中外民歌聽與唱知識

1、一、聲樂體裁：1頌歌2抒情歌曲 3敘事歌曲 4表演唱 5詼諧歌曲 6諷 刺歌曲 7進(jìn)行曲 8群眾歌曲 9藝術(shù)歌曲10組歌11合唱和大合唱 進(jìn)行曲是一種用行進(jìn)步伐節(jié)奏寫成的歌曲進(jìn)行曲一般以二拍子為基本節(jié)奏, 節(jié)奏均勻有致，強弱分明；結(jié)構(gòu)整齊通俗易唱；旋律富有形象性，一般具有雄壯有力 的氣質(zhì)，往往和軍隊生活 革命斗爭和群眾場面有聯(lián)系如馬賽曲義勇軍進(jìn)行 曲等。 藝術(shù)歌曲是19世紀(jì)起源于德國的一種精致的獨唱歌曲，用于區(qū)別民謠?，F(xiàn) 多指由專業(yè)演唱者在音樂會上演唱的藝術(shù)性強 |聲樂技巧要求較高，一般用美聲 唱法演唱的聲樂作品。 藝術(shù)歌曲的歌詞一般采用名人作品 由作曲家精心譜曲和譜寫伴奏，旋律優(yōu) 美典雅，意

2、境深邃，伴奏音樂精致 鮮明而生動，音樂形象準(zhǔn)確 與整首歌曲融為 一體，具有極高的藝術(shù)價值。 頌歌是指有歌頌內(nèi)容的聲樂體裁 如歌頌祖國 政黨 領(lǐng)袖 英雄 大自然等等 頌歌的特征是具有鮮明的歌頌性質(zhì)。有些歌曲的標(biāo)題或歌詞中雖沒有出現(xiàn) 頌字，但由于在內(nèi)容上具有鮮明突出的歌頌性質(zhì)，也屬于頌歌體裁 二、人聲的分類 人聲按照年齡和性別差異特點，可以分為女聲男聲童聲三類；按照音域的高 低，音色的差異和不同的表現(xiàn)特點，女聲可以分為女高音女低音女中音;男聲可以 分為男高音男中音男低音。 三、聲樂演唱形式 1獨唱 2齊唱3重唱 4合唱 四、聲樂演唱方法和風(fēng)格1美聲唱法2民族唱法3通俗唱法 五、民歌的一般特點 1民

3、歌與人民的社會生活有著最直接緊密的聯(lián)系. 2民歌是經(jīng)過勞動人民長期而廣泛的群眾性即興創(chuàng)作 ，口傳心受，在世代相傳 中逐漸形成和發(fā)展起來的 3民歌的表現(xiàn)形式和手法簡明質(zhì)樸 平易近人藝術(shù)形象鮮明生動，體現(xiàn)了一 個民族的性格特征心理素質(zhì)和審美情趣 4民歌受各民族和各地區(qū)的語言 生活風(fēng)俗地理經(jīng)濟(jì)和人民性格等各方 面的影響，具有獨特的民族風(fēng)格和地方色彩 5.民歌與其他民間文藝形式有著千絲萬縷的聯(lián)系 六、民歌分類 我國的民歌浩如煙海，其分類法很多如可以按內(nèi)容 生活 地區(qū) 民族 體 裁等等予以分類一般將漢族民歌按其社會功能和藝術(shù)特征上的差異分為 ：勞 動號子山歌小調(diào)三種基本類型 勞動號子是勞動人民在勞動過程

