2021年淺談舞蹈演員的表演意識(shí)VIP

1、淺談舞蹈演員的表演意識(shí) 表演意識(shí)簡單地說是指一個(gè)演員在進(jìn)行表演活動(dòng)時(shí)對(duì)其表演范疇意會(huì)和認(rèn)識(shí)的能動(dòng)程度，下面是搜集的一篇探究舞蹈演員的表演意識(shí)的，歡迎閱讀借鑒。 表演意識(shí)是指一個(gè)演員在進(jìn)行表演活動(dòng)時(shí)對(duì)其表演范疇的能動(dòng)反映。它是感覺和思維等各種心理過程的總和，既展示著演員對(duì)其表演范疇的認(rèn)識(shí)水平，又作用于演員對(duì)客觀表演的再認(rèn)識(shí)。舞蹈演員表演意識(shí)主要包括豐富的想象力、能準(zhǔn)確表達(dá)感情、善于把握觀眾的心理。為了強(qiáng)化和提高舞蹈演員的表演意識(shí)，需要全面提高舞蹈演員的文化素養(yǎng)和音樂素養(yǎng)，全面 _舞蹈演員的能力。 1、表演意識(shí) 表演意識(shí)，簡單地說是指一個(gè)演員在進(jìn)行表演活動(dòng)時(shí)對(duì)其表演范疇意會(huì)和認(rèn)識(shí)的能動(dòng)程度，它是感

2、覺和思維等各種心理過程的總和，既展示著表演者對(duì)其表演范疇的認(rèn)識(shí)水準(zhǔn)，又作用于表演者對(duì)客觀表演范疇的再認(rèn)識(shí)。舞蹈和別的表演藝術(shù)一樣，都是屬于高層次的形象思維的范疇。也就是說，首先要?jiǎng)?chuàng)造出能引起人們思想和情感活力的具體形態(tài)和姿態(tài)，然后演員通過分析和認(rèn)識(shí)，進(jìn)而產(chǎn)生出新的聯(lián)想和想象。 2、想象力 (1)演員的想象力。在表演意識(shí)中最重要的是要有豐富的想象力。正如演員的自我修養(yǎng)一書中闡述的“沒有人類的想象，舞蹈藝術(shù)的形成和發(fā)展也就無從談起”。舞蹈演員的表演意識(shí)先是要增強(qiáng)想象力，任何一個(gè)舞蹈作品都必須經(jīng)過“想象”、“想象”、“再想象”三個(gè)過程來完成的。為了強(qiáng)化和提高舞蹈演員的表現(xiàn)意識(shí)，需要全面提高舞蹈演員的

3、文化素養(yǎng)和音樂素養(yǎng)，全面 _舞蹈演員的能力。如 _舞蹈作品唐古拉風(fēng)，不僅僅是通過編導(dǎo)的提示，而且也要有演員自己的想象，聽到音樂就應(yīng)該有初步的意境，自己要想象站在大草原上的感覺，想 _人民熱情奔放的性格，想象馳騁在大草原的畫面，這樣配合著音樂、動(dòng)作、表情，才能將導(dǎo)演所要求的效果更好的展現(xiàn)出來。一部好的舞蹈作品不僅要有好的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，而且更重要的是要有一批好的舞蹈演員，這樣才能給觀眾帶來視覺盛宴。做到這些，才能塑造出更貼近生活，更富有感 _彩和個(gè)性特征的形象和人物性格。也只有這樣，演員才能出色地?fù)?dān)負(fù)起啟迪觀眾進(jìn)行再想象的重任，使作品更加完善。所以，豐富的想象力是舞蹈演員表演意識(shí)的的第一要素，優(yōu)秀的舞

4、蹈演員同平庸的舞蹈演員的差別之一，就在于有無馳騁想象、神游天地的能力。 (2)編導(dǎo)的想象力。想象力是形象思維的一個(gè)重要特點(diǎn),一個(gè)舞蹈編導(dǎo)如果不具有豐富的想象力,就難以創(chuàng)作出感人的舞蹈作品。想象可以使編導(dǎo)所創(chuàng)造的藝術(shù)形象比實(shí)際生活更高、更強(qiáng)烈、更典型、更理想、更具有集中性。這里所說的藝術(shù)想象是基于現(xiàn)實(shí)生活之上的想象,對(duì)舞蹈編導(dǎo)來說,是“生活積累”的升華;是一種發(fā)展了生活的形象思維;是使生活更理想化、更鮮明地再現(xiàn)于藝術(shù)上的能力。在現(xiàn)實(shí)生活中,憑一個(gè)人的精力去體驗(yàn)一切方面的東西是不可能的,但是,想象力卻可以補(bǔ)充生活經(jīng)驗(yàn)的不足,憑借想象的翅膀進(jìn)行更廣闊的飛翔,由此及彼,舉一反三,創(chuàng)造出更理想的境界、更

