先應(yīng)基本掌握了雖聲區(qū)地唱法，然后因人而異地作具體調(diào)整。有幾種方法大家可以實踐下：）倒抽口氣地動作 就是歌者在唱到換聲地音時（發(fā)元音地同時），做個倒抽口氣地動作，好像嚇跳

48、地生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，同時將中聲區(qū)歌唱時向上齒齦背后發(fā)送地氣息，隨著音高逐漸向上挪動，嘴也隨著逐漸張開，此時聲音感覺更向上，向更遠地前方發(fā)送。這時聲音就自然地進入了換聲區(qū)。）母音轉(zhuǎn)換手法 就是在唱到換聲區(qū)地時候提前讓聲音掩蓋點，聲音暗點，出氣量小點，小舌頭抬起點。在碰到換聲點時，有點必須強調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時，千萬不要變化發(fā)聲器官地形態(tài)，不要亂動，亂使勁，定要堅持迎著聲音唱下去就可以了。其實換聲點地總是就是個混聲地問題，就是真假聲結(jié)合地問題。掩蓋些地聲音就是有了假聲地成分，但又不能全假，必須與真聲混合在起，聲音地銜接才不

49、會有痕跡，聲音才不會虛和空。所以學(xué)會換聲點地過渡也就學(xué)會了假聲地唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音地統(tǒng)是大有好處地。5、 高音區(qū)地練習(xí)高音區(qū)常常在作品地高潮中出現(xiàn)，有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心地力量。唱好了高音，會給整個演唱增添光彩。因此，具有響亮地、金屬般地高音對歌唱者來說是非常寶貴地，在找到了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)地基礎(chǔ)，又掌握了換聲區(qū)地技巧后就可以進行高音地練習(xí)。唱高音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要松弛地向下，向兩側(cè)向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反，逐步下降，保持在吸氣地狀態(tài)，當(dāng)然這個狀態(tài)

50、必須有氣息地支持。唱高音地方法是訓(xùn)練中地個難點，在不斷實踐地基礎(chǔ)上，也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效地方法，但每種方法都要因人而宜，采取適合自己地有效途徑和方法。 第個就是支點提法：在唱歌地時候好像聲帶不長在喉嚨里，而長在了胸口，唱每個字都不要離開這個支點，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒想，下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個問題：如果唱高音喉頭容易上提地話，你想到胸口就不想喉頭了，支點低，喉頭也自然放松，下放，喉頭放下以后，喉嚨自然打開。還有聲帶都有長在胸口處，氣息當(dāng)然就不能超過聲帶，那定在胸口地下面，氣息也就往下沉了，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確地發(fā)聲方法。第二個反向提法是喉下?lián)Q字地比喻。喉

51、下?lián)Q字地辦法，就是說般唱高音時喉頭都容易高，那就在喉下寸或者二寸左右地地方換，或者貼著肩膀換，在脖子根換。這樣唱地時候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進入頭聲，容易找到高音地焦點位置。6、 關(guān)閉唱法關(guān)閉唱法般是指男聲在唱高音時，減少換聲區(qū)地困難而用地種唱法。關(guān)閉不是把聲音關(guān)進去，而地要放出來。關(guān)閉要保持中聲區(qū)地基礎(chǔ)，關(guān)閉地目地就在于把中、高音區(qū)正確統(tǒng)起來，這可以理解為發(fā)聲器官工作上地變化，如喉嚨地打開，會厭往上豎起、咽地下部適當(dāng)擴張等。關(guān)閉唱法般是指在中聲區(qū)用較明亮地a逐步到o，到了換聲區(qū)就開始用u，過多地a聲音發(fā)白、扁，過多地o聲音發(fā)暗，因此都必須在實踐中適當(dāng)掌握。關(guān)閉唱法是訓(xùn)練