4、中直接伴隨體力勞動而歌唱的民歌.它產(chǎn)生 于勞動，直接服務(wù)于勞動，在勞動中起著組織勞動，指揮勞動，鼓舞勞動情緒和調(diào)節(jié) 勞動者精力的作用勞動號子除了演唱與勞動有關(guān)的內(nèi)容外，還可以說古道今 皿是勞動人民在山野勞動生活中自由抒發(fā)感情所唱的抒情性民歌 反映愛 情家庭生活勞動生活等.其中以反映愛情生活的山歌最多其音樂特點為：聲調(diào) 高亢嘹亮，悠長質(zhì)樸節(jié)奏自由.結(jié)構(gòu)較為短小，歌詞常為即興演唱。 小調(diào)亦稱“小曲”，泛指人們在休息 娛樂 婚喪節(jié)慶等日常生活場合中廣為 傳唱的民歌.小調(diào)的結(jié)構(gòu)比較規(guī)整，節(jié)奏富于變化，旋律流暢細(xì)膩內(nèi)容表達(dá)婉轉(zhuǎn)曲 折，編唱者心里想說的話或欲表達(dá)的意思和感情往往寓寄于山水名勝，歷史古人,

5、或故事情節(jié)等表達(dá)出來. 七、合唱 在多聲部歌曲中，沒一聲部分別由若干人演唱的形式， 稱為合唱。按人聲的 類別，合唱可分為同聲（單指男聲或女聲）合唱、混聲（男女混合而成）合唱、 童聲合唱。按聲部數(shù)目的多少，合唱可分為二部合唱、三部合唱、四部合唱甚至 更多聲部的合唱。合唱一般都有器樂伴奏，無器樂伴奏的合唱稱為無伴奏合唱或 徒歌。合唱的音域?qū)拸V、音色豐富，匯集了人聲所有的表現(xiàn)特征，因此具有極強 的表現(xiàn)力。如果說獨唱的主要特征在于突出刻畫個性特征及其細(xì)膩的思想感情， 那么，合唱則重在表現(xiàn)群體意識、意志和思想感情，各個聲部均以塑造整體藝術(shù) 形象為目的，從不同的側(cè)面或完全一致地為此目的服務(wù)。由于合唱的以上

6、特征， 常用以表現(xiàn)重大的音樂題材和復(fù)雜深刻的思想感情。 八、組歌 大型組歌 紅軍不怕遠(yuǎn)征難 是晨耕，生茂等根據(jù)肖華所作組詩而譜曲的一部 大型組歌.完成于1965年作曲家選擇肖華12首詩篇中的10首譜成組歌，這10 首歌分別是:1告別 2突破封鎖線 3遵義會議放光輝 4四渡赤水出奇兵 5 飛越大渡河 6過雪山草地 7到吳起鎮(zhèn) 8祝捷9報喜10大會師 組歌是由若干首在內(nèi)容上互相有關(guān)聯(lián)的歌曲組成的聲樂套曲， 有些組歌的各 首歌曲之間不僅在內(nèi)容上聯(lián)系較緊密，而且往往貫穿著具體的故事情節(jié)。但有些 只是在內(nèi)容和形象上有某些共同之處， 或只是用了同一個詩人的詩歌作歌詞， 每 首歌之間有較大的獨立性。 組歌的

7、構(gòu)成大致分兩種類型： 1是由一系列獨唱歌曲所組成。 2是由獨唱、重唱、對唱、合唱等不同演唱形式的歌曲所組成。 九、大合唱 是一種大型多樂章的聲樂套曲。其中包括獨唱 重唱齊唱對唱輪唱合唱 等各種演唱形式，有的作品還配以詩朗誦，多以大型管弦樂隊伴奏。大合唱主要 用于表現(xiàn)重大的歷史或現(xiàn)實社會性題材，思想內(nèi)容深刻，表現(xiàn)力豐富。 冼星海（19051945）人民藝術(shù)家.?黃河大合唱是他最杰出的代表作, 該作品完成于1939年3月. 全曲包括一個序曲和八個樂章，其間，以詩朗誦和樂隊將各樂章相連八個樂 章服從于一個主題：抗日愛國.這八個樂章分別是黃河船夫曲黃河頌黃河 之水天上來（配樂詩朗誦）黃水謠河邊對口曲黃