5、 _的構(gòu)思?？傊?舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)要注意積累藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),培養(yǎng)敏銳的藝術(shù)感覺,從感覺入手進(jìn)行藝術(shù)形象的創(chuàng)作。 (3)再想象與再創(chuàng)造。一切二度創(chuàng)作中的藝術(shù)想象活動(dòng)，也屬再造性想象。同樣，在二度創(chuàng)作中，也不是再造性想象一統(tǒng)天下，同樣有創(chuàng)造性想象可活動(dòng)的空間。因此，一個(gè)劇團(tuán)、一個(gè)編導(dǎo)或是一個(gè)演員，他們在演出一個(gè)劇本，哪怕是經(jīng)典的劇本，每次排練或是演出，都應(yīng)該看成是一次創(chuàng)作。對(duì)于藝術(shù)想象活動(dòng)而言，應(yīng)該是以再造性想象活動(dòng)為主，同時(shí)還有創(chuàng)造性想象活動(dòng)參與的共同活動(dòng)。因此，每次排練和演出，都既是忠于原作，再現(xiàn)原作，但又有新的突破，新的創(chuàng)造。 1、情感表達(dá)的準(zhǔn)確性 表演意識(shí)還包括演員對(duì)情感的準(zhǔn)確表達(dá)。舞蹈藝術(shù)

6、表演的內(nèi)在本質(zhì)，在于深入挖掘舞蹈的主題，表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感與內(nèi)在矛盾的沖突。有些演員在舞蹈中只是用四肢來表演角色給觀眾展示藝術(shù)形象，無法成為一個(gè)好演員。作為一門特殊的藝術(shù)形式，演員表演時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)在很大程度上決定著演員的動(dòng)作效果。舞蹈是建立在情感基礎(chǔ)上的動(dòng)的表演藝術(shù)，任何舞蹈動(dòng)作離不開情感的支配，即便技術(shù)性再高，終究不會(huì)成為藝術(shù)的。 2、情感表達(dá)與手、眼、神的心靈感應(yīng) 在舞蹈排練和表演時(shí)，編導(dǎo)常說“要用心去跳舞”，那么“心”是什么呢?就是要求演員用情感去跳舞，用情感去支配自己的舞蹈動(dòng)作。在舞蹈中講究的是手到、眼到、神到。那些分開來的只能算是“手到”，談不上“眼到”，更談不上“神到”了。那么再重

7、要的作品讓觀眾看了也是索然無味的，更起不到啟迪心靈的藝術(shù)效果。人物情感矛盾復(fù)雜，感情跌宕起伏，除了運(yùn)用高難度技巧和一些極致的動(dòng)作外，眼神也是表達(dá)情感的一個(gè)重要媒介。動(dòng)作像是一顆珠子，珠子能否閃出奇異的光彩來，全憑演員內(nèi)心奔射的情感，只有這樣，才能使之成為閃光的珠子。 1.明確舞蹈演員的服務(wù)對(duì)象 在表演意識(shí)中，還包括演員對(duì)觀眾心理的良好把握。一個(gè)藝術(shù)作品表演的成功與否，要靠演員同觀眾共同合力完成。在劇場里，演員和觀眾既是對(duì)立的又是統(tǒng)一的，演員都希望演好，觀眾也希望看到好的節(jié)目，雙方的心理都是相同的，而作為一個(gè)演員就得使觀眾入戲，讓觀眾動(dòng)情，才能使自己的表演獲得成功。作為一個(gè)演員，要想使自己的表演

8、成功，引觀眾入戲，讓觀眾動(dòng)情，其自身必須同時(shí)具備三種“情”。一是對(duì)廣大觀眾滿懷熱愛之情;二是對(duì)表演藝術(shù)執(zhí)著的追求之情;三是表演范疇有明察之情。演員無論登上什么樣的舞臺(tái)，出演什么樣的角色都入情入戲，這樣才能得到觀眾的心理，并以投入的狀態(tài)打動(dòng)觀眾的心靈。 2.舞蹈演員表演能力的探索與追求 舞蹈是演員借助人體本身來傳情達(dá)意展示藝術(shù)，所有舞姿、動(dòng)作、技巧都是通過人的身體，即由人的骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉在神經(jīng)系統(tǒng)支配下協(xié)同配合而完成的。讓觀眾由外到內(nèi)去理解， _和享受舞蹈演員從形態(tài)到內(nèi)心思想上所要表達(dá)的深刻含義。除了肢體動(dòng)作的到位，更重要的是舞者心靈的感覺，表面上在“演”這個(gè)角色，在做戲，內(nèi)心沒有走進(jìn)這個(gè)角色的意境當(dāng)中，這是萬萬不可的。舞蹈演員必須感情豐富，具有敏感的心靈好的舞蹈演員，要培養(yǎng)細(xì)膩的情感，跟隨一個(gè)點(diǎn)一個(gè)姿態(tài)的變化，由心靈到面部都要隨著規(guī)定情境的改變而改變。總之，作為一名舞蹈演員，在表演意識(shí)中的豐富想象力、準(zhǔn)確的表達(dá)情感、善于把握觀眾的心理這三點(diǎn)缺一不可。舞蹈是美的，不美的舞蹈就不是藝術(shù)，這種美的藝術(shù)就是要靠演員的表演意識(shí)才能創(chuàng)造。舞蹈表演創(chuàng)造了美，舞蹈演員就是美的創(chuàng)造者。在創(chuàng)造美的過程中，作為一