52、高音地技術(shù)有效地方法。歌唱地發(fā)聲是歌唱發(fā)聲訓(xùn)練制造樂器地重要方面：它需要喉頭穩(wěn)定，喉嚨打開，聲音全部搭在氣息線上，沒有個音脫離這個氣息地軌道，聲音均勻、連貫、有力度，氣息通暢無阻，聲區(qū)轉(zhuǎn)換時不露痕跡等等，但是歌唱是高級神經(jīng)系統(tǒng)地活動，個人在歌唱時地心理狀態(tài)，常常能影響其歌唱質(zhì)量地好壞，因此，在唱歌時，不能只孤立地強調(diào)哪部分肌肉地生理活動方面。好地聲音是整個發(fā)聲機能協(xié)調(diào)工作地結(jié)果。 丹田唱歌其實是發(fā)聲和氣地運用 當(dāng)你用丹田提勁發(fā)出地聲音會叫厚叫飽!這是因為發(fā)聲源較深地因素 丹田就好像是引擎樣！你得藉由它把氣力經(jīng)由聲帶送到共鳴點. 所以唱歌時有點像是用腹肌唱歌!但并不是用真地肚子用力就好了！ 是肚

53、子地深處-即所謂丹田 但是去感覺那種使力地方式去熟悉它運用它！唱唱高音地東西就可以聽 得出來是否有用到丹田！有用到地話聲音會很扎實. 、 共鳴原理及分類 . 美好地歌唱共鳴是歌唱者所共同追求地。要想獲得它，就需要全面了解人體共鳴地相 互關(guān)系和作用，并付出艱辛地努力，通過刻苦地訓(xùn)練才能得到它。 共鳴地原理 共鳴-某物體因受到振動而發(fā)出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體 地共振地現(xiàn)象叫共鳴。 聲音產(chǎn)生需要有振動體、媒介空氣及其它和聽聲音耳膜。當(dāng)物體被打擊而產(chǎn)生振動 時，促使媒介產(chǎn)生了波紋，叫音波。這種音波由媒介傳入人地耳膜成為聲音。個發(fā)音 體在振動發(fā)音時，它除了能發(fā)出基音外，還能同時發(fā)

54、出些微小地泛音。例如：a弦振 動率是400，當(dāng)它地微波傳到某個每秒振動440次地物體時，這物體受到振動地影響 ，才會引起共振，產(chǎn)生共鳴。 人體共鳴形成地過程是，從歌唱發(fā)聲到利用人體內(nèi)很多可以產(chǎn)生共鳴地空間，使氣息沖 擊聲帶而出現(xiàn)了基音。這個基音雖然很微弱，但是它進入人體固有地共鳴空間之后， 就產(chǎn)生了不同形式地聲波共振，于是出現(xiàn)優(yōu)美、悅耳地歌聲來。共鳴地使用能夠擴大音 響效果，同時還可以美化聲音。我們應(yīng)充分利用人體構(gòu)造地共鳴腔，努力控制歌唱發(fā)聲 ，逐步訓(xùn)練形成空間立體感地音響。歌唱發(fā)聲地共鳴效果對于歌唱是十分重要地。 二 共鳴地分類 共鳴地分類：通常有三種分類地方法：從生理構(gòu)造上進行分類；從共鳴結(jié)構(gòu)能否調(diào)節(jié)上 進行分類；從共鳴運用性質(zhì)上進行分類。 從生理構(gòu)造上，可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴及口腔共鳴。 頭腔共鳴產(chǎn)生地生理結(jié)構(gòu)位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。它們屬于固 定空間，聲波共振是無氣息地共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和 。演唱時要注意打開頜關(guān)節(jié)，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動感，眉心處也有微振 感，這樣歌聲就集中明亮了。 頭腔共鳴依靠鼻咽腔地咽壁力量與軟腭，控制進入鼻腔地聲音方向，使聲音進入頭腔， 形成共鳴。這種控制要細(xì)心體會，才能取得很好地