8、河怨保衛(wèi)黃河怒 吼吧!黃河 十、協(xié)奏曲 是指一件獨奏樂器與管弦樂隊協(xié)同演奏的形式，這種演奏形式是由莫扎特確 立的協(xié)奏曲的稱謂依主奏樂器而定，如主奏樂器是鋼琴，就稱“鋼琴協(xié)奏曲”；主奏 樂器的小提琴就稱“小提琴協(xié)奏曲” 梁祝：由何占豪 陳鋼創(chuàng)作于1959年樂曲選用了梁祝故事中“相愛，抗婚, 化蝶”三個主要情節(jié)作為主要構(gòu)思布局，以同名越劇的唱腔為素材，很好地將交響 樂音樂的發(fā)展手法和我國民間戲曲音樂表現(xiàn)手法相結(jié)合 ，進(jìn)行了大膽的 卓有成 效的嘗試，深刻揭示了作品中的情感內(nèi)涵和境界，成功塑造了鮮明的藝術(shù)形象，是 我國交響音樂寶庫中一顆璀璨奪目的明珠 弓丨子:寫景 主部：A愛情主題B草橋結(jié)拜C主題再現(xiàn)

9、 連接部：自由華彩段 副部：A同窗三載B共讀共玩 結(jié)束部:十八相送 長亭惜別 展開部： 抗婚 樓臺會 哭靈控訴投墳 再現(xiàn)部：化蝶 十 、歌居9 是綜合音樂（聲樂與器樂）戲劇 文學(xué) 舞蹈（民間舞與芭蕾舞）舞臺美術(shù), 而以歌唱為主的藝術(shù)形式. 歌劇在長期發(fā)展的過程中，由于地區(qū)和時代的不同，而形成各種不同的類型， 如正歌劇喜歌劇大歌劇小歌劇等等. 歌劇中的重要聲樂樣式有： 詠嘆調(diào)：是歌劇的重要組成部分，用以抒發(fā)人物內(nèi)心思想感情，旋律性強，優(yōu)美 動聽，強調(diào)聲樂演唱技巧，常安排在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時刻 宣敘調(diào)：亦稱朗誦調(diào)，是一種速度自由，伴奏簡單，建立在語言音調(diào)基礎(chǔ)上的吟 誦性獨唱曲，用以代替對白 真正的中

10、國歌劇是在1942年延安文藝座談會以后，在民族民間音樂基礎(chǔ)上， 借鑒西洋歌劇的表現(xiàn)形式，逐步形成和發(fā)展起來的 1945年問世的 是在延安開展的新秧歌運動的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的中國 第一部新歌劇。 十二、音樂居I 情節(jié)多以小說或戲劇改編，劇中人物以道白交代情節(jié)，在人物內(nèi)心感 情激蕩戲劇矛盾尖銳時，即以歌曲或音樂及輕快優(yōu)美的舞蹈來表現(xiàn) 其三個主要藝術(shù)特點： 1歌 舞 道白發(fā)揮到極至的綜合表演 2豪華場面及氣派的舞臺布景大制作 3.娛樂和文化相融的現(xiàn)代藝術(shù)水準(zhǔn) 十三、戲曲伴奏 戲曲的伴奏音樂分為文場和武場兩種。 文場以絲竹樂為主，伴奏樂器因劇種 而異。如昆腔以曲笛為主，梆子戲以板胡為主，京劇以京胡為主。武場以打擊樂 為主，主要用于舞蹈、武打或技巧性場面，也用于烘托情緒、渲染氣氛，制造戲 劇效果。戲曲的鑼鼓具有統(tǒng)一全劇表演節(jié)奏的功能。 十四、唱腔 是戲曲音樂表現(xiàn)的主要手段和基礎(chǔ)， 具有抒情性、敘事性、戲劇性三方面特 性，能夠表現(xiàn)復(fù)雜的戲劇場面和情節(jié)， 刻畫人物形象和細(xì)致的心理活動、 思想感 情。唱腔也是決定一個劇