揚琴演奏中余音的利用-文檔資料

1、揚琴演奏中余音的利用 揚琴是一種傳統(tǒng)的樂器，又名洋琴、蝴蝶琴、打琴等，從這 些 名稱就可以看出揚琴的一些特點來，首先這是一種由外國傳入我國 的演奏樂器，既有打擊樂器的特點又有弦樂器的特點,而且 形狀如蝴蝶一般，在民族樂團演奏中較為常見。 一、揚琴與揚琴余音 （一）揚琴與揚琴演奏 揚琴的主要發(fā)音物體就是琴弦，其主要的發(fā)生原理是用琴竹敲 擊琴弦,然后經(jīng)過琴碼的傳導(dǎo)，然后琴面和共鳴箱中空氣振動，通過 發(fā)音孔把聲音傳出來。揚琴的琴弦和其他弦樂器相比來說琴 弦數(shù)量很 多，在打擊之后通過琴弦的振動傳聲以及共鳴箱中的空 氣振動方式， 這樣余音就不可避免了，而且由于其特殊的演奏方式和基本構(gòu)造來 說,這種余音也

2、不可消除。揚琴演奏的基本方式就是用琴竹交替敲 擊，然后發(fā)出聲音，揚琴的音色明亮清脆。揚 琴在演奏過程由于需要 演奏者雙手交替進行敲打，沒有多余的手 指來按住琴弦阻止余音的發(fā)出,這樣揚琴演奏的余音就更不能消除。 （二）揚琴余音 揚琴在演奏過程中5音域?qū)拸V，高、中、低音域都有5在演奏 過程中對于樂曲的演奏更具有表現(xiàn)力。揚琴演奏過程中發(fā)聲的原因 主要是琴竹對琴弦的敲擊，不過揚琴的琴弦數(shù)量多長度長、 演奏板面積大，這些因素都造成琴弦振動不可能就振動一次就停 止， 出現(xiàn)余音不可避免。尤其在演奏的時候，無論是敲擊速度快 還是慢， 都會產(chǎn)生上一個音符的余音影響懂啊下一個音符的發(fā)聲，但是又偏偏 不能消除，在一

3、些團隊演奏中，經(jīng)常會出現(xiàn)其他樂器沒有余音在結(jié)束 的時候戛然而止，可是揚琴最后一個音符的 余音還在，造成混響，對整體的演奏效果造成很大的影響。經(jīng)過 多位 揚琴演奏前輩的探索,也對余音用特殊的方法加以控制,在合奏的時 候不會影響整體效果。不過余音的存在并不是都會影響演奏效果， 存在即是合理，既然有余音的存在，那么我們就應(yīng)該找到方法去利 用，而不是消除。本來揚琴的余音就是和其他樂器 不同的地方，這也 是一個重要的特點，因此要把揚琴的余音從缺陷轉(zhuǎn)變?yōu)樘攸c，增加 揚琴的表現(xiàn)力。 二、揚琴演奏中余音的利用方式 （一）吟音技法 在揚琴演奏的時候產(chǎn)生余音不可避免，在彈奏出的音符出現(xiàn) 余音之后，用手掌壓弦，然后

4、做吟音，增強余音的效果，壓弦的速度 快慢，直接影響樂曲的力度，余音不再是一種尾音，而是刻 意增強， 更加開闊瞭亮、大氣磅礴。吟音技法在揚琴演奏中利用的代表作品是 蘇武牧羊,這是一個眾所周知的故事,也是一首傳統(tǒng)的民歌，歌 曲和樂曲都是相輔相成的尖系，經(jīng)過與該首民歌的結(jié)合以及皮影 戲、東北民間音樂、古箏的演奏等方面的融合，最后得出一曲全新的 揚琴演奏曲，更是保留了東北民間音樂的特 點，演奏高亢有力，也通 過吟音技法加強每個余音，娓娓道來，表現(xiàn)了蘇武在荒涼之地的無 奈、悲慘凄涼。吟音技法就是對余音的加強，讓余音不再是一種若 有若無的尾音，既然不能消除, 那就增強，成為一個個更加獨立的音 符，用余音增

5、強的方式來顯 示出另一種演奏效果。 （二）滑揉技法 滑揉技法和吟音技法有異曲同工之妙，都是不消除余音而在余 音上下工夫，吟音技法是對余音的增強，滑揉技法就顯得更加 圓 潤?；嗉挤ㄒ彩菗P琴和東北民間音樂的結(jié)合產(chǎn)物，同樣有東 北民間特色的代表作品蘇武牧羊也有滑揉技法的應(yīng)用，圓潤中帶 剛既有吟音技法的悲涼氣氛，又可以通過滑揉技法展現(xiàn)出蘇武盡 管環(huán)境惡劣卻不屈服，仍然堅持自己民族信仰。在揚琴演奏的時候 要注意對手指對琴弦的力度，壓弦的速度和樂曲中音符 的變化不發(fā)生沖突，更加能展現(xiàn)主人公的內(nèi)心活動。運用滑揉技 法 的時候比原本的演奏方式更加有民族色彩。揚琴在演奏的時候 充分結(jié)合的東北民間音樂，吟音技法

6、和滑揉技法讓揚琴的演奏更 加有 東北的民族色彩，因此余音的利用手段對于揚琴內(nèi)涵的豐富和揚琴演 奏藝術(shù)的發(fā)展起到了至尖重要的作用。 （三）滑抹音技法 滑抹音技法是新興技法，和傳統(tǒng)的吟音技法和滑揉技法有很大 的不同，以新的余音利用方法為揚琴余音演奏增添了新的魅 力。原本 的琴竹敲打琴弦發(fā)出的聲音都是直上直下的直音，通過 滑抹音技法的使用，使揚琴演奏通過余音的利用，意境更加宛轉(zhuǎn)悠 揚。例如經(jīng)典民族歌曲洪湖水浪打浪，原本一個經(jīng)典的民族歌 曲，重新改寫成為揚琴演奏曲，高音和倍高音來回變化，就 是滑抹音 技法字這首揚琴演奏曲的應(yīng)用、圓潤悠揚，更加具有民 族特色。而且左右手的滑抹音技法，可以讓原本的意境中增添一絲 不同的意味，開放中帶來一絲含蓄，剛中帶柔，為揚琴日后的發(fā)展帶 來了多種可能性。 三、結(jié)語 綜上所述，揚琴的余音問題不可避免也不可消除， 既然不能 消除，那就要想辦法利用，讓余音不再成為影響揚琴演奏的障礙 因 素，而是成為揚琴和其他樂器演奏相比的特色，由余音的合奏 障礙改為繞